追求極致甘做“笙癡”

孟建軍

2023年6月，一位年過八旬的中國笙演奏家的形象被聯(lián)合國世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)基金會、歐洲集郵協(xié)會印制在了郵票上，這位慈眉善目的演奏家被譽(yù)為是世界郵票上中國文化的一個代表人物，郵票上寫著這樣幾個字：國際文化大使王慧中。

理科學(xué)生鐘情笙簫

王慧中1942年生于秦皇島。中學(xué)時期就讀于北京名校八中，高中畢業(yè)后，他考入“北京師范?？茖W(xué)?！睆氖挛锢韺I(yè)的學(xué)習(xí)。雖然學(xué)的是理科專業(yè)，但王慧中對音樂也十分癡迷，學(xué)習(xí)笙、簫等民族樂器的演奏。在專科學(xué)校學(xué)習(xí)期間，他還經(jīng)常參加中央民族樂團(tuán)附屬的“北京業(yè)余民族樂團(tuán)”的演出活動。1961年，因其笙演奏技藝可與專業(yè)人士比肩，他被中央民族樂團(tuán)選中，被吸收進(jìn)入該團(tuán)成為專業(yè)演奏員，至此他走上專業(yè)音樂工作者的道路，最終成為中央民族樂團(tuán)首席笙演奏家、國家一級演員、中國音樂家協(xié)會會員、享受國務(wù)院特殊津貼專家。

繼承創(chuàng)新? 不斷改革

王慧中不僅是笙演奏家，他還熱衷于笙的改革。

中央廣播民族樂團(tuán)的笙前輩楊大明于1964年改革了32簧加鍵方笙，為36簧擴(kuò)音方笙的研制奠定了基礎(chǔ)。王慧中曾多次向前輩楊大明先生學(xué)習(xí)32簧方笙。1973年文革時期全國普及樣板戲。舞劇《紅色娘子軍》總譜出版后，王慧中產(chǎn)生了把舞劇選曲《快樂的女戰(zhàn)士》改編成笙獨(dú)奏曲的想法。在改編中他深感32簧方笙的音域窄、音量小的不足。于是在1975年，王慧中與北京民族樂器廠的孫汝桂、中央廣播民族樂團(tuán)的楊大明合作，將32簧方笙改革為36簧擴(kuò)音方笙，并取得了成功。使音域達(dá)到了小字組ｇ至小字三組的?f，改革后的36簧加鍵方笙的音域達(dá)到三個八度，每一個八度的構(gòu)成均由十二個半音組成。演奏員在演奏笙時可以自由轉(zhuǎn)調(diào)，可順暢地演奏十二平均律制的各類曲目。同時，由于音位排列科學(xué)規(guī)律，從中間低音順序向兩側(cè)高音漸進(jìn)，左右手半音交替循環(huán)排列，演奏當(dāng)中既不影響音階的演奏又可以進(jìn)行各類和弦連接。

該笙巧妙設(shè)計了“音管兩側(cè)截苗”，用小指按鍵，小指按鍵的做法解決了36簧笙笙體過寬致使演奏不便的問題。王慧中與孫汝桂等人還合作研制了“測開孔式擴(kuò)音管”增加了笙的音量；還把32簧方笙下按鍵改成上按鍵使演奏更加方便。

笙樂悠揚(yáng)傳遍世界

王慧中具有開拓性的思維，不一味因循傳統(tǒng)，而是把笙的傳統(tǒng)吹奏法與現(xiàn)代技巧相結(jié)合，最大化地拓展、挖掘笙的藝術(shù)表現(xiàn)力。他首創(chuàng)36簧加鍵方笙獨(dú)奏藝術(shù)，曾風(fēng)靡國內(nèi)外華人樂壇，形成了36簧加鍵方笙獨(dú)奏藝術(shù)流派。

王慧中說：“現(xiàn)在也有這樣一個傾向，很多人把36簧加鍵擴(kuò)音方笙當(dāng)成一個只能演奏外國樂曲或外國風(fēng)格的樂器來使用，使之失掉了民族風(fēng)格和韻味?！彼J(rèn)為，笙的最大特點(diǎn)是傳統(tǒng)和聲，這與西洋鍵盤樂器是截然不同的?！?6簧加鍵擴(kuò)音方笙的音位與傳統(tǒng)和聲完全不一樣，所以演奏傳統(tǒng)和聲相對比較困難。為了保持笙的民族特點(diǎn)，幾十年來我用36簧加鍵擴(kuò)音方笙演奏傳統(tǒng)和聲，取得了重大突破。”

