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    人類文明新形態(tài)視域下中國紀(jì)錄片國際傳播的創(chuàng)新與展望

    2024-06-15 14:09:28劉忠波楊悅
    對(duì)外傳播 2024年5期

    劉忠波 楊悅

    【內(nèi)容提要】中國式現(xiàn)代化的實(shí)踐和中華民族現(xiàn)代文明的建設(shè),推動(dòng)形成人類文明新形態(tài)。人類文明新形態(tài)體現(xiàn)了中華民族現(xiàn)代文明的突出特性和全人類共同價(jià)值。近年來,中國紀(jì)錄片加強(qiáng)國際傳播能力建設(shè),彰顯中華民族的精神特質(zhì),弘揚(yáng)人類命運(yùn)共同體意識(shí),促進(jìn)文明交流互鑒。有的紀(jì)錄片以外國行旅者視角,展現(xiàn)當(dāng)代中國社會(huì)的整體風(fēng)貌;有的紀(jì)錄片挖掘中華文化符號(hào)的內(nèi)涵,表達(dá)人類共通的價(jià)值情感;有的紀(jì)錄片關(guān)注個(gè)體價(jià)值,探尋當(dāng)代中國人的精神世界,這些作品也深化了人類文明新形態(tài)的國際傳播話語體系。下一階段,中國紀(jì)錄片的國際傳播建設(shè)可以進(jìn)一步發(fā)揮媒體外交的優(yōu)勢(shì),創(chuàng)新國際交流合作模式;激活地方國際傳播機(jī)構(gòu)的力量,串聯(lián)起中國故事的地方敘事和國家敘事;建設(shè)國際紀(jì)錄片品牌,發(fā)揮全球化紀(jì)錄片品牌傳播的力量。

    【關(guān)鍵詞】人類文明新形態(tài) 中國紀(jì)錄片 國際傳播 紀(jì)錄片品牌

    中國式現(xiàn)代化是人類文明新形態(tài)的體現(xiàn),不僅創(chuàng)新了人類實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代化的道路,也是建設(shè)中華民族現(xiàn)代文明的必然道路。推動(dòng)人類文明新形態(tài)理念與實(shí)踐的國際傳播,能夠深化中華文明與世界各國文明的交流互鑒,也能夠展現(xiàn)出中華民族現(xiàn)代文明的世界意義。紀(jì)錄片以真實(shí)性為特征,兼具現(xiàn)代文明內(nèi)核、意識(shí)形態(tài)屬性和社會(huì)文化價(jià)值,是表現(xiàn)人類文明新形態(tài)的重要載體。中國紀(jì)錄片生動(dòng)記錄中國式現(xiàn)代化實(shí)踐,展現(xiàn)中華民族現(xiàn)代文明成果,并突出全人類共同價(jià)值,強(qiáng)調(diào)人類命運(yùn)共同體意識(shí),也增強(qiáng)了中華文明傳播力影響力。在人類文明新形態(tài)視域下,本文討論紀(jì)錄片加強(qiáng)國際傳播能力建設(shè)、促進(jìn)文明交流互鑒,強(qiáng)調(diào)的是紀(jì)錄片在推動(dòng)文明交流對(duì)話和文化生產(chǎn)全球流通中的構(gòu)成、價(jià)值和路徑。

    一、題材豐富,多維度倡導(dǎo)全人類共同價(jià)值

    近年來,中國紀(jì)錄片在加強(qiáng)國際傳播能力建設(shè)方面呈現(xiàn)新態(tài)勢(shì),進(jìn)入國際傳播領(lǐng)域的紀(jì)錄片總體數(shù)量有所增長(zhǎng),題材類型漸顯豐富,展現(xiàn)了中華文明的突出特性,也彰顯了全人類共同價(jià)值和共通情感。

