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    “三生”保護(hù)體系下江西漆藝的傳承與轉(zhuǎn)型研究

    2024-05-10 06:58:52姚愛(ài)美
    新楚文化 2024年6期
    關(guān)鍵詞:三生傳承轉(zhuǎn)型

    【摘要】大漆是江西省著名的傳統(tǒng)工藝,楚漢時(shí)期已達(dá)到高峰。漆器曾作為日用的器皿,后來(lái)雖為瓷器的興起所取代,但仍然在高官貴族以及文人的生活領(lǐng)域保留并發(fā)展為更精湛的日用品以及陳設(shè)性工藝品。作為傳統(tǒng)技藝楚喬的漆藝,因其作品表現(xiàn)沉著華貴,氣度不凡,符合民眾追求品質(zhì)生活的需要。過(guò)去的很長(zhǎng)時(shí)間里,大工業(yè)發(fā)展導(dǎo)致傳統(tǒng)手工藝行業(yè)的式微,近些年來(lái)人們才又開(kāi)始重視回歸傳統(tǒng)手作工藝的溫暖,作為江西傳統(tǒng)文化的載體和活化石的漆藝也應(yīng)納入重點(diǎn)項(xiàng)目之中。

    【關(guān)鍵詞】“非遺三生”;江西漆藝;傳承;轉(zhuǎn)型

    【中圖分類號(hào)】J527 ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2097-2261(2024)06-0046-03

    【DOI】10.20133/j.cnki.CN42-1932/G1.2024.06.015

    【基金項(xiàng)目】江西科技師范大學(xué)人文社會(huì)科學(xué)科研計(jì)劃項(xiàng)目(項(xiàng)目編號(hào):2022XJYB004)。

    早在2005年,賀學(xué)君在《關(guān)于非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的幾點(diǎn)理論思考》一文中明確將“生活性”“生態(tài)性”定義為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的主要特征;陳勤建2006年在《保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)要防止文化碎片式的保護(hù)性撕裂》的文章中,提出了“我們要從民眾生活出發(fā),堅(jiān)持生活相、生活場(chǎng)、生活流立場(chǎng)觀念和方法”;2016年項(xiàng)兆倫進(jìn)一步明確了非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的理念、指導(dǎo)思想和重點(diǎn)工作,強(qiáng)調(diào)了在提高中保護(hù)、“非遺”走進(jìn)現(xiàn)代生活、見(jiàn)人見(jiàn)物見(jiàn)生活的三個(gè)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)實(shí)踐理念,對(duì)“非遺三生”的保護(hù)方法提出了要求。近年來(lái),關(guān)于“三生”實(shí)踐方面也在各地展開(kāi),對(duì)生活性、生產(chǎn)性、生態(tài)性保護(hù)性發(fā)展的觀念已達(dá)成共識(shí)。

    筆者認(rèn)為,江西漆器雖然明清時(shí)期就已作為外銷品蜚聲海外,但是現(xiàn)代在消費(fèi)主義主導(dǎo)下的“開(kāi)發(fā)性破壞”、現(xiàn)代生活對(duì)傳統(tǒng)文化的沖擊,導(dǎo)致傳統(tǒng)文化空間快速消失,技術(shù)的更新與保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的矛盾日益凸顯,整體性保護(hù)策略下漆藝的重塑與轉(zhuǎn)型勢(shì)在必行。構(gòu)建江西漆藝“三生”保護(hù)體系——生活性、生產(chǎn)性及生態(tài)性保護(hù),從“三生”的角度剖析江西漆藝所蘊(yùn)含的技術(shù)價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值及文化價(jià)值,意味著對(duì)江西漆藝進(jìn)行現(xiàn)代化的思考與改進(jìn),使其更符合現(xiàn)代市場(chǎng)與審美,從而增強(qiáng)在當(dāng)代社會(huì)的傳承價(jià)值。

