中國(guó)民族民間舞表演中情緒與情感的關(guān)系及其運(yùn)用

孫琪軒

摘 要：中國(guó)的民族民間舞蹈種類極為豐富，而情感的表達(dá)則是它們的核心特征，始終穿攬其間。這種舞蹈形式，作為人類表達(dá)和傳達(dá)情感的一種途徑，其所表現(xiàn)的情緒和情感與日常生活中所體驗(yàn)的情感有所不同，需貼合舞蹈角色、場(chǎng)景及民族的精神內(nèi)涵。本文旨在通過(guò)比較分析日常生活與中國(guó)民族民間舞蹈中情感的不同表現(xiàn)形式，探討舞蹈表演中情感與情緒的相互作用及其應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：民族民間舞；情緒與情感；關(guān)系；運(yùn)用

中圖分類號(hào)：J732文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2024）08-0-03

舞蹈作為一種被廣泛喜愛(ài)的藝術(shù)形式，借助視覺(jué)與情感的傳達(dá)，能夠讓觀眾在較短時(shí)間內(nèi)產(chǎn)生共鳴并感受到美。在情感的傳遞和釋放方面，舞蹈展示出了其獨(dú)到之處。它擁有悠久的發(fā)展史，其中情感與情緒的表達(dá)對(duì)于舞蹈的表演至關(guān)重要。中國(guó)民族民間舞蹈源于民眾的日常生活，其不僅具有鮮明的地域文化特色，還承載著深厚的民族情感。在藝術(shù)的舞臺(tái)上，民族民間舞蹈的呈現(xiàn)需依據(jù)作品的情感調(diào)性和藝術(shù)特征來(lái)恰當(dāng)?shù)卣宫F(xiàn)情緒和情感。只有當(dāng)民族民間舞蹈在表演中，在確立的藝術(shù)風(fēng)格基礎(chǔ)上，深情地表達(dá)出真摯的藝術(shù)情感，才能觸動(dòng)人心，有效地傳達(dá)作品的主旨意圖，加深作品的中心思想，并激發(fā)觀眾的情感共鳴，從而提升舞蹈表演的藝術(shù)表現(xiàn)力。

一、生活中的情緒與情感

（一）情緒與情感在心理學(xué)領(lǐng)域的探討

人類生活中，情緒與情感無(wú)處不在，其是人們對(duì)世界的反應(yīng)和表達(dá)，分為正面和負(fù)面兩大類，它們彼此之間具有顯著的區(qū)別。情緒是變化多端的，它會(huì)根據(jù)環(huán)境的變化和個(gè)人的思維而發(fā)生變化。相對(duì)而言，情感則是更為持久的態(tài)度，與情緒不同，情感具有更長(zhǎng)久的特性。然而，情緒與情感之間有著密切的聯(lián)系，情緒反映了我們的即時(shí)反應(yīng)，而情感則深植于我們的生活態(tài)度中。情緒受到情感的影響，而情緒的變動(dòng)也會(huì)深刻地作用于情感[1]。

（二）表演藝術(shù)中情緒與情感的融合

在舞蹈表演藝術(shù)中，表演者需要具有將情緒和情感融入表演的能力。一個(gè)成功的舞臺(tái)表演，其精髓在于能夠?qū)⑽璧杆獋鬟_(dá)的情感準(zhǔn)確地表達(dá)出來(lái)，從而觸動(dòng)觀眾的心弦。為了達(dá)到這一效果，表演者必須能夠展現(xiàn)出與舞蹈內(nèi)容相匹配的情緒和情感，這種情緒雖然是刻意表現(xiàn)出來(lái)的，但它需要顯得盡可能真實(shí)。因此，表演者的情緒表現(xiàn)并非源自直覺(jué)，而是通過(guò)持續(xù)的練習(xí)和專業(yè)訓(xùn)練來(lái)精煉的。在表演過(guò)程中，表演者如何有效地表達(dá)情緒和情感，是決定舞臺(tái)效果的關(guān)鍵因素之一。

