節(jié)奏與速度的演繹

周君

[摘 要] 指揮的二度創(chuàng)作，是在深刻理解原著時(shí)代背景、深刻內(nèi)涵和藝術(shù)特點(diǎn)的前提下，通過對(duì)作品結(jié)構(gòu)的整體把控、音樂語氣的細(xì)節(jié)處理等，提高作品的豐富性和表現(xiàn)力。其中的節(jié)奏與速度，是二度創(chuàng)作中最重要的內(nèi)容之一。在歌劇《小二黑結(jié)婚》的復(fù)排和演出中，嘗試了指揮二度創(chuàng)作，收到了良好的效果。以歌劇《小二黑結(jié)婚》新版本的配器為例，擷取歌劇中比較有代表性的段落，從節(jié)奏和速度的角度做了具體闡釋。

[關(guān) 鍵 詞] 民族歌?。恢笓]；二度創(chuàng)作；音樂節(jié)奏；速度

歌劇《小二黑結(jié)婚》是根據(jù)趙樹理同名小說改編的中國(guó)第一部經(jīng)典民族喜歌劇。2016年，中國(guó)歌劇舞劇院重新復(fù)排了《小二黑結(jié)婚》（以下均稱為新版），作為經(jīng)典民族歌劇，先后多次參加了中國(guó)歌劇節(jié)展演、中國(guó)藝術(shù)節(jié)展演、國(guó)家大劇院經(jīng)典歌劇展演等重大演出，復(fù)排版本至今已經(jīng)在全國(guó)范圍內(nèi)演出了四十余場(chǎng)。

筆者作為中國(guó)歌劇舞劇院的常任指揮，有幸參與《小二黑結(jié)婚》從復(fù)排到演出的全部階段，并與喬佩娟（《小二黑結(jié)婚》首演“小芹”扮演者）、黃定山總導(dǎo)演一起，認(rèn)真解讀歌劇中的所有唱段、表演、唱法，并分析音樂形象。作曲家李文平根據(jù)中國(guó)歌劇舞劇院民族管弦樂團(tuán)的編制，以原版音樂為基礎(chǔ)重新編配了全劇。

《小二黑結(jié)婚》首演的時(shí)間是1953年，當(dāng)時(shí)由于樂器種類、演奏員演奏技巧等因素的制約，配器只能因地制宜。而現(xiàn)在，中國(guó)歌劇舞劇院民族管弦樂團(tuán)是一支訓(xùn)練有素、各聲部技巧高超的國(guó)家級(jí)專業(yè)樂團(tuán)，所以作曲家對(duì)目前的編制加以重新編配，呈現(xiàn)效果是相當(dāng)豐富的。雖然首演至今已跨越70余年，但是作品中依舊延續(xù)了民族民間最樸實(shí)、具有感染力、最生活的音樂色彩，而且增添了作曲家新的理解和詮釋，既保留了年代感，也契合了當(dāng)代觀眾的聽覺審美。

筆者認(rèn)為，指揮的二度創(chuàng)作，是在深刻理解原著時(shí)代背景、深刻內(nèi)涵和藝術(shù)特點(diǎn)的前提下，通過對(duì)作品結(jié)構(gòu)的整體把控、音樂語氣的細(xì)節(jié)處理、背景的剖析、速度節(jié)奏的控制、唱詞和音樂關(guān)系的理解、音樂情緒和氛圍的帶領(lǐng)與塑造、樂器合奏時(shí)聲場(chǎng)的立體與平衡等，以提高作品的豐富性和表現(xiàn)力。其中節(jié)奏與速度是“二度創(chuàng)作”最重要的方面。即便是相同的指揮家或演奏員，在不同的環(huán)境下所演繹的速度都會(huì)有所不同。敏銳的速度感是音樂工作者必不可少的技能。影響節(jié)奏和速度的因素有很多，包括社會(huì)環(huán)境、閱歷、現(xiàn)場(chǎng)觀眾、感情經(jīng)歷，甚至心跳速率等，都會(huì)或多或少產(chǎn)生影響。杰出的二度創(chuàng)作，可以使作品的精華體現(xiàn)得更加鮮明和突出。下面筆者就以這次新版的配器，擷取歌劇中幾個(gè)比較具有代表性的段落，從節(jié)奏和速度的角度，嘗試解讀其音樂形象以及二度創(chuàng)作的音樂呈現(xiàn)。

一、不同時(shí)代背景下的速度處理——序曲之“舞曲”

老版本的序曲是慢的，也叫“序”。而在2016年重新編配的新版本中，作曲用了“小二黑”與“小芹”結(jié)婚之前的“舞曲”前半段作為新版開場(chǎng)的序曲，為全劇奠定了一個(gè)歡快、圓滿的基調(diào)。其另一層意思是，1952年《婚姻法》已經(jīng)生效，象征著自由民主的婚姻制度最終戰(zhàn)勝了封建迷信的傳統(tǒng)禮教。

