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    民族主義與浪漫主義的完美融合

    2024-06-03 15:05:25王序源
    當(dāng)代音樂(lè) 2024年5期
    關(guān)鍵詞:格里格浪漫主義

    [摘 要] 格里格作為19世紀(jì)挪威民族主義音樂(lè)代表人物,他的音樂(lè)創(chuàng)作既借鑒浪漫主義因素又突出挪威本民族的音樂(lè)特點(diǎn)。《索爾維格之歌》被譽(yù)為“挪威第二國(guó)歌”,是格里格為現(xiàn)代戲劇之父易卜生所寫(xiě)詩(shī)劇《培爾·金特》而作的戲劇配樂(lè)。本文對(duì)此曲進(jìn)行音樂(lè)分析,探究格里格借鑒浪漫主義因素又突出民族風(fēng)格和聲的創(chuàng)作技法和特點(diǎn)。

    [關(guān)鍵詞] 格里格;《索爾維格之歌》;浪漫主義;民族化和聲

    [中圖分類(lèi)號(hào)] J614? ? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A [文章編號(hào)] 1007-2233(2024)05-0077-03

    一、創(chuàng)作背景與曲式結(jié)構(gòu)

    (一)創(chuàng)作背景

    自1874年開(kāi)始,挪威政府開(kāi)始向挪威作曲家愛(ài)德華·格里格發(fā)放年薪,這時(shí)的他正是全身心投入作曲的階段,格里格將挪威特色民族民間音樂(lè)的元素融入和聲作曲技法當(dāng)中,使音樂(lè)與文學(xué)完美融合,讓聽(tīng)者更能深切感受到劇中人物的情感變化與內(nèi)心獨(dú)白,獲得更好的情感體驗(yàn)。

    格里格于1875年應(yīng)邀為易卜生的詩(shī)劇《培爾·金特》作配劇音樂(lè),而后他從中選取八首曲子改編成管弦樂(lè)組曲,也就是著名的《培爾·金特》組曲?!杜酄枴そ鹛亍犯鶕?jù)挪威的一個(gè)民間傳說(shuō)改編而成:講述的是一個(gè)名叫培爾·金特的年輕人,他性格魯莽,整日沉浸于自己的幻想當(dāng)中,為賺取更多的錢(qián)財(cái),他拋下在家中的老母親以及戀人索爾維格,到外面的世界周游。然而命運(yùn)造化弄人,他歸來(lái)時(shí)并沒(méi)有如愿賺得盆滿(mǎn)缽滿(mǎn),反之則是窮困潦倒且已須發(fā)斑白,而他曾經(jīng)的戀人索爾維格,多年以來(lái)卻仍舊忠誠(chéng)于他,最終他在她的懷中找到了真正的歸宿。

    其中《索爾維格之歌》就屬于組曲中的最后一首曲子?!端鳡柧S格之歌》原用于詩(shī)劇的第四幕,是女主人公索爾維格所演唱的一首有主、副歌的分節(jié)歌①。描述了索爾維格對(duì)未婚夫培爾·金特堅(jiān)貞不渝的愛(ài)情,表達(dá)了她憂(yōu)傷彷徨的情緒以及綿綿的思念。

    (二)曲式結(jié)構(gòu)

    作品為對(duì)比主題的單二部曲式,由前奏、A段、B段、間奏、A1段、B1段以及尾奏構(gòu)成,為主副歌型的分節(jié)歌,主調(diào)為a小調(diào)。其具體結(jié)構(gòu)如下②(見(jiàn)表1)。

    表1

    前奏為單旋律,四四拍,在弗利幾亞調(diào)式上進(jìn)行,曲調(diào)范圍在e1和e2之間,保持了弗利幾亞的調(diào)式特征,#g1出現(xiàn)在第七小節(jié),調(diào)式從弗利幾亞轉(zhuǎn)成主調(diào)a小調(diào),與e1、b1和e2構(gòu)成主調(diào)屬和弦(見(jiàn)譜例1),繼而進(jìn)行到主和弦,進(jìn)入主歌部分(A段)。

    譜例1(1—7小節(jié)):

