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    肖邦e小調(diào)圓舞曲的音樂特征與演奏技巧分析

    2024-06-03 15:05:25楊晨姜薇
    當(dāng)代音樂 2024年5期
    關(guān)鍵詞:圓舞曲肖邦浪漫主義

    楊晨 姜薇

    [摘 要] 浪漫派鋼琴家肖邦,是人類音樂史上不可或缺的音樂巨匠,肖邦將一生的精力都獻(xiàn)給了鋼琴。圓舞曲是肖邦鋼琴作品創(chuàng)作中具有浪漫氣質(zhì)的一種音樂體裁,有著溫柔抒情的特性,在其鋼琴創(chuàng)作中占據(jù)重要地位。肖邦總共創(chuàng)作了大約二十首圓舞曲,有技巧高超、大氣磅礴的類型如《降E大調(diào)華麗大圓舞曲op18》,也有性格細(xì)膩,溫柔舒緩具有憂郁氣質(zhì)的抒情小詩如《a小調(diào)圓舞曲》。接下來筆者將以《e小調(diào)圓舞曲》為例,介紹其音樂特征以及演奏技巧分析,來領(lǐng)略肖邦圓舞曲的音樂內(nèi)涵。

    [關(guān)鍵詞] 浪漫主義;肖邦;圓舞曲

    [中圖分類號(hào)] J614? ? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A [文章編號(hào)] 1007-2233(2024)05-0074-03

    一、作品介紹

    (一)作者簡(jiǎn)介

    浪漫主義時(shí)期波蘭著名鋼琴演奏家、作曲家弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦(1810—1849)被稱作浪漫主義的“鋼琴詩人”,肖邦的所有音樂作品幾乎都是為鋼琴而創(chuàng)作,其鋼琴作品代表了浪漫主義鋼琴傳統(tǒng)之精華。肖邦的鋼琴作品創(chuàng)作相比于其他作曲家更加全面地體現(xiàn)了鋼琴這一樂器的獨(dú)特表現(xiàn)力和技術(shù)特征,其中富于獨(dú)創(chuàng)性的旋律、和聲、曲式與輝煌大氣的鋼琴技巧巧妙地融合在一起。其一生共創(chuàng)作了兩首協(xié)奏曲、兩首奏鳴曲、二十四首練習(xí)曲、四首諧謔曲、四首敘事曲、二十四首前奏曲、三首即興曲、十九首夜曲、十四首圓舞曲、五十五首馬祖卡、十首波洛涅茲舞曲等作品,把鋼琴音樂發(fā)展到前所未有的高度。[1]主要代表作品有《降E大調(diào)夜曲》《降E大調(diào)華麗大圓舞曲》《革命練習(xí)曲》《g小調(diào)敘事曲》《第一諧謔曲》等。在藝術(shù)成就上,他的鋼琴敘事曲和諧謔曲形式龐大、內(nèi)容深刻,充分挖掘了鋼琴的表現(xiàn)力,擴(kuò)大了鋼琴的表現(xiàn)范圍。他的兩部鋼琴協(xié)奏曲和馬祖卡舞曲等作品,氣勢(shì)磅礴,震撼人心,強(qiáng)烈的反映了波蘭的民族精神,作品保持了波蘭音樂的節(jié)奏型和調(diào)式特點(diǎn),具有典型的民族性。他是將東歐音樂因素最早融入西歐作曲技法的作曲家之一,對(duì)后來民族樂派的形成起到了一定的作用。肖邦創(chuàng)作了最具浪漫主義氣質(zhì)的夜曲和圓舞曲,在夜曲中出神入化地表達(dá)了特有的內(nèi)涵,展現(xiàn)了肖邦式的悠長(zhǎng)、典雅和精致,賦予了圓舞曲溫柔抒情的性質(zhì),超越了原有伴舞的實(shí)用性,使之藝術(shù)化、高雅化。他的鋼琴音樂擺脫了交響樂和歌曲體裁的寫法,旋律氣息寬廣,和聲不拘泥于傳統(tǒng)原則,注重色彩效果,調(diào)性明暗對(duì)比鮮明,結(jié)構(gòu)自由多變,突出節(jié)奏個(gè)性,既用具有民族特征的節(jié)奏,又用自由節(jié)奏作曲法的松緊處理。肖邦一生的創(chuàng)作,體現(xiàn)了一位作曲家在吸收歐洲古典音樂精華的同時(shí)突破傳統(tǒng),勇于創(chuàng)新的歷程,他賦予了前奏曲、練習(xí)曲、夜曲等一系列音樂體裁以新的思想情感內(nèi)涵,并深入挖掘和提高了這些音樂體裁的藝術(shù)表現(xiàn)力。[2]織體細(xì)致、旋律獨(dú)具魅力、和聲語言色彩豐富,具有典型的詩意、柔情的浪漫性質(zhì),又極具民間特色,對(duì)后世西方音樂的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