    (一)弘揚(yáng)中華文明的深厚底蘊(yùn),展現(xiàn)開放包容的文化胸懷

    中華文明有著突出的包容性,中華民族與外交流的實(shí)踐多是從文化的傳播和擴(kuò)散開始的。從20世紀(jì)70年代末《絲綢之路》的拍攝開始,中國紀(jì)錄片就以開放的態(tài)度,探索了中外合拍生產(chǎn)實(shí)踐,80年代的《話說長(zhǎng)江》《黃河》等中外合拍大型紀(jì)錄片一度興起,其后90年代具有國際水平的《最后的山神》《神鹿呀,我們的神鹿》等片,也促進(jìn)了不同創(chuàng)作風(fēng)格的交流與互鑒。中國紀(jì)錄片通過反映中華文明與其他文明的交流歷史和互動(dòng)實(shí)踐,展現(xiàn)中華民族開放包容的文化胸懷。近年來,如《孔子》《偉大詩人杜甫》《星空瞰華夏》《世界遺產(chǎn)漫步》《大運(yùn)河之歌》《當(dāng)法老遇見三星堆》等片,突出人類文明多樣性,表現(xiàn)出中華文明的開放姿態(tài)與包容胸懷,進(jìn)一步建立起了紀(jì)錄片在跨文化傳播中的審美性和思想性的聯(lián)系。其中《偉大詩人杜甫》聚焦杜甫詩歌及創(chuàng)作背景,塑造了作為詩圣的杜甫形象,從杜甫關(guān)注的社會(huì)現(xiàn)實(shí)中打開了其精神世界,傳達(dá)了貫穿在杜甫生命歷程中的儒家人文精神。中華文明具有的突出的包容性,從根本上決定了中華民族在歷史和實(shí)踐中的交往、交流與交融的價(jià)值取向。這些紀(jì)錄片對(duì)人類文明新形態(tài)的國際傳播體現(xiàn)在對(duì)中華文化資源的展現(xiàn)中,不僅凸顯建設(shè)中華民族現(xiàn)代文明的精神根基,同時(shí)也在表現(xiàn)中華文化傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,挖掘其中的現(xiàn)代性內(nèi)涵,塑造著富有生機(jī)的中華民族現(xiàn)代文明形象。

    (二)記錄生態(tài)文明建設(shè),彰顯人與自然的和諧共生

    生命觀念是個(gè)體對(duì)生存意義和生命價(jià)值的思考。天地山川是中華民族文化性格的直觀體現(xiàn),傳達(dá)了中國傳統(tǒng)“天人合一,道法自然”的生存意識(shí)和生命觀念。人與自然的關(guān)系發(fā)展是全世界共同關(guān)注的話題,國家公園建設(shè)是近年來中國保護(hù)自然生態(tài)系統(tǒng)、提升生態(tài)環(huán)境的重要舉措。中國紀(jì)錄片以國家公園為拍攝對(duì)象,對(duì)于新時(shí)代中國生態(tài)文明觀念的國際傳播起到了積極效果。《祁連山國家公園》《青?!の覀兊膰夜珗@》《中國海南·雨林秘境》《武夷山·我們的國家公園》《國家公園:野生動(dòng)物王國》《國家公園:萬物共生之境》等紀(jì)錄片觀察中國國家公園的自然生態(tài)環(huán)境以及各類動(dòng)植物生長(zhǎng)狀況。其中《國家公園:萬物共生之境》展現(xiàn)了三江源、大熊貓、東北虎豹、海南熱帶雨林、武夷山等具有代表性的國家公園的自然景觀,借助野生動(dòng)物的獵食習(xí)慣和生存智慧,表現(xiàn)了當(dāng)下中國生態(tài)系統(tǒng)的多樣性和完整性。這部紀(jì)錄片不僅聚焦中國第一批正式設(shè)立的5座國家公園,還將視野遍及若干國家公園候選區(qū),相對(duì)完整地呈現(xiàn)了中國嶄新的國家公園體系。同樣以《長(zhǎng)江之戀》《太湖之戀》《我住江之頭》為代表的自然人文紀(jì)錄片,在展現(xiàn)河流生態(tài)系統(tǒng)的過程中,也凸顯了中國生態(tài)文明建設(shè)一體化推進(jìn)的格局。在推進(jìn)人類文明新形態(tài)發(fā)展的過程中,這些紀(jì)錄片傳遞了中國自然生態(tài)之美,也向世界展陳了國家公園自然保護(hù)地體系,傳達(dá)了生態(tài)環(huán)境保護(hù)和經(jīng)濟(jì)發(fā)展辯證統(tǒng)一的可能性,既體現(xiàn)出中國古代的生態(tài)思想,也說明了中國近些年來在守護(hù)人類共同家園的努力,反映了實(shí)現(xiàn)人與自然和諧共生、永續(xù)發(fā)展的中國智慧,是生態(tài)文明建設(shè)的生動(dòng)寫照。

    (三)探索科技發(fā)展,表現(xiàn)人類相互依存的共同命運(yùn)

