如何成為一名優(yōu)秀的滑稽戲演員

姚君

滑稽戲是我國特有的、獨(dú)具民族色彩的一個(gè)劇種，是一門雜而俗的文化藝術(shù)，它以表演喜劇和鬧劇，引發(fā)觀眾笑點(diǎn)作為主要藝術(shù)特征。喜劇結(jié)構(gòu)、喜劇性格、喜劇語言是構(gòu)成滑稽戲的三個(gè)基本要素。想要成為一名優(yōu)秀的滑稽戲演員，必須有很高的文化素養(yǎng)，積聚才華，激發(fā)潛能；更要具備一定的基本功功底，否則無法讓觀眾笑得舒心、笑得有回味、笑得蕩氣回腸、笑得有所啟迪、笑得有益身心健康。

都說“笑比哭好”，但只有從事了滑稽藝術(shù)的人才能夠真正體會(huì)到“笑比哭難”的真諦，催人淚下依靠情感，令人開懷需要智慧，在學(xué)習(xí)滑稽戲表演的二十多年，筆者深知要想成為一名優(yōu)秀的滑稽戲演員，必須有豐富的藝術(shù)實(shí)踐與理論經(jīng)驗(yàn)，更要有扎實(shí)的基本功。那如何能成為一名優(yōu)秀的滑稽戲演員呢？通過前輩老師的言傳身教和自己在舞臺(tái)實(shí)踐中的感悟，筆者總結(jié)出要做到——南腔北調(diào)，九腔十八調(diào)，夸張變形，靈活節(jié)奏。

一、南腔北調(diào)

南腔北調(diào)是指不同的語言和方言。早在上海開埠以來，五湖四海的人都匯聚到這座城市，同時(shí)也帶來了各地方言。所以滑稽戲表演需要演員口齒伶俐、反應(yīng)敏捷，能講一口漂亮的各地方言。除了以上海話作為主要舞臺(tái)語言外，還要兼用十幾種地方方言，常用的方言有寧波話、紹興話、杭州話、浦東話、崇明話、常熟話、蘇州話、無錫話、常州話、蘇北話、廣東話、山東話、四川話等，方言是滑稽藝術(shù)的一大特色?；鼞虺Ｒ云矫癜傩諡楸憩F(xiàn)對(duì)象，因此根據(jù)方言定人物、定角色也成了滑稽戲藝術(shù)的重要表現(xiàn)手法，以前的滑稽戲前輩們很有智慧，對(duì)每一種方言適合什么樣的角色都有巧妙的運(yùn)用，比如，做生意的一般用廣東普通話比較多，因?yàn)橛^眾的普遍印象就是廣東地區(qū)經(jīng)濟(jì)比較發(fā)達(dá)，商人多；有文化的知識(shí)分子常用蘇州話，因?yàn)樘K州方言聽上去比較糯，很有書卷氣；忠厚老實(shí)的人物大多數(shù)用常熟話；人物個(gè)性比較直爽的一般用常州話；能說會(huì)道的智慧型人物可用無錫話；古裝滑稽戲里幕僚和師爺?shù)慕巧话阌媒B興話；還有一種常用的方言，那就是蘇北話，它不亞于滬寧線上的所有方言，舞臺(tái)上以揚(yáng)州話為主?；鼞蜓輪T除了要掌握江浙滬一帶的方言外，一些特定的角色還要用到四川話、山東話等，如滑稽戲《七十二家房客》中就把方言用到了極致，有說山東話的“三六九”、說蘇州話的“老裁縫”、說寧波話的“洗衣作坊老板”、說丹陽話的“金醫(yī)生”、說蘇北話的“小皮匠”等；傳統(tǒng)滑稽獨(dú)腳戲《十三人搓麻將》，就是演員通過十三種方言來刻畫十三種人物，每個(gè)人物各具特色、惟妙惟肖；又如筆者講過的一個(gè)傳統(tǒng)獨(dú)腳戲段子《山東人打電話》，就是通過一個(gè)山東人打電話給一個(gè)蘇州人，運(yùn)用方言誤會(huì)達(dá)到招笑的效果。山東人：“喂，你那里是不是吳橋？”蘇州人：“撒嗎事？你問我是不是華僑??？”山東人：“我不是問你華僑，我是問你吳橋那里有沒有一個(gè)新村？”蘇州人：“哦呦，新稱沒有啥稀奇呢，現(xiàn)在都用電子秤了，我不管你新稱還是老稱，你要稱什么事？”山東人：“她叫陳亞麗?！碧K州人：“哦，你要稱鴨梨?！鄙綎|人：“你告訴她，我老婆從北京來，來了半天了。”蘇州人：“喔，胡蘿卜從背心籃里爛，爛了半籃了，那你放哪里啦？”山東人：“她在火車站?！碧K州人：“放在火葬場。”所以說具備一定的方言基本功后就會(huì)給演員塑造人物帶來極大的方便，各地方言的運(yùn)用，也是滑稽戲的獨(dú)家本事，甚至可以說是滑稽戲的“鎮(zhèn)館之寶”。如果沒有各地方言，滑稽戲就不是滑稽戲了，觀眾也無法接受語言單一的滑稽戲。