王慧中所說的突破是指錄制的笙協(xié)奏曲《文成公主》唱片時，很好地運(yùn)用了傳統(tǒng)和聲，并且把笙的一些現(xiàn)代技巧加入其中，增強(qiáng)了作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。王慧中還用36簧加鍵擴(kuò)音方笙演奏經(jīng)典笙曲，如閆海登大師的《晉調(diào)》和胡天泉大師的《鳳凰展翅》。他用36簧加鍵擴(kuò)音方笙演奏的這兩首經(jīng)典作品，在演奏技法上取得了突破，得到了業(yè)內(nèi)人士的夸贊?！稌x調(diào)》的獨(dú)特技巧體現(xiàn)在“歷音”上，而用36簧加鍵擴(kuò)音方笙表現(xiàn)《晉調(diào)》中的“歷音”難度非常大，而王慧中卻能在演奏中駕輕就熟，令業(yè)內(nèi)人士贊嘆不已。王慧中認(rèn)為，一件成功的改革樂器，應(yīng)當(dāng)具備既能演奏世界名曲，也能演奏笙的民族的經(jīng)典的傳統(tǒng)樂曲，能土能洋，才是一個改革樂器發(fā)展的正確的方向。王慧中創(chuàng)造的36簧加鍵擴(kuò)音方笙獨(dú)奏這一新的藝術(shù)形式，被媒體評價為“開創(chuàng)了新的藝術(shù)流派”，香港音樂評論家稱贊他在36簧鍵笙的改革、作曲、演奏技巧方面是“創(chuàng)新之佼佼者”，稱他為“現(xiàn)代鍵笙之父”。

“一些人認(rèn)為‘36簧方笙不能演奏傳統(tǒng)和聲，我作為36簧方笙的改革者是要用實際行動改變這種看法?！蓖趸壑姓J(rèn)為，只要笙的教學(xué)方向正確，學(xué)生肯下功夫，36簧方笙是可以演奏傳統(tǒng)和聲的?！艾F(xiàn)在作曲家們不了解笙的特點(diǎn)，創(chuàng)作36簧方笙獨(dú)奏曲只是按鋼琴鍵盤的排列方式去寫，這只是一種不下功夫的做法?！彼f，作曲家如果能把笙的傳統(tǒng)和聲與鍵盤演奏相結(jié)合進(jìn)行創(chuàng)作，豈不更好。

創(chuàng)作演出? 傳播笙樂

王慧中先后創(chuàng)作、改編了很多笙獨(dú)奏作品，如《傣鄉(xiāng)風(fēng)情》《草原歡歌》等，其代表作《傣鄉(xiāng)風(fēng)情》被中國音樂家協(xié)會選為“金鐘獎”民樂獨(dú)奏大賽笙比賽曲目、中國民族管弦樂學(xué)會笙考級九級曲目、臺灣國樂大賽決賽曲目、上海音樂學(xué)院研究生入學(xué)笙考試曲目。

在中央民族樂團(tuán)工作期間，王慧中經(jīng)常深入少數(shù)民族地區(qū)采風(fēng)，改編了葫蘆笙獨(dú)奏《瀾滄江戀歌》和蘆笙獨(dú)奏《苗寨踩堂》等作品，為發(fā)展中國的傳統(tǒng)樂器“笙”做出了積極貢獻(xiàn)。攜著他心愛的笙，他多次出訪美、法、德、奧地利、希臘、西班牙、肯尼亞、日本、新加坡等國，以及中國香港、澳門、臺灣地區(qū)。他用精湛的演奏技藝，讓中國古老的樂器“笙”煥發(fā)出無盡的活力，讓悠揚(yáng)的笙樂在世界舞臺上回蕩。1984年，王慧中赴美國洛杉磯參加第23屆奧運(yùn)會藝術(shù)節(jié)的演出，他演奏的《鳳凰展翅》《瀾滄江戀歌》被當(dāng)?shù)孛襟w稱贊為“別具特色，精彩萬分”。