    人類文明新形態(tài)的命題為中國紀(jì)錄片表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)社會(huì)發(fā)展帶來了新的視角和內(nèi)涵。近年來中國科技發(fā)展成就令世界矚目,紀(jì)錄片從記述中國社會(huì)的基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)、中國科學(xué)探索的艱辛過程,轉(zhuǎn)而表達(dá)人類面對(duì)的共同問題,體現(xiàn)中國構(gòu)建人類命運(yùn)共同體的積極行動(dòng),并聚焦航天、農(nóng)業(yè)、新基建、新基建等重大項(xiàng)目、重要領(lǐng)域背后凝聚的中國科學(xué)家的精神內(nèi)核和深厚情懷?!冻参磥恚耗悴涣私獾闹袊茖W(xué)故事》是一部從科學(xué)家的視角講述中國探月工程、量子計(jì)算等科技成就的紀(jì)錄片。片中有為推動(dòng)科學(xué)發(fā)展而樂在其中的科學(xué)家,也有為科學(xué)進(jìn)展歡呼的普通中國人,彰顯了當(dāng)代中國社會(huì)整體推崇的科學(xué)精神與科學(xué)文化?!对卤持希禾兆兏锏睦杳鳌放臄z了中國團(tuán)隊(duì)與相關(guān)國家合作研究過程,比如不同國家之間推動(dòng)技術(shù)攻堅(jiān)、同步研究進(jìn)展、共享研究成果等內(nèi)容,強(qiáng)調(diào)了探月工程的世界性價(jià)值??茖W(xué)文化不只是某種達(dá)成社會(huì)發(fā)展目標(biāo)的工具,發(fā)展科學(xué)文化、溝通世界文明本身應(yīng)該成為科學(xué)人追求的目標(biāo)。①這兩部科學(xué)紀(jì)錄片不僅記述中國人攜手全球協(xié)作解決技術(shù)難題,表現(xiàn)了中國科學(xué)家追求真理、嚴(yán)謹(jǐn)治學(xué)的精神,也是對(duì)中國構(gòu)建人類命運(yùn)共同體理念和行動(dòng)的形象化表達(dá)。

    二、創(chuàng)新文明對(duì)話方式,促進(jìn)文明交流互鑒

    在國際傳播格局中,中國紀(jì)錄片把握人類文明新形態(tài)的世界意義,創(chuàng)新表現(xiàn)手法,深化思想內(nèi)涵,既展示出當(dāng)代中國社會(huì)風(fēng)貌,也挖掘中華文化符號(hào)背后的精神特質(zhì),凸顯了在促進(jìn)文明交流互鑒過程中的人文主義傾向。

    (一)以外國行旅者視角,展示當(dāng)代中國社會(huì)風(fēng)貌

    許多中國紀(jì)錄片以國外行旅者視角,記述在中國的人文發(fā)現(xiàn)和生活體驗(yàn),通過記錄他們的行旅活動(dòng),展示了中國人的生活和中國社會(huì)的風(fēng)貌,也促進(jìn)文明交流互鑒。如《從〈中國〉到中國》《長(zhǎng)城,我來了!》《下一站出口》《永遠(yuǎn)的行走:與中國相遇》《新西行漫記》《中國奇妙之旅》《我的新疆日記》等片,作家、記者、留學(xué)生等不同身份的外國行旅者作為主持人/出鏡記者/拍攝對(duì)象,在他們各異的觀察和體驗(yàn)中,展現(xiàn)了當(dāng)下中國社會(huì)的發(fā)展現(xiàn)實(shí)。相比于國外行旅者文化觀察體驗(yàn)的主持人模式,《鏡頭里的中國》所記述的他者中國更為深入,該片以魏克然·錢納(?。?、柯文思(英)、竹內(nèi)亮(日)、費(fèi)嘉炯(美)、奧利弗·格蘭讓(法&瑞)五位國際知名紀(jì)錄片人為拍攝對(duì)象,結(jié)合他們各自紀(jì)錄片的創(chuàng)作過程,使人們理解了這些國外導(dǎo)演在拍攝中國社會(huì)圖景時(shí)的鏡頭選擇和主觀感受。這些紀(jì)錄片人帶來多重審視中國的視角,在定居中國、記錄中國和向世界呈現(xiàn)中國的過程中洞察到中國社會(huì)發(fā)展的內(nèi)在邏輯,感受到中國大眾的真實(shí)性格,這也賦予了這部紀(jì)錄片較高的國際傳播價(jià)值。國外行旅者紀(jì)錄片以隨行拍攝、跟蹤記錄的方式,捕捉來自于域外的作家、記者、留學(xué)生、旅行者等在中國各地的探訪體驗(yàn),有的聚焦人們的生活方式和思想觀念,展現(xiàn)當(dāng)代中國人的生活狀態(tài)和精神面貌;有的借助歷史影像和當(dāng)下進(jìn)行時(shí)空對(duì)比,凸顯當(dāng)前社會(huì)的發(fā)展活力。當(dāng)國外行旅者置身于陌生空間之中,全新的情感體驗(yàn)與自然景物、社會(huì)景觀相互交織,往往顯示出中國式現(xiàn)代化發(fā)展的獨(dú)特性。

