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    抗日烽火中鍛造的民間文藝

    2024-05-22 20:34:11武宇超
    中國軍轉(zhuǎn)民·下半月 2024年3期
    關(guān)鍵詞:民間文藝社會功能表現(xiàn)形式

    【摘要】民間文藝立足民間,服務(wù)于人民,抗戰(zhàn)時期,民間文藝發(fā)揮了重要的宣傳動員作用,藝術(shù)水平也有了質(zhì)的飛躍。本文主要從主題、形式、功能等三個方面入手,淺析抗戰(zhàn)時期太行抗日根據(jù)地的民間文藝的發(fā)展。

    【關(guān)鍵詞】民間文藝|抗戰(zhàn)主題|表現(xiàn)形式|社會功能

    中華文化源遠(yuǎn)流長,博大精深,在中華文化的百花園中,因民族、地域等的差異,以及不同歷史時期的話語體系,各具特色的文化異彩紛呈、燦爛輝煌。其中,民間文藝就像是散落在祖國各地的一顆顆珍珠,是我們中華文化的寶藏,更是我們民族的文化基因。

    民間文藝生于民間、長于民間、興于民間,在老百姓中廣為流傳、經(jīng)久不衰,有較好的群眾基礎(chǔ)。在太行山上,每逢重大節(jié)日或重要活動,總有豐富多彩的文藝娛樂活動,文社火、武社火、扛樁、高蹺、民歌、戲曲文藝等,都是老百姓喜聞樂見的,每逢表演,老百姓奔走相告,表演現(xiàn)場人頭攢動。

    抗戰(zhàn)時期,在太行山的敵后戰(zhàn)場上,中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)八路軍和文化工作者,與民間藝人一道,以“舊瓶”裝“新酒”的辦法,利用傳統(tǒng)的民間文藝形式宣傳抗日民主的新內(nèi)容,在喚起民族覺醒,鼓舞人民斗志,揭露日寇罪行,反抗外敵入侵的斗爭中發(fā)揮了重要作用,同時,民間文藝在這一時期大放異彩,藝術(shù)水平也實(shí)現(xiàn)了質(zhì)的飛躍,在文化史上留下了濃墨重彩的一筆。

    一、民間文藝的抗戰(zhàn)主題:從“不自覺”走向“自覺”

    民間文藝是勞動者為滿足自己的生活和審美需求而集體創(chuàng)造的自發(fā)和自娛的通俗文藝,因而其有自生自發(fā)的特點(diǎn)。民間文藝形成與發(fā)展的幾千年里,由于農(nóng)業(yè)社會的生產(chǎn)方式未發(fā)生太大變化,民間文藝所表現(xiàn)的主題多以勞動者的生活和精神訴求為主,相對穩(wěn)定。因而抗戰(zhàn)初期,民間文藝作品對抗戰(zhàn)主題雖有表達(dá),但多是“不自覺”的。隨著八路軍深入開展抗日宣傳工作,對民間文藝作品加以改造、規(guī)范,同時,民眾意識也隨著宣傳工作的深入而逐漸覺醒,民間文藝的抗戰(zhàn)主題在共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下走向“自覺”。