    (二)創(chuàng)作歷程

    19世紀(jì)到20世紀(jì)初在歐洲音樂史上被稱作浪漫主義時(shí)期,在這一階段涌現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的音樂家,例如匈牙利鋼琴家李斯特,奧地利作曲家舒伯特,以及波蘭作曲家肖邦等。《e小調(diào)圓舞曲》(遺作)是肖邦于1829年創(chuàng)作的圓舞曲,這首作品在肖邦去世后19年才出版,是肖邦圓舞曲中第一首沒有編號(hào)的作品。這首圓舞曲作品可以被視為“華麗”類型圓舞曲的先驅(qū),作品的尾聲部分極其華麗。[3]從結(jié)構(gòu)上來看樂曲采用了復(fù)三部曲式,以八小節(jié)為一個(gè)奏序的旋律十分優(yōu)美,整首圓舞曲歡快熱烈并充滿激情,體現(xiàn)了年輕時(shí)期肖邦非凡的創(chuàng)作天賦。

    (三)曲式分析

    這首作品的整體結(jié)構(gòu)為復(fù)三部曲式,由引子、呈示部、中部、再現(xiàn)部與尾聲組成,主調(diào)為e小調(diào),其結(jié)構(gòu)圖示如下:

    引子(第1—8小節(jié))

    高聲部為連續(xù)八分音符的分解和弦進(jìn)行,呈“波浪”外形,低聲部為柱式和弦琶音進(jìn)行。在和聲上,第1—2小節(jié)為e小調(diào)的屬和弦進(jìn)行,3—8小節(jié)為主和弦持續(xù),屬到主的進(jìn)行,在引子部分起到明確調(diào)性中心的作用。

    呈示部(第9—57小節(jié))

    內(nèi)部結(jié)構(gòu)為帶對(duì)比中段的單三部曲式,由呈示段、對(duì)比段與再現(xiàn)段組成,調(diào)性保持在e小調(diào)上進(jìn)行。

    呈示段(9—24)

    這是一個(gè)等長(zhǎng)方正型的變化重復(fù)二句式所構(gòu)成的單樂段結(jié)構(gòu),分為上下兩句。上句9—16小節(jié)為主題樂句,為“4+4”的周期性句法,以屬音同音反復(fù)開始,在樂句第2—3小節(jié)以八分音符為主的上行分解和弦進(jìn)行,樂句的第5—7小節(jié)以逆分型節(jié)奏的下行級(jí)進(jìn)二音組,形成連續(xù)下行三次進(jìn)行,在最后以下行分解和弦進(jìn)行結(jié)束樂句。下句17—24小節(jié)為上句的變化重復(fù),在24小節(jié)旋律由下行分解和弦變?yōu)閱我暨M(jìn)行,以e小調(diào)主和弦收攏結(jié)束呈示段。

    對(duì)比段(25—40小節(jié))