    (二)挖掘中華文化符號(hào)的內(nèi)涵,表達(dá)人類共通的價(jià)值情感

    國家形象的建構(gòu)與傳播有賴于文化特質(zhì)的挖掘與呈現(xiàn)。中華文化有著豐富多樣的文化符號(hào),諸如熊貓、長(zhǎng)城、長(zhǎng)江、武術(shù)等在國際社會(huì)中代表著中國的國家形象。近年來,中國紀(jì)錄片突出中華文化符號(hào)內(nèi)含的全人類共同價(jià)值,更新和發(fā)展了文化符號(hào)的表現(xiàn)手法。例如,以“熊貓租借”為形式,中國與其他國家之間有著“熊貓外交”的傳統(tǒng)?!痘丶依?!熊貓公主香香》記錄了熊貓香香從日本東京回到四川基地的生活,在雅安大熊貓保護(hù)研究中心,香香得到了飼養(yǎng)員的悉心照料和陪護(hù)。片中不僅有當(dāng)時(shí)日本民眾排隊(duì)送別熊貓香香的場(chǎng)景,還拍攝了在香香回國后、日本民眾為香香慶祝生日的活動(dòng)。以熊貓的“送”與“還”為紐帶,這部紀(jì)錄片不僅豐富了熊貓作為中華文化符號(hào)的內(nèi)涵,同時(shí)在勾勒熊貓的可愛形象之外,也完成了對(duì)中國人的講信修睦、親仁善鄰精神的表達(dá)。紀(jì)錄片國際傳播沒有僅僅停留在文化內(nèi)容的傳播,還依托豐富的中華文化符號(hào),表達(dá)出不同文化背后的共同的思想價(jià)值取向,在內(nèi)容傳播的過程中完成了精神內(nèi)涵的融通。

    (三)關(guān)注個(gè)體價(jià)值,探尋當(dāng)代中國人的精神世界

    實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代化是創(chuàng)造人類文明新形態(tài)的使命與追求,中國式現(xiàn)代化的本質(zhì)是人的現(xiàn)代化。中華民族現(xiàn)代文明是人類文明的新形態(tài),代表著中華文明未來現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型的方向。走中國式現(xiàn)代化道路,創(chuàng)造人類文明新形態(tài),是為了滿足人對(duì)美好生活的需要,這一需要體現(xiàn)的是人的物質(zhì)生活條件的發(fā)展以及人們精神世界的豐富。人們對(duì)美好生活的需要顯示出的是人對(duì)現(xiàn)代化的追求,人的現(xiàn)代化過程實(shí)際上也是人類文明新形態(tài)的形成過程。從這個(gè)意義上來說,紀(jì)錄片對(duì)人的本質(zhì)的關(guān)注、對(duì)人的發(fā)展的洞察與人類文明新形態(tài)對(duì)于實(shí)現(xiàn)人的現(xiàn)代化的追求具有內(nèi)在的一致性。《變化中的中國·生活因你而火熱》記錄了醫(yī)生、警察、外賣員兼拳擊手、壁畫研究者等不同崗位上的中國青年人,塑造新時(shí)代青年人擁抱理想、熱愛生活的形象。在中國脫貧攻堅(jiān)的大背景下,《柴米油鹽之上》由英國導(dǎo)演柯文思拍攝,關(guān)注的是普通中國人的生活態(tài)度,通過記錄他們?nèi)绾蚊鎸?duì)挫折、如何感受幸福,增加了紀(jì)錄片的情感張力。《走進(jìn)大涼山》由日本紀(jì)錄片導(dǎo)演竹內(nèi)亮拍攝,關(guān)注的內(nèi)容更加細(xì)微,通過懸崖村的鋼梯、刺繡培訓(xùn)班、山區(qū)小學(xué)等不同場(chǎng)景,記錄了大涼山地區(qū)百姓的真實(shí)生活。這些紀(jì)錄片拍攝的內(nèi)容貼近中國社會(huì)原貌,把握了拍攝對(duì)象的情感世界和心理空間,敘述的核心是人民大眾的生活體驗(yàn)和價(jià)值觀念,在真實(shí)現(xiàn)場(chǎng)塑造了鮮活的人物形象,多側(cè)面表現(xiàn)了中國大眾的精神品格。在紀(jì)錄片加強(qiáng)國際傳播能力建設(shè)的過程中,這些作品將普通大眾作為記錄和表現(xiàn)的對(duì)象。它們不僅生動(dòng)述說了人們對(duì)中國式現(xiàn)代化發(fā)展、創(chuàng)造人類文明新形態(tài)的期盼與行動(dòng),而且通過關(guān)注普通人的日常生活、生命意志和情感體驗(yàn),實(shí)現(xiàn)了對(duì)新的生活經(jīng)驗(yàn)中個(gè)體價(jià)值的關(guān)注。

