香港《大眾文藝叢刊》的出版始末及其歷史價值

張望

本文系重慶市社會科學規(guī)劃博士項目“香港文學的殖民話語與抵抗書寫（1937—1949）研究”（2021BS024）、國家社科基金重大項目“中國現(xiàn)當代文學思想史”（19ZDA274）的階段性成果。

【摘要】《大眾文藝叢刊》是20世紀40年代末轉(zhuǎn)折時期重要的左翼文藝刊物。它的創(chuàng)辦既得益于戰(zhàn)后香港的出版環(huán)境與創(chuàng)刊政策，同時也是內(nèi)戰(zhàn)時期中共政治部署與組織策劃的結(jié)果?！洞蟊娢乃噮部烦霭嬉荒辏韵盗形乃嚺械姆绞?，統(tǒng)一了左翼文壇的內(nèi)部分歧，收編了部分自由主義文人，促進了文壇“一體化”格局的形成。與此同時，它還積極登載和傳播解放區(qū)文藝作品，對外國文藝思想進行引介與甄別，為新中國成立后“當代文學”的范式塑型以及文藝隊伍的組織建構(gòu)貢獻了不可忽視的力量。

【關(guān)鍵詞】《大眾文藝叢刊》? 出版? 歷史價值

20世紀40年代末期，隨著國共內(nèi)戰(zhàn)局勢的發(fā)展變化，中國左翼文藝思想取得了從地區(qū)性文藝向全國性文藝的轉(zhuǎn)變契機。此時，左翼文藝刊物的出版對于中國思想文化界的革命籌備與歷史轉(zhuǎn)變顯然具有重大意義。《大眾文藝叢刊》的出版則正是在此節(jié)點上的關(guān)鍵性事件，該刊也成為不可忽視的左翼文學刊物。左翼文藝刊物的創(chuàng)辦，一直以來都受制于出版政策與出版環(huán)境的制度性規(guī)約，巧妙地利用一地的政治經(jīng)濟制度以及出版政策來建構(gòu)左翼文藝刊物的生存空間與創(chuàng)辦機制，一直是左翼文藝期刊得以在逆境中延續(xù)發(fā)展的關(guān)鍵?！洞蟊娢乃噮部返膭?chuàng)辦便是中共文藝力量“審時度勢”的成功范例。因此對《大眾文藝叢刊》創(chuàng)刊始末、出版內(nèi)容以及歷史價值的厘清、梳理和評述，有利于還原轉(zhuǎn)折時期重要左翼刊物的歷史面貌，透視內(nèi)戰(zhàn)時期中共在文藝戰(zhàn)線上的策劃組織，同時總結(jié)左翼文藝刊物出版發(fā)行的歷史經(jīng)驗。

一、《大眾文藝叢刊》的政治背景與創(chuàng)刊契機

《大眾文藝叢刊》是中國共產(chǎn)黨在抗戰(zhàn)勝利后，配合內(nèi)戰(zhàn)時局而開辟的重要文藝陣地，它的創(chuàng)辦得益于戰(zhàn)后香港相對自由的出版環(huán)境、港英政府相對寬松的出版政策以及中共香港文委的政治領(lǐng)導與組織策劃。

首先，《大眾文藝叢刊》的創(chuàng)辦是中共為了應對國民黨嚴苛的出版審查制度，而向香港轉(zhuǎn)移其文化力量的結(jié)果。出版和出版審查制度的設置，是現(xiàn)代民族國家法制建設的基本組成，同時也是各個黨派或政治勢力為了實現(xiàn)其政治利益和意識形態(tài)統(tǒng)治而進行角斗的重要武器?？箲?zhàn)勝利之后，國共兩黨緊鑼密鼓地在各大城市展開戰(zhàn)略部署。國民黨為了一舉消滅中共力量，在積極準備發(fā)動國內(nèi)戰(zhàn)爭的同時，還利用嚴格的審查制度對中共領(lǐng)導的左翼文化力量加緊打壓。1947年10月24日，行政院推出《出版法修正草案》，增強了對出版的控制和言論鉗制，這使得中共在上海、南京等地的文化宣傳受到重重阻撓，《新華日報》《建國日報》《群眾》等左翼刊物均在短時間內(nèi)被國民黨當局查封，眾多民主人士、中共文化人士遭到逮捕、監(jiān)禁，甚至暗殺。面對國民黨的政治打壓，轉(zhuǎn)移文化戰(zhàn)場成為中共領(lǐng)導的左翼文化力量緊迫的現(xiàn)實需要，香港則因其戰(zhàn)后特殊的殖民地環(huán)境，成為中共轉(zhuǎn)移文化力量的不二之選。《大眾文藝叢刊》則正是中共文藝力量轉(zhuǎn)移至香港后創(chuàng)辦的重要機關(guān)刊物。