    為等長(zhǎng)方正型的展開性二句式構(gòu)成,上句25—32小節(jié)為“2+2+2+2”周期性句法,以一小節(jié)的分解和弦進(jìn)行加一小節(jié)的二分音符到四分音符的級(jí)進(jìn)下行,連續(xù)下行模進(jìn)對(duì)材料進(jìn)行展開沒在32小節(jié)以主和弦結(jié)束。下句33—40小節(jié)保持上句的結(jié)構(gòu)與和弦,以兩小節(jié)為單位的分解和弦進(jìn)行,旋律外形呈“拱形”,其音高采用上句的每?jī)尚」?jié)的起始音與結(jié)束音,在40小節(jié)以主和弦收攏結(jié)束對(duì)比段。

    再現(xiàn)段(41—57小節(jié))

    以弱起的下行半音進(jìn)行引入后,保持呈示段的材料與結(jié)構(gòu),為原樣再現(xiàn)。

    中部(第58—99小節(jié))

    內(nèi)部結(jié)構(gòu)為單三部曲式,由呈示段、對(duì)比段與再現(xiàn)段組成。

    呈示段(58—74小節(jié))

    調(diào)性轉(zhuǎn)到了主調(diào)的同名大調(diào)E大調(diào)上,樂段由兩個(gè)等長(zhǎng)方正型的變化重復(fù)二句式組成,分為上下兩句。上句58—65小節(jié)為中部的主題句,為“4+4”周期性句法,前兩小節(jié)以二分附點(diǎn)音符的長(zhǎng)音進(jìn)行,樂句的第3小節(jié)以連續(xù)的八分音符級(jí)進(jìn)上行后,第4小節(jié)的順分型材料進(jìn)行帶有呈示部中對(duì)比段的材料特點(diǎn),樂句的后4小節(jié)保持相同材料進(jìn)行,在65小節(jié)以E大調(diào)主和弦結(jié)束。下句66—74小節(jié)保持上句材料繼續(xù),在74小節(jié)以主和弦收攏結(jié)束呈示段。

    對(duì)比段(75—82小節(jié))

    為不分樂句的樂段結(jié)構(gòu),調(diào)性轉(zhuǎn)到E大調(diào)的關(guān)系調(diào)#c小調(diào)上進(jìn)行,調(diào)性色彩變化與呈示段形成對(duì)比關(guān)系。高聲部以柱式和弦進(jìn)行,低聲部以八分音符組成的上行分解和弦進(jìn)行,在82小節(jié)以#c小調(diào)的屬和弦結(jié)束對(duì)比段。

    再現(xiàn)段(83—99小節(jié))

    保持呈示段的材料進(jìn)行,調(diào)性回到E大調(diào)上,上句為原樣再現(xiàn),下句低聲部伴奏織體變?yōu)檫B續(xù)的分解和弦進(jìn)行。

    再現(xiàn)部(第100—111小節(jié))

    調(diào)性回到主調(diào)e小調(diào)上,僅再現(xiàn)呈示段,為縮減再現(xiàn)。呈示段上句原樣再現(xiàn),下句僅再現(xiàn)4小節(jié)。

    尾聲(第112—134小節(jié))

    高聲部以連續(xù)的八分音符半分解和弦進(jìn)行,低聲部以四分音符的八度音程到二分音符的柱式和弦進(jìn)行,低音線條半音化,在131—134小節(jié)以連續(xù)兩次的e小調(diào)屬-主的進(jìn)行收攏結(jié)束全曲。

