探索藝術(shù)創(chuàng)作中的模糊性繪畫(huà)語(yǔ)言

摘 要：藝術(shù)創(chuàng)作中的模糊性是一種繪畫(huà)語(yǔ)言和思維方式，也是一種較高的藝術(shù)表現(xiàn)境界。模糊性在藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中，能夠反映藝術(shù)家對(duì)自然、對(duì)社會(huì)、對(duì)人存在的某種認(rèn)知態(tài)度，對(duì)于個(gè)體創(chuàng)作風(fēng)格的塑造和個(gè)性表達(dá)具有重要意義。它是可以豐富藝術(shù)創(chuàng)作的一種繪畫(huà)語(yǔ)言，這種創(chuàng)作手法的運(yùn)用促使畫(huà)面展現(xiàn)出不一樣的美感。從三個(gè)方面展開(kāi)研究，首先對(duì)繪畫(huà)中的模糊性語(yǔ)言進(jìn)行深入分析，探討模糊性在繪畫(huà)創(chuàng)作中的獨(dú)特表現(xiàn)形式及情感表達(dá)；其次以中西方繪畫(huà)中的代表藝術(shù)家為例，探究藝術(shù)家如何運(yùn)用模糊性表達(dá)形式、內(nèi)容和情感；最后結(jié)合個(gè)人創(chuàng)作實(shí)踐及人物場(chǎng)景創(chuàng)作的具體運(yùn)用，探討模糊性繪畫(huà)語(yǔ)言對(duì)個(gè)人創(chuàng)作實(shí)踐產(chǎn)生的啟示作用。

關(guān)鍵詞：繪畫(huà)語(yǔ)言；模糊性；藝術(shù)創(chuàng)作

“模糊”一詞與我們的日常生活密不可分，意為似是而非的不確定性。它經(jīng)常被用來(lái)形容周圍的事和物，呈不確定、不清晰、朦朧、混沌、漂浮不定、若隱若現(xiàn)等狀態(tài)。在過(guò)去，人們常常忽略模糊性在繪畫(huà)藝術(shù)中的價(jià)值，而如今，模糊性作為一種藝術(shù)追求，廣泛體現(xiàn)在當(dāng)代繪畫(huà)藝術(shù)中，不少藝術(shù)家在自己的繪畫(huà)風(fēng)格中運(yùn)用了模糊性繪畫(huà)語(yǔ)言。模糊性繪畫(huà)語(yǔ)言逐漸成為藝術(shù)家主觀表現(xiàn)和自我價(jià)值實(shí)現(xiàn)的一種承載方式，他們用“模糊”來(lái)傳達(dá)更深遠(yuǎn)的精神含義，將其主觀精神融入畫(huà)面，大大地促進(jìn)了繪畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展。

一、繪畫(huà)中的模糊性語(yǔ)言

模糊性在繪畫(huà)創(chuàng)作中，尤其是在人物場(chǎng)景創(chuàng)作中日漸成為一種常見(jiàn)的表現(xiàn)手法。它可以通過(guò)色彩的混合、筆觸的疊加、光影的處理等方式實(shí)現(xiàn)，在畫(huà)面中通常表現(xiàn)為邊緣弱化、背景空間簡(jiǎn)化、色彩對(duì)比減弱等，使畫(huà)面產(chǎn)生一種朦朧、夢(mèng)幻的效果，增強(qiáng)畫(huà)面的深度和立體感，同時(shí)也更好地表現(xiàn)出畫(huà)面中人物的情感和心理狀態(tài)，是一種引人入勝、豐富多彩的表達(dá)方式。藝術(shù)家使用獨(dú)特的視覺(jué)效果、技術(shù)手法和情感表達(dá)，將模糊性作為核心創(chuàng)作語(yǔ)言；模糊性繪畫(huà)語(yǔ)言也幫助藝術(shù)家在繪畫(huà)創(chuàng)作中更好地表達(dá)出具有真實(shí)性和情緒化的人物場(chǎng)景，從而使觀者更容易產(chǎn)生情感共振。