其次，《大眾文藝叢刊》的創(chuàng)辦巧妙地利用了戰(zhàn)后港英政府的對華態(tài)度以及相對寬松的出版政策。戰(zhàn)后的中國政局動蕩，重新對香港進行殖民統(tǒng)治的英國政府一時難以判斷國共兩大政黨的實力與前途，因此，為了維持對香港的統(tǒng)治，保護其在華利益，英國政府對國共雙方采取了“對等溝通以留后路”的策略，一面應付國民黨，一面也與共產(chǎn)黨保持聯(lián)系。與戰(zhàn)時相比，戰(zhàn)后的港英政府在輿論宣傳方面有所放松，在刊物創(chuàng)辦和出版方面給予了較多的自由，它們?nèi)∠诵侣剻z查制度，同時對一般的報紙、刊物，無論其政治立場如何，只要繳納3000元港幣的保證金，即可注冊出版袁小倫：《戰(zhàn)后初期中共利用香港的策略運作》，《近代史研究》2002年第6期。。相對自由的出版環(huán)境和相對寬松的出版政策為中共在香港建立宣傳媒體帶來了極大的便利，這也成為《大眾文藝叢刊》得以在香港創(chuàng)辦發(fā)行的重要前提。

最后，《大眾文藝叢刊》的創(chuàng)辦得益于中共香港文委的政治領(lǐng)導與組織策劃。1947年3月，隨著國統(tǒng)區(qū)對中共力量的打壓愈演愈烈，周恩來發(fā)出指示：現(xiàn)在香港成為唯一可以公開活動的地方，已去了黨的干部，民主人士也將陸續(xù)去江關(guān)生：《中共在香港（1921—1949）》上卷，（香港）天地圖書有限公司2011年版，第205—206頁。。1947年5月，中共香港分局成立，在中共的安排下，國統(tǒng)區(qū)的文化人士和民主人士紛紛從上海、南京、重慶、桂林等國統(tǒng)區(qū)陸續(xù)向香港轉(zhuǎn)移，他們抵港后加入香港分局下設的三個平行組織（即香港工委、城市工作委員會、各地黨委），成為主要的成員和領(lǐng)導，投入到斗爭與運動之中。為了加強文化陣地的領(lǐng)導力量，1947年6月，在周恩來的領(lǐng)導下，香港分局改組粵港工委為香港工委，并在其下屬設立文化委員會，領(lǐng)導香港地區(qū)的宣傳、文化、統(tǒng)戰(zhàn)和群眾工作。文委成員清一色地由南來文人組成，一度被稱為“精英內(nèi)閣”，1948年3月《大眾文藝叢刊》的創(chuàng)刊便與文化委員會的組織策劃密切相關(guān)。據(jù)《大眾文藝叢刊》的重要作者，時任香港工委報刊委員會書記的林默涵回憶：“領(lǐng)導文藝工作的是黨的文委，由馮乃超負責。這是人民解放戰(zhàn)爭正在激烈進行而全面解放的前夕，香港文委的同志們認為需要通過對過去的文藝工作作一個檢討，同時提出對今后工作的展望。經(jīng)過交換意見，遂由荃麟執(zhí)筆，寫了《對當前文藝運動的意見》一文發(fā)表在《大眾文藝叢刊》第一輯上。”林默涵：《胡風事件的前前后后——林默涵訪談錄之一》，《林默涵文論》，文化藝術(shù)出版社2016年版，第459頁。他的回憶說明香港文委對《大眾文藝叢刊》文章的具體內(nèi)容以及價值取向有決定權(quán)。《大眾文藝叢刊》的另一位重要作家，時任香港文委副書記的周而復也在其回憶文章中對該刊的創(chuàng)刊目的、組織機構(gòu)、負責人以及指導思想作了較為詳盡的闡述。他指出《大眾文藝叢刊》是“文委領(lǐng)導下”，“為了宣傳介紹馬列主義和毛澤東文藝思想，并有計劃澄清和批評一些資產(chǎn)階級文藝思想”的刊物，也是“黨領(lǐng)導下”具有“統(tǒng)一戰(zhàn)線性質(zhì)的帶有戰(zhàn)斗性的進步刊物”，“實際負責的是（馮）乃超和（邵）荃麟”，該刊物以“文藝理論為主，也選擇刊登一些文藝創(chuàng)作，特別是解放區(qū)的文藝創(chuàng)作”周而復：《往事回首錄》，《新文學史料》1992年第1期。。兩人的回憶充分顯示了香港文委在《大眾文藝叢刊》的出版發(fā)行中起到的組織協(xié)調(diào)作用與政治指導效力。