    A段(10—24小節(jié))是四句式的方整型樂(lè)段,為整個(gè)作品的主歌部分,節(jié)拍沿用前奏的四四拍。a樂(lè)句有4個(gè)小節(jié),旋律聲部以級(jí)進(jìn)為主,跳進(jìn)為輔,節(jié)奏為順?lè)中?,伴奏聲部通過(guò)主和弦和屬和弦持續(xù)主音與屬音,于第13小節(jié)完滿(mǎn)終止在a小調(diào)主和弦上。a1樂(lè)句是a樂(lè)句的變化重復(fù),從主調(diào)a小調(diào)轉(zhuǎn)到了它的關(guān)系大調(diào)C大調(diào)上。b樂(lè)句重回a小調(diào)進(jìn)入,共3個(gè)小節(jié),樂(lè)句最后從下屬到屬構(gòu)成開(kāi)放半終止進(jìn)入b1樂(lè)句,b1樂(lè)句是b樂(lè)句的變化重復(fù),沒(méi)有改變調(diào)性,終止式為“K46—V7—I”,形成完滿(mǎn)終止的收攏型樂(lè)段。

    B段(25—38小節(jié))是三句式的轉(zhuǎn)調(diào)樂(lè)段,為作品的副歌部分,節(jié)拍變成四三拍,速度變快,具有一定的舞蹈性質(zhì),調(diào)性由主調(diào)a小調(diào)轉(zhuǎn)為同主音調(diào)A大調(diào)。旋律在中高聲部,密集附點(diǎn)節(jié)奏的加入為音樂(lè)增添動(dòng)力性和舞蹈性,均等的八分音符進(jìn)行中增加多處倚音,具有花腔的歌唱特點(diǎn),與主歌部分形成鮮明對(duì)比。低音持續(xù)主音A,以二分音符加四分音符的節(jié)奏進(jìn)行,在平穩(wěn)的和聲序進(jìn)中增添節(jié)奏的律動(dòng)性,最后結(jié)束在A、C、E主和弦上,作為從A大調(diào)轉(zhuǎn)回a小調(diào)的共同和弦,再由兩小節(jié)的間奏連接,將A、B段重復(fù)一遍,但歌詞發(fā)生改變。為加強(qiáng)整個(gè)作品的收束感和統(tǒng)一性,格里格在尾奏的部分完全重復(fù)引子材料,完滿(mǎn)終止于a小調(diào)主和弦,與引子結(jié)束于屬和弦形成前后呼應(yīng)。力度由f至p再到pp形成漸弱,音樂(lè)重新回到深沉寧?kù)o的思念之中,刻畫(huà)了女主人公索爾維格的綿綿思念之情。

    二、色彩性和聲手法

    “19世紀(jì)是歐洲音樂(lè)藝術(shù)的豐收季節(jié)。”[1]色彩化是浪漫主義時(shí)期音樂(lè)重要的和聲手法,作曲家們以此來(lái)表現(xiàn)華麗且充實(shí)的音響效果以及不同情感的描繪。格里格在《索爾維格之歌》當(dāng)中也運(yùn)用到了這一手法。

    (一)半音化的聲部進(jìn)行

    譜例2是主歌再現(xiàn)的第三樂(lè)句,歌詞內(nèi)容是“我要永遠(yuǎn)忠誠(chéng)地等著你,我等待你回來(lái)”(第49—51小節(jié)歌詞),通過(guò)Ⅴ2—Ⅰ6—Ⅴ7/Ⅴ—b3Ⅶ6—b5Ⅴ7/Ⅳ—Ⅴ/Ⅶ—Ⅳ—Ⅴ6的和聲序進(jìn),內(nèi)聲部形成了有五度音、增四度音、四度音、大三度音,小七度音、大六度音、小六度音、五度音的半音下行,這是浪漫主義時(shí)期最經(jīng)常使用到的色彩化聲部進(jìn)行。通過(guò)副屬和弦和變和弦中的不協(xié)和音,給音樂(lè)增添和聲色彩,同時(shí)與歌詞“我等待你回來(lái)”相對(duì)應(yīng),表現(xiàn)出女主人公索爾維格內(nèi)心的折磨,等待是如此漫長(zhǎng),歌詞唱著永遠(yuǎn)忠誠(chéng)等待,和聲卻用極不穩(wěn)定的半音化下行進(jìn)行,將主人公內(nèi)心的糾結(jié)與折磨展現(xiàn)得淋漓盡致。

    譜例2(49—52小節(jié)):

