江西現(xiàn)代文學作家及作品補漏舉隅

陳海燕

摘要：江西現(xiàn)代文學史因各種原因，研究不夠透徹，存在作家作品缺失、缺位的情況。隨著研究者觀念的變化以及研究視野的擴大，文學史格局的書寫由以新文學為正宗的一元向新文學、古典文學、通俗文學、海外文學的多元化轉(zhuǎn)變。基于此，文章對一些遺漏的江西現(xiàn)代文學作家作品予以舉隅。

關鍵詞：江西；現(xiàn)代文學；地域文學

江西現(xiàn)代文學的研究一直存在偏頗。一方面，學者著重于新文學記錄，忽略了一些堅持古典文言創(chuàng)作的作家作品；另一方面，作家、作品搜集力度不夠，江西一些有影響力的作家因各種原因沒有被納入文學史。下面，筆者將對一些暫時未納入江西現(xiàn)代文學史研究、未受到重視的一些作家及作品進行舉隅，已經(jīng)記錄在吳海、曾子魯《江西文學史》中的現(xiàn)代作家作品不再贅述。

一、江西新文學作家補漏舉隅

新文學作家即支持文學革命，使用白話文進行寫作，反映新思想、新觀念，學習西方文學表達技巧，具有現(xiàn)代意識的作家?！督魑膶W史》中忽略的新文學作家有如下幾位。

張定璜，又名張鳳舉，江西南昌人，是較早的新文學作家，留學日本，與郭沫若、郁達夫、成仿吾、張資平等同為新文學大社團之一的創(chuàng)造社成員。他在1923年《創(chuàng)造季刊》第四期發(fā)表小說《路上》，被新文學大系錄為小說的第三期中。《路上》寫了一名女子閱讀故人來信，來信展現(xiàn)了男子孤獨凄清的內(nèi)心，并激起女子內(nèi)心波瀾?！霸鹤永餇€漫一時的菊花原來早凋謝盡了。白夾竹桃，紅夾竹桃，紫薇，石榴，金桂，美人蕉……自從那兩夜厚霜一打，美人蕉帶著幾朵還沒還開發(fā)的薄命蕊，早已經(jīng)憔悴了，死了?！弊髌非榫敖蝗?，寫景狀物抒情纖弱、憂郁，是體現(xiàn)創(chuàng)造社風格的典型浪漫抒情小說。張鳳舉還翻譯了一些日本戲劇、詩歌作品。在《語絲》《現(xiàn)代評論》《猛進》《沉鐘》等刊物發(fā)表雜文及文論，如《難波大助事件》《波多尼先生的故事》《翻譯之譯》，散文詩鈔《狗和罐子》《月兒的恩惠》《鏡子》，最有名的就是評論魯迅的長文《魯迅先生》，成為研究魯迅的重要文史資料。

蔣用宏，江西萍鄉(xiāng)人，主編過刊物《新重慶》《經(jīng)理月刊》，無論是小說還是散文，他偏向于通俗化創(chuàng)作。他在1919年新文化運動時期就開始發(fā)表文章，但并不是典型的新文學，早期偏向通俗小說，較早可見《少年》刊物中的一篇偵探小說《帳門錢》。1924年，他在《小說月報》第八期發(fā)表小說《梅嶺上的云煙》，反映20世紀20年代軍閥混戰(zhàn)的亂象。除此之外，他發(fā)表了大量小品文或雜文，涉及中西文化、生平游歷、刊物編寫等方面。作為江西人，他留下了較為豐富的有關江西萍鄉(xiāng)的民俗資料，如《萍鄉(xiāng)人所最嗜的食品》《萍鄉(xiāng)之元宵夜》《萍鄉(xiāng)打春鑼之風俗》《萍鄉(xiāng)求仙水陋俗》《萍鄉(xiāng)燒拜香之風俗》，他在通俗刊物《民眾月刊》《小說世界》中發(fā)表了大量作品。蔣用宏還介紹了萍鄉(xiāng)的各種習俗，如萍鄉(xiāng)人喜食辣椒、豆豉、豆腐、茶葉，“辣椒的種類不一，有黃椒、青椒、朝天椒、燈籠椒等名目，春季二三月下種，五六月間便能成熟。性極辣，食品中常用他來調(diào)味”，語言平易通俗，毫無時代隔閡。

二、旅居海外的雙語作家補漏舉隅

江西作家旅居海外、進行雙語創(chuàng)作的現(xiàn)象很突出，往往兩地逢源，成為中西文化交流使者，在當時享有盛名。最著名的是與林語堂齊名的熊式一，另有蔣彝、崔驥等。