二、《大眾文藝叢刊》的發(fā)行與內(nèi)容

《大眾文藝叢刊》的發(fā)行時間是從1948年3月到1949年3月，每兩月出版一輯，共出版6輯。該刊選擇了“以書代刊”的出版形式，每期選取代表性文章的題目作為獨立書名，六期分別名為《文藝的新方向》《人民與文藝》《論文藝統(tǒng)一戰(zhàn)線》《論批評》《論主觀問題》《新形勢與文藝》。值得注意的是，《大眾文藝叢刊》由當時被認為在政治上靠近共產(chǎn)黨的生活書店出版發(fā)行，創(chuàng)刊號刊印3500冊，在不到10天的時間里便銷售一空仲秋元：《生活書店在香港（下）》，《新文學史料》1997年第4期。。與此同時，《大眾文藝叢刊》還在第一期公開面向香港和內(nèi)地發(fā)起預定，據(jù)曾任漢口生活書店總店及蘭州、重慶分店會計主任的仲秋元回憶：當時《大眾文藝叢刊》的預定相當踴躍，上海、廣東、河北（包括北平）、浙江、江蘇、福建等紛紛來函訂購，其中上海一地就有246個訂戶，東南亞各地也有不少訂戶，總共訂出850多份仲秋元：《生活書店在香港（下）》，《新文學史料》1997年第4期。。這證明了《大眾文藝叢刊》在20世紀40年代末轉(zhuǎn)折時期所不可忽視的影響力。

