基于材料色彩介入下的當(dāng)代中國(guó)畫(huà)研究

【摘要】本研究旨在探討基于材料色彩介入下的當(dāng)代中國(guó)畫(huà)，并分析其在藝術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用和創(chuàng)新。通過(guò)文獻(xiàn)回顧和案例研究，梳理了材料色彩介入的相關(guān)理論和方法。研究結(jié)果表明，材料色彩介入使得當(dāng)代中國(guó)畫(huà)在色彩表達(dá)和藝術(shù)創(chuàng)新方面取得了顯著進(jìn)展。本研究對(duì)于當(dāng)代中國(guó)畫(huà)的發(fā)展具有重要意義。

【關(guān)鍵詞】材料色彩；中國(guó)畫(huà)；研究

【中圖分類(lèi)號(hào)】J212 " " "【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2097-2261（2024）09-0041-03

【DOI】10.20133/j.cnki.CN42-1932/G1.2024.09.012

在當(dāng)代藝術(shù)中，材料色彩的介入已經(jīng)成為一個(gè)重要的創(chuàng)作手法和表現(xiàn)形式。在中國(guó)畫(huà)領(lǐng)域，借助材料色彩的力量，藝術(shù)家們不斷探索和挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的表達(dá)方式，為中國(guó)畫(huà)注入了新的活力和創(chuàng)新。本研究旨在深入研究基于材料色彩介入下的當(dāng)代中國(guó)畫(huà)，并探討其在藝術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用和價(jià)值。這一研究將為我們深入了解當(dāng)代中國(guó)畫(huà)的發(fā)展趨勢(shì)和面臨的挑戰(zhàn)提供重要的參考，并為推動(dòng)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)新作出貢獻(xiàn)。

一、當(dāng)代中國(guó)畫(huà)的發(fā)展和演變過(guò)程

當(dāng)代中國(guó)畫(huà)的發(fā)展和演變過(guò)程是一個(gè)充滿(mǎn)挑戰(zhàn)和創(chuàng)新的歷程。在過(guò)去幾十年里，藝術(shù)家們積極探索和實(shí)踐，將材料色彩介入的理念引入到傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)中。起初，當(dāng)代中國(guó)畫(huà)的發(fā)展受到傳統(tǒng)繪畫(huà)技法和審美觀(guān)念的限制。然而，隨著時(shí)間的推移，新一代藝術(shù)家開(kāi)始嘗試使用不同的材料和色彩，挑戰(zhàn)傳統(tǒng)約束，尋求創(chuàng)新。其中，材料色彩介入作為一種重要手法，逐漸被應(yīng)用到當(dāng)代中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作中。材料色彩介入的方法包括使用非傳統(tǒng)的繪畫(huà)材料，如丙烯顏料、水彩、油畫(huà)等，以及運(yùn)用多種技法和表現(xiàn)手法，如混合媒介、貼畫(huà)、噴涂等。這些方法不僅擴(kuò)展了色彩表達(dá)的可能性，還豐富了作品的質(zhì)地和觀(guān)感。藝術(shù)家們通過(guò)巧妙地運(yùn)用材料色彩的特性，創(chuàng)造出豐富多樣的視覺(jué)效果和表達(dá)方式。在藝術(shù)家們的不懈努力下，材料色彩介入逐漸成為當(dāng)代中國(guó)畫(huà)的重要特征之一。藝術(shù)家們?cè)谏时磉_(dá)、形式語(yǔ)言和藝術(shù)創(chuàng)新方面，大膽嘗試和探索。他們將傳統(tǒng)繪畫(huà)技法與現(xiàn)代技術(shù)相結(jié)合，創(chuàng)造出獨(dú)特的藝術(shù)作品，引領(lǐng)中國(guó)畫(huà)走向現(xiàn)代化。然而，當(dāng)代中國(guó)畫(huà)的發(fā)展過(guò)程也面臨一些挑戰(zhàn)和爭(zhēng)議。傳統(tǒng)觀(guān)念的束縛、審美標(biāo)準(zhǔn)的多元化、保護(hù)畫(huà)作的難題等都是需要克服的難題[1]。因此，藝術(shù)家們需要在保留傳統(tǒng)精髓的同時(shí)，與時(shí)俱進(jìn)地尋找和創(chuàng)造新的表達(dá)方式，不斷推動(dòng)當(dāng)代中國(guó)畫(huà)的發(fā)展和演變。