    (二)增六度和弦的使用

    “浪漫主義時(shí)期,增六和弦成為半音化和聲當(dāng)中的重要變和弦。”[2]增六度是增六和弦的一個(gè)重要標(biāo)志,它在本作品當(dāng)中主要是在半音化發(fā)展中發(fā)揮了主要作用。譜例3中b3Ⅶ6和b5Ⅴ7/Ⅳ都為變和弦,即改變了正常和弦音程結(jié)構(gòu)的和弦。其中bb與#g1構(gòu)成增六度,be與#c1構(gòu)成增六度,它們作為半音經(jīng)過(guò)性音出現(xiàn),在半音化線(xiàn)條中起連接的作用,和弦的不協(xié)和音增加了游移性與調(diào)性模糊感,與歌詞“你一定能回來(lái),你一定能回來(lái)”作對(duì)比,表現(xiàn)出索爾維格的內(nèi)心對(duì)于培爾·金特是否會(huì)回來(lái)其實(shí)也是不確定的?!耙欢ā倍峙c和聲中增六度和弦相對(duì)應(yīng),由于它們本身的意義完全相反:“一定”是表示堅(jiān)決或確定的情緒,而增六和弦的不協(xié)和性則是不穩(wěn)定或不確定的情緒,二者形成了強(qiáng)烈反差,有“音畫(huà)逆行”的效果,增加音樂(lè)的表現(xiàn)力與戲劇性。

    譜例3(16—19小節(jié)):

    三、民族化和聲手法

    在19世紀(jì)30年代的浪漫主義時(shí)期,由于北歐、東歐等國(guó)在文化和藝術(shù)上民族意識(shí)的覺(jué)醒,相繼出現(xiàn)一些強(qiáng)調(diào)本民族或本國(guó)音樂(lè)特征的作曲家,他們的題材來(lái)自民族的歷史、傳說(shuō)或者文學(xué)作品,再將西歐主流的作曲技法和形式結(jié)構(gòu)同本民族的音樂(lè)文化相融合,產(chǎn)生了民族風(fēng)格的音樂(lè),這也是“民族樂(lè)派”的誕生。格里格作為挪威作曲家,他的音樂(lè)創(chuàng)作既借鑒浪漫主義因素,同時(shí)又突出挪威本民族的音樂(lè)特點(diǎn)。

    (一)弗利幾亞調(diào)式

    “自然調(diào)式的興起代表著民族意識(shí)的覺(jué)醒。”[3]作品開(kāi)頭便使用弗利幾亞調(diào)式(見(jiàn)譜例1),綿長(zhǎng)的旋律在自然調(diào)式上進(jìn)行,奠定了民族化風(fēng)格的基調(diào),與接下來(lái)主副歌要訴說(shuō)的故事為挪威民族民間傳說(shuō)相呼應(yīng),作品的民族化氛圍更為濃厚。與此同時(shí),將弗利幾亞調(diào)式作為引子,就像是人們?cè)谥v述故事的開(kāi)頭時(shí),會(huì)說(shuō)“在很久很久以前……”一般,將聽(tīng)眾帶入音樂(lè)的故事當(dāng)中去。結(jié)尾部分同樣用弗利幾亞調(diào)式,仿佛給人無(wú)限遐想:索爾維格能等到她昔日的戀人培爾·金特嗎?他們重逢又將會(huì)如何呢?思緒又回到開(kāi)頭,索爾維格依舊會(huì)日復(fù)一日年復(fù)一年地等待著培爾·金特,懷揣著圣潔的愛(ài)期待他的歸來(lái),用音樂(lè)來(lái)表達(dá)文學(xué),十分巧妙。

    (二)大小調(diào)交替使用

    轉(zhuǎn)調(diào)是挪威民族民間歌曲的一大特點(diǎn),在這首作品中,大小調(diào)交替就是格里格用來(lái)體現(xiàn)民族化的和聲手法之一。

    1.平行大小調(diào)交替

    第9至第17小節(jié),a樂(lè)句為a小調(diào),a1樂(lè)句為C大調(diào),兩樂(lè)句互為平行大小調(diào)關(guān)系,在音樂(lè)情緒上由小調(diào)的陰郁低沉轉(zhuǎn)為大調(diào)明亮的色彩,對(duì)應(yīng)歌詞“冬天早過(guò)去,春天不再回來(lái)”以及“夏天也將消逝,一年年地等待”。這種刻意的調(diào)性色彩對(duì)比,刻畫(huà)出主人公索爾維格心境的不確定與不穩(wěn)定。冬去春來(lái)的等待沒(méi)有盡頭,卻又在等待中有些許期盼,期盼著培爾·金特的歸來(lái)。