    三、中國紀(jì)錄片國際傳播的未來發(fā)展

    (一)借助地方國際傳播機(jī)構(gòu),匯聚講好中國故事的力量

    在推動(dòng)不同文明之間平等交流、相互借鑒的過程中,地方國際傳播實(shí)踐也值得重視,需要關(guān)注地方國際傳播機(jī)構(gòu)在提升國際傳播效能中的可能性。2023年,以云南南亞東南亞區(qū)域國際傳播中心、重慶西部國際傳播中心、福建國際傳播中心等為代表的省級(jí)國際傳播中心掛牌成立,這意味國際傳播體系化構(gòu)建更進(jìn)一步。依托地方國際傳播中心展開紀(jì)錄片創(chuàng)作生產(chǎn),可以提高國際傳播產(chǎn)品的生產(chǎn)力、傳播力和影響力。在此背景下,一些地方廣播電視臺(tái)的國際紀(jì)錄片創(chuàng)作蓬勃發(fā)展,如上海廣播電視臺(tái)紀(jì)錄片中心出品、制作的《行進(jìn)中的中國》《永遠(yuǎn)的行走:與中國相遇》,廣西廣播電視臺(tái)與東盟國家聯(lián)合攝制的紀(jì)錄片有《明月何曾是兩鄉(xiāng)——中國國際減貧東亞行動(dòng)》《同飲一江水·瀾湄花正開》等。這些作品發(fā)揮地方優(yōu)勢(shì),在豐富中國故事內(nèi)容、立體化傳播中國聲音方面發(fā)揮了積極影響。

    在推進(jìn)對(duì)內(nèi)、對(duì)外講好中國故事的過程中,紀(jì)錄片記錄地方社會(huì)發(fā)展與地域文化特色,能夠成為地方國際傳播實(shí)踐重要的生產(chǎn)內(nèi)容。例如,圍繞著云南亞洲象群遷徙,《一路象北》《與象同行》《同象行》等片以地方敘事激活起中國故事內(nèi)在的創(chuàng)作活力,創(chuàng)新了紀(jì)錄片國際傳播語態(tài)。其中《與象同行》記錄了大象遷移途中受到動(dòng)物專家、研究中心工作人員和云貴地區(qū)百姓們的寬容和愛護(hù),展現(xiàn)人與自然和諧關(guān)系,彰顯出當(dāng)代中國人維護(hù)共同生命家園的精神。

    地方國際傳播機(jī)構(gòu)借助國家重大方針戰(zhàn)略的地方樣本,能夠融合地方敘事和重大主題,吸引海外受眾更為全面地認(rèn)識(shí)中國社會(huì),推動(dòng)構(gòu)建國際傳播的立體化格局,提升中國國際傳播的整體效能。同時(shí),提升地方國際傳播的紀(jì)錄片創(chuàng)作能力,激活地方文化生產(chǎn)活力,可以積極吸納社會(huì)融媒體創(chuàng)作力量,特別是擅長(zhǎng)探索更具親切感和互動(dòng)感的年輕化表達(dá)等新一代青年創(chuàng)作者,為紀(jì)錄片國際傳播能力建設(shè)帶來新鮮血液,實(shí)現(xiàn)紀(jì)錄片專業(yè)化人才的儲(chǔ)備。