    一、江西漆藝的地方特色與審美特征

    江西漆藝作為中國(guó)漆藝的重要一支,在漫長(zhǎng)的歷史進(jìn)程中形成了自己獨(dú)有的精神氣質(zhì)及價(jià)值取向。自夏商時(shí)期,“商代和西周時(shí)期的漆器……南方區(qū)以江西和湖北為這個(gè)區(qū)域的代表”[1],江西以贛江流域新干大洋洲為中心的吳城文化為主,新干大洋洲商代墓中出土了大量青銅工具、禮器、樂(lè)器,包括裝有兵器的漆盒,以及七件與漆器有關(guān)的附飾件,認(rèn)為其屬于“商代漆器上的扁足及漆鼎腹部裝飾的扉棱,進(jìn)而大致推斷出漆鼎玉足”[2],雖然漆器并不完整,但漆器痕跡明顯,包括漆皮上的云雷紋都有發(fā)現(xiàn),由此可推斷當(dāng)時(shí)漆器已有相當(dāng)水準(zhǔn)。

    江西地區(qū)在吳越楚之間歸屬變化不斷,文化進(jìn)入中原文化多元一體的格局。江西歷史的地域變遷,贛鄱地區(qū)從東西南北四個(gè)相對(duì)獨(dú)立的文化區(qū)域開(kāi)始有更多的融匯與發(fā)展。江西樟樹(shù)國(guó)字山戰(zhàn)國(guó)墓出土的器物以越文化為主,但在漆木器的裝飾紋樣和色彩上都體現(xiàn)了一定巫儺風(fēng)習(xí)的楚文化特點(diǎn),大面積的黑與紅及少量黃色進(jìn)行搭配,卷云紋和幾何紋以及組合搭配,呈現(xiàn)具有生命意識(shí)的浪漫主義藝術(shù)形式?!督骶赴怖钪捋?yáng)|周墓發(fā)掘簡(jiǎn)報(bào)》認(rèn)為墓中出土的漆器風(fēng)格具有早期楚文化的因素,楚越文化與本地文化相互交融明顯。清代高潢曾以“大不如吳,強(qiáng)不如楚,然有吳之文而去其靡,有楚之質(zhì)而去其獷”來(lái)表述江西,江西漆藝在先秦時(shí)期呈現(xiàn)出對(duì)楚越文化“兼收并蓄”,但仍保有區(qū)域特點(diǎn)的藝術(shù)特色。

    先秦時(shí)期的巫文化賦予了其對(duì)于生命的敬畏與感激,出土器物展現(xiàn)出制器尚象的造物觀。秦漢時(shí)期江西地區(qū)步入以“中原為中心的中華民族大一統(tǒng)的政治軌道”[3],江西在西漢初年被劃分為“豫章郡”,有了明確的行政區(qū)域制式。儒家文化使其強(qiáng)調(diào)以道德精神為中心,注重德藝兼求。?;韬钅怪邪l(fā)掘的漆器多達(dá)2300多件,其輝煌程度由此可見(jiàn)一斑。魏晉時(shí)期玄學(xué)盛行,張揚(yáng)的個(gè)人意氣貫穿于漆繪當(dāng)中。江西出土西晉漆器“以素髹居多,紅、黑亮色作帶狀、弦紋飾于器表”[4],這一時(shí)期的漆器裝飾,因文人畫(huà)盛行對(duì)漆器表現(xiàn)內(nèi)容與繪畫(huà)形式影響較大,并在表現(xiàn)上呈現(xiàn)重精密的特點(diǎn)。兩宋時(shí)期陶瓷工藝的沖擊使得漆器發(fā)展受到了一定限制,陽(yáng)江在宋代作為海運(yùn)航線中的重要中轉(zhuǎn)地,也帶動(dòng)了當(dāng)?shù)仃?yáng)江漆器的崛起,并“形成了漆器業(yè)發(fā)展的萌芽與繁盛,讓陽(yáng)江漆器遠(yuǎn)銷海外”[5]。同時(shí),宋代的書(shū)院文化繁盛,也影響了江西漆藝心傳身授和體知躬行的傳授形式。明清時(shí)期被認(rèn)為是江西漆器發(fā)展的黃金時(shí)期:陽(yáng)江漆藝盛極一時(shí),從業(yè)人員曾達(dá)到400多人,商品普及到普通家庭,成為約定俗成的嫁妝“五大件”,可見(jiàn)其市場(chǎng)認(rèn)可度極高。皮胎、布胎、紙?zhí)ナ瞧鋫鹘y(tǒng)特色;宜春脫胎漆器也在這個(gè)時(shí)期開(kāi)始有了量產(chǎn)制作,采用“線刻擦錫”的裝飾手法;鄱陽(yáng)、吉安等地區(qū)的脫胎漆器也在這一時(shí)期聲播海內(nèi)外,漆器業(yè)相當(dāng)發(fā)達(dá);江西陶瓷高度發(fā)達(dá),雍正時(shí)期已有漆瓷結(jié)合的作品?!敖魈詈V”移民運(yùn)動(dòng)的興起造就了江右商幫,在此影響下江西文化傳播到湖廣乃至全國(guó),士商文化給予了江西漆藝敬業(yè)奉獻(xiàn)精神。近代以來(lái),贛州地區(qū)大力發(fā)展漆樹(shù)種植,提高生漆產(chǎn)量;建立宜春脫胎漆器廠、鄱陽(yáng)脫胎漆器廠,為江西漆藝的現(xiàn)代發(fā)展留下了寶貴的文化遺產(chǎn)??梢钥闯?,江西漆藝因?yàn)闅夂蜻m宜,地理位置暢通,一直伴隨著中國(guó)漆藝的成長(zhǎng)而發(fā)展,在兼容并蓄中保持著地方特色,有較深的文化積淀。