作為中共在1948年國共兩黨戰(zhàn)略決戰(zhàn)中的關(guān)鍵性刊物，《大眾文藝叢刊》的主要內(nèi)容可概括為以下四個方面。

第一，以系列文藝批評的方式，在左翼文壇內(nèi)部展開統(tǒng)一運動。《大眾文藝叢刊》以毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》為基礎(chǔ)，以延安文藝為楷模，在國統(tǒng)區(qū)的左翼文藝內(nèi)部展開自我檢討，并對左翼陣營內(nèi)部的“異端聲音”進行嚴肅批判?！洞蟊娢乃噮部窂南嚓P(guān)文人的具體作品入手，根據(jù)作品對作家的階級立場、思想傾向作出評價，并指出作家創(chuàng)作觀念、價值取向上的不足。在左翼文壇內(nèi)部被批判的作家包括胡風、舒蕪、路翎、臧克家、駱賓基等，幾乎全是20世紀40年代國統(tǒng)區(qū)較具影響力的作家?！洞蟊娢乃噮部钒l(fā)表胡繩的評論文章《評路翎的短篇小說》，認為路翎的小說脫離了工人階級的真實生活，“并沒有寫出工人階級真正的心聲”，而“有著太多小資產(chǎn)階級知識分子的主觀”胡繩：《評路翎的短篇小說》，《大眾文藝叢刊》第一輯，大眾文藝叢刊社1948年版，第67頁。。林默涵發(fā)表《評臧克家的〈泥土的歌〉》批評臧克家詩歌創(chuàng)作中表現(xiàn)的“非現(xiàn)實主義或唯心主義的創(chuàng)作態(tài)度”林默涵：《評臧克家的〈泥土的歌〉》，《大眾文藝叢刊》第一輯，大眾文藝叢刊社1948年版，第75頁。。邵荃麟發(fā)表《論主觀問題》，氣勢洶洶地對胡風的“主觀論”思想展開批評，他認為胡風的“主觀論”思想首先是唯心主義的觀點，認為“主觀論”者“片面地強調(diào)了主觀的作用”，抽象地空談“主觀的能動性”，完全無視社會生產(chǎn)力與生產(chǎn)關(guān)系的矛盾運動，是與馬列思想和毛澤東文藝理論完全相悖的荃麟：《論主觀問題》，《大眾文藝叢刊》第五輯，大眾文藝叢刊社1948年版，第13—22頁。。喬木（喬冠華）發(fā)表《文藝創(chuàng)作與主觀》批評“主觀論”文人的小資產(chǎn)階級立場，認為他們的創(chuàng)作過多地表現(xiàn)了人民身上的精神創(chuàng)傷，輕視了人民的斗爭精神與善良優(yōu)點，完全是“作家的小資產(chǎn)階級主觀太多”的緣故，因此他們亟須與群眾結(jié)合，向人民學習，接受人民的教育與改造喬木：《文藝創(chuàng)作與主觀》，《大眾文藝叢刊》第二輯，大眾文藝叢刊社1948年版，第19頁。。

第二，以系列文藝批評的方式，對自由主義文人進行甄別與命名、批判與收編。郭沫若首先在《大眾文藝叢刊》“開炮”，他發(fā)表《斥反動文藝》一文，言辭激烈地痛斥以朱光潛、沈從文、蕭乾為代表的“反動文人”。在文章中，他斥責以沈從文為代表的“桃紅色”文人“存心不良”，稱其高唱“與抗戰(zhàn)無關(guān)”論、“反對作家從政”論，把解放戰(zhàn)爭謚為“民族自殺悲劇”論等論調(diào)完全是“有意識地作為反動派在活動”，“意在蠱惑讀者，軟化人們的斗爭情緒”。他大罵以朱光潛為代表的國民黨御用文人，明目張膽地助力國民黨的“戡亂文藝”，胡亂編造“看戲和演戲”的宿命觀點，將國民黨“黨老爺”塑造為“生來演戲的”，將人民塑造為“生來看戲的”，有意識地維護國民黨的反動統(tǒng)治，有意識地反人民。對于以蕭乾為代表的“黑色”文人，郭沫若更是“怒吼”道：“御用，御用，第三個還是御用！今天你的元勛就是政學系的大公！鴉片，鴉片，第三個還是鴉片，今天你的貢煙就是大公報的蕭乾！”怒斥蕭乾的買辦御用性質(zhì)。最后他更是號召讀者不讀這些反動文人的作品，號召“天真的無色的作者”不與這些反動文人合作，號召文藝界對這些文人的文藝理論和文學作品進行“毫不容情”的“大反攻”郭沫若：《斥反動文藝》，《大眾文藝叢刊》第一輯，大眾文藝叢刊社1948年版，第19—22頁。。此后，《大眾文藝叢刊》又陸續(xù)發(fā)表了馮乃超的《略評沈從文的〈熊公館〉》、邵荃麟的《朱光潛的怯懦與兇殘》以及聶紺弩的《有奶就是娘與干媽媽主義》分別對沈從文、朱光潛、蕭乾作“個個擊破”。除了對“反動文人”的批判，《大眾文藝叢刊》還注意對部分“自由主義”文人進行收編，比如馮至和朱自清?！洞蟊娢乃噮部肪驮l(fā)表文章評價馮至是“聞一多路線”的積極踐行者，是“一天天走向人民”的典型代表荃麟：《對于當前文藝運動的意見》，《大眾文藝叢刊》第一輯，大眾文藝叢刊社1948年版，第16頁。。朱自清則更是在其逝世后，被《大眾文藝叢刊》專章紀念，在第四輯上以“同人”的名義發(fā)表《悼念朱自清先生——并略論朱先生的為人與其文藝思想》一文，稱贊朱自清是一位有社會責任感、為大眾服務、向群眾學習的知識分子，也是“一步步走向人民”的典型代表同人：《悼念朱自清先生——并略論朱先生的為人與其文藝思想》，《大眾文藝叢刊》第四輯，大眾文藝叢刊社1948年版，第47—53頁。。