（三）舞臺(tái)表演中的情緒與情感

在舞臺(tái)呈現(xiàn)的過(guò)程中，舞者需要通過(guò)臉部的表情和身體的動(dòng)作來(lái)把自己的情感表達(dá)出來(lái)，以此感染現(xiàn)場(chǎng)的觀眾，讓他們被舞臺(tái)上的情緒所吸引，進(jìn)而產(chǎn)生共鳴。這個(gè)過(guò)程實(shí)際上是情感的呈現(xiàn)，通過(guò)在演出中融入藝術(shù)的表現(xiàn)手法，使得觀眾能夠更加深入地體驗(yàn)到表演所傳達(dá)的情緒，進(jìn)而引發(fā)觀眾和演員之間情感的共振。為了完美地展示一段舞蹈，必須將音樂(lè)的節(jié)奏和演員的身體語(yǔ)言相結(jié)合進(jìn)行創(chuàng)作，并確保將演員的情感適當(dāng)?shù)厝诤线M(jìn)舞臺(tái)展示中，從而真切地觸動(dòng)在場(chǎng)每一個(gè)人的心靈，喚起廣泛的共鳴。因而，在民族舞蹈的表現(xiàn)中，情緒和情感扮演著至關(guān)重要的角色，它們不只承載著情感的表達(dá)，也象征著深厚的民族文化內(nèi)涵[2]。

二、中國(guó)民族民間舞中的情緒與情感元素

在我們?nèi)粘Ｉ钪蟹e累的藝術(shù)智慧，往往需要通過(guò)特定的方式來(lái)展現(xiàn)，以便我們能夠領(lǐng)略到那些獨(dú)一無(wú)二的藝術(shù)魅力。舞蹈，作為一種極為關(guān)鍵的肢體藝術(shù)展現(xiàn)形式，其傳達(dá)的藝術(shù)感染力與其他藝術(shù)形態(tài)大相徑庭。特別是在傳遞情感與意境時(shí)，舞蹈能夠借助一種難以言表的精神和感官方式，引導(dǎo)觀眾獲得更為深刻的感受，進(jìn)而促進(jìn)文化的互鑒與交流。在這一過(guò)程中，情緒與感情的影響顯得尤為重要。要想深入理解舞蹈中的情緒與感情元素，首要的步驟是掌握舞蹈動(dòng)作背后的深層意義。對(duì)表演者來(lái)說(shuō)，深入解讀舞蹈動(dòng)作中蘊(yùn)含的意義是掌握藝術(shù)的基本功。舞蹈的編排往往源于對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的觀察與總結(jié)，或者是基于一段故事情節(jié)。只有充分理解編舞的內(nèi)容，才能真正捕捉到舞蹈旨在表達(dá)的主題。例如，中國(guó)知名的舞蹈藝術(shù)家楊麗萍的孔雀舞，之所以能夠展現(xiàn)出深厚的藝術(shù)吸引力，關(guān)鍵在于她對(duì)作品的深情投入和精湛的演繹，這使得觀眾能夠深刻感受到作品的情感。舞蹈通過(guò)肢體動(dòng)作來(lái)呈現(xiàn)藝術(shù)之美，肢體語(yǔ)言等手段成為最直接的方式，使人們能夠感受到舞蹈所蘊(yùn)含的民族情感[3]。

通過(guò)各種肢體動(dòng)作的巧妙運(yùn)用，喜悅、興奮、悲痛等多種情緒可以慢慢地從演員身上表現(xiàn)出來(lái)。正是借助這種手段，我們得以深刻感受到藝術(shù)作品中蘊(yùn)含的情感。這不僅僅是通過(guò)演員的外在表現(xiàn)，更通過(guò)他們深層的精神生活表達(dá)，實(shí)現(xiàn)情感與表演的完美融合，達(dá)到人與自然和諧統(tǒng)一的藝術(shù)境界。特別是中國(guó)的傳統(tǒng)舞蹈，尤其是民間舞蹈，它們深植于豐富的民族情感和強(qiáng)烈的歸屬感中，展現(xiàn)出獨(dú)特的表現(xiàn)力。認(rèn)識(shí)到民族舞蹈中蘊(yùn)含的情緒與情感，對(duì)于深入理解和分析舞蹈藝術(shù)至關(guān)重要。表演者在展現(xiàn)情感的過(guò)程中，外在表達(dá)與內(nèi)心體驗(yàn)的結(jié)合尤為關(guān)鍵，簡(jiǎn)單的肢體語(yǔ)言無(wú)法完全傳達(dá)深層次的情感體驗(yàn)。只有當(dāng)表演者在練習(xí)中深刻理解舞蹈的內(nèi)在意義，才能演繹出最佳的效果。因此，民間舞蹈不僅對(duì)表演者，也對(duì)觀眾提出了較高的審美要求，成為一種雙向的藝術(shù)交流方式[4]。