    以太行民歌為例,抗戰(zhàn)爆發(fā)以前,廣泛流傳的民歌主要是以反映民俗、民風(fēng)的抒情體民歌和訴述古代傳說故事的敘事體民歌為主,都是普通老百姓用以消遣的比較感興趣的主題,比如武鄉(xiāng)民歌《五女觀燈》《對菱花》《戲牡丹》等??箲?zhàn)爆發(fā)后,日寇鐵蹄踐踏神州,所到之處燒殺搶掠無惡不作,生活在這片土地上的人民流離失所、飽受摧殘,國家蒙辱,人民蒙難。太行人民開始用一曲曲凄慘的民歌訴說殘酷的戰(zhàn)爭生活,比如《來了日本小熬膠》等,唱詞中有“洞里頭鉆來圪嶗里走,活到那地呀那拉呀倒”,從這一時期唱詞中可以看出,老百姓更多的是痛苦、迷茫。這一時期的創(chuàng)作多是老百姓內(nèi)心真實(shí)感受的表達(dá),對抗戰(zhàn)主題是“不自覺”的表達(dá)。進(jìn)入戰(zhàn)略相持階段后,八路軍總部等首腦機(jī)關(guān)開始進(jìn)駐武鄉(xiāng),共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的抗日根據(jù)地文化工作者充分利用民歌好學(xué)、好記、易于傳唱的特點(diǎn),發(fā)動組織群眾,創(chuàng)作了大量的太行抗日民歌:歌頌共產(chǎn)黨的正確領(lǐng)導(dǎo)、謳歌八路軍的赫赫戰(zhàn)績、歌唱積極參軍參戰(zhàn)的熱情等,如《數(shù)咱八路軍好》《動員抗戰(zhàn)小歌》《參軍請茶歌》《當(dāng)不了英雄別登門》《朱總司令在太行》《百團(tuán)大戰(zhàn)》等。歌以言志,每一首抗日民歌都是歷史的見證,是戰(zhàn)爭親歷者和參與者的生死經(jīng)驗和生命體驗,是血與火的交融,太行民歌的抗戰(zhàn)主題在共產(chǎn)黨的堅定領(lǐng)導(dǎo)下走向“自覺”,在抗戰(zhàn)時期發(fā)揮了有效的動員組織作用。

    二、民間文藝的多元化表現(xiàn)形式:從“俚俗”走向“重塑”

    抗戰(zhàn)時期太行根據(jù)地民間文藝的表現(xiàn)形式呈多元化,盛行的民間文藝形式主要有民歌、戲劇、鼓書、秧歌、小花戲(文社火)、八音會、年畫等。這些文藝形式都是農(nóng)民自發(fā)創(chuàng)造的,而農(nóng)民大多文化水平較低,加之閉塞的地理環(huán)境、落后的交通條件,所以在抗戰(zhàn)爆發(fā)以前,五四新文化運(yùn)動并沒有給這些文藝形式帶來太大沖擊,這些民間文藝普遍呈現(xiàn)封建遺存濃厚、質(zhì)量參差不齊的樣貌。

    全面抗戰(zhàn)爆發(fā)后,八路軍東渡黃河、挺進(jìn)太行,開辟敵后抗日根據(jù)地,戰(zhàn)爭改變了鄉(xiāng)村的日常生活,“動員抗戰(zhàn)”成為時代主旋律。太行山腹心地區(qū),聚集了大批的優(yōu)秀藝術(shù)人才,在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下,對舊有文化形式進(jìn)行改造,培養(yǎng)了大批抗日文化新生力量,改變了一些地方文化落后的面貌,民間文化從之前的“俚俗”走向新的繁榮。

    1942年,在延安文藝座談會上,毛澤東指出:“我們必須繼承一切優(yōu)秀的文學(xué)藝術(shù)遺產(chǎn),批判地吸收其中一切有益的東西,作為我們從此時此地的人民生活中的文學(xué)藝術(shù)原料創(chuàng)造作品時候的借鑒”[1]。比較有代表性的如左權(quán)小花戲的改造。小花戲是民間舞蹈的一種,原名“文社火”,抗戰(zhàn)時期改稱“小花戲”,這一名稱沿用至今,其形式短小、舞姿如花、有戲劇性。著名教育出版家、劇作家皇甫束玉在小花戲的改造上做出了重要貢獻(xiàn)?!霸谛』☉虻膫鹘y(tǒng)節(jié)目中,許多是表現(xiàn)舊社會男戀女愛的情節(jié),有不少淫詞濫調(diào),甚至一些猥褻動作和低級趣味的東西。革命的內(nèi)容要有相應(yīng)的藝術(shù)形式來表現(xiàn),這就為小花戲的改造提出了現(xiàn)實(shí)的任務(wù)。要求小花戲能反映新生活,歌唱新人新事,充分發(fā)揮小花戲載歌載舞的優(yōu)點(diǎn),更好地為抗戰(zhàn)、生產(chǎn)和各項中心工作服務(wù)。在黨和政府的支持以及各方的協(xié)助下,我們從事文教宣傳工作的同志為此開始了改造小花戲的嘗試”[2] 。

