箏曲《秋望》的創(chuàng)作特點(diǎn)與演奏探析

箏曲《秋望》是中國音樂學(xué)院教授王中山根據(jù)唐代詩人杜牧的詩《長安秋望》創(chuàng)作而成的一首具有陜西音樂風(fēng)格的古箏與鋼琴協(xié)奏曲。該曲吸取了長安鼓樂等元素，并且運(yùn)用了 “大指搖”“雙指搖”“三指搖”及“快速指序”等現(xiàn)代指法技巧，增強(qiáng)了樂曲的表現(xiàn)力，提高了樂曲的感染力。樂曲采用鋼琴協(xié)奏的方式，和聲色彩更加豐富，表現(xiàn)出游子的思鄉(xiāng)之情。

一、箏曲《秋望》概述

（一）作曲家概述

王中山，著名音樂家、教育家、演奏家，出生于河南南陽，自幼習(xí)箏，曾得到數(shù)十位民間箏家的指導(dǎo)，有深厚的河南箏曲演奏基礎(chǔ)。后考入南陽藝術(shù)學(xué)校，師從著名箏家趙曼琴先生，系統(tǒng)地學(xué)習(xí)并掌握了趙氏創(chuàng)立的“快速指序技法體系”之精髓。1988年，王中山以優(yōu)異的演奏水平考入中國音樂學(xué)院，被李婉芬教授收為弟子，畢業(yè)后留校擔(dān)任中國音樂學(xué)院古箏演奏與教學(xué)工作。

王中山所創(chuàng)作的箏樂曲目不局限于傳統(tǒng)的五聲定弦，而是大膽采用西洋調(diào)式與地方音樂相結(jié)合，豐富了古箏的表現(xiàn)力?！稌造F》《溟山》《云嶺音畫》《秋望》等非五聲定弦的曲目均是其代表作。

（二）創(chuàng)作背景概述

《秋望》是王中山創(chuàng)作的古箏與鋼琴協(xié)奏曲，取材于唐朝詩人杜牧的《長安秋望》：“樓倚霜樹外，鏡天無一毫。南山與秋色，氣勢兩相高。”這首詩描寫了長安城周圍秋色宜人的景色。作曲家王中山借景抒情，根據(jù)詩歌的意境創(chuàng)作了《秋望》這首古箏與鋼琴協(xié)奏曲，通過描繪秋天秋風(fēng)乍起、百葉凋零的景象，表現(xiàn)在外游子的思鄉(xiāng)之情。

王中山在改編傳統(tǒng)曲目和創(chuàng)作現(xiàn)代曲目時(shí)運(yùn)用了許多技法，不僅保留了傳統(tǒng)曲目的風(fēng)格，使音樂表現(xiàn)力得到進(jìn)一步提升；在曲目創(chuàng)作上，也勇于創(chuàng)新，大膽借用西方作曲手法，提高了箏曲的意象表現(xiàn)。在《秋望》中，其不僅采用了“大指搖”“雙指搖”“三指搖”“輪指”“快速指序”等現(xiàn)代技法，還吸收了長安鼓樂、秦腔等元素。在曲式結(jié)構(gòu)上，吸收和借鑒了陜北傳統(tǒng)戲曲“秦腔”音樂的特點(diǎn)，使器樂“聲腔化”，突出了樂曲的戲劇性。作為一首典型的協(xié)奏曲，古箏和鋼琴交相呼應(yīng)、取長補(bǔ)短，無論是從氣勢上還是音樂表現(xiàn)力上，都達(dá)到了內(nèi)容和形式上的創(chuàng)新。

二、箏曲《秋望》的創(chuàng)作特點(diǎn)