    (二)以國際間媒體合作,提高對(duì)外文化交流水平

    國際關(guān)系日趨復(fù)雜,世界格局加速演變。伴隨著視聽媒介技術(shù)的發(fā)展帶來人類認(rèn)識(shí)外部世界方式的變革,人們對(duì)于域外國家的認(rèn)識(shí)已經(jīng)深深嵌入到各國的媒體信息傳播活動(dòng)中。媒體外交服務(wù)于國家外交工作大局,是當(dāng)前公共外交的重要形式之一。以中央廣播電視總臺(tái)為代表,推動(dòng)國際一流新型主流媒體建設(shè),開展了以媒體間國際合作為主要形式的媒體外交,也創(chuàng)新了中外文明交流互鑒的方式。紀(jì)錄片是開展媒體外交的重要媒介。2019年,中央廣播電視總臺(tái)央視紀(jì)錄頻道圍繞元首外交,推出《魅力智利》《魅力羅馬尼亞》《魅力印度》等“魅力系列”共13集,還通過首映式、開機(jī)儀式、論壇、選題策劃會(huì)等形式,將紀(jì)錄片攝制活動(dòng)打造成特色對(duì)外文化交流活動(dòng)。②2021年,中國與比利時(shí)建交50周年,系列微紀(jì)錄片《比鄰:遇見50年》在中國和比利時(shí)兩國30余家主流媒體播出后,引發(fā)海內(nèi)外廣泛關(guān)注。③《大國建造》是一部展示中國地標(biāo)性建筑的紀(jì)錄片。該片圍繞中國制造、中國建造和中國創(chuàng)造,記錄了中國工程領(lǐng)域的建設(shè)經(jīng)驗(yàn),展示出新時(shí)代中國社會(huì)恢弘的發(fā)展氣象。這部紀(jì)錄片被譯成葡文贈(zèng)送給葡萄牙語國家電視臺(tái)授權(quán)播出,通過紀(jì)錄片介紹中國各地區(qū)的基礎(chǔ)設(shè)施發(fā)展,深化了葡語國家民眾對(duì)中國現(xiàn)代化發(fā)展的認(rèn)識(shí)。

    以中法建交60周年的紀(jì)錄片聯(lián)合攝制為例,《金絲猴王國:勇者的世界》《中國秦嶺:一只金絲猴的記憶》《月背之上:太空變革的黎明》《神奇的真菌世界》《北京人:人類最后的秘密》等中法媒體機(jī)構(gòu)共同參與制作紀(jì)錄片,為中法文化交流,推進(jìn)文明交流互鑒搭建了橋梁?!对卤持希禾兆兏锏睦杳鳌酚煞▏锢韺W(xué)家克里斯托夫·賈法爾擔(dān)任主持,這是中國國家航天局第一次向外國拍攝團(tuán)隊(duì)展開,將中國探月工程的研究過程與主持人的探訪過程相結(jié)合,讓觀眾全方位了解中國探月工程?!兑靶运募荆赫湎∫吧鷦?dòng)物在中國》是中法合拍的系列自然紀(jì)錄片,其中的《雪豹的冰封王國》是第一部以雪豹為主角的紀(jì)錄片,鏡頭記錄下了一只懷孕的雪豹從生產(chǎn)到小雪豹長(zhǎng)大的過程。《金絲猴王國:勇者的世界》是這一系列的第二部作品,這部紀(jì)錄片在神農(nóng)架林區(qū)跟蹤記錄了兩個(gè)金絲猴家庭的繁衍生息。嚴(yán)酷低溫的生活環(huán)境通過金絲猴毛發(fā)上的積雪和它們?cè)谘┑刂兄绷⑿凶叩漠嬅姹憩F(xiàn)出來。拍攝團(tuán)隊(duì)對(duì)金絲猴家庭的生活習(xí)性和生存法則展開了細(xì)致地捕捉,比如金絲猴母親懷抱著夭折的孩子四處游蕩,大雨中嬉戲的金絲猴搭救一只孤獨(dú)的小猴,這些細(xì)節(jié)真實(shí)而有深意?!兑靶运募荆赫湎∫吧鷦?dòng)物在中國》創(chuàng)作實(shí)踐,體現(xiàn)了中國紀(jì)錄片吸收國際通行紀(jì)錄片話語講述中國故事的創(chuàng)新。這一系列中法合拍紀(jì)錄片生產(chǎn)實(shí)踐,既促進(jìn)了兩國影視創(chuàng)作的交流互鑒,在紀(jì)錄片的創(chuàng)作、生產(chǎn)和傳播多個(gè)環(huán)節(jié)也能夠聯(lián)動(dòng)其他國家的媒體機(jī)構(gòu),拓展了文化交流的視野,為中國智慧、中國精神、中國力量的國際傳播提供了較為廣闊的創(chuàng)作空間。中國紀(jì)錄片服務(wù)媒體外交,應(yīng)落實(shí)中外合拍實(shí)踐,塑造出富有本國特色、兼具全球視野的人類共同價(jià)值觀的視聽表達(dá)。