    二、演奏分析

    (一)旋律

    肖邦的作品能直達(dá)人的心靈深處,需要演奏者用心靈來演奏。對(duì)于圓舞曲的演奏,整體要求連貫如歌,柔和,觸鍵細(xì)膩以及裝飾手法和自由速度。整首樂曲自開始部分以三度的琶音向上快速進(jìn)行,使用這種階梯式的連續(xù)跑動(dòng)的旋律把聽眾引入音樂,整個(gè)八小節(jié)的引子部分給人一種緊張激烈的感覺。引子過后樂曲在左手低音部分使用了裝飾性的下行跳音、這種三拍子的裝飾性跳音是肖邦鋼琴作品中具有民族性的顯現(xiàn),還使用了五度上行的多音區(qū)跨越,使其高音與低音形成音色對(duì)比、避免了常規(guī)圓舞曲節(jié)奏單一的特點(diǎn),使其更加具有個(gè)人特色。這部分的左手演奏要注意使用落與提的演奏技巧,通過對(duì)手腕的控制來進(jìn)行每個(gè)小節(jié)之間的呼吸。裝飾性旋律在本首作品中運(yùn)用得尤為突出,在B段部分肖邦使用了極其柔和美麗的旋律以及一些裝飾音,使音樂具有一種獨(dú)特的魅力,也體現(xiàn)了肖邦早期音樂創(chuàng)作的開朗與自由。突現(xiàn)的七和弦以及低音部分的上行級(jí)進(jìn)跑動(dòng),給人一種轟隆隆的震撼感與前面溫柔細(xì)膩的旋律進(jìn)行對(duì)比,形成一種戲劇性。經(jīng)過雙音和弦的層層推進(jìn)情緒不斷攀升,以扣人心弦的和弦強(qiáng)奏結(jié)束。在本首作品中肖邦對(duì)于屬和弦進(jìn)行了創(chuàng)新運(yùn)用,樂曲的起始部分連續(xù)運(yùn)用了兩個(gè)屬七和弦的轉(zhuǎn)位到主和弦的連接,給人一種煥然一新的聽覺沖擊,同時(shí)代的作曲家對(duì)此感到迷惑不解的同時(shí)又不得不佩服肖邦大膽的音樂創(chuàng)新。在調(diào)式調(diào)性上肖邦運(yùn)用的轉(zhuǎn)調(diào)的手法十分簡(jiǎn)潔巧妙,毫無違和之感。在B主題處使用了半音模進(jìn)的手法非常自然的離調(diào)到了d小調(diào)后又回到e小調(diào)。肖邦在本首圓舞曲中還使用了同主音大小調(diào)的變換,例如歡快靈動(dòng)的A主題為e小調(diào),后經(jīng)相同音轉(zhuǎn)換到柔美細(xì)膩的B主題在極不穩(wěn)定的E大調(diào)上結(jié)尾,模進(jìn)的上行和弦如同可以把旋律遮蓋,最后又回到了主調(diào)上結(jié)束。

    (二)節(jié)奏

    Rubato(自由速度)是肖邦創(chuàng)作的一種自由節(jié)奏,“Rubato”是一種處理速度的手法,譯為變化的速度,通常記為“tempo rubato”在演奏時(shí)要對(duì)節(jié)奏進(jìn)行伸縮性處理,是指彈奏一些音樂片段時(shí)整體保持所指示的基本速度,后對(duì)單拍中拍速稍有不同變化。如果一些音符的時(shí)值延長(zhǎng),那么另一部分的時(shí)值相對(duì)應(yīng)的要縮短。這種伸縮處理不等于隨心所欲的處理,而是必須建立在整體速度不變的框架內(nèi)去改變內(nèi)部的變化。這種通過速度的變化可以增強(qiáng)樂曲的自然流動(dòng)性但又不失個(gè)性,使音樂具有一定的自由。肖邦在這首圓舞曲中對(duì)于節(jié)奏與速度的要求是旋律線的自由流動(dòng)以及與低聲部伴奏部分完美地結(jié)合。在樂曲起始部分的彈奏需要各個(gè)小節(jié)之間靈活地彈性處理,要表現(xiàn)出更為自由的個(gè)性。