    二、江西漆藝的造物理念及當(dāng)代價(jià)值

    (一)江西漆藝的造物理念

    從前文看來(lái),江西漆藝具有較強(qiáng)的包容性與創(chuàng)新性,其造物邏輯經(jīng)過(guò)了取象比類——師法自然——道技合一的變遷,最終形成了以漆合天的造物理念,具體分為以下幾個(gè)層次:

    第一,以漆合形。傳統(tǒng)造物形態(tài)是從當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)生活中反映出來(lái)的,社會(huì)的明顯偏好與主導(dǎo)審美也對(duì)造型產(chǎn)生較大影響。人們依據(jù)功用性、實(shí)際需求選擇相應(yīng)的材質(zhì)與造型,以方便使用。在漆器的設(shè)計(jì)過(guò)程中,其造型有一部分的形態(tài)特點(diǎn)與自然形態(tài)相合,一部分又表現(xiàn)出人們的想象形態(tài)。造型適應(yīng)漆器功能,也反映出中國(guó)傳統(tǒng)追求“完滿”的哲學(xué)思想。

    第二,以漆合規(guī)?!耙云骱弦?guī)”[6]是人工造型的一個(gè)層面,漆器在中國(guó)歷朝歷代都屬于高品質(zhì)的工藝代表,漆因其防腐防水等物質(zhì)特性被先民發(fā)現(xiàn)并利用,因產(chǎn)量受限、工藝繁雜,價(jià)值較高,漆器曾作為禮器在祭祀等宗法制度中擔(dān)任著重要角色,同時(shí)很長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)是地位與財(cái)富的象征,其造型也受禮制規(guī)制限制較大。規(guī)于禮制,是漆器合規(guī)的其一表現(xiàn)。另外一點(diǎn)表現(xiàn)為規(guī)于工則,無(wú)論是漆的采集、處理、保存與分級(jí),還是漆器胎體及髹飾的制作與工藝要求,歷來(lái)都有嚴(yán)格的規(guī)則,這些規(guī)則保證了漆器產(chǎn)品的高質(zhì)量與穩(wěn)定性。

    第三,以漆合天?!巴ㄟ^(guò)漆器的形態(tài)、結(jié)構(gòu)、色彩、紋飾等比類天地,以達(dá)到人與自然相融相通的審美境界?!盵6]江西漆器有相當(dāng)一部分的日用漆器,在滿足民眾實(shí)用性需求的同時(shí),還追求“物我兩忘,天人合一”的境界,手工藝者拋棄個(gè)人得失,全神貫注于漆器制作當(dāng)中,從而得到了精神上的自由。這種追求既體現(xiàn)技藝的高水平,同時(shí)又彰顯技藝倫理宗旨。

    (二)江西漆藝傳承的當(dāng)代價(jià)值具體體現(xiàn)