首先，在繪畫(huà)創(chuàng)作中，模糊性通過(guò)多種手段創(chuàng)造出獨(dú)特而引人注目的視覺(jué)效果。其中，模糊邊緣是一種常見(jiàn)的表現(xiàn)形式。藝術(shù)家通過(guò)降低或消除人物、物體輪廓的清晰度，使整體畫(huà)面呈現(xiàn)出柔和、流動(dòng)的感覺(jué)。模糊邊緣不僅可以產(chǎn)生一種柔美的視覺(jué)效果，還能夠模糊人與物體之間的空間關(guān)系，引導(dǎo)觀者更多地專注于色彩和情感表達(dá)。此外，模糊性還通過(guò)漸變過(guò)渡的方式展現(xiàn)在繪畫(huà)創(chuàng)作中。通過(guò)巧妙地調(diào)整色彩的漸變，藝術(shù)家可以實(shí)現(xiàn)從清晰到模糊的過(guò)渡，從而在畫(huà)面中創(chuàng)造出層次分明且富有深度的效果。這種漸變過(guò)渡使觀者在欣賞作品時(shí)經(jīng)歷一種溫柔而流暢的感知過(guò)程，進(jìn)而提升觀賞的愉悅感。

其次，模糊性的呈現(xiàn)離不開(kāi)藝術(shù)家對(duì)各種技術(shù)手法的靈活運(yùn)用。其中，濕拓是一種常見(jiàn)的技術(shù)手法。藝術(shù)家通過(guò)在濕潤(rùn)的油畫(huà)等材料表面進(jìn)行拓印，使顏料在擴(kuò)散中產(chǎn)生模糊的效果。這種手法既能夠?qū)崿F(xiàn)細(xì)膩的模糊漸變，又能夠在畫(huà)面中創(chuàng)造出獨(dú)特的質(zhì)感。此外，刮擦也是一種常見(jiàn)的技術(shù)手法。藝術(shù)家通過(guò)在已上色的畫(huà)面上進(jìn)行刮擦，使顏料形成獨(dú)特的紋理和模糊的邊緣。這種手法不僅能夠?qū)崿F(xiàn)表面質(zhì)感的多樣性，同時(shí)也賦予了作品一種獨(dú)特的表現(xiàn)力。

最后，模糊性繪畫(huà)語(yǔ)言在藝術(shù)中不僅是一種視覺(jué)手法，還是一種情感表達(dá)工具。通過(guò)模糊的筆觸和色彩，藝術(shù)家能夠傳達(dá)出更為抽象而深刻的情感。例如，模糊的筆觸可以使表現(xiàn)的人物主體更具流動(dòng)感，從而傳達(dá)出一種動(dòng)態(tài)的、生命力十足的情感。色彩的模糊性則常常與情感的復(fù)雜性相呼應(yīng)，通過(guò)巧妙運(yùn)用色彩的模糊處理，藝術(shù)家可以展現(xiàn)出一種莫名的、難以言喻的情感狀態(tài)，進(jìn)而引發(fā)觀者對(duì)畫(huà)面深層含義的思考。模糊性的表達(dá)方式使觀者更容易沉浸于畫(huà)面所傳達(dá)的情感氛圍，從而與作品建立更為親近的聯(lián)系。

總體而言，通過(guò)深入研究繪畫(huà)創(chuàng)作中的模糊性語(yǔ)言，我們更好地理解了模糊性的多樣表達(dá)形式及藝術(shù)家們?cè)诶L畫(huà)創(chuàng)作中對(duì)模糊性的巧妙運(yùn)用。這種模糊性語(yǔ)言的獨(dú)特性不僅在視覺(jué)上呈現(xiàn)出富有層次感的畫(huà)面，還在情感表達(dá)和觀者體驗(yàn)方面發(fā)揮著重要作用。通過(guò)對(duì)這些方面的深入了解，我們能夠更好地欣賞和理解模糊性繪畫(huà)語(yǔ)言所蘊(yùn)含的豐富內(nèi)涵。

二、模糊性在國(guó)內(nèi)外繪畫(huà)作品中的個(gè)案體現(xiàn)