    (三)打造國際品牌,構(gòu)建國際傳播話語體系

    在創(chuàng)造人類文明新形態(tài)的道路上,進(jìn)入國際視野的紀(jì)錄片需要能夠體現(xiàn)出鮮明的價(jià)值取向和新鮮的藝術(shù)風(fēng)格,著力打造獨(dú)特的中國故事品牌。紀(jì)錄片作為一種文化產(chǎn)品,其品牌既有普通商品的一般特點(diǎn),又有獨(dú)特的內(nèi)涵、特征與價(jià)值——具有觀眾思維、穩(wěn)定DNA和節(jié)目模式、可復(fù)制的紀(jì)錄片節(jié)目系列,擁有穩(wěn)定的觀眾群和強(qiáng)大的文化影響力。④一個(gè)具有全球影響力的中國國際紀(jì)錄片品牌,能夠在推動(dòng)人類文明新形態(tài)的國際傳播中能夠發(fā)揮積極作用。在流媒體時(shí)代與國際傳播背景下,中央廣播電視總臺(tái)央視紀(jì)錄頻道不斷提升品牌影響力與引領(lǐng)力,一方面持續(xù)建設(shè)本土化品牌,另一方面積極開拓國際品牌市場(chǎng),進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)該頻道品牌戰(zhàn)略的升級(jí)與創(chuàng)新。從品牌建設(shè)歷程來看,總臺(tái)央視紀(jì)錄頻道經(jīng)過了品牌創(chuàng)生、品牌創(chuàng)新與發(fā)展、品牌運(yùn)營(yíng)三個(gè)發(fā)展階段。在這個(gè)過程中,頻道不僅提煉出人文和美學(xué)雙重面向的頻道品牌基因,還采用了IP品牌、融媒體、國際化傳播等三個(gè)方面的品牌構(gòu)建策略。⑤近年來,中央廣播電視總臺(tái)在推動(dòng)國際傳播工作中,持續(xù)深化“好感傳播”,著眼國際傳播格局,秉持“中國故事,國際表達(dá);中國價(jià)值,全球視野”的創(chuàng)作理念,采取合作共創(chuàng)、聯(lián)合播映、多語種譯制和多平臺(tái)傳播等方式,或是通過贈(zèng)播授權(quán)外語國家播出紀(jì)錄片作品,或是運(yùn)用國際通行紀(jì)錄片話語體系制作國際版本,或是借助CGTN頻道在海外媒體平臺(tái)集中播出紀(jì)錄片,諸如《航拍中國》《如果國寶會(huì)說話》《野性四季:珍稀野生動(dòng)物在中國》《“字”從遇見你》《世界遺產(chǎn)漫步》《飛越冰雪線》《大運(yùn)河之歌》等片在海外都取得不錯(cuò)的傳播效果,豐富了中國紀(jì)錄片品牌的內(nèi)涵。比如,由總臺(tái)和荷蘭洞察電視臺(tái)聯(lián)合制作的《飛越冰雪線》以12種語言版本通過53個(gè)國家主流媒體平臺(tái)和新媒體機(jī)構(gòu)同步播出;《世界遺產(chǎn)漫步》與日本放送協(xié)會(huì)(NHK)合作拍攝,在日本NHK上星頻道精品頻道和4K頻道播出,并在亞太北美地區(qū)進(jìn)行傳播。⑥這些作品記錄中國推動(dòng)構(gòu)建人類命運(yùn)共同體的理念和行動(dòng),透視人類面對(duì)的共同命運(yùn),洞察人類文明的生存發(fā)展,展現(xiàn)出了全人類共同的情感和價(jià)值。中國故事國際表達(dá)是全球化品牌建設(shè)的基礎(chǔ)。特別是總臺(tái)央視紀(jì)錄頻道紀(jì)錄片借助高關(guān)注度的題材,采用國際化的表達(dá)手法,塑造高品質(zhì)的視聽體驗(yàn),并著重從中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中汲取美學(xué)滋養(yǎng),創(chuàng)新審美表達(dá),整體體現(xiàn)了國家媒體的風(fēng)范??偱_(tái)央視紀(jì)錄頻道紀(jì)錄片開拓的國際傳播實(shí)踐,為中國紀(jì)錄片打造全球化品牌積累了經(jīng)驗(yàn),不僅促進(jìn)了具有中國特色的視聽美學(xué)融入國際紀(jì)錄片創(chuàng)作生產(chǎn)格局,也為構(gòu)建中國話語和中國敘事體系、在世界范圍內(nèi)有效闡釋中華民族現(xiàn)代文明內(nèi)涵提供了有益嘗試。