    首先是技藝價(jià)值。不管是實(shí)用價(jià)值、材料的認(rèn)知、技藝的運(yùn)用、評(píng)價(jià)的標(biāo)準(zhǔn)都形成了完整的漆藝技藝體系。漆藝精湛的技藝對(duì)于當(dāng)下急躁的風(fēng)氣具有指正作用。機(jī)械加工的產(chǎn)品趨同化,民族特色也被慢慢消磨,而作為傳統(tǒng)非遺的漆藝作品,其多樣性技藝傳承價(jià)值尤為可貴。其次是人文價(jià)值。研究江西漆藝的傳承與發(fā)展,對(duì)研究江西社會(huì)風(fēng)俗習(xí)慣及文化發(fā)展有重要的價(jià)值。漆藝屬傳統(tǒng)手工藝范疇,經(jīng)世致用的利民情懷是儒家倫理在工匠活動(dòng)中的具體表現(xiàn),其中蘊(yùn)含的人性光輝也是重要特性及價(jià)值體現(xiàn)。最后在商業(yè)價(jià)值方面,漆藝為我省傳統(tǒng)工藝造物及現(xiàn)代加工制造提供資源。非遺產(chǎn)品化的開(kāi)發(fā)包含了文化生態(tài)與產(chǎn)業(yè)生態(tài)兩個(gè)方面的內(nèi)容,漆藝在這兩方面的可持續(xù)性發(fā)展都具有優(yōu)勢(shì)性,這種綠色發(fā)展的生態(tài)理念,與國(guó)家的生態(tài)文明方向一致。

    三、江西漆藝“三生一體”保護(hù)理念的構(gòu)建

    第一,生活性保護(hù)推動(dòng)傳統(tǒng)漆藝向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型。在生活中保護(hù)是指將江西漆藝重新植入人們的生活,生活方式的變遷致使江西漆藝的傳統(tǒng)形制與形式都脫離了現(xiàn)代審美和生活,因此亟待進(jìn)行轉(zhuǎn)型與重塑,使江西漆藝參與到現(xiàn)代生活空間的拓展與構(gòu)建中。在普及人們的認(rèn)知、參與非遺傳播路徑的基礎(chǔ)上,植入生活體驗(yàn)場(chǎng)景,滿足人們的實(shí)際需求。重建江西漆藝的符號(hào)文本,不僅僅是外觀設(shè)計(jì)上的轉(zhuǎn)型,屬于智媒時(shí)代生活方方面面的細(xì)節(jié),都應(yīng)納入其中,最終推動(dòng)傳統(tǒng)漆藝向現(xiàn)代文化的轉(zhuǎn)換。

    第二,生產(chǎn)性保護(hù)提高漆藝文化資源的有效利用率。漆藝的生產(chǎn)性保護(hù)不能混同于產(chǎn)業(yè)化,產(chǎn)業(yè)化開(kāi)發(fā)的標(biāo)準(zhǔn)化、單一化特征,將導(dǎo)致傳統(tǒng)技藝的簡(jiǎn)約化、粗鄙化以及趨同化。江西漆藝在具有生產(chǎn)性質(zhì)的實(shí)踐過(guò)程中,以有效傳承非物質(zhì)文化遺產(chǎn)技藝為前提,可以有效地提高江西漆藝資源的利用率,避免喪失其作為文化遺產(chǎn)的價(jià)值和獨(dú)特性。

    第三,生態(tài)性保護(hù)修復(fù)漆藝與地域文化的共生關(guān)系。生態(tài)文化的差異性體現(xiàn)在文化的歷史性和地域性,江西漆藝自古以來(lái)受儒家文化、書(shū)院文化、士商文化的影響,其獨(dú)特的存續(xù)空間以及生態(tài)文化環(huán)境,決定了它獨(dú)有的審美體系,從文化生態(tài)的角度進(jìn)行保護(hù),積極回應(yīng)文化變遷的常態(tài)性,維護(hù)江西漆藝的存續(xù)力,修復(fù)漆藝與地域文化的共生關(guān)系。