1981年，王慧中榮獲國家文化部直屬院團(tuán)演出比賽一等獎。被中國民族管弦樂學(xué)會授予“對民樂藝術(shù)終身貢獻(xiàn)榮譽(yù)稱號”。國務(wù)院頒發(fā)他“為發(fā)展我國藝術(shù)事業(yè)做出突出貢獻(xiàn)”表彰證書。

不斷進(jìn)取勇于突破

多年來，王慧中改革創(chuàng)新的加鍵方笙，在國內(nèi)和全球海外華人民族樂團(tuán)中廣泛使用，對笙的發(fā)展做出巨大貢獻(xiàn)。筆者當(dāng)年曾采訪過北京民族樂器廠制笙名家孫汝桂師傅（已故），他生前也癡迷笙的改革，他說滿腦子都是笙的事情，即便在外面與人下著象棋，腦子里如果有靈光閃現(xiàn)，他便不顧一切扔下棋子，在人們不解的目光里回家，拿起工具將改良的想法訴諸于笙的每一個部件。

王慧中也是這樣的人，作為笙演奏家，他一生的抱負(fù)和追求與笙緊緊維系在了一起。

退休之后的王慧中，進(jìn)取的步伐并未停歇，他認(rèn)為36簧笙仍有改進(jìn)的空間。在36簧笙的基礎(chǔ)上，王慧中又相繼參與改革了38簧、40簧擴(kuò)音方笙。

行家都知道，36簧笙的笙斗只有寸方之地，如若再增加音管談何容易？為了能實現(xiàn)突破，王慧中40簧方笙的改革沒有采取每排加至14提笙苗的常規(guī)做法。如果每排笙苗加至14顆后勢必會加寬笙體，這就會加重演奏者的負(fù)擔(dān)，這種做法早在36簧笙的改革之初就被否定了。王慧中的改革理念是在不加寬笙斗前提下增加音管。他十分巧妙地用見縫插針的辦法增加音管。他在36簧笙苗的后排與中排之間的空地兩側(cè)增加2顆截苗音管（左管為小字三組q、右管為小字三組?g），演奏用小指按鍵；在后排的1和低音7的內(nèi)側(cè)空地分別加裝兩組組合（左管為小字三組a、右管為小字三組?a），后排1和低音7兩管分別加雙鍵，用無名指按鍵演奏。40簧笙可以保持36簧笙原有的演奏習(xí)慣，所增加的音也不會增加演奏者的負(fù)擔(dān)，這正是40簧笙的獨(dú)到之處。他設(shè)計并參與研制的“36策加鍵方笙”獲得了文化部科技司參選國家進(jìn)步獎的提名。2023年9月，36簧、38簧、40簧加鍵擴(kuò)音方笙系列被中國民族管弦樂學(xué)會樂器改革與制作專業(yè)委員會授予“2022年度中國民族樂器十大改革樂器”稱號。

在舞臺上驗證改良成果

對于40簧方笙的改革，有些人也提出過異議，他們認(rèn)為40簧笙所加之音演奏不便，所增加的音域用處甚微。40簧方笙在演奏中是否有實用價值？王慧中認(rèn)為，只有通過演奏實踐，方能證明其性能的優(yōu)劣。

《野蜂飛舞》這支樂曲以極快的旋律、極高的演奏難度著稱，此曲通常被鋼琴、小提琴等樂器演奏家用來展現(xiàn)卓越的演奏技巧。為了展現(xiàn)40簧笙的藝術(shù)性能和藝術(shù)表現(xiàn)力，王慧中選擇了這首高難度的《野蜂飛舞》進(jìn)行演奏，用實力證明了40簧笙的優(yōu)越性。

70歲時，王慧中用40簧笙錄制了《野蜂飛舞》完全版。盡管樂曲的速度還有待提高，但在樂曲的版本上已和原作沒有任何差異了。樂曲的再現(xiàn)部分是按照原作高八度演奏，樂曲的結(jié)尾句從小字一組e至小字三組a的半音階一字未減，演奏一氣呵成，完全可與西洋管樂器相媲美。如今，王慧中和他的學(xué)生們都能用40簧笙完整地演奏《野蜂飛舞》，有的學(xué)生用40簧笙演奏的《野蜂飛舞》在全國少年兒童比賽中屢獲金獎。