第三，對解放區(qū)文藝作品進行新一輪的登載與引進、評價與闡釋?！洞蟊娢乃噮部访科诙加形乃囎髌房d，大多數(shù)都來自解放區(qū)，先后發(fā)表“戰(zhàn)斗生活的報告，速寫，實在的故事，詩歌，小說”約60多篇（首），均是“來自人民生活，來自群眾斗爭的作品”編者：《致讀者》，《大眾文藝叢刊》第一輯，大眾文藝叢刊社1948年版，第22頁。。其中，小說作品4篇，有2篇是“文藝大眾化模范作家”趙樹理的作品?！洞蟊娢乃噮部穼夥艆^(qū)詩歌的刊載也很多。為配合華南方言詩歌運動，《大眾文藝叢刊》發(fā)表的20多首詩歌作品中方言詩歌所占的比例極大，這其中便不乏解放區(qū)文藝創(chuàng)作中成功的詩歌樣式，比如“墻頭詩”“壁報詩”。這些詩歌在內(nèi)容和形式上均積極踐行方言詩歌“人民性”和“戰(zhàn)斗性”的理論要求，有意識地引入階級分析的理論和方法，在實踐層面促進了華南方言詩歌運動的發(fā)展。除了小說和詩歌作品，《大眾文藝叢刊》上最令人矚目的還有關(guān)于“戰(zhàn)斗生活”的報告、速寫和“實在的故事”，這也是《大眾文藝叢刊》刊載最多的作品，共計20多篇。這些作品延續(xù)了左翼報告文學的創(chuàng)作傳統(tǒng)，同時參照了“蘇聯(lián)戰(zhàn)爭中所提倡的True Story形式以及日本的‘實錄形式”，是一種“比報告文學更加經(jīng)濟，通俗，樸素”的“新的文藝形式”編者：《實在的故事·前言》，《大眾文藝叢刊》第一輯，大眾文藝叢刊社1948年版，第87頁。。換言之，它是一種較報告文學更為短小精悍，卻與報告文學有著相似功能性的文學形式?！洞蟊娢乃噮部吠ㄟ^這一文學形式揭露國民黨政府的黑暗統(tǒng)治，控訴國民黨對于窮苦大眾的剝削與壓榨，記錄人民群眾翻身解放、英勇頑強的斗爭故事，歌頌共產(chǎn)黨及其軍隊的正派作風與英勇善戰(zhàn)?！洞蟊娢乃噮部穼夥艆^(qū)文藝作品的刊載與介紹，擴大了解放區(qū)文學的影響力，同時也為即將建立的新政權(quán)樹立了新的文學典范。