二、材料色彩介入的概念

材料色彩介入是在當(dāng)代中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中，藝術(shù)家使用非傳統(tǒng)的繪畫(huà)材料和色彩手法，以豐富、多元化的方式表達(dá)色彩和創(chuàng)造視覺(jué)效果。在材料色彩介入下，顏料選擇和調(diào)色技巧是非常重要的要素。顏料選擇是藝術(shù)家在材料色彩介入中的關(guān)鍵決策之一。傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)常使用水墨來(lái)表達(dá)色彩，而在材料色彩介入中，藝術(shù)家可以選擇丙烯顏料、水彩、油畫(huà)顏料等非傳統(tǒng)材料。這些顏料具有不同的性質(zhì)和效果，如丙烯顏料可快速干燥、易于調(diào)色和圖層疊加，水彩顏料具有透明與半透明的特性，油畫(huà)顏料則帶有豐富的光澤和質(zhì)感。藝術(shù)家可以根據(jù)作品的主題和表達(dá)需求，選擇適合的顏料來(lái)實(shí)現(xiàn)色彩的表現(xiàn)。調(diào)色技巧是藝術(shù)家在材料色彩介入中的一項(xiàng)重要技能。通過(guò)調(diào)色技巧，藝術(shù)家可以將不同顏料混合、調(diào)配出所需要的色調(diào)、色彩飽和度和明暗度。藝術(shù)家可以實(shí)踐和探索色彩的組合方式，如使用分層繪畫(huà)技法、濕潤(rùn)繪畫(huà)和干涸繪畫(huà)等，以創(chuàng)造出豐富多樣的色彩效果和質(zhì)地。

顏料選擇和調(diào)色技巧的應(yīng)用也受到一些相關(guān)理論的指導(dǎo)。色彩學(xué)是其中之一，它研究了顏色的屬性、構(gòu)成和相互關(guān)系，為藝術(shù)家提供了有關(guān)調(diào)色和色彩組合的基礎(chǔ)知識(shí)。在調(diào)色過(guò)程中，藝術(shù)家需要了解色彩的明度、飽和度以及不同顏色搭配的效果，以達(dá)到所期望的視覺(jué)效果[2]。

三、材料色彩介入下的當(dāng)代中國(guó)畫(huà)的方法和案例

（一）材料色彩介入在當(dāng)代中國(guó)畫(huà)中的應(yīng)用和效果

材料色彩介入在當(dāng)代中國(guó)畫(huà)中的應(yīng)用和效果多種多樣，為藝術(shù)家提供了新的創(chuàng)作空間和表現(xiàn)方式。首先，具有豐富的色彩表達(dá)，傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)以水墨為主要材料，限制了色彩表達(dá)的范圍。而材料色彩介入帶來(lái)了豐富多樣的新顏料和色彩手法，使藝術(shù)家能夠創(chuàng)造出更加鮮明、豐富的色彩效果。丙烯顏料、油畫(huà)顏料、水彩等非傳統(tǒng)材料的運(yùn)用，使得色彩在畫(huà)面中具有更多元化的表現(xiàn)力。其次，具有質(zhì)感與豐富的紋理，材料色彩介入使得畫(huà)面的質(zhì)感和紋理得到了豐富和突出。通過(guò)使用不同質(zhì)地的材料、運(yùn)用濕潤(rùn)繪畫(huà)和干涸繪畫(huà)等技法，藝術(shù)家能夠創(chuàng)造出獨(dú)特的質(zhì)地效果和視覺(jué)紋理，增強(qiáng)了作品的觀(guān)感和立體感。此外，形狀和結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新，材料色彩介入也推動(dòng)了當(dāng)代中國(guó)畫(huà)中形狀和結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新。通過(guò)使用不同材料的特性和技法，如漆畫(huà)、拓印、拼貼等，賦予作品以特殊的形狀和結(jié)構(gòu)，使其具有更豐富的層次和立體感。同時(shí)，材料色彩介入的應(yīng)用還有助于藝術(shù)家更好地表現(xiàn)主題和情感，選擇合適的材料和色彩手法，藝術(shù)家能夠突破傳統(tǒng)的表現(xiàn)方式，創(chuàng)造出更符合當(dāng)代觀(guān)念和審美的形象與情感表達(dá)。材料色彩的豐富性和多樣性為藝術(shù)家提供了更廣闊的表達(dá)空間，幫助他們通過(guò)色彩和材料來(lái)傳遞更加豐富和深刻的主題和情感[3]。