熊式一，現(xiàn)代文學作家，江西文化名人，是20世紀30年代有名的大作家。他和林語堂一樣，移居英國，能夠熟練用英文創(chuàng)作，同時在國內(nèi)各類刊物上發(fā)表文學作品與文藝散文。其中，熊式一最為津津樂道的是改編了《王寶釧》，引起了西方文學界關注。1943年，熊式一用英文創(chuàng)作的小說《天橋》在倫敦出版，后來他翻譯成中文在中國出版。諸多文學界前輩提出熊式一文學復位的問題，認為熊式一不僅應在江西地域文學占有重要位置，還應在中國現(xiàn)代文學中得到客觀評價。不可否認的是，他將中國文化進行了選擇，較有分寸地傳播給西方世界，也顯示了他在樹立中國文化的正面影響力上所做出的努力。他發(fā)表在《宇宙風》《中美周刊》《上海周報》等刊物上的作品也顯示了他旅居國外視野開闊的優(yōu)勢，偏向于新聞報道，把國際形勢、西方文化介紹給國內(nèi)讀者。

蔣彝，江西九江人，是一位頗具影響力的雙語作家。不同于其他作家，他“藝”“文”兼通，游歷各國，以詩文配畫的形式，以“畫記”為名，出版了不少游記作品。他較早出版的是《英國湖濱畫記》，先后出版了12本畫冊，合稱《啞行者叢書》。他和熊式一有相同的遭遇，就是面對西方人對中國文化的誤解與獵奇心理，致力于傳播中國文化的正面形象。值得一提的是，他寫的散文集《兒時瑣憶》以家鄉(xiāng)九江為背景，以他個人及家族生活為中心，把中國家庭社會及各種年節(jié)風俗的點點滴滴都表現(xiàn)出來，是十分珍貴的江西風俗資料。另有一人崔驥，也在英國以文為生，以雙語寫作，成就主要在著寫文論及編輯中國文學史上，向西方傳播中國文學。

三、江西文言作家補漏舉隅

中國新文學運動開展得如火如荼，江西周邊省份，尤其是浙江，新文學作家及創(chuàng)作活動十分活躍。在五四運動中，諸多江西籍學子，如段錫朋、張國燾、許德珩、羅隆基、王造時、程天放等，積極響應并成為學生領袖，但在江西文壇，新文學遭遇了較頑強的抵抗，以胡先骕與胡適的論戰(zhàn)最為有名。

胡先骕，以他為代表的學衡派，正是新文學遭遇的三大勢力之一。胡先骕從新文學運動開始，活躍于各類期刊、論壇之中，在近現(xiàn)代文獻期刊網(wǎng)的搜索結果數(shù)值巨大。他的寫作內(nèi)容主要涉及文學、教育、中西交流、時事政治、友談、人生哲理，以及植物考查游記等。其中最突出的就是關于文學的討論《中國文學改良論》《評<嘗試集>》《評錢基博現(xiàn)代中國文學史》《文學之標準》，傾向于文化保守主義。胡先骕寫作的語言形式，有純文言形式，更多則是介乎白話、文言之間，如“教育之目的在教人如何增進其知能，修養(yǎng)其德性，以適應一切生活之環(huán)境，能達成此目的者為優(yōu)良教育，不能達成此目的者，為惡劣教育”（《教育之改造》）。諸如此類的文字，讀來既覺典雅，又通俗易懂。當然，胡先骕文學成就較高的是古典主義立場的文言詩詞，如《懺庵詩稿》。

陳三立，江西文化名人，近現(xiàn)代著名作家。新文學運動后，在一批堅持文言創(chuàng)作的作家中，以他的創(chuàng)作成就最高，且文學地位較高，一直是江西文壇領袖?？梢哉f，陳三立延續(xù)了中國古典文學的最后輝煌，被稱為“最后的古典詩人”。他的名氣太響，業(yè)內(nèi)對于他的研究，以及整理的作品是十分完備的。他的作品多收入在《散原精舍詩集》。尤為值得江西文學史關注的是，身為江西人，陳三立創(chuàng)作了大量以江西為背景的古詩。他家祖孫三代筑廬江西新建西山腳下，故居喚作“崝廬”，他在此不僅留下許多家國之思，還有大量時間覽勝西山，留下大量壯美詩篇。除西山之外，他以江西地名作的詩信手拈來，如《渡湖至吳城》《十一月十四夜發(fā)南昌月江舟行》《夜舟泊吳城》《曉抵九江作》《別滬就江舟入牯嶺新居》《登五老峰絕頂》《黃家坡觀瀑》《庚午十月朔別廬山》，無疑為江西文化的傳播起到了重要作用。