序曲之《舞曲》作為全劇的縮影，雖然有曲折，但是最終歸于圓滿。譜面標(biāo)注速度為132，但在實(shí)際演出中，將速度定在了144左右。我們熟知的《春節(jié)序曲》《慶典序曲》《節(jié)日序曲》等代表中國(guó)節(jié)日歡鬧的音樂，都是熱烈且快速的。那么放在此劇中，132的這個(gè)速度還不足以讓觀眾體會(huì)到小二黑與于小芹結(jié)婚的圓滿場(chǎng)面，所以筆者將速度定在了144左右，效果一下就出來了。

二、角色心理外化的速度處理——“序”和“清凌凌的水，藍(lán)瑩瑩的天”

之前說過，老版本的《小二黑結(jié)婚》是從這里開始的，一串具有中國(guó)傳統(tǒng)民族調(diào)式的音階上行，大幕徐徐拉開，音樂勾勒出遠(yuǎn)在大山里的劉家峧村落的形象，也可以理解為清晨，竹笛獨(dú)奏模仿靈巧的鳥兒鳴叫，彈撥樂的輪奏模仿潺潺流水。

全劇最經(jīng)典、流傳最廣的詠嘆調(diào)之一就是“清凌凌的水，藍(lán)瑩瑩的天”，隨著板胡的加入，女一號(hào)“小芹”出場(chǎng)了。這里樂隊(duì)齊奏，開始就四個(gè)“re”，第一個(gè) “re”有附點(diǎn)需要加強(qiáng)重音，后面兩句也是一樣的，一個(gè)樸實(shí)無華、干凈整潔的農(nóng)村女性形象就被刻畫出來了。板胡的音色明亮，音樂表現(xiàn)力強(qiáng)，在此劇中作為“小芹”的幫腔樂器，也反映出“小芹”對(duì)愛情堅(jiān)定、對(duì)惡霸毫不示弱、對(duì)逼婚堅(jiān)決抗?fàn)幍降椎娜宋镄愿?。柳琴與琵琶伴奏表現(xiàn)了小芹輕巧、年輕的姿態(tài)。胡琴的震音和大提琴貝斯的撥弦分別表現(xiàn)了小芹焦急等待的心情和心兒撲通跳的緊張心理。豎琴和鐘琴巧妙地勾勒出小芹的內(nèi)心獨(dú)白：生怕別人看出來她對(duì)小二黑的思念而引來麻煩，因?yàn)樯谂f社會(huì)，尤其是在偏僻山區(qū)的小村落里，自由戀愛會(huì)遭到封建殘余勢(shì)力的迫害。隨著板鼓的加入，思念的情感更進(jìn)一步，速度越來越快，音樂情緒也越來越激動(dòng)。

分析整首詠嘆調(diào)的曲式結(jié)構(gòu)，整首詠嘆調(diào)共分為五個(gè)樂段，每個(gè)樂段的情緒都有變化，在指揮的處理上，每個(gè)樂段的層次和速度都是不一樣的。

第一樂段：總譜第一場(chǎng)，63—71小節(jié)，小芹首次亮相，唱出了耳熟能詳?shù)乃木洌骸扒辶枇璧乃畞恚{(lán)個(gè)瑩瑩的天，小芹我洗衣（裳）衫，來到了河邊。”整體速度是寬廣但激動(dòng)的，速度定在50上下。

第二樂段：72—92小節(jié)，小芹為什么會(huì)激動(dòng)？原來是相好二黑哥今天要回來了，她瞞著娘出來洗衣裳順便等他回來。這段基本是在陳述故事背景，所以音樂的速度比前一段稍微流動(dòng)一點(diǎn)，定在64上下。

第三樂段：93—112小節(jié)，進(jìn)入二黑哥臨走那天的美好回憶，在描寫內(nèi)心活動(dòng)的時(shí)候，往往要十分細(xì)膩地去刻畫，所以我們將速度定在45上下，慢慢品味這美好的回憶。

第四樂段：113—157小節(jié)，思念之情愈來愈濃，甚至想起昨夜的夢(mèng)，明知道沒有發(fā)生，但是越想越興奮，音樂情緒也需要跟上小芹的思緒，由慢起到漸快，把這段思念推上高潮。

第五樂段：158—177小節(jié)，小芹焦急地等待著二黑哥，任何風(fēng)吹草動(dòng)、鳥語花香感覺都是愛情隨時(shí)降臨的暗示，感官變得十分敏捷，所以音樂速度要明快起來，譜面速度是138，但我認(rèn)為這個(gè)速度對(duì)唱詞會(huì)有一些影響，作曲也可以自由一些，所以最終演出將速度定為120上下。