（一）定弦

古箏是我國傳統(tǒng)的彈撥樂器，根據(jù)我國五聲音階——“宮、商、角、徵、羽”來定弦?！肚锿愤@首樂曲在五線譜上用G調(diào)記譜，為D徵調(diào)式，但定弦上卻打破了傳統(tǒng)的五聲定弦規(guī)則，沒有出現(xiàn)“角”和“羽”，取而代之的是“清角”與“變宮”。以往打破五聲音階定弦的絕大多數(shù)都沒有規(guī)則，而《秋望》卻依舊按照八度循環(huán)的方式排列，因此既有五聲音階的色彩，又有七聲燕樂的風(fēng)格，為箏曲秋意濃濃、思鄉(xiāng)的意象表現(xiàn)奠定了基礎(chǔ)。

（二）長安鼓樂元素的應(yīng)用

長安鼓樂亦稱西安鼓樂，是中國保存最完整的西安傳統(tǒng)民間大型鼓吹樂。具體特點(diǎn)如下。

其一，長安鼓樂的音階是由俗字譜的八個(gè)音組成的七聲音階，為“do、re、mi、fa、#fa、sol、la、si”，在《秋望》中的快板部分便多次出現(xiàn)了#fa音，明顯地體現(xiàn)出長安鼓樂元素。

其二，長安鼓樂的曲調(diào)是在八音七聲音階的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的“六、尺、上、五”四個(gè)調(diào)。即若“六調(diào)”為正調(diào)（C調(diào)），則“尺調(diào)”為G調(diào)，“上調(diào)”為F調(diào)，則“五調(diào)”為D調(diào)。長安鼓樂在調(diào)性上也有轉(zhuǎn)調(diào)這一特點(diǎn)，在同一首樂曲中可能出現(xiàn)“六、尺、上、五”四個(gè)調(diào)互轉(zhuǎn)的情況。在《秋望》中，以G調(diào)記譜，但在第135小節(jié)調(diào)性轉(zhuǎn)到了D調(diào)上，經(jīng)過9小節(jié)又回到了主調(diào)G調(diào)。

其三，長安鼓樂中的fa、si并不像秦腔中的游離狀態(tài)，而是以主干音存在的。如在《秋望》的第20-21小節(jié)的fa、si音處于強(qiáng)拍位置，作者在定弦時(shí)也將fa、si直接定音，體現(xiàn)出了長安鼓樂的特點(diǎn)。

（三）曲式結(jié)構(gòu)

通過分析曲譜可知，箏曲《秋望》為帶有引子和尾聲的D徵調(diào)式，樂曲大致可分為引子、散板、慢板、快板、尾聲幾部分，曲式結(jié)構(gòu)如下圖。

1.引子。引子部分的節(jié)奏非常自由，變化較大，在曲譜中力度記號(hào)既有ff（特強(qiáng)），也有mp（中弱），這種大幅度的力度變換將樂曲的音樂層次和落差表現(xiàn)出來，既體現(xiàn)出登高望遠(yuǎn)的氣勢與胸懷，又蘊(yùn)含了細(xì)膩婉轉(zhuǎn)的游子思鄉(xiāng)之情。引子主要由三個(gè)規(guī)整的句子構(gòu)成，第一樂句（1-4小節(jié)）的旋律運(yùn)用了陜西音樂風(fēng)格中“上行跳進(jìn)、下行級(jí)進(jìn)”的進(jìn)行，上行四度大跳，下行二度級(jí)進(jìn)。第5-8小節(jié)為第二樂句，在結(jié)束第一樂句的“三指搖”后立刻轉(zhuǎn)為“單指搖”，力度從ff（特強(qiáng)）回到了mp（中弱），形成了鮮明的對(duì)比。第9-12小節(jié)處運(yùn)用了一串空靈的泛音，將秋意的“涼”“透”體現(xiàn)出來，在演奏時(shí)需注意力量下沉、瞬間發(fā)力，才能將玲瓏剔透的秋意表現(xiàn)出來。

2.散板。第13-22小節(jié)為散板，這部分由鋼琴彈奏明亮的高音模仿秋天的雨滴，將旋律引出，古箏主要在低音部分演奏，利用“單指搖”模仿大提琴的音色，表現(xiàn)出游子對(duì)家鄉(xiāng)的思念。