在當(dāng)代繪畫(huà)創(chuàng)作中，不少藝術(shù)家會(huì)運(yùn)用到模糊性的繪畫(huà)形式。很多藝術(shù)本身就是以一種抽象的形態(tài)出現(xiàn)在大眾的視野，而模糊性藝術(shù)形式的出現(xiàn)更是讓人們“大飽眼福”，帶領(lǐng)人們?nèi)バ蕾p藝術(shù)創(chuàng)作中的另一種美。

例如德國(guó)畫(huà)家格哈德·里希特，就常常在繪畫(huà)中對(duì)物象進(jìn)行模糊處理，模糊性在他的創(chuàng)作中屬于一種標(biāo)簽式風(fēng)格。這種風(fēng)格的形成或許是因?yàn)橐淮闻既坏臋C(jī)會(huì)，一幅畫(huà)作被無(wú)意間擦拭或損壞，使形象變得模糊不清，畫(huà)家進(jìn)而發(fā)現(xiàn)形成的畫(huà)面十分獨(dú)特，隨后這些意外的嘗試逐漸演變成了一種技巧。然而這種模糊性并非技術(shù)手法，而是一種藝術(shù)語(yǔ)言，旨在引導(dǎo)觀者超越表面，進(jìn)行深入思考與感知。這一手法首先體現(xiàn)在他對(duì)人物形象的處理上，如圖1所示。通過(guò)模糊、拉伸筆觸，里希特刻意使人物形象失焦，這一手法突破了傳統(tǒng)繪畫(huà)對(duì)于細(xì)節(jié)的追求。這種模糊的表現(xiàn)形式使觀者難以準(zhǔn)確辨認(rèn)人物的面容，進(jìn)而使得作品的表達(dá)更為抽象，引發(fā)觀者對(duì)形象的多重解讀。

此外，里希特對(duì)場(chǎng)景和背景的模糊處理也是其作品的顯著特征，如《廚房的椅子》。里希特通過(guò)模糊性的表達(dá)方式，成功地創(chuàng)造了一個(gè)深邃而復(fù)雜的藝術(shù)語(yǔ)境，營(yíng)造了一種夢(mèng)幻般的氛圍，讓觀者感受到一種超越現(xiàn)實(shí)的情感體驗(yàn)。這種模糊性的運(yùn)用不僅賦予作品更多的表現(xiàn)力，同時(shí)也挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)藝術(shù)中對(duì)于清晰邊界的常規(guī)要求，使觀者更加主動(dòng)地參與作品中去填補(bǔ)模糊中的空白，從而進(jìn)行更深層次的思考。

在中國(guó)的藝術(shù)家中，毛焰常常運(yùn)用模糊性手法不斷簡(jiǎn)化畫(huà)面的外在形象，同時(shí)豐富了畫(huà)面內(nèi)在的某種精神狀態(tài)，從而形成自身繪畫(huà)語(yǔ)言的模糊性，對(duì)中西方繪畫(huà)的交流產(chǎn)生了積極的影響。首先，他將傳統(tǒng)文化符號(hào)與抽象形式相結(jié)合，既展示了中國(guó)傳統(tǒng)文化的深厚底蘊(yùn)，又融入了西方抽象藝術(shù)的現(xiàn)代觀念，為中西方繪畫(huà)交流提供了一個(gè)獨(dú)特的文化融合點(diǎn)。其次，毛焰通過(guò)對(duì)抽象藝術(shù)的追求，創(chuàng)造了一種不拘泥于傳統(tǒng)、充滿創(chuàng)新活力的藝術(shù)語(yǔ)言。這種語(yǔ)言突破了傳統(tǒng)的地域和文化限制，使得觀者在跨越中西方繪畫(huà)傳統(tǒng)的同時(shí)，感受到一種更為普遍和共通的抽象藝術(shù)的審美趣味。