可以說，王慧中創(chuàng)立的加鍵方笙獨(dú)奏藝術(shù)已成為笙獨(dú)奏的第二次革命。為了讓更多的人認(rèn)識笙，了解笙的藝術(shù)，他將傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合，創(chuàng)作改編了大量笙獨(dú)奏曲，如《傣鄉(xiāng)風(fēng)情》《北京喜訊傳邊寨》《快樂的女戰(zhàn)士》《西班牙斗牛舞曲》《四小天鵝舞曲》等。

香港音樂媒體稱贊王慧中用笙演奏的《野蜂飛舞》具有輝煌的技巧，瑞典著名指揮家漢斯·里普斯稱王慧中演奏的《四小天鵝舞曲》竟奏出了一個交響樂隊的效果！

傳播笙音

樂此不疲

2002年退休后的王慧中依舊是“兩耳不聞窗外事，一心只顧練吹笙?！蓖趸壑性@樣笑稱自己是個“笙癡”。的確，盡管退休多年，他仍立足于專業(yè)，為笙的演奏不斷探索、創(chuàng)新，為藝術(shù)教育默默貢獻(xiàn)著一己之力。

王慧中先后榮獲文化部直屬院團(tuán)演出比賽一等獎、創(chuàng)作三等獎，多次出國演出受到熱烈歡迎，還應(yīng)邀赴美國講學(xué)并發(fā)表學(xué)術(shù)論文，在天津音樂學(xué)院、國家圖書館的講學(xué)也均受好評。

王慧中的一生都在為大眾普及笙做著不懈的努力，退休前后他都參與了大量公益性演出。全國助殘日中，他受邀為殘疾人演出了笙獨(dú)奏《打虎上山》，受到觀眾們的熱烈歡迎；在高校里，他也曾應(yīng)邀在北京第二外國語學(xué)院新年晚會上表演了笙獨(dú)奏《快樂的女戰(zhàn)士》等樂曲，激發(fā)了同學(xué)們對笙這種樂器的極大興趣；他還曾接受臺灣云師國樂團(tuán)的邀請擔(dān)任該團(tuán)藝術(shù)指導(dǎo)，并舉辦了師生獨(dú)奏音樂會。

2012年8月，他應(yīng)國家圖書館邀請舉辦了一場《笙的起源、發(fā)展及其樂曲賞析》的講座。當(dāng)天，講座現(xiàn)場座無虛席，王慧中飽含著對笙的熱愛，用傳統(tǒng)笙、加鍵方笙、葫蘆笙演奏了多首風(fēng)格不同的樂曲，他把自己對笙演奏藝術(shù)的認(rèn)識與理解、笙的開拓和創(chuàng)新毫無保留地與在場每一個人分享。讓聆聽者備受感動和鼓舞。

他還應(yīng)邀去音樂學(xué)院講學(xué)，把自己一生對笙藝術(shù)的追求精神傳遞給了新一代熱愛音樂的孩子們。除此之外，王慧中還為北京交大附中民族樂團(tuán)進(jìn)行輔導(dǎo)，在“全國星星火炬青少年藝術(shù)比賽”中擔(dān)任過十屆評委，為有音樂特長的青少年點(diǎn)評指導(dǎo)，使其技藝上得到進(jìn)一步提升。

回顧自己的一生，王慧中道：“回憶自己的一生，我為自己是一個‘笙癡而感到自豪和快樂?！北M管王慧中參與過很多公益活動，自己為笙及其演奏的發(fā)展做出了很大貢獻(xiàn)，但是他卻說：“雷鋒同志做好事不留名，我做公益也應(yīng)該是如此，不圖名、不宣揚(yáng)?！?/p>

為人低調(diào)的王慧中現(xiàn)任文化部老年大學(xué)民樂隊藝術(shù)指導(dǎo)。他表示，仍愿意把時間和精力放在笙的教育和傳播中。作為一個老藝術(shù)家，王慧中為傳承和弘揚(yáng)民族音樂藝術(shù)做出了極大的貢獻(xiàn)，他一生對笙藝術(shù)執(zhí)著追求、永不自滿的精神，必將激勵更多的年輕人在藝術(shù)的道路上追求卓越，勇于攀登……