這個(gè)樂句是《小二黑結(jié)婚》全劇的一個(gè)核心主題，第一次出現(xiàn)在“清凌凌的水，藍(lán)瑩瑩的天”中，筆者對(duì)這個(gè)樂句的解讀有多層含義。首先，悠長(zhǎng)起伏的旋律體現(xiàn)了山西劉家峧村落的自然風(fēng)光，笛子的顫音和中聲部的三連音就像是描繪鳥語花香、潺潺流水，高音聲部的旋律仿佛在描繪藍(lán)天白云、連綿山脈。其次，這段旋律也是小芹與小二黑的愛情主題，兩人墜入愛河后身邊一切都變得美好。到第五幕結(jié)婚那一段，這個(gè)主題將再次出現(xiàn)。最后，筆者認(rèn)為這段旋律還有更深層的含義，即人民群眾渴望自由民主，不想再受封建殘余勢(shì)力的壓迫，到第五幕區(qū)長(zhǎng)主持正義把村霸金旺帶走，化解了雙方家庭的矛盾，教育二孔明和三仙姑時(shí)，這個(gè)主題再次出現(xiàn)。

三、情節(jié)推進(jìn)的速度處理——“不是小芹我不結(jié)婚”

這段是二幕的音樂，劇情主要反映小二黑的家庭情況。二黑的父親劉修徳，人稱“二諸葛”（劇中叫“二孔明”），喜歡陰陽八卦，算出小芹命中克男人，就不同意二黑與小芹交好，這天剛好看到一家人送八歲的女兒，他就收下給二黑當(dāng)童養(yǎng)媳。那么封建迷信的二孔明在音樂上是如何體現(xiàn)的呢？作曲家巧妙地用了兩種樂器：三弦和竹板。三弦音色渾厚、粗獷，符合一個(gè)老者的形象，而竹板這個(gè)打擊樂器清脆響亮，音色耳熟能詳，過去常常在街頭叫賣或相聲演出中使用，這兩種樂器作為二孔明的幫腔樂器，把角色古板倔強(qiáng)、迷信落后的性格一下就體現(xiàn)出來了。所以，只要有二孔明演唱的部分，這兩種樂器基本上都是跟著的。

在“不是小芹我不結(jié)婚”中，父子二人從談話到爭(zhēng)吵在音樂中是如何呈現(xiàn)的呢？這段音樂分為四個(gè)樂段，配器層層遞進(jìn)。

第一樂段：總譜第二場(chǎng)，20—92小節(jié)，雙方對(duì)話比較平穩(wěn)，二孔明給二黑說了收了一個(gè)童養(yǎng)媳的事，二黑雖然不情愿，但是態(tài)度很好地和父親溝通了，表明想自由結(jié)婚，不需要父親操心。整體的配器比較簡(jiǎn)單，以八分音符在正拍為主，敘事性比較強(qiáng)

第二樂段：93—155小節(jié)，雙方都有了一些情緒，首先，二孔明一語道破二黑與小芹交好的事，直接反對(duì)。伴奏的節(jié)奏從正拍變成反拍，不穩(wěn)定的情緒凸顯，其中還有速度、語氣變化，拍號(hào)也從穩(wěn)定的2/4拍變成符合拍子2/4+3/4拍。

第三樂段：156—193小節(jié)，二孔明說小芹被反駁，直接說起了三仙姑（小芹的娘），說她娘名聲不正，天天裝神弄鬼，二黑卻執(zhí)意要娶小芹。伴奏從八分音符變成十六分音符，密集的音符顯得人更加焦慮不安，速度也隨之加快。

第四樂段：194—198小節(jié)，兩人吵到最高潮，誰都不退讓半步。音樂變成散板，伴奏隨著語氣，所有樂器變成單個(gè)的重音或震音，加入定音鼓和小打，把氛圍推向高潮。

我們可以從分段中整體把握這段音樂的走向，隨著劇情的推進(jìn)，音樂結(jié)構(gòu)也在不斷地變化，指揮的準(zhǔn)確性在樂隊(duì)和演員中間形成一個(gè)橋梁，用手勢(shì)把音樂情緒精準(zhǔn)地傳遞給樂隊(duì)，最終演奏出來。

四、結(jié)束語

民族經(jīng)典歌劇《小二黑結(jié)婚》的復(fù)排和演出是一次難得的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)，前輩大師以非凡的藝術(shù)激情和深厚的音樂積淀創(chuàng)作出如此鮮活生動(dòng)、歷久彌新的藝術(shù)作品，給后來者以極大的藝術(shù)滋養(yǎng)和創(chuàng)作啟迪?！缎《诮Y(jié)婚》指揮的二度創(chuàng)作，是指揮家以其獨(dú)有的藝術(shù)感悟和手段為經(jīng)典加入全新注腳，賦予其鮮明的時(shí)代特色，是對(duì)經(jīng)典的升華和豐富，是在試圖把握原著精神并且結(jié)合時(shí)代特點(diǎn)進(jìn)行藝術(shù)再呈現(xiàn)的一種嘗試，為當(dāng)代人感受經(jīng)典、傳頌經(jīng)典提供了新的方式和可能。

參考文獻(xiàn)：

田川，楊春蘭.五場(chǎng)歌劇《小二黑結(jié)婚》（套裝版）（全2冊(cè)）[M].上海：上海音樂出版社，2017.

作者單位：中國(guó)歌劇舞劇院