（二）具體案例

在材料色彩介入下，當(dāng)代中國(guó)畫(huà)藝術(shù)家采用了多種創(chuàng)作方法和技法，創(chuàng)造出獨(dú)特的藝術(shù)表達(dá)效果。例如，吳杰森是一位重視色彩和質(zhì)感的當(dāng)代中國(guó)畫(huà)藝術(shù)家。他采用大量復(fù)雜的色彩層次和質(zhì)感紋理，通過(guò)分層繪畫(huà)和濕潤(rùn)繪畫(huà)等技法，構(gòu)建出色彩鮮艷、豐富的畫(huà)面景象。他在作品中利用丙烯顏料、枸杞、百合花等材料，將它們與水墨進(jìn)行融合，產(chǎn)生出獨(dú)特的質(zhì)感形式和視覺(jué)效果。再如，蔡鈴是中國(guó)當(dāng)代著名的山水畫(huà)家，她的作品強(qiáng)調(diào)水墨材料的質(zhì)感和造型特點(diǎn)。但在材料色彩介入下，蔡鈴也開(kāi)始使用油畫(huà)顏料、蠟筆等材料，增強(qiáng)畫(huà)面的豐富性和表現(xiàn)力度。她在應(yīng)用調(diào)色技巧方面十分靈活，將材料之間的顏色特性互相融合和補(bǔ)充，產(chǎn)生出強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。此外，沈魯民是當(dāng)代著名的花鳥(niǎo)畫(huà)家，他在材料色彩介入下，采用兼具透明與半透明的水彩顏料，并常常把多種不同顏色的水彩顏料混合，用棉花或紙巾印出輪廓線(xiàn)條。通過(guò)不同的材料與技法相結(jié)合，沈魯民營(yíng)造出奇特多彩、獨(dú)具魅力的畫(huà)面質(zhì)感。