毛焰的模糊性表達(dá)不僅在形式上豐富了作品，還在體現(xiàn)繪畫(huà)的文化內(nèi)涵和國(guó)際交流方面起到了重要作用。他創(chuàng)作的“托馬斯肖像”系列作品（圖2）以人的面孔為主，且都是閉目的狀態(tài)。這是他避免畫(huà)面復(fù)雜化的一種方式，或許眼睛的睜開(kāi)會(huì)給畫(huà)面增添作者不想要的雜亂信息，“心靈窗口”的關(guān)閉反而讓觀者通過(guò)眼睛產(chǎn)生一種模糊混沌之感。毛焰畫(huà)面中的灰色細(xì)膩且千變?nèi)f化，讓人捉摸不定，純粹得十分透明。托馬斯被朦朧的灰色覆蓋，沒(méi)有人文特征，也沒(méi)有時(shí)間、空間的概念，甚至沒(méi)有性別之分，就像是人類的靈魂在空中飄浮著。觀者想要伸手觸摸時(shí)，畫(huà)面人物卻像煙霧一樣即將消散。毛焰的繪畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言為觀者提供了一場(chǎng)跨越時(shí)空、文化的視覺(jué)盛宴，也促進(jìn)了中西方繪畫(huà)之間的藝術(shù)交流與互鑒。

三、模糊性在個(gè)人創(chuàng)作實(shí)踐

中的探索運(yùn)用

藝術(shù)家們通過(guò)模糊性語(yǔ)言，各自表達(dá)了對(duì)現(xiàn)實(shí)、光影、傳統(tǒng)文化的獨(dú)特解讀，為模糊性在藝術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展做出了自己的貢獻(xiàn)。模糊性不僅可以使畫(huà)面產(chǎn)生一種朦朧、夢(mèng)幻的效果，還可以更好地表現(xiàn)出人物的情感和心理狀態(tài)。這種對(duì)模糊性的開(kāi)放態(tài)度和創(chuàng)新實(shí)踐激發(fā)了筆者對(duì)于繪畫(huà)創(chuàng)作中模糊性的廣泛思考。在個(gè)人創(chuàng)作實(shí)踐中，筆者也積極嘗試運(yùn)用模糊性繪畫(huà)語(yǔ)言進(jìn)行創(chuàng)作。

（一）創(chuàng)作前期的準(zhǔn)備與嘗試

在前期的寫(xiě)生訓(xùn)練過(guò)程中，筆者初步嘗試了模糊性的繪畫(huà)語(yǔ)言，并運(yùn)用不同的繪畫(huà)技法，進(jìn)行分區(qū)式實(shí)驗(yàn)。在探索過(guò)程中保留了可取部分，進(jìn)而為后期的繪畫(huà)創(chuàng)作積攢經(jīng)驗(yàn)。在創(chuàng)作前期，筆者開(kāi)始搜尋具有生活氣息主題的照片素材。這一素材方向的選擇是因?yàn)楣P者對(duì)現(xiàn)實(shí)生活具有一定的情感追求，試圖通過(guò)模糊性表達(dá)去探索其背后的真實(shí)性，并開(kāi)始進(jìn)行小稿的素材拼貼，逐步形成了最終的構(gòu)圖和小稿。

（二）技術(shù)手法的變化與趣味性的追求

在嚴(yán)謹(jǐn)起形的步驟之后，筆者采取了大膽的鋪大調(diào)子方式，使整體畫(huà)面在初期呈現(xiàn)一種放松而自由的感覺(jué)，并期待這種狀態(tài)能夠創(chuàng)造出更具生命力和情感張力的作品。之后在油畫(huà)顏料未干時(shí)，使用大號(hào)筆刷進(jìn)行融合，并保留前期部分小區(qū)域的筆刷痕跡，試圖為作品增添一些趣味性。這種創(chuàng)作方式不僅表現(xiàn)了對(duì)模糊性表達(dá)的實(shí)驗(yàn)探索，還體現(xiàn)了對(duì)畫(huà)面元素多樣性和趣味性的追求，進(jìn)而使畫(huà)面在視覺(jué)上更加引人入勝。