    結(jié)語

    人類文明新形態(tài)是在人類命運(yùn)共同體意識(shí)的倡導(dǎo)下著力創(chuàng)造的,傳播人類命運(yùn)共同體的意蘊(yùn)和價(jià)值是中國紀(jì)錄片推進(jìn)國際傳播的重要價(jià)值原則。在紀(jì)錄片創(chuàng)作生產(chǎn)實(shí)踐中,人類文明新形態(tài)的國際傳播需要著重發(fā)揮紀(jì)錄片在記錄現(xiàn)實(shí)、保存記憶和對(duì)話文明中具有的特別優(yōu)勢(shì)。近年來中國紀(jì)錄片加強(qiáng)國際傳播能力建設(shè),進(jìn)入國際傳播領(lǐng)域的紀(jì)錄片,或弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,展現(xiàn)中華民族現(xiàn)代文明的歷史源流;或記錄生態(tài)環(huán)境發(fā)展,表現(xiàn)著生態(tài)文明建設(shè)成果;或匯聚科學(xué)文化,深化科學(xué)研究代表人類共同的希望和追求,整體上,在題材內(nèi)容和思想內(nèi)涵方面已經(jīng)取得了顯著進(jìn)步。在創(chuàng)造人類文明新形態(tài)的新征程上,中國紀(jì)錄片展示中華文明成果,表達(dá)中華民族現(xiàn)代文明精神,構(gòu)建人類文明新形態(tài)全球傳播話語體系,將進(jìn)一步助力推動(dòng)國家文化創(chuàng)新能力、文明傳播能力的提升。

    本文系天津市高等學(xué)校研究生教育改革研究計(jì)劃項(xiàng)目“面向中國式現(xiàn)代化的國際傳播人才培養(yǎng)體系建構(gòu)與實(shí)踐研究”和中國青少年研究會(huì)重點(diǎn)課題“新型主流媒體建構(gòu)青年身份認(rèn)同與價(jià)值認(rèn)同研究”(項(xiàng)目編號(hào):2024A05)階段性成果。

    劉忠波系南開大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教授、南開大學(xué)出版研究院研究員;楊悅系南開大學(xué)新聞與傳播學(xué)院碩士研究生

    「注釋」

    ①袁江洋:《科學(xué)共同體是通向人類命運(yùn)共同體的重要橋梁》,《中國科學(xué)院院刊》2018第2期,第125-128頁。

    ②中央廣播電視總臺(tái)年鑒編委會(huì):《中央廣播電視總臺(tái)年鑒(2018-2019)》,北京:中國國際廣播出版社,2022年,第204頁。

    ③中央廣播電視總臺(tái)年鑒編委會(huì):《中央廣播電視總臺(tái)年鑒(2020-2021)》,北京:中國國際廣播出版社,2022年,第320頁。

    ④何艷、張同道:《紀(jì)錄片品牌的生成、發(fā)展與瞻望》,《藝術(shù)評(píng)論》2021年第10期,第8-20頁。

    ⑤史巖、劉忠波:《試論央視紀(jì)錄頻道的品牌建設(shè)》,《當(dāng)代電視》2022年第6期,第57-62頁。

    ⑥中央廣播電視總臺(tái)年鑒編委會(huì):《中央廣播電視總臺(tái)年鑒(2022)》,北京:中國國際廣播出版社,2023年,第120頁。

    責(zé)編:霍瑤

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