    (三)裝飾音

    肖邦對(duì)于鋼琴作品細(xì)節(jié)的把控是極其嚴(yán)苛的,演奏肖邦鋼琴作品需要對(duì)曲目中的細(xì)節(jié)完美處理。在旋律細(xì)節(jié)的處理,包含和聲的轉(zhuǎn)變、轉(zhuǎn)調(diào)細(xì)節(jié)的把握,這些因素給予了肖邦鋼琴作品更多的詩情畫意以及在情感上的升華,這也是肖邦鋼琴作品中常常運(yùn)用裝飾音所帶來的一種音樂效果。與古典主義時(shí)期鋼琴作品中的裝飾音相比較,肖邦創(chuàng)作的音樂作品所使用的裝飾音要更為華麗與靈性。肖邦的音樂作品中加入了裝飾音之后還可以保持主旋律優(yōu)美動(dòng)聽的狀態(tài),裝飾音的使用加深了作品主旋律的深度,加入裝飾音的旋律仿佛是在寧靜中獲得一分靈動(dòng),讓演奏者感受到不停歇的一些動(dòng)感體驗(yàn)。肖邦的音樂創(chuàng)作參考了古典主義時(shí)期的樂譜而加以創(chuàng)新,他不是模仿古典主義時(shí)期對(duì)于裝飾音的運(yùn)用,僅僅使用在節(jié)拍之上。肖邦對(duì)于裝飾音的使用可以達(dá)到一種畫龍點(diǎn)睛效果,雖然肖邦鋼琴作品中使用的裝飾音極其華麗,但是所表達(dá)的都是較為簡(jiǎn)單、歡快的節(jié)奏,通過對(duì)于音色明暗的對(duì)比來表現(xiàn)鋼琴演奏中的微妙變化。

    (四)觸鍵

    肖邦所追求的音樂是沒有敲擊刺耳的聲音,溫婉如歌、流淌在心間帶著絲絲憂傷的音樂語言。對(duì)于作品演奏的完美程度無法離開其輕盈性,指尖柔和的觸鍵,手指在琴鍵上輕巧靈活的位移。具有歌唱性的旋律吸收了當(dāng)時(shí)意大利歌劇柔和優(yōu)美的演唱方式,通過樂句之間的呼吸,音色變換與對(duì)比,聲響的多變。這就要求演奏者更加注意聲音的層次,要把主要旋律表現(xiàn)出來,同時(shí)控制住伴奏部分的聲響。演奏時(shí)也要注重連音演奏法的使用,特別是優(yōu)美如歌唱般的旋律線條。

    (五)力度

    肖邦對(duì)于鋼琴演奏力度變化的控制是非??粗氐?,他不能接受生硬沒有生氣的聲音。肖邦的演奏風(fēng)格獨(dú)具個(gè)人特點(diǎn),對(duì)于piano的處理是弱而不虛,對(duì)于forte的處理是強(qiáng)而不硬,他經(jīng)常喜歡使用力度由弱向漸強(qiáng)、由強(qiáng)到漸弱來體現(xiàn)情緒上的變化。肖邦所使用的力度屬于包含了從fff-ppp不同程度細(xì)微差別力度的變化,他常常運(yùn)用漸強(qiáng)(cresc)和漸弱(dim)這兩種力度術(shù)語來表達(dá)音樂的起伏以及將音樂推向高潮或最終消失的力度變化。在演奏時(shí)我們要區(qū)別于其他演奏家的力度風(fēng)格,如炫技派的李斯特或者是古典主義時(shí)期的貝多芬,對(duì)于肖邦作品的處理我們要稍弱一些,這是肖邦掌握獨(dú)特音響效果的秘訣。肖邦對(duì)于手指控制的訓(xùn)練有著更多的創(chuàng)新,推動(dòng)了鋼琴技巧的發(fā)展,發(fā)揮了不同手指的作用,在使用一種指法的同時(shí),兼顧技術(shù)的方便又照顧到了音樂性的完美效果,注重手指的張性與靈活的訓(xùn)練,研究怎樣增強(qiáng)手指擴(kuò)展的能力與控制力的方法,打破了某些鋼琴學(xué)派對(duì)于1指與5指不能獨(dú)立使用黑鍵的戒律,他通過對(duì)于3、4、5指的訓(xùn)練經(jīng)常使用1、5指接觸黑鍵從而獲得流暢連貫的演奏效果。