第四，對外國文藝思想進行引介與甄別、借鑒與批判?！洞蟊娢乃噮部废群罂l(fā)的數(shù)篇介紹外國文化藝術(shù)的翻譯文章，表現(xiàn)出對社會主義文藝、現(xiàn)實主義文藝的積極推崇，同時也表現(xiàn)出對西方資本主義文藝及其思想的高度警惕。因此，文章也大致分為兩類：一類是有帶有否定批判傾向的文章；一類是有肯定弘揚傾向的文章。這種明顯的兩極化態(tài)度，既源于長期處于西方世界侵略中的落后國家近乎本能的警覺，也源于長期處于階級對抗中的無產(chǎn)階級對資產(chǎn)階級意識形態(tài)的天然反感，以及對無產(chǎn)階級意識形態(tài)文藝的主動靠近。否定批判類的文章主要有法國左翼理論批評家科爾瑙的《論西歐文學的沒落傾向》，蘇聯(lián)作家、無產(chǎn)階級文學理論家法捷耶夫的《展開對反動文化的斗爭》以及日本無產(chǎn)階級文藝理論家藏原惟人的《現(xiàn)代主義及其克服》等。這些文章“主要以馬克思主義的觀點，來分析和批判歐洲文學上的幾種沒落傾向”科爾瑙：《論西歐文學的沒落傾向》，《大眾文藝叢刊》第一輯，大眾文藝叢刊社1948年版，第97頁。，而其中又以批判“以小資產(chǎn)階級知識分子的藝術(shù)而發(fā)生發(fā)展的”藏原惟人：《現(xiàn)代主義及其克服》，《大眾文藝叢刊》第五輯，大眾文藝叢刊社1948年版，第63頁?，F(xiàn)代主義藝術(shù)傾向為主?？隙ê霌P類的文章主要介紹蘇聯(lián)文學的一些經(jīng)驗，介紹“蘇聯(lián)作家們在描寫人民和事件的時候運用著”的一種新的藝術(shù)創(chuàng)作方法——社會主義的現(xiàn)實主義方法A·塔拉辛可夫：《論社會主義的現(xiàn)實主義》，《大眾文藝叢刊》第六輯，大眾文藝叢刊社1949年版，第54頁。。具有代表性的文章有L·加薩諾瓦《共產(chǎn)主義、思想與藝術(shù)》、馬雅可夫斯基《怎樣寫詩》以及A·塔拉辛可夫《論社會主義的現(xiàn)實主義》等?！洞蟊娢乃噮部穼ν鈬乃囁枷氲囊榕c甄別，為左翼文學尋得了重要的外部支撐，促進了左翼文學在20世紀40年代末的傳播與接受。

三、《大眾文藝叢刊》的歷史價值與局限性

《大眾文藝叢刊》在香港創(chuàng)辦一年，直至1949年3月發(fā)行第六輯才宣布“暫時告一結(jié)束”《編后》，《大眾文藝叢刊》第六輯，大眾文藝叢刊社1949年版，第33頁。。雖然《大眾文藝叢刊》存在僅短短一年時間，卻在轉(zhuǎn)折時期產(chǎn)生了深遠的意義與影響。

首先，《大眾文藝叢刊》在20世紀40年代末文學格局“一體化”的進程中貢獻了不可忽視的力量?！洞蟊娢乃噮部芬晕乃嚺u的方式，既在左翼文藝陣營內(nèi)部達成了統(tǒng)一的思想文化觀念，又對“自由主義”文人的各種聲音進行了一定程度的批判和收編?！洞蟊娢乃噮部吩谥泄驳恼晤I(lǐng)導下，樹立起了以延安文藝為楷模，以毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》為文藝標準的解放區(qū)文藝在全國范圍內(nèi)的權(quán)威，使得各方文藝力量在新中國成立前都自覺地吸收和接受左翼文藝的價值尺度，并對自身的文藝觀念進行調(diào)整，從而推動了20世紀40年代末文學“一體化”格局的最終形成。

其次，《大眾文藝叢刊》樹立了新中國成立后理想的“當代文學”范式?！洞蟊娢乃噮部穼Α敖夥艆^(qū)文學”的進一步闡釋與建構(gòu)，為新中國成立后“當代文學”的初步建設提供了合法性支撐，同時也為當代文學的制度構(gòu)型與文學批評范式提供了一套“知識系統(tǒng)”和“話語方式”?！洞蟊娢乃噮部吩跇?gòu)建“當代文學”范式的過程中，注意將“解放區(qū)文學”歸置到“五四”以來文學革命的序列之中，從而賦予了“解放區(qū)文學”作為“五四文學”繼承者、批判者和超越者的合理身份，將“解放區(qū)文學”樹立為新中國成立后“當代文學”的典范。與此同時，《大眾文藝叢刊》還在一系列的文藝批評中構(gòu)造出一套以毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》為基準，以馬列主義基本原理為核心，擁有獨特思維方式、話語方式、言說邏輯的文藝批評范式。這一范式與中共意識形態(tài)、階級觀點緊密結(jié)合，深刻地影響了共和國成立之后文學批評的標準與范式。