    “在改造的過程中,起初是用舊形式表演新內(nèi)容,鬧出來不像話,后來添上了簡單的跳舞動作,老百姓又不愛看。改造的經(jīng)驗是:必須有新的創(chuàng)造代替舊的一套,不能一味的取消”[3]。經(jīng)過文藝工作者和民間藝人的共同努力,左權(quán)小花戲內(nèi)容、形式、風(fēng)格、目的等都進(jìn)行了前所未有的改造,并誕生了許多優(yōu)秀作品《太行民兵》《擁護(hù)八路軍》《參軍》等,經(jīng)過改造的小花戲,民眾易于接受,取得了不錯的宣傳效果。

    三、民間文藝的社會功能:從“娛人”走向“育人”

    抗戰(zhàn)之前,民間文藝普遍處于一種較為自由的發(fā)展?fàn)顟B(tài),鄉(xiāng)村民眾是參與者和支持者,因此,民間文藝主要的社會功能就是娛樂鄉(xiāng)民??箲?zhàn)爆發(fā)后,隨著人民武裝和抗日根據(jù)地的迅速發(fā)展,文化作為戰(zhàn)爭宣傳動員的主陣地受到極大重視。1942年初,在敵后抗日前線召開了太行山文化人座談會,鄧小平指出:“我們在文化斗爭中與敵人相比處于下風(fēng)” [4]。李雪峰也說,“敵人在文化宣傳上挖空心思,千方百計利用中國傳統(tǒng)的思想和舊有的文藝形式,向敵占區(qū)、游擊區(qū)和根據(jù)地群眾灌輸腐蝕中華民族自尊心、消磨人民抗日情緒的毒素”[5]。為了奪回我們的文化思想陣地,在黨的文藝方針的指導(dǎo)下,改造舊文藝,為抗戰(zhàn)服務(wù)、為政治服務(wù)具有必然性。“凡是在一定政治斗爭要求下所產(chǎn)生的作品,能夠起一定的作用與影響,非但是藝術(shù),還要承認(rèn)是好的藝術(shù),因為它在當(dāng)時或者鼓舞了人民與部隊的戰(zhàn)斗情緒”[6]。隨著政府的干預(yù)和引導(dǎo),民間文藝娛樂功能的主導(dǎo)地位被教育功能所取代。民間文藝是需要民眾廣泛參與的,雖然“育人”功能被強(qiáng)化,逐漸占主導(dǎo),但并不會完全取代傳統(tǒng)的娛樂功能。經(jīng)過改造的民間文藝其政治性要想真正被民眾接受,充分發(fā)揮其“育人”功能,文藝作品的“娛人”功能也不可輕忽。

    年畫在社會功能的轉(zhuǎn)變方面比較具有代表性。年畫是春節(jié)時老百姓家家必備的年貨,也是老百姓喜愛的裝飾,傳統(tǒng)民間年畫多是用木板水印制作的,木刻版畫具有創(chuàng)作方便、攜帶便捷、流通迅速等其他藝術(shù)形式不可替代的優(yōu)點(diǎn),抗戰(zhàn)時期民眾文化程度普遍較低,而木刻版畫題材豐富、內(nèi)容形象易懂,堪稱抗戰(zhàn)時期民間文藝“育人”典范,彥涵先生的木刻就被譽(yù)為“戰(zhàn)歌”。1940年春節(jié)期間,彥涵在武鄉(xiāng)發(fā)現(xiàn),年畫具有廣泛的群眾基礎(chǔ),幾經(jīng)研究后,采用傳統(tǒng)木板年畫色彩套印等方法,創(chuàng)作出了一批反映抗戰(zhàn)的“新年畫”作品,當(dāng)時的木刻藝術(shù)團(tuán)還有胡一川、羅工柳等,團(tuán)員們僅用20余天的時間就印好了幾千張“新年畫”,一經(jīng)發(fā)售就被民眾搶購一空,“新年畫”不再僅僅是年節(jié)的點(diǎn)綴,變成了“傳單”和“宣傳畫”,起到了重大的政治宣傳作用,得到了八路軍總司令朱德、副總司令彭德懷的表揚(yáng)嘉獎。