    (六)踏板

    不同的演奏家對(duì)于音樂作品中速度的把控和踏板的運(yùn)用都是各不相同的,其產(chǎn)生的聲音色彩也各不相同。浪漫主義時(shí)期的音樂不再執(zhí)著于古典主義時(shí)期的理性,而是更加注重個(gè)人情感的抒發(fā)。社會(huì)上存在的各種現(xiàn)象都會(huì)通過個(gè)人的主觀感受表現(xiàn)出來,個(gè)人心理的刻畫,自傳性以及抒情性是浪漫派尤其是肖邦音樂的重要特征,其音樂中充滿了無限的幻想與美感。當(dāng)然隨著鋼琴樂器本身的優(yōu)化和改進(jìn),浪漫主義時(shí)期鋼琴音域的拓寬以及踏板的產(chǎn)生都對(duì)當(dāng)時(shí)的音樂產(chǎn)生重要影響。踏板則是抒發(fā)音樂情感,傳遞音樂內(nèi)容的最好方式之一。鋼琴大師魯賓斯坦曾說過一句話:“踏板是鋼琴的靈魂。”踏板不光為音樂的主題旋律增加了抒情感,還強(qiáng)調(diào)了和聲、織體、旋律之間相互的關(guān)系,使其表達(dá)的音樂形象更具有畫面感,因此踏板的運(yùn)用是至關(guān)重要的,恰當(dāng)準(zhǔn)確地運(yùn)用踏板可以使音樂更加具有光彩與生氣,還對(duì)音樂內(nèi)涵的傳達(dá)十分關(guān)鍵。在對(duì)踏板的使用上,肖邦可以稱作是一個(gè)先驅(qū)者,在鋼琴作品《e小調(diào)圓舞曲》中雖然譜面上沒有明確的標(biāo)記踏板符號(hào),但我們可以根據(jù)其三拍子的特性去適當(dāng)增加一些音后踏板,踏板的使用可以增加其音樂意境,使旋律線條更加清晰流暢,音色更加溫柔細(xì)膩,不會(huì)感受到音樂的生硬與干澀。在情感方面的表達(dá)也會(huì)更加真誠(chéng)與炙熱,在作品即將開始演奏時(shí),我們的踏板要有意識(shí)地去控制提前踩下一半,踏板的深度要從引子的深入逐漸增加。這樣渲染了一種抒情與優(yōu)美,在表達(dá)方式上是一種由淺入深的方式,暗示著音樂的開始,更加具有一種代入感。

    結(jié)? ?語

    這首音樂作品是肖邦早期的音樂創(chuàng)作,其中許多創(chuàng)作特點(diǎn)向世人傳達(dá)了其所獨(dú)有的音樂風(fēng)格,作品中的美是詩情與畫意的結(jié)合,是藝術(shù)與情感的融合,風(fēng)趣的旋律中還帶著一絲絲諧謔,使聽眾們尤為喜愛。雖然這首音樂作品是肖邦去世后19年才公布的,但是一經(jīng)公布就受到了大眾的喜愛和認(rèn)可,這樣一首中小型的圓舞曲也體現(xiàn)了肖邦極佳的創(chuàng)作才能。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 于潤(rùn)洋.西方音樂通史[M].上海:上海音樂出版社,2001:237.

    [2] 林洪亮.肖邦傳[M].北京:中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社,2010:76.

    [3] 于潤(rùn)洋.悲情肖邦[M].上海:上海音樂出版社,2008:174.

    (責(zé)任編輯:莊? ?唯)

    [收稿日期] 2023-12-28

    [作者簡(jiǎn)介] 楊? ?晨(1999—? ),男,山東科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。(青島 266590)

    [通訊作者] 姜? ?薇(1980—? ),女,山東科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授、碩士生導(dǎo)師。(青島 266590)

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