第三，《大眾文藝叢刊》為共和國文藝培養(yǎng)了一支強有力的隊伍。編輯《大眾文藝叢刊》，為《大眾文藝叢刊》撰稿的知識分子們，如邵荃麟、馮乃超、林默涵、喬冠華等，在新政權(quán)中均擔任要職，成為有關(guān)教育、文化、文學機構(gòu)組織的干部或成員。這些知識分子、作家通過《大眾文藝叢刊》的編撰，獲得了新政權(quán)的信任與重用，他們被收編進相應的文學機構(gòu)和文學組織之中，成為有關(guān)教育、文化、文學機構(gòu)組織的干部或成員，而這些文學組織機構(gòu)又擔負著領(lǐng)導、管理和組織文學的多重任務王本朝：《中國當代文學制度研究（1949—1976）》，新星出版社2007年版，第52—53頁。，因此在新中國成立后很長一段時間中，這批知識分子繼續(xù)對文學的創(chuàng)作生產(chǎn)與發(fā)展方向產(chǎn)生著重要的作用。他們通過《大眾文藝叢刊》的編撰工作完成了對新中國文學創(chuàng)作和文學批評的提前演練，掌握了一系列話語方式與評價標準，可以說《大眾文藝叢刊》的實踐為當代文學的建構(gòu)與發(fā)展培養(yǎng)和塑造了一大批文藝工作者，他們既通過實際工作形塑和把握著當代文學的發(fā)展路徑，同時他們本身又構(gòu)成了當代文學不可或缺的重要組成部分。

但是，《大眾文藝叢刊》也存在局限之處?！洞蟊娢乃噮部返奈乃嚺u存在二元對立的傾向，顯現(xiàn)出一種浮躁的批判心態(tài)。由于處于戰(zhàn)略決戰(zhàn)時期，求勝心切的左翼文人在《大眾文藝叢刊》的論述中，常常充斥著各種非此即彼、非黑即白的觀點表述?！洞蟊娢乃噮部飞朴靡恍┏蓪Φ母拍?，比如“主要/次要”“新/舊”“斗爭/團結(jié)”“左傾/右傾”“普及/提高”“實踐/理論”“客觀/主觀”等，這些詞語的使用讓文藝批評在分析具體事物時雖然顯得“辨是非”“分主次”，但往往也容易落入二元對立的陷阱。另外，《大眾文藝叢刊》還喜歡使用表肯定、雙重否定、條件和轉(zhuǎn)折意義的連詞、副詞和語氣詞，比如“應該”“必須”“不能不”“不是……而是……”“只有……才能……”，顯露出某種獨斷式的思維痕跡。這樣的批評方式深刻地影響著共和國成立后的文學批評范式，直接導致了1949年之后一系列“文藝風波”的發(fā)生。

雖然《大眾文藝叢刊》存在一定的局限，但不得不承認其在左翼文化戰(zhàn)線上做出的努力與貢獻，其傳達的思想觀念和評價范式深刻地影響著新中國的文化界，甚至成為一種潛在的“思想資源”影響至今。

〔作者張望，重慶師范大學文學院講師〕

The Publishing History of Popular Literature Series in Hong Kong and its Historical ValueZhang Wang

Abstract：Popular Literature Series was an important left-wing literary and art publication during the turning period in the late 1940s. Its establishment should not only attributed to the publishing environment and policies of post-war Hong Kong， but also was the result of the political deployment and planning of the Chinese Communist Party during the civil war. During one year of its operation， through a series of literary cririques， Popular Literature Series dissolved internal disagreements among the left-wing writers， and incorporated some liberal writers， promoting the “integration” of the writers group. At the same time， it actively published and disseminated literary and art works created in the liberated areas， and introduced and appraised foreign thoughts on literature and art. Through this， it made considerable contribution to the shaping of the paradigm of “contemporary literature” and the building of the literary and artistic team after the founding of the Peoples Republic of China.

Keywords：Popular literature Series， publishing， historical value