3.慢板。第23-58小節(jié)為慢板部分，一分鐘86拍，旋律與引子相同，仍然是陜西音樂中“上行大跳、下行級(jí)進(jìn)”的風(fēng)格進(jìn)行。這一部分運(yùn)用了上下滑音和顫音的技巧，使樂曲更有韻味和特色，在第35-36小節(jié)則使用了輪指技巧，使樂曲增加了跳躍性。

4.過渡段。慢板結(jié)束后，連接快板部分的過渡段（第59-64小節(jié)）為古箏獨(dú)奏，節(jié)奏非常自由。右手大幅度的刮奏，加之特有的定弦音階，給人一種秋意濃濃的感覺；左手用小指彈奏旋律，中間一組琶音的出現(xiàn)，既有凄涼、憂愁的感覺，又富有浪漫的音樂情景。

5.快板（第65-125小節(jié)）。兩小節(jié)莊嚴(yán)的四分柱式和弦引出快速指序。第65-74小節(jié)的這段快速指序中，出現(xiàn)了“變徵”（#fa），這里“變徵”向“徵”音傾向，在演奏時(shí)要運(yùn)用左手的顫音來補(bǔ)充韻味，擴(kuò)充樂曲的色彩，而在第73小節(jié)中#fa做了還原，使樂曲和聲色彩更具神秘感。第111小節(jié)開始，旋律再現(xiàn)的慢板部分使樂曲曲式上滿足了三部曲式的模式。

6.尾聲（第136-143小節(jié)）。尾聲與快板連接部出現(xiàn)了轉(zhuǎn)調(diào)，從D徵調(diào)式上轉(zhuǎn)到D宮調(diào)式，鋼琴演奏以ff（特強(qiáng)）的力度進(jìn)行，重復(fù)第一部分的旋律，古箏部分則以刮奏將曲子又轉(zhuǎn)回D徵調(diào)式，旋律上首先利用“三指搖”演奏，而后從“三指搖”到“雙指搖”再到“大指搖”演奏的單音旋律回到“雙指搖”，最后以“單指搖”演奏結(jié)束，和聲層層遞減疊加的處理方式，使樂曲旋律起承轉(zhuǎn)合，使聽者仿佛望見了秋意濃濃下山脈的連綿起伏。

三、箏曲《秋望》的演奏技巧探析

（一）古箏主奏

1.搖指

其一，單指搖。在譜子中第5-8小節(jié)，主要以右手的單指搖進(jìn)行演奏，無論是從力度記號(hào)mp（中弱）還是從技法的變化上都能夠感受到音樂層次的落差感，第1-4小節(jié)運(yùn)用三指搖表現(xiàn)出浩大的音樂場景，直抒胸臆；而單指搖則更多表現(xiàn)音樂婉轉(zhuǎn)迂回的細(xì)膩?zhàn)兓Ｔ谘葑?-8小節(jié)時(shí)要注意腕部變化，過弦要連貫利落，表現(xiàn)出細(xì)膩連綿的情感。引子過后的8小節(jié)散板，古箏聲部運(yùn)用長線條單搖指的技法，演奏時(shí)搖指頻率要密集，控制強(qiáng)弱表達(dá)與音色的變化，搖指換音過弦時(shí)應(yīng)干凈利落，模仿大提琴的音色，表現(xiàn)出憂愁憂思的傷感。

其二，雙指搖。雙指搖是大指與食指同時(shí)搖奏兩根琴弦。在樂曲的尾聲部分，雖然只有短短的4小節(jié)運(yùn)用了雙指搖，但卻在單指搖與三指搖之間起到極其重要的過渡作用，使音樂層次更加分明。

其三，三指搖。三指搖是大指、食指和中指同時(shí)搖奏三根不同的琴弦，使音樂呈現(xiàn)出長線條的效果，相比單指搖和雙指搖更加具有和聲色彩。引子與尾聲中較多運(yùn)用三指搖，使整首樂曲的和聲色彩更加飽滿，借以抒發(fā)游子的思鄉(xiāng)之情。