    四、民間文藝隊伍:由“散亂”走向“重組”

    太行抗日根據(jù)地民間文藝事業(yè)起步于戲劇、曲藝等。山西作為中華民族文化的發(fā)祥地之一,在民間文藝的創(chuàng)作和發(fā)展方面,有著深厚的歷史積淀和社會基礎(chǔ),山西曲藝歷史悠久,劇種繁多,被譽(yù)為“多劇種之鄉(xiāng)” [7]??箲?zhàn)爆發(fā)初期,八路軍進(jìn)駐太行,根據(jù)地的文藝工作者在宣傳抗戰(zhàn)、發(fā)動群眾等方面,大量借助戲劇、曲藝等形式。

    抗戰(zhàn)爆發(fā)前,太行山地區(qū)民間戲班大量存在,但大多都是自娛自樂的自樂班,趙樹理曾指出當(dāng)時的鄉(xiāng)村戲班存在封建制度、劇目為帝王服務(wù)等方面的不足[8]。根據(jù)地創(chuàng)建以后,在文藝為政治服務(wù)的要求下,傳統(tǒng)的民間戲班顯然不適合革命宣傳動員工作,改造舊的民間班社,建立新的適應(yīng)抗戰(zhàn)需要的戲曲表演組織和文藝宣傳團(tuán)隊,重組民間文藝隊伍成為當(dāng)時民間戲劇運(yùn)動的主要任務(wù)。隨著戲劇運(yùn)動的發(fā)展,太行根據(jù)地普遍成立了農(nóng)村劇團(tuán),這些劇團(tuán)主要由農(nóng)民組成,其中很大一部分就是在舊民間班社的基礎(chǔ)上改造而來的。

    以盲人宣傳隊為例,在太行,尤其上黨地區(qū),曲藝也稱“說書”,大都是由盲人進(jìn)行,抗戰(zhàn)前他們的說書就是為了生存,在說書過程中穿插著算命卜卦??箲?zhàn)爆發(fā)后,太行根據(jù)地建立盲人宣傳隊,盲人宣傳隊在建隊之初,舊藝人的生活習(xí)性和舊的文化形式都影響著新文藝思想的傳播,改造舊藝人以適應(yīng)根據(jù)地建設(shè)的需要,再通過他們“把群眾落后的思想內(nèi)容加以改造和提高”,成為根據(jù)地文化宣傳的一項重要工作。根據(jù)地政府通過改組內(nèi)部組織,派遣新領(lǐng)導(dǎo),建立新機(jī)構(gòu)、舉辦培訓(xùn)班等方式,進(jìn)行教育、改造?!暗?938年十月革命節(jié),他們即開了一個全體會員大會,正式選出了自己的干部、秘書,組織宣傳,并分配了小組,劃分了地區(qū),規(guī)定了會議匯報制度,并通過三項決議:(一)說新書,下鄉(xiāng)宣傳。(二)取消刻八字、算卦。(三)新書不夠,可以說舊書,但得說政府許可證上的書。”“隊中訂立了各種紀(jì)律和制度,入會的人都能實(shí)行。他們規(guī)定不算卦、刻八字,則能全部遵行?!辈筷牶偷胤轿乃嚬ぷ髡咴谡紊?、藝術(shù)上給予盲人宣傳隊直接或間接的幫助,改造后的盲人宣傳隊煥發(fā)了生機(jī),無論是藝術(shù)形式還是表演內(nèi)容上都有了較大的變化,他們在太行山的溝壑里,走村落,過山梁,進(jìn)村戶,宣傳抗日,甚至開展情報傳遞工作,成為了太行山上的宣傳“游擊隊”。