四、材料色彩介入下的當(dāng)代中國(guó)畫(huà)的實(shí)踐創(chuàng)新

（一）材料色彩介入在當(dāng)代中國(guó)畫(huà)中的藝術(shù)創(chuàng)新表現(xiàn)形式

材料色彩介入在當(dāng)代中國(guó)畫(huà)中的藝術(shù)創(chuàng)新表現(xiàn)形式，首先，材料色彩介入為當(dāng)代中國(guó)畫(huà)提供了更廣闊的材料選擇空間，藝術(shù)家可以選用更加豐富、多樣化的顏料和材料，如丙烯顏料、水彩、油畫(huà)顏料、汽車(chē)漆、金箔等，以滿(mǎn)足其在作品表現(xiàn)上的需求。通過(guò)使用不同的材料，藝術(shù)家們可以創(chuàng)造出豐富多彩的質(zhì)感、材質(zhì)、光線(xiàn)、反射等效果來(lái)，實(shí)現(xiàn)材料、色彩與形態(tài)的多方位表現(xiàn)。其次，獨(dú)特的調(diào)色技巧，材料色彩介入的顏料種類(lèi)繁多，需要藝術(shù)家運(yùn)用靈活、多樣的調(diào)色技巧來(lái)調(diào)配顏色、創(chuàng)造新的色調(diào)。藝術(shù)家可以采用濕潤(rùn)繪畫(huà)、干涸繪畫(huà)、分層繪畫(huà)、臨摹古代中國(guó)繪畫(huà)等方法，從而實(shí)現(xiàn)更加細(xì)致、自然、逼真的顏色效果。并且，創(chuàng)新的表現(xiàn)方式和手法，在傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)方式基礎(chǔ)上，材料色彩介入為當(dāng)代中國(guó)畫(huà)帶來(lái)了更多新的表現(xiàn)手法和方式。例如拼貼、剪貼、拓印等技法，這些技法讓傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)風(fēng)格有了更多新的表現(xiàn)形式。如將丙烯顏料與水墨結(jié)合，通過(guò)拓印的方式表達(dá)出畫(huà)面的層次感和質(zhì)感，充分展現(xiàn)復(fù)雜多紋理的特色。此外，材料色彩的廣泛應(yīng)用使得當(dāng)代中國(guó)畫(huà)可以更好地表達(dá)出作者的觀(guān)念、情感和主題。藝術(shù)家通過(guò)選擇不同的材質(zhì)和顏色，以及靈活的調(diào)色技巧，實(shí)現(xiàn)在作品表現(xiàn)上的深度、多重性和細(xì)膩度，為當(dāng)代中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作注入更豐富的情感和主題深度，更加深刻地反映出時(shí)代變革下的藝術(shù)創(chuàng)作。

（二）深入研究當(dāng)代中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)新發(fā)展

以實(shí)踐案例為出發(fā)點(diǎn)深入研究當(dāng)代中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)新發(fā)展，可以觀(guān)察到當(dāng)代中國(guó)畫(huà)在材料和手法的完美結(jié)合、多樣性和流派的豐富等方面的創(chuàng)新特點(diǎn)。例如王軍良的實(shí)驗(yàn)性創(chuàng)作。王軍良是中國(guó)當(dāng)代畫(huà)壇的先驅(qū)，他主張“以獨(dú)創(chuàng)的眼光看待繼承”，不斷探索新材料、新技法，開(kāi)發(fā)出一系列新穎的水墨作品。王軍良的實(shí)驗(yàn)性創(chuàng)作糅合了傳統(tǒng)與現(xiàn)代元素，創(chuàng)作中結(jié)合了銅版畫(huà)的壓印技術(shù)、丙烯顏料的直接繪畫(huà)等，充分體現(xiàn)出他對(duì)于材料和手法的完美結(jié)合。再如傅君婷的“新中國(guó)畫(huà)”創(chuàng)作。傅君婷被譽(yù)為新中國(guó)畫(huà)的代表性人物，她嘗試將現(xiàn)代藝術(shù)手法與傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)結(jié)合，如拼貼、砂紙、蠟筆等多種材料的混合使用。這樣的超現(xiàn)實(shí)主義作品，載入了當(dāng)代中國(guó)畫(huà)的史冊(cè)。傅君婷的作品表現(xiàn)出當(dāng)代藝術(shù)對(duì)于材料和手法的多樣性運(yùn)用，發(fā)掘了不同材料之間的化學(xué)反應(yīng)[4]。又如，徐冰的“新古典主義”風(fēng)格。徐冰是當(dāng)代中國(guó)畫(huà)壇新古典主義風(fēng)格的代表人物， 他對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的筆觸、色彩和結(jié)構(gòu)進(jìn)行了大膽的改革，將獨(dú)具匠心的手法融入人物、動(dòng)物和山水畫(huà)之中，創(chuàng)作出一系列兼具古典美和現(xiàn)代感的杰作。徐冰對(duì)于流派的豐富貢獻(xiàn)，在一定上繼承了傳統(tǒng)，還有利用材料和手法的多樣性，深刻地激發(fā)了作品的新鮮感。

五、面臨的挑戰(zhàn)和未來(lái)研究方向

（一）面臨的挑戰(zhàn)