三、中國(guó)民族民間舞表演中情緒與情感的關(guān)系

（一）對(duì)舞蹈演員心理狀態(tài)的探討分析

人類情感的展示可分為兩個(gè)層面，一是主動(dòng)的情感展示，這類情緒表達(dá)通常被稱為情感。在這方面，舞蹈藝術(shù)家因?qū)μ囟ǖ娜?、物、事件存有深刻的情緒，故在舞蹈表達(dá)過(guò)程中，他們會(huì)想象到那些給自己留下深刻印象的情景，從而不自覺(jué)地改變舞步的強(qiáng)度，這便是情感在舞蹈中的體現(xiàn)。二是情感的被動(dòng)展示，這種情緒的流露是由外界因素引起的。當(dāng)舞蹈藝術(shù)家受到特定情況或人的影響時(shí)，便會(huì)產(chǎn)生特定的情緒反應(yīng)，這類情緒的展現(xiàn)形式即為常見(jiàn)的情緒表達(dá)。與情感展示相似，舞蹈演出中的藝術(shù)家也會(huì)因情緒的波動(dòng)而調(diào)整其舞蹈動(dòng)作。從根本上講，這兩種情感展示對(duì)舞蹈的影響是相同的。

（二）藝術(shù)表達(dá)的維度探討分析

舞蹈，被譽(yù)為情感的容器，它能夠承載并傳遞出演員豐富的內(nèi)心世界。當(dāng)情感深厚且復(fù)雜時(shí)，它所表達(dá)的力量也隨之增強(qiáng)。為了達(dá)到更加生動(dòng)的表現(xiàn)效果，一些舞蹈藝術(shù)家會(huì)刻意構(gòu)建特定的情緒氛圍，借助于持續(xù)的自我暗示，使得自己進(jìn)入并維持在一個(gè)與特定情感相契合的狀態(tài)。這樣的情緒狀態(tài)不僅需要在排練中維持，還需貫穿至實(shí)際的舞臺(tái)演出中。觀眾在觀賞這樣的舞蹈時(shí)，可以真切地感受到演員的情緒，覺(jué)得舞蹈充滿了靈魂和動(dòng)力，這種感覺(jué)遠(yuǎn)超過(guò)簡(jiǎn)單動(dòng)作的堆砌，從而極大地提升了舞蹈的藝術(shù)魅力。

（三）民族與民間舞蹈的視角分析

我國(guó)是一個(gè)多民族的國(guó)家，每個(gè)民族都有其獨(dú)特的舞蹈藝術(shù)形式，如傣族的孔雀舞、彝族的火把舞等，都極具特色。以傣族孔雀舞為例，演員在表演時(shí)要將自己想象為一只雍容華貴的孔雀，每一個(gè)動(dòng)作都體現(xiàn)出孔雀的自然姿態(tài)。演員在扮演孔雀的過(guò)程中，需要深切地愛(ài)著這個(gè)角色，傣族人對(duì)孔雀有著深厚的情感，因此傣族演員的孔雀舞更顯得生動(dòng)飽滿。彝族的火把節(jié)同樣展現(xiàn)了對(duì)特定文化元素的深情演繹，舞蹈中的情感投入使得這些舞蹈形式不僅是文化的展現(xiàn)，也成了情感交流的橋梁。