（三）畫(huà)面細(xì)節(jié)的協(xié)調(diào)與手法的深化

在創(chuàng)作深化的過(guò)程中，筆者對(duì)畫(huà)面細(xì)節(jié)進(jìn)行反復(fù)調(diào)整，整體采用模糊人物及物體輪廓邊緣的手法，使用小刷子融合畫(huà)面中具有冷暖變化的塊面，保持部分亮面相對(duì)清晰，而對(duì)場(chǎng)景的暗部進(jìn)行模糊性的色彩融合，并實(shí)驗(yàn)性地對(duì)畫(huà)面中的痕跡進(jìn)行取舍。在進(jìn)行畫(huà)面不同部分的細(xì)化過(guò)程中，出現(xiàn)了油畫(huà)技法上的操作問(wèn)題，使筆者對(duì)后期畫(huà)面的處理處于躊躇不前的狀態(tài)，個(gè)人情緒也受到了些許影響，并反映在了畫(huà)面上。然而通過(guò)短期的調(diào)整過(guò)后，筆者利用拉大光影對(duì)比的方式，處理人物的面部、皮膚和衣著區(qū)域，進(jìn)一步提升了畫(huà)面的質(zhì)感，既保留了畫(huà)面的清晰度，又通過(guò)模糊性繪畫(huà)語(yǔ)言的處理，使人物在場(chǎng)景中呈現(xiàn)出更加真實(shí)自然的效果，如圖3所示。

（四）探索個(gè)人情緒的轉(zhuǎn)變并與之和解

通過(guò)對(duì)個(gè)人創(chuàng)作實(shí)踐的深入探討，發(fā)現(xiàn)模糊性在創(chuàng)作中不僅僅是一種技術(shù)手法，更是情感表達(dá)和個(gè)體探索的載體，創(chuàng)作的不同階段反映了筆者個(gè)人情緒的變化和探索過(guò)程。起初的不管不顧、放肆大膽，體現(xiàn)了一種對(duì)繪畫(huà)創(chuàng)作的勇敢探索；隨著繪畫(huà)的不斷深入，糾結(jié)害怕的情緒逐漸燃起，在畫(huà)面上表現(xiàn)為處理方式的小心翼翼；最后，尋求到一個(gè)平和的方式，達(dá)到了與畫(huà)面和解的狀態(tài)。這種情緒的變化不僅貫穿整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程，還呈現(xiàn)在作品的形式語(yǔ)言中，同時(shí)也在創(chuàng)作過(guò)程中為筆者個(gè)人提供了一次情感上的豐富體驗(yàn)和轉(zhuǎn)變。

四、結(jié)語(yǔ)

模糊性并非僅僅是一種視覺(jué)效果，更是一種情感和思想的傳達(dá)方式。它是一種抽象的藝術(shù)表達(dá)，也是一種開(kāi)放性的藝術(shù)語(yǔ)言，可以在畫(huà)面中創(chuàng)造出生活氣息和情感張力，為作品增添趣味性和多樣性。模糊性繪畫(huà)語(yǔ)言既可以模糊邊界，營(yíng)造空靈的氛圍，又可以通過(guò)色彩的漸變表達(dá)豐富的情感，而運(yùn)用在個(gè)人創(chuàng)作實(shí)踐中則是繪畫(huà)技術(shù)和審美情感的探索工具。通過(guò)模糊性繪畫(huà)語(yǔ)言的運(yùn)用，不僅深入理解了藝術(shù)中模糊性的豐富內(nèi)涵，還使個(gè)人在創(chuàng)作實(shí)踐中找到了更加自由和創(chuàng)新的表達(dá)方式，讓藝術(shù)家更加敏感于畫(huà)面中的情感表達(dá)，從而提升觀者的參與感。模糊性是繪畫(huà)創(chuàng)作中的一種自由而富有表現(xiàn)力的語(yǔ)言，能夠?yàn)樗囆g(shù)探索提供新的思路。未來(lái)，期待繼續(xù)深化對(duì)模糊性的理解，探索更多創(chuàng)新的模糊性表達(dá)方式，并將這一藝術(shù)語(yǔ)言應(yīng)用于更廣泛的藝術(shù)實(shí)踐，為繪畫(huà)創(chuàng)作領(lǐng)域注入更多新穎的思想和創(chuàng)意，挖掘模糊性在不同繪畫(huà)主題和情境中的潛力。

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作者簡(jiǎn)介：

劉玲玲，湖北美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：造型藝術(shù)研究。