二、九腔十八調(diào)

滑稽戲里有各種方言，一種方言的背后也代表了一種地方戲曲或曲藝小調(diào)，它也促成了各種音樂元素的融會(huì)貫通，俗稱“九腔十八調(diào)”。滑稽戲沒有自己固定的唱腔，它的詞曲構(gòu)成屬于“舊瓶裝新酒”，曲是舊的、熟的，詞是新的。一名優(yōu)秀的滑稽戲演員必須學(xué)會(huì)多種戲曲唱腔、民間曲調(diào)以及流行歌曲。它可以活躍滑稽戲演出效果，但滑稽戲中的唱要與眾不同，它是根據(jù)情節(jié)推動(dòng)、人物心理變化，通過巧妙嫁接，達(dá)到最佳表現(xiàn)；它可以讓演員在滑稽戲里為塑造的人物增添色彩，讓人物更有張力，耳熟能詳?shù)某芜€能讓觀眾引起共鳴。如果唱里面能有招笑技巧，那更是上乘之作。一般滑稽戲常用江浙滬的劇種里的經(jīng)典曲調(diào)，如滬劇、越劇、錫劇、淮劇、紹劇、評(píng)彈等?；鼞虻囊恍┬≌{(diào)有小鼓調(diào)、蘇賦調(diào)、宣卷調(diào)、青年曲、媽媽不要哭、探親相罵、節(jié)節(jié)高等。例如張克勤老師用錫劇“賦子板”唱的一段《贊龍》，其中協(xié)作好的叫“活龍”，不一致的叫“僵龍”，吃不飽的叫“餓龍”，調(diào)不動(dòng)的叫“死龍”，他將原本枯燥乏味的事物巧妙而生動(dòng)地串聯(lián)起來，寓知識(shí)于趣味中；又如《皇帝勿急急太監(jiān)》中，錢程老師與徐磊老師引用了一首流行歌曲《時(shí)間都去哪兒了》重新填詞了滬語版，道盡父母心事，讓觀眾不禁潸然淚下；很多這樣的唱段在戲中都是恰到好處，巧妙融合，把人物復(fù)雜的內(nèi)心世界表現(xiàn)得淋漓盡致，唱者唱來是酣暢淋漓，觀眾聽來也是陶醉其中，給整部戲增添了不少色彩。