    四、江西漆藝轉(zhuǎn)型的策略與路徑

    第一,三生一體保護(hù)理念下,江西漆藝亟須融入新的文化生態(tài)。文化的變遷,審美觀念的轉(zhuǎn)變,都對(duì)江西漆藝提出了新的挑戰(zhàn)。新的文化環(huán)境要求漆藝產(chǎn)品具備傳達(dá)精神屬性和人文屬性的價(jià)值,過(guò)去借由文字或影像呈現(xiàn)出的、按照某種傳統(tǒng)制式制造出來(lái)的、具有一定參與社會(huì)秩序建構(gòu)功能的漆手工制品,隨著時(shí)代的變化,其意象表達(dá)也已經(jīng)變化,結(jié)合漆藝包容性強(qiáng)、環(huán)保理念切入等特點(diǎn),與各類型現(xiàn)代產(chǎn)品相結(jié)合,展現(xiàn)出現(xiàn)代漆藝的獨(dú)特魅力與思想內(nèi)涵,讓漆 “借物生長(zhǎng)”,未嘗不是一種合適的發(fā)展方式。

    第二,打造具有地域特色的品牌故事。江西漆藝品牌意識(shí)薄弱,消費(fèi)升級(jí)推動(dòng)下,品牌故事的打造勢(shì)在必行,“大漆”賦予品牌深厚的歷史文化內(nèi)涵,只有在深刻了解江西文化的前提下,才能做到品牌的精準(zhǔn)化運(yùn)營(yíng),實(shí)現(xiàn)產(chǎn)品差異化。地域特色可以帶動(dòng)傳統(tǒng)大漆產(chǎn)品形象的確立,“以品牌形象化的體驗(yàn)講述歷史故事與傳統(tǒng)文化”,在強(qiáng)調(diào)傳承優(yōu)秀文化的基礎(chǔ)上,將傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代設(shè)計(jì)相互結(jié)合,讓消費(fèi)者更好地感受品牌的獨(dú)特魅力,以其來(lái)提升品牌價(jià)值與市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力。通過(guò)廣泛開(kāi)展市場(chǎng)調(diào)研、用戶調(diào)研來(lái)優(yōu)化相關(guān)產(chǎn)品,打造好基于漆藝的獨(dú)特品牌形象,增加消費(fèi)者的認(rèn)知度與認(rèn)可感。

    第三,借助體驗(yàn)促進(jìn)經(jīng)濟(jì),加深民眾認(rèn)知。我國(guó)的工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)一直存在著市場(chǎng)化程度不高的問(wèn)題,江西漆藝在本土普及度較低,知之者甚少,提高民眾對(duì)江西漆藝的認(rèn)知是催生消費(fèi)的首要條件。漆工藝中民眾參與設(shè)計(jì)制作的操作空間較大,伴隨體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)的助推,能夠有效提升江西漆藝市場(chǎng)的“活躍度”。學(xué)習(xí)式體驗(yàn)、操作過(guò)程的體驗(yàn)無(wú)疑是更深刻的,但漆藝存在易過(guò)敏、專業(yè)技能要求較高的限制,可以在消費(fèi)者“加飾”“自由組合”自主選擇搭配這類體驗(yàn)中做好文章,將消費(fèi)者對(duì)漆藝初級(jí)“感覺(jué)”上升到對(duì)此類產(chǎn)品綜合了解的“知覺(jué)”階段,為后期商品選擇提供更好的認(rèn)知基礎(chǔ)。

    第四,找出漆藝在智媒時(shí)代文化傳播的方式,完成符號(hào)建構(gòu)。漆藝在智媒時(shí)代文化傳播應(yīng)以社會(huì)成員普及性的文化參與為基礎(chǔ),通過(guò)大數(shù)據(jù)等計(jì)算機(jī)技術(shù)的應(yīng)用進(jìn)行傳播,并利用其計(jì)算邏輯挖掘漆藝的文化特質(zhì)與文化符號(hào),融合漆藝主體文化行為以及描述完整傳播軌跡,實(shí)現(xiàn)真正意義上的文化智能化傳播。