四、中國(guó)民族民間舞表演中情緒與情感的運(yùn)用

（一）從情緒中積淀情感

在中國(guó)民族民間舞蹈演出中，情感與情緒的精妙運(yùn)用極為關(guān)鍵，它們不僅能夠顯著提高舞蹈作品的藝術(shù)層次和觀眾的共鳴感，還能提升視覺(jué)上的吸引力。情緒和情感在這類舞蹈演出中發(fā)揮著至關(guān)重要的作用，其中情緒的平衡是構(gòu)建深厚情感基礎(chǔ)的首要步驟。能夠妥善處理二者之間的動(dòng)態(tài)互動(dòng)，將有助于彼此的優(yōu)點(diǎn)得到充分發(fā)揮，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)深度融合，促使舞蹈達(dá)到其藝術(shù)的巔峰。表演者在經(jīng)歷情感變化時(shí)，會(huì)伴隨著顯著的情緒波動(dòng)，這種波動(dòng)有時(shí)候會(huì)威脅到情緒的平衡狀態(tài)。例如，在演繹激昂的民族民間舞蹈時(shí)，演出者往往情緒高昂；而在表達(dá)悲傷主題的舞蹈中，演出者則展現(xiàn)出悲傷的情感，相應(yīng)的情緒也會(huì)相對(duì)低落。這表明情感在調(diào)控情緒方面起著關(guān)鍵作用，通過(guò)情感的引導(dǎo)能有效地促進(jìn)情緒的轉(zhuǎn)換，進(jìn)而更準(zhǔn)確地傳達(dá)民族民間舞蹈的情感深度。以《象腳鼓舞》為例，這種舞蹈要求表演者展現(xiàn)出莊重而不失灑脫的舞姿，并緩慢地移動(dòng)舞步。通過(guò)靈巧的鼓擊、堅(jiān)定的舞步和寬廣的身體語(yǔ)言，不僅展現(xiàn)了舞蹈的英俊和豪邁，還加深了觀眾的情感體驗(yàn)。在此過(guò)程中，演出者需保持高漲的情緒來(lái)更好地傳達(dá)舞蹈的情感內(nèi)涵。對(duì)演出者而言，深入理解并掌握作品中的情感元素，如激情、沉郁等，并將其融入自己的表演中，是賦予舞蹈生命力的關(guān)鍵。

（二）從情感中迸發(fā)情緒

情緒是情感的一種外在表現(xiàn)，情感的累積和調(diào)整直接影響情緒的展現(xiàn)。在某些時(shí)刻，情緒可能會(huì)因?yàn)榍楦械睦鄯e達(dá)到一個(gè)高潮，隨之爆發(fā)出更為強(qiáng)烈的反應(yīng)。這種情緒的波動(dòng)不僅具有傳染性，還能引起集體的共鳴。特別是在舞蹈表演的后期，舞者往往能因?yàn)榍楦械睦鄯e和準(zhǔn)備，達(dá)到表演的高峰。這一過(guò)程得益于早期情緒的積累和深化。一旦情感累積到一定程度，就會(huì)迅速釋放，讓舞蹈展現(xiàn)出更深刻、更豐富的層次。舉例來(lái)說(shuō)，《暗香》這支舞蹈旨在表達(dá)對(duì)梅花之美和純潔的贊賞，以及贊揚(yáng)它的積極和堅(jiān)強(qiáng)品質(zhì)。舞蹈伊始，以快節(jié)奏的形式呈現(xiàn)，表達(dá)了梅花在風(fēng)雪中的靜態(tài)美，以及它堅(jiān)韌不拔的生命力。隨著舞蹈的進(jìn)展，觀眾和舞者會(huì)被梅花面對(duì)逆境時(shí)的勇氣所打動(dòng)，從而進(jìn)入一種強(qiáng)烈的情緒體驗(yàn)中。在表演的中后部分，快節(jié)奏的舞蹈依舊是表演的主線，通過(guò)前期情緒的累積，舞者逐漸與表演融為一體，進(jìn)而與梅花的精神同步，形成一種積極的情感反應(yīng)。這樣的情境讓舞者的情感更加飽滿，他們的每一個(gè)動(dòng)作和表情都生動(dòng)地展現(xiàn)了梅花那種面對(duì)嚴(yán)寒的勇敢和不屈不撓的精神。如果缺乏這種節(jié)奏的驅(qū)動(dòng)，那么舞者和觀眾之間的情緒交流將會(huì)出現(xiàn)斷層，影響到舞蹈的整體表現(xiàn)。因此，情感在累積和調(diào)節(jié)過(guò)程中的恰當(dāng)運(yùn)用，可以引發(fā)情緒的高潮，進(jìn)而展現(xiàn)出更加完整和細(xì)膩的情感體驗(yàn)，不僅提升了舞蹈的藝術(shù)感染力，也為觀眾帶來(lái)了精神上的滿足。

