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    紙上的舞蹈

    2024-05-09 21:07:17梁帥
    小說林 2024年3期
    關鍵詞:賀知章張旭草書

    山一程,水一程,身向虞山那畔行。

    在高速公路未曾普及的時候,人們從蘇州過閶門,在北碼頭取水路,船出蠡口,半日水程至昆承湖,遙遙地就可以望見虞山了。

    現(xiàn)在公路行車,少了這番意境,但十里青山半入城,詩還在,景如常,虞山東南逶迤如龍,草木華滋的山色蜿蜒入城,在常熟人的心中,虞山就是常熟,常熟就是虞山。虞山腳下,有言子墓道。言偃,字子游,孔子門下唯一的南方人,因擅長文學,列居孔門十賢。

    登山拜先賢,下山便轉入一條窄窄的街道。

    街名醉尉,全長也不過兩百步,街道兩旁的民宅,也是江南的舊色,其間有張氏老宅一座,為清代遺存。傳說千年之前,是一個唐朝縣尉的住宅舊址,我們不知道他的政績如何,他留給后人卻是幾份墨稿、若干碑文以及關于書法、古劍和酒的故事。

    小街上行走,你看見石榴枝頭懸掛果實,墻壁上探出凌霄花,隨風招搖似有醉意,你試圖叩響那扇老宅的門,卻又停下手來,還是不知道和他說些什么,你知道他不是一個板著臉孔的老學究,你也知道他的性格奔放,不太像虞山的輪廓那樣溫潤,他手執(zhí)軟豪,“有時凝然筆空握,情在寥天獨飛鶴。有時取勢氣更高,