    五、結(jié)語

    抗戰(zhàn)時期,社會生活的各個方面都被納入到戰(zhàn)爭話語中,在戰(zhàn)火紛飛的太行山上,曾經(jīng)被視作“較低級的群眾的文學(xué)和群眾的藝術(shù)”的民間文藝在這一時期發(fā)揮了不可替代的宣傳動員作用,民間文藝在戰(zhàn)火的淬煉中獲得新生,煥發(fā)了新的生命力,不僅在宣傳抗戰(zhàn)、教育群眾等方面發(fā)揮了關(guān)鍵作用,在藝術(shù)上也取得了長足進(jìn)步,成為抗戰(zhàn)文化史上一座里程碑。

    “藝術(shù)的生命力在于創(chuàng)新”。但隨著轉(zhuǎn)型期社會的深刻變革和城鎮(zhèn)化的高速發(fā)展,民間文化藝術(shù)賴以生存的土壤正在迅速流失,傳統(tǒng)鄉(xiāng)土中孕育生長的民間文藝經(jīng)歷著不小的沖擊和挑戰(zhàn):傳承人才斷層嚴(yán)重束縛民間文藝的良性發(fā)展,自主創(chuàng)新意識不足制約民間文藝的推陳出新等[9]。不少優(yōu)秀民間文化藝術(shù)正在成為絕唱,有的資源業(yè)已消失,因此,搶救和保護(hù)散落在民間這些不可再生的文化遺產(chǎn)也是我們義不容辭的責(zé)任。

    習(xí)近平總書記指出,“任何一個時代的文藝,只有同國家和民族緊緊維系、休戚與共,才能發(fā)出振聾發(fā)聵的聲音”[10]。在新時代,我們要堅定文化自信,堅守和發(fā)揚(yáng)民間文化,不辜負(fù)時代召喚,不辜負(fù)人民期待,跟上時代節(jié)拍,把握人民需求,與時俱進(jìn),創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的文藝作品,讓太行民間文化藝術(shù)永續(xù)傳承發(fā)展。中國軍轉(zhuǎn)民

    參考文獻(xiàn)

    [1]毛澤東.毛澤東選集(第3卷)[M].北京:人民出版社,1991.

    [2]皇甫束玉 .束玉文存[M].北京:高等教育出版社,2000.

    [3]大會紀(jì)念特刊.改造小花戲[A].山西文藝史料(第一輯)[C].太原:山西人民出版社,1959.

    [4]王維國.鄧小平與太行山文化人座談會[J].黨的文獻(xiàn),2004.

    [5]李雪峰.關(guān)于文化戰(zhàn)線上的幾個問題[A].山西文藝史料(第一輯)[C].太原:山西人民出版社,1959.

    [6]陳荒煤.關(guān)于文藝工作若干問題的商榷[A].山西文藝史料(第三輯)[C]. 太原:山西人民出版社,1961.

    [7] 山西地方志編纂委員會.山西戲曲概覽[Z].1983:8.

    [8]趙樹理.趙樹理文集(第4卷)[M].北京:工人出版社,1980:1393.

    [9]裘利軍.淺析民間文藝的保護(hù)與傳承[J].文藝生活,2015.

    [10]新華網(wǎng).中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會第十次全國代表大會、中國作家協(xié)會第九次全國代表大會在京開幕[EB/OL]. [2016-11-30].http://www.xinhuanet.com/politics/2016-11/30/ c_129385198.htm.

    (作者簡介:武宇超,山西太行干部學(xué)院助教,本科,研究方向為抗日戰(zhàn)爭史、抗戰(zhàn)文化)

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