首先，當(dāng)代中國(guó)畫(huà)在材料色彩介入的探索中，如何平衡傳統(tǒng)和創(chuàng)新成為一個(gè)重要的挑戰(zhàn)。盡管創(chuàng)新是必要的，但過(guò)分追求前衛(wèi)和激進(jìn)也可能失去中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)特征和美學(xué)價(jià)值。因此，需要藝術(shù)家在探索新領(lǐng)域的同時(shí)，保持對(duì)傳統(tǒng)的尊重和理解，找到傳統(tǒng)與創(chuàng)新的有機(jī)結(jié)合點(diǎn)。其次，材料色彩介入涉及新的材料和技術(shù)的運(yùn)用，藝術(shù)家需要不斷學(xué)習(xí)和掌握新的工藝技巧。同時(shí)，他們也需要思考如何將新材料和技術(shù)與自己的藝術(shù)思想和表達(dá)方式相融合。這需要藝術(shù)家具備廣泛的知識(shí)和批判性思維，以尋求新的視覺(jué)和語(yǔ)言的可能性。再次，受眾的接受和理解，當(dāng)代中國(guó)畫(huà)的材料色彩介入常常與傳統(tǒng)觀(guān)念產(chǎn)生沖突，這也帶來(lái)了對(duì)于受眾的接受和理解的挑戰(zhàn)。一些觀(guān)眾可能對(duì)于傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的審美有固化的認(rèn)知，對(duì)于新穎材料和手法的接受程度較低。因此，藝術(shù)家需要教育和引導(dǎo)觀(guān)眾，幫助他們理解和欣賞材料色彩介入在當(dāng)代中國(guó)畫(huà)中的創(chuàng)新之處。

（二）未來(lái)研究方向

首先，材料的探索與創(chuàng)新。未來(lái)的研究可以繼續(xù)對(duì)新材料進(jìn)行探索和創(chuàng)新，尋找更具表現(xiàn)力和多樣性的材料。例如，可以研究和應(yīng)用新型顏料、紙張、墨汁、質(zhì)感材料等，以及數(shù)字技術(shù)在材料創(chuàng)新中的應(yīng)用。這將進(jìn)一步豐富當(dāng)代中國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)手法和領(lǐng)域。其次，材料與傳統(tǒng)文化的融合。未來(lái)的研究可以探索如何將材料色彩介入與傳統(tǒng)中國(guó)文化的內(nèi)涵進(jìn)行深度融合。可以研究傳統(tǒng)文化中的色彩符號(hào)與當(dāng)代材料的對(duì)應(yīng)關(guān)系，通過(guò)有機(jī)結(jié)合傳統(tǒng)文化與當(dāng)代表現(xiàn)方式，打破傳統(tǒng)和現(xiàn)代的界限，塑造出既具有現(xiàn)代感又傳承了傳統(tǒng)文化的作品。再次，未來(lái)的研究可以探討材料色彩介入在當(dāng)代中國(guó)畫(huà)中與環(huán)境之間的關(guān)系?？梢匝芯坎牧显诓煌h(huán)境條件下的特性變化，以及材料的可持續(xù)性和環(huán)境友好性等。這將促使藝術(shù)家在創(chuàng)作中更加關(guān)注環(huán)境保護(hù)和可持續(xù)發(fā)展的問(wèn)題，通過(guò)材料的選擇和運(yùn)用表達(dá)對(duì)環(huán)境的關(guān)懷和思考。此外，可以進(jìn)一步探索材料與數(shù)字技術(shù)的融合，如虛擬現(xiàn)實(shí)、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)和數(shù)字繪畫(huà)等。這將打開(kāi)新的創(chuàng)作領(lǐng)域，通過(guò)數(shù)字技術(shù)與材料相結(jié)合，創(chuàng)造出更加前沿和創(chuàng)新的當(dāng)代中國(guó)畫(huà)作品[5]。并且，可以加強(qiáng)跨學(xué)科研究和合作，將視覺(jué)藝術(shù)、材料科學(xué)、文化研究等領(lǐng)域的專(zhuān)業(yè)知識(shí)相結(jié)合。通過(guò)不同學(xué)科的交流和合作，可以推動(dòng)當(dāng)代中國(guó)畫(huà)領(lǐng)域的創(chuàng)新發(fā)展，提升藝術(shù)創(chuàng)作的深度和廣度。