王易的新文學觀不偏不倚，主張新舊文學的“競爭”，表現(xiàn)出江西學者在新文學大潮中清醒的文學態(tài)度。他的白話文親切、樸易，寫的白話散文多是論說性的時事政論或文論，如《新舊文學的競爭》《教育者之罪惡》《中國古代的德謨克拉西》等。然而，他的文學成就與學術研究集中在古典文學方面。他歷來被譽為國學大師，著有《國學概論》《修辭學通詮》《樂府通論》《詞曲史》，文學界反而忽略了他在文學方面的成就。他擅長古典詩詞創(chuàng)作，是學衡派寫作干將。他在《學衡》雜志“詞錄”專欄長期吟詩，作有《東湖觀早漁作》《水觀音亭欄望》《臘中卜地青云譜葬婦及然地》《別匡廬》《杏嶺閑居》《潯陽共彭曉山話舊因念吟潭感贈曉山》等，筆者特意列出的是與江西文學淵源頗深的作品，記錄他在江西的足跡?！端^音亭欄望》：“此間粗得清涼地，遙翠西山已滿襟。落日小橋通懶客，閣鈴微語接孤吟。掃荷熏柳秋能事，濯足興歌彼有心。隱約兒時舊啼笑，龕燈琴韻倘重尋?！彼^音亭是南昌古地勝景，作者故地重游，閑適中蘊含對少年往事的紀念。

四、江西通俗文學作家補漏舉隅

江西現(xiàn)代通俗文學和周邊省份相比并不發(fā)達，江西文學有強烈的正統(tǒng)性，對戲曲、小說類通俗文體并不重視。然而，明清有湯顯祖、蔣士銓、鄧志謨等戲曲小說家，故仍有余緒，孕育了江西現(xiàn)代通俗文學，作家有張恨水、文公直等。

張恨水從祖父輩起就居住在江西上饒。上饒信州、撫州黎川、新淦三湖鎮(zhèn)都記錄著這位名士在江西的足跡，至于他散文中涉及的江西風土名勝就更多了。江西的大河激浪、草樹常青激發(fā)了他的少年詩情。他接受經(jīng)典的文言教育，又愛上了中國通俗小說的寫作方法，成為有名氣的小說家。他創(chuàng)作之豐盛、銷量之大、成就之高在中國文學正史中大量介紹，專門的通俗文學史更是將其列為極高的位置。他的大量作品有濃厚的江西地域色彩，如張恨水以新淦三湖鎮(zhèn)為故事背景的小說《北雁南飛》：“這后門口，是一片橘子林，春交二月，常綠葉的顏色，也變得格外青蔥。林子外面，是三湖鎮(zhèn)到臨江府一條大道，在大道邊，蓋著有個風雨亭子，亭子外，三四棵垂楊柳，拖著半黃半綠的長條，掩藏了半邊亭子，像圖畫一樣。小秋賞鑒著風景，早已走出了橘子林?！睆埡匏呀鞯牡乩盹L物細致地描寫出來，并克服了許多通俗文學作品不重環(huán)境刻畫的寫法，注重在故事情節(jié)中交織著極富地域色彩的環(huán)境描寫，人物在自然景觀背景下活動，情景交融，文字又極富中國古典白話神韻，并不用工筆細描，沿襲了傳統(tǒng)白描手法。

江西還有一位長期被忽略的武俠小說家——文公直，號萍水若翁。他曾當過編輯，又是作家，在期刊中多發(fā)一些政論性文章，內(nèi)容多關于國內(nèi)國際時事，涉及政治、軍事、關稅、監(jiān)察、工廠等話題。他寫小說既不是為了賺取稿酬，也不是為了消閑娛樂，而是意在言志，抒寫自己對歷史、對政治的看法。在《平倭兩將軍》首章回目“述英杰遠溯前朝史 欽壯志且敘兩雄風”中，他開篇如此寫：“自古以來，每逢有異族侵害中國時，必有民族英雄奮起，領導著百姓，誓死奮戰(zhàn)，保護民族，捍衛(wèi)疆土……”以述評結合的文字開始，語言平易直白，內(nèi)容以古諷今。

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基金項目：江西省高校人文社會科學研究項目“五四”新文學運動與江西現(xiàn)代文學格局形成研究，項目編號：ZGW20106。

（作者單位：江西開放大學）