（三）借助肢體動(dòng)作表達(dá)舞蹈情緒與情感

中國(guó)各民族的民間舞蹈反映了各自的智慧、情緒表達(dá)習(xí)慣和生活方式，與各民族的日常生活緊密相連。各種民族民間舞蹈都蘊(yùn)含著深厚的情緒和情感內(nèi)容。身體語(yǔ)言是提升舞蹈表演吸引力、通過(guò)身體動(dòng)作傳達(dá)舞蹈的情緒和情感的重要元素。為了在民族民間舞蹈的演出中有效地利用這些情緒和情感元素，從而加深觀眾對(duì)舞蹈的感受和理解，我們需要巧妙地使用舞蹈中的身體動(dòng)作設(shè)計(jì)，以充分展示不同民族的情感特點(diǎn)，傳遞喜怒哀樂(lè)的情感，提升演出的效果。以傣族的《竹林深處》舞蹈為例，傣族舞蹈的基本動(dòng)作包括手形、手位和常見(jiàn)的手臂動(dòng)作等，這些都是身體語(yǔ)言的組成部分，用于呈現(xiàn)舞蹈的不同動(dòng)作。傣族舞蹈中有許多不同類型的手形，如掌形手、孔雀手、扇形手、魚(yú)形手等，通過(guò)不同的手指形態(tài)配合舞動(dòng)和音樂(lè)節(jié)奏，展示傣族女性的柔美與典雅氣質(zhì)。由此可見(jiàn)，身體語(yǔ)言在表達(dá)情緒和感情方面起著至關(guān)重要的作用。無(wú)論是現(xiàn)代舞還是民族民間舞蹈，通過(guò)身體動(dòng)作傳達(dá)情感和情緒都是必不可少的，只有準(zhǔn)確地執(zhí)行這些身體動(dòng)作，才能更好地呈現(xiàn)民族民間舞蹈的特色和魅力，使舞蹈演出的效果得到提升。

（四）借用服裝與道具增強(qiáng)舞蹈情感表達(dá)

在舞蹈演出中，為了深化情緒與情感的展現(xiàn)，提升民族與民間舞蹈的吸引力和藝術(shù)價(jià)值，應(yīng)當(dāng)恰當(dāng)利用藝術(shù)象征和表現(xiàn)技巧。通過(guò)創(chuàng)設(shè)場(chǎng)景、配合服飾以及營(yíng)造氛圍等手段，將舞蹈中的思想和感情呈現(xiàn)出來(lái)，從而達(dá)到優(yōu)秀的演出效果。情感和情緒的和諧統(tǒng)一，可以為舞蹈注入活力，使其成為受眾欣賞和認(rèn)可的藝術(shù)種類，充分展現(xiàn)其唯一的魅力。對(duì)于民族民間舞蹈，表演者作為舞臺(tái)上的核心，不僅需要用身體語(yǔ)言和面部表情來(lái)傳達(dá)情感，還需注意服裝和裝飾的選擇。舞臺(tái)裝扮主要是指表演者或藝術(shù)活動(dòng)參與者的著裝，它直觀地反映了角色形象和演出風(fēng)格。例如，“孔雀舞”是傣族民間舞蹈的典型代表，擁有悠久的歷史背景，是傣族人民極為喜愛(ài)的一種民間舞蹈?？兹冈诖鲎逦幕邢笳髦腋！⒑眠\(yùn)、善良、智慧和美麗，在潑水節(jié)、開(kāi)門節(jié)、關(guān)門節(jié)等傣族傳統(tǒng)節(jié)日中，人們常跳起優(yōu)雅的孔雀舞。在舞蹈中，女性舞者一般穿著鮮艷、裝飾有孔雀羽毛圖案的露臍上衣和長(zhǎng)裙，通過(guò)輕巧的肩部動(dòng)作來(lái)展示歡快、活潑和熱情的情緒，體現(xiàn)孔雀的驕傲、優(yōu)雅、柔和及穩(wěn)健的特性。通過(guò)這種方式，演出能夠完美地傳達(dá)作品的情緒與情感，讓觀眾容易理解并被其情感所感染。

五、結(jié)束語(yǔ)

在民間舞蹈表現(xiàn)中，情感與情緒的交織關(guān)系是緊密且不可拆分的。在這一過(guò)程中，情緒通常是先被激發(fā)出來(lái)的，隨著情緒的累積，情感隨后形成。與情緒的瞬時(shí)性和易變性相比，情感表現(xiàn)則更加持久且對(duì)人們有著更深遠(yuǎn)的影響。在民族民間舞蹈的演繹過(guò)程中，演員需要深刻理解情感與情緒之間的聯(lián)系，并在演出中巧妙地運(yùn)用它們，以便向觀眾展示豐富的民族情緒和情感。這不僅為舞蹈動(dòng)作的演繹增添了動(dòng)力，而且還加深了舞蹈主題的表達(dá)。只有通過(guò)這種方式，民族民間舞蹈的表現(xiàn)才能達(dá)到其最佳的藝術(shù)效果。

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