2.快速指序的應(yīng)用

在箏曲《秋望》中，第三部分（第67-74小節(jié)）運(yùn)用了快速指序技法，這里的旋律整體體現(xiàn)出迂回跳進(jìn)的前進(jìn)方式，與主旋律一脈相承。這段快速指序的演奏把握要注意以下幾點(diǎn)：其一，手指的獨(dú)立性與音符的顆粒性，在彈奏快速指序時(shí)切忌追求速度，而忽略了音色的顆粒性，在彈奏快速指序時(shí)先訓(xùn)練手指的獨(dú)立性，才能提高音色的顆粒性；其二，慣性的帶動(dòng)，對(duì)于“抹托”“勾托”等對(duì)稱性的技術(shù)用手腕帶動(dòng)，有助于樂句的劃分和氣息的連貫性；其三，距離感，快速指序段落演奏時(shí)音程變化頻繁，在八度之間跳進(jìn)，呈現(xiàn)“上行跳進(jìn)、下行級(jí)進(jìn)”的趨勢，注意把握弦距的變化；其四，重心的轉(zhuǎn)換，重心的轉(zhuǎn)換難點(diǎn)主要在71-74小節(jié)，是最容易出現(xiàn)失誤之處，在演奏時(shí)要注意利用手腕的移動(dòng)做好重心的轉(zhuǎn)換，在接大指指法時(shí)提前觸弦才能更輕松地實(shí)現(xiàn)演奏效果。

（二）鋼琴協(xié)奏

鋼琴音域?qū)拸V，十二音律俱全。古箏與鋼琴的協(xié)奏展現(xiàn)出中西方音樂文化的交融碰撞。在協(xié)奏曲中，必定有主奏與協(xié)奏的角色分工。在《秋望》演奏中，鋼琴演奏既是輔助，又能烘托情感，在樂曲開頭或段落的轉(zhuǎn)折處發(fā)揮了極大的作用，是民族音樂與西方音樂相互交融的體現(xiàn)。

我國的民族音樂在創(chuàng)作時(shí)較多以古詩詞為題材，這種取材意境性較突出，樂器不同音區(qū)展現(xiàn)出不同的音色，更能表現(xiàn)出題材的意境。古箏協(xié)奏曲《秋望》以唐詩為題材，表現(xiàn)游子濃濃的思鄉(xiāng)之情。樂曲的第14-15小節(jié)以鋼琴明亮的高音作為鋪墊，引出古箏低沉的長搖旋律。鋼琴明亮的高音猶如蒙蒙秋雨的滴答聲，古箏低沉的長搖指模仿大提琴黯淡憂傷的音色，兩種樂器音色上形成鮮明的對(duì)比，襯托出游子思鄉(xiāng)、秋意正濃的意境。

鋼琴音色鏗鏘有力，古箏音色溫潤婉轉(zhuǎn)，一剛一柔，剛?cè)岵?jì)。在樂曲的第75-82小節(jié)，前四小節(jié)與后四節(jié)以相同的旋律存在，古箏與鋼琴分別奏出，兩種音色一前一后，呈現(xiàn)問答句的句式，豐富了樂曲的演奏形式。

四、結(jié)語

《秋望》作為一首具有陜西風(fēng)格特色的古箏與鋼琴協(xié)奏曲，是高校古箏專業(yè)學(xué)生必彈的曲目之一。這首作品運(yùn)用了許多現(xiàn)代技法，旋律上吸收了長安鼓樂等地方性音樂元素，在表現(xiàn)力上用鋼琴協(xié)奏豐富和聲色彩。筆者通過對(duì)樂曲《秋望》的曲式結(jié)構(gòu)、情感表達(dá)和演奏技巧的處理進(jìn)行詳細(xì)闡述，希望為演奏者提供參考和借鑒，并在今后能夠?qū)ψ髌酚懈玫卦忈尅?/p>

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（作者簡介：高希鶴，男，碩士研究生，聊城大學(xué)音樂與舞蹈學(xué)院，研究方向：音樂<古箏演奏>）

（責(zé)任編輯 肖亮宇）