    第五,借力一帶一路,做好文化輸出,完成江西漆藝消費(fèi)的轉(zhuǎn)型與升級(jí)?!耙粠б宦贰笔菄?guó)家為了加強(qiáng)中國(guó)與其他國(guó)家經(jīng)濟(jì)聯(lián)系、相互合作的重要倡議,借由這項(xiàng)重要決策,江西漆藝也應(yīng)積極提升生產(chǎn)技能,加強(qiáng)行業(yè)的創(chuàng)新思維方式,可以開(kāi)發(fā)讓東南亞、中亞、中東等地方民眾喜愛(ài)認(rèn)可的產(chǎn)品,拓展銷售渠道,完成江西漆藝等中國(guó)優(yōu)秀非物質(zhì)文化消費(fèi)傳播的轉(zhuǎn)型與升級(jí)。同時(shí)也可以拓展市場(chǎng)渠道,將江西優(yōu)秀的漆藝產(chǎn)品傳播出去。

    第六,依靠國(guó)家與地方政府的保護(hù)體系定制轉(zhuǎn)型路徑。首先,優(yōu)化商業(yè)業(yè)態(tài)結(jié)構(gòu),增加如文化創(chuàng)意、跨界融合等體驗(yàn)型業(yè)態(tài);合理規(guī)劃調(diào)整商業(yè)空間的布局,由前店后廠、家庭作坊式的業(yè)態(tài)調(diào)整為線上線下共同銷售的形式,增加網(wǎng)絡(luò)定制、實(shí)景虛擬擺位等消費(fèi)體驗(yàn)。其次,將漆藝的價(jià)值評(píng)價(jià)體系從以強(qiáng)調(diào)工藝材料為主,轉(zhuǎn)化為以“工匠精神”為導(dǎo)向的、更多展示人文底蘊(yùn)的、表現(xiàn)地方特色文化的多元化評(píng)價(jià)體系。再次,加強(qiáng)與院校合作模式。最后,擴(kuò)大消費(fèi)群體,加強(qiáng)區(qū)域合作,加強(qiáng)國(guó)際合作。

    任何一種消費(fèi)形式都離不開(kāi)消費(fèi)渠道,在有效的渠道網(wǎng)絡(luò)上才能實(shí)現(xiàn)價(jià)值的轉(zhuǎn)換。傳統(tǒng)漆藝銷售以生產(chǎn)為主,以產(chǎn)品的規(guī)?;瘉?lái)實(shí)現(xiàn)價(jià)值變現(xiàn),消費(fèi)者被動(dòng)選擇產(chǎn)品,這種消費(fèi)模式顯然已經(jīng)不能適應(yīng)現(xiàn)代社會(huì)的消費(fèi)渠道變遷?;ヂ?lián)網(wǎng)經(jīng)濟(jì)的快速崛起,消費(fèi)者消費(fèi)習(xí)慣已發(fā)生了很大改變,電商等直銷平臺(tái)給消費(fèi)者更多主動(dòng)選擇主動(dòng)了解的機(jī)會(huì),如何利用新型消費(fèi)渠道,滿足消費(fèi)群體多元化的需求、提升漆藝產(chǎn)業(yè)快速反應(yīng)的能力,是江西漆藝轉(zhuǎn)型與發(fā)展的重要環(huán)節(jié)。經(jīng)濟(jì)發(fā)展的核心要素是資源的配置和使用,對(duì)于富有傳統(tǒng)與現(xiàn)代文化內(nèi)涵的漆藝產(chǎn)業(yè)來(lái)說(shuō),如何將屬于內(nèi)含價(jià)值傳播的內(nèi)容資源,和符合其消費(fèi)習(xí)慣、消費(fèi)能力和消費(fèi)審美的商品資源傳遞到消費(fèi)者手中,在這個(gè)快節(jié)奏的市場(chǎng)環(huán)境中得到經(jīng)濟(jì)上的發(fā)展,無(wú)疑是非常必要的。

    綜上所述,江西漆藝創(chuàng)新性轉(zhuǎn)型的策略,必須運(yùn)用新興的經(jīng)濟(jì)模式推動(dòng)江西漆藝的轉(zhuǎn)型,建立系統(tǒng)的活態(tài)傳承體系,發(fā)揮傳統(tǒng)手工藝的體驗(yàn)性、創(chuàng)造力,為江西傳統(tǒng)手工藝的轉(zhuǎn)型提供切實(shí)可行的參考依據(jù)。

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    作者簡(jiǎn)介:

    姚愛(ài)美(1979.4-),女,漢族,江西南昌人,碩士研究生,研究方向:工藝美術(shù)、漆藝。

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