六、總結(jié)

材料色彩介入是一種當(dāng)代中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)新表現(xiàn)方式。它將傳統(tǒng)材料與現(xiàn)代材料融合，不斷地探索材料的表現(xiàn)力和多樣性，具有重要意義。一是，材料色彩介入在傳承傳統(tǒng)的同時(shí)，也注重探索創(chuàng)新方式。它將傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)色彩的特色和表現(xiàn)材料與現(xiàn)代工業(yè)革命后新的材料技術(shù)相結(jié)合，實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)與創(chuàng)新的統(tǒng)一。二是，材料色彩介入打破了傳統(tǒng)水墨的限制，使得藝術(shù)家在表現(xiàn)方式上有了更多的可能性。藝術(shù)家可以通過(guò)新的材料和技術(shù)，拓展自己的創(chuàng)作領(lǐng)域，打破現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)之間的界限，觸及更深層次的內(nèi)心世界。三是，材料色彩介入在藝術(shù)創(chuàng)作中的重要性不僅在于材料的選擇和運(yùn)用，還包括材料本身的性質(zhì)和反應(yīng)。通過(guò)不同材料之間的化學(xué)反應(yīng)，藝術(shù)家可以獲得一些獨(dú)特的視覺(jué)效果，這推動(dòng)當(dāng)代中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的發(fā)展。四是，材料色彩介入的引入，提高了審美的多元性與變幻性。創(chuàng)新的材料和顏料使得藝術(shù)家可以去尋找與創(chuàng)造更多的審美可能性和創(chuàng)造空間。當(dāng)代中國(guó)畫(huà)不僅是視覺(jué)上的享受，更是對(duì)材料和藝術(shù)的思考。

材料色彩介入在現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展中有著重要的地位和前景。當(dāng)代藝術(shù)向材料和技術(shù)的探索，為材料色彩介入提供了廣闊的創(chuàng)新空間。這種新的藝術(shù)表現(xiàn)方式將對(duì)顯現(xiàn)藝術(shù)的深度和領(lǐng)域、回應(yīng)現(xiàn)代社會(huì)和創(chuàng)作審美帶來(lái)影響。從材料的角度出發(fā)，材料色彩介入也能推動(dòng)材料科學(xué)與藝術(shù)的交流與合作，促進(jìn)材料科學(xué)和科技的發(fā)展。

同時(shí)，基于材料色彩介入的當(dāng)代中國(guó)畫(huà)研究，也為中國(guó)美術(shù)史帶來(lái)了新的意義。材料色彩介入推動(dòng)了當(dāng)代中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)新與發(fā)展，拓展了藝術(shù)表達(dá)的可能性。通過(guò)材料與色彩的交互作用，能夠在創(chuàng)作中呈現(xiàn)出豐富的視覺(jué)效果和情感表達(dá)。這種研究不僅推動(dòng)了傳統(tǒng)文化的傳承，也促進(jìn)了材料科學(xué)與藝術(shù)領(lǐng)域的交流與合作。未來(lái)，基于材料色彩介入的研究將繼續(xù)拓展新的材料選擇和創(chuàng)新，并探索數(shù)字技術(shù)與藝術(shù)的融合。這將進(jìn)一步豐富和推動(dòng)當(dāng)代中國(guó)畫(huà)的發(fā)展，為藝術(shù)創(chuàng)作和文化傳承帶來(lái)新的可能性。

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作者簡(jiǎn)介：

宋昕昊（1993.6-），漢族，男，吉林白山人，碩士研究生，助教，研究方向?yàn)椋褐袊?guó)畫(huà)、水墨人物畫(huà)。