三、夸張變形

夸張變形是滑稽戲表演常見的手法，它能夠強(qiáng)化情緒的表達(dá)，夸張的表演能讓角色看起來更為生動(dòng)，但夸張變形要有個(gè)度，即“不離本質(zhì)”。因此，滑稽戲有“夸張變形，不離本質(zhì)”之說。為了突出人物形象的某個(gè)特征，可以有意夸大人物的語言、行動(dòng)、外貌和心理，如張克勤老師在滑稽戲《顧家姆媽》中扮演的“江南雨”是個(gè)評(píng)彈藝人，職業(yè)的特點(diǎn)賦予他頭腦靈活、口齒清楚、臨場鎮(zhèn)定、詼諧幽默的特點(diǎn)，先生在戲里處處透露著適度的夸張，其念白抑揚(yáng)頓挫、鏗鏘有力、節(jié)奏鮮明。其中第四幕當(dāng)“江南雨”說道：“我要做公雞中的戰(zhàn)斗機(jī)”時(shí)，雙腿顫抖，面露堅(jiān)毅，這段適度夸張的表演具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力；又如筆者在滑稽戲《有事好商量》中也有一些外部形體適度夸張的表演，踱著陶醉的步態(tài)、嘴里哼著“天對(duì)地，雨對(duì)風(fēng)，大陸對(duì)長空。雷隱隱，霧蒙蒙，山花對(duì)海樹，赤日對(duì)蒼穹。平仄平仄平平仄，仄平仄平仄仄平。”亮相，出場時(shí)的走節(jié)奏步，再加上“捂耳機(jī)”“半瞇眼”這一系列動(dòng)作，一個(gè)活脫脫的“相聲迷形態(tài)”就展現(xiàn)在觀眾面前。第二場“拆違”的表演中通過先“起步走”、再到“正步走”、最后到“跑步走”這一連串動(dòng)作來突出角色軍人氣質(zhì)的一面，引人入勝的故事情節(jié)，適度的夸張的形體與臺(tái)詞使得觀眾的興奮點(diǎn)一下子被抓住，引得劇場里觀眾爆笑如雷。滑稽戲是平淡生活中的“小噱頭”和“小差錯(cuò)”，如何在有限的空間與時(shí)間里，對(duì)這“兩小”進(jìn)行情理之中、意料之外的夸張變形，也成了評(píng)判一名滑稽演員演技水平的重要標(biāo)準(zhǔn)之一。

四、靈活節(jié)奏

靈活節(jié)奏是一名滑稽戲演員最難掌握并運(yùn)用的，滑稽戲表演的語言和動(dòng)作看起來很自由，實(shí)則這種自由需要演員在臺(tái)下對(duì)節(jié)奏感進(jìn)行嚴(yán)格的處理。比如滑稽大家劉春山老前輩就非常注重靈活節(jié)奏，他以“快口”著稱，出口滔滔不絕，妙語連珠，即興表演尤為突出，被稱為“潮流滑稽”；又比如大家熟知的毛猛達(dá)老師，他跟沈榮海老師的滑稽獨(dú)腳戲表演也很講究靈活節(jié)奏，同樣一個(gè)段子，有時(shí)一些地方的節(jié)奏就不同，如同樣一個(gè)“噱頭”放出去，如果觀眾反響好，那節(jié)奏就放慢點(diǎn)，讓觀眾笑足；如果觀眾反響一般，就果斷加快節(jié)奏。所以說滑稽戲跟其他劇種其他曲藝都不一樣，任何舞臺(tái)上的動(dòng)作、語言、表情等節(jié)奏把控都得靠演員自己，演出時(shí)不能只關(guān)注舞臺(tái)上的氣氛，還要觀察留意舞臺(tái)下觀眾的反應(yīng)，很多時(shí)候要帶著觀眾進(jìn)入舞臺(tái)節(jié)奏中來，融入臺(tái)上的快慢、高低、松緊等節(jié)奏中。同時(shí)又不能給觀眾壓力與負(fù)擔(dān)，演員要輕松地把弦外之音、意外之美釋放出來，讓觀眾的笑聲盡可能延長。

五、結(jié)語

滑稽戲演員絕不好當(dāng)，一名優(yōu)秀的滑稽戲演員更是不好當(dāng)，要在“南腔北調(diào)、九腔十八調(diào)、夸張變形、靈活節(jié)奏”上下功夫，要發(fā)揚(yáng)海綿吸水的精神，從多姿多彩的生活中、從兄弟劇種中汲取創(chuàng)作的靈感和養(yǎng)分。要認(rèn)識(shí)到藝術(shù)是互相貫通的，雖然劇種不同，但在舞臺(tái)上優(yōu)秀的地方都可以借鑒，適當(dāng)?shù)摹澳脕碇髁x”可以優(yōu)化滑稽戲演員的表演。現(xiàn)實(shí)生活中我們要充實(shí)自己的生活經(jīng)歷，提高自己的文化修養(yǎng)；舞臺(tái)表演中我們要真正地融入角色中、走進(jìn)角色心中，傳承創(chuàng)新，這樣才能成為一名優(yōu)秀的滑稽人、觀眾喜愛的滑稽人。