    2.同主音大小調(diào)交替

    “在大調(diào)中借用同主音自然小調(diào)的各級(jí)和弦,或在小調(diào)中借用同主音自然大調(diào)的各級(jí)和弦,稱(chēng)為同主音大小調(diào)交替和聲?!保?]主歌部分整體以a小調(diào)為主,副歌部分則是A大調(diào),兩樂(lè)段互為同主音大小調(diào)關(guān)系。既增加作品內(nèi)部結(jié)構(gòu)的調(diào)性色彩變化,以推動(dòng)音樂(lè)的發(fā)展,同時(shí)也豐富了主人公索爾維格這個(gè)人物形象的表現(xiàn)力。主歌部分索爾維格在小調(diào)的氛圍中娓娓道來(lái)對(duì)培爾·金特的思念,始終深信他會(huì)回來(lái),也堅(jiān)定自己會(huì)忠誠(chéng)地等待他回來(lái),暗淡的小調(diào)色彩恰到好處地將索爾維格在漫長(zhǎng)的歲月中苦苦等待培爾·金特的煎熬表現(xiàn)出來(lái)。副歌部分以襯詞“啊”在大調(diào)中用花唱旋律貫穿整段,直觀(guān)表現(xiàn)出索爾維格的心情從陰郁悲傷轉(zhuǎn)變成歡快喜悅:她在期待培爾·金特回來(lái),在憧憬與往日的戀人重逢之后的生活,一切都重歸原來(lái)的美好。

    大小調(diào)的交替使用讓索爾維格這個(gè)人物形象變得豐滿(mǎn)又立體,將她內(nèi)心的不確定和變化用調(diào)性變化的形式表現(xiàn)出來(lái),這也體現(xiàn)作曲家的深厚作曲功力。

    (三)五度音程的使用

    “北歐人民有五度齊唱的習(xí)俗”[5],而格里格的祖國(guó)挪威就屬于北歐國(guó)家。因此該作品從第8小節(jié)開(kāi)始(見(jiàn)譜例5),低聲部多用平行五度的和聲音程,具有民族風(fēng)格特征。

    譜例5(8—11小節(jié)):

    在作品的B樂(lè)段還將兩個(gè)五度疊置使用作為伴奏聲部(見(jiàn)譜例6)。

    譜例6(24—29小節(jié)):

    小? ?結(jié)

    格里格的音樂(lè)創(chuàng)作大多數(shù)植根于挪威民間音樂(lè),我們總能從他的作品中體會(huì)到一些帶有民族色彩的因素。與此同時(shí),他又是浪漫主義時(shí)期的作曲家,在這個(gè)和聲語(yǔ)音非常豐富的大環(huán)境中,他善于運(yùn)用和聲技法來(lái)表達(dá)細(xì)膩的內(nèi)心世界和心理變化,創(chuàng)作特點(diǎn)別具一格,有很強(qiáng)烈的挪威民族浪漫主義色彩。

    在《索爾維格之歌》中,他熟練增六和弦在半音化線(xiàn)條當(dāng)中的運(yùn)用,使音樂(lè)具有豐富表現(xiàn)力以及色彩化;還在樂(lè)曲的開(kāi)頭和結(jié)尾都使用民族調(diào)式——弗利幾亞調(diào)式,使樂(lè)曲具有濃郁的民族民間音樂(lè)特征,這與作品選自民間傳說(shuō)相呼應(yīng),同時(shí)在音樂(lè)進(jìn)行中使用平行大小調(diào)交替以及同主音大小調(diào)交替,讓調(diào)性變化具有戲劇化,以此來(lái)表達(dá)人物形象的心理變化與情緒變化;還引用北歐人民的傳統(tǒng)習(xí)俗——五度齊唱的元素,讓《索爾維格之歌》既具有浪漫主義的情感表達(dá),又有濃厚的挪威民族色彩。格里格的創(chuàng)作無(wú)疑給世界音樂(lè)注入了更多的新鮮血液。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 繆天瑞.歐洲音樂(lè)的和聲發(fā)展述要(上)[J].中國(guó)音樂(lè)學(xué),2001(04):11.

    [2] 桑桐.半音化的歷史演進(jìn)[M].上海:上海音樂(lè)出版社,2016:32.

    [3] 吳式鍇.和聲藝術(shù)發(fā)展史[M].上海:上海音樂(lè)出版社,2004:371.

    [4] 姚紅衛(wèi).和聲基礎(chǔ)教程[M].上海:上海交通大學(xué)出版社,2022:125.

    [5] 繆天瑞.歐洲音樂(lè)的和聲發(fā)展述要(上)[J].中國(guó)音樂(lè)學(xué),2001(04):2.

    (責(zé)任編輯:劉露心)

    [收稿日期] 2023-12-26

    [作者簡(jiǎn)介] 王序源(2001—? ),女,上海師范大學(xué)碩士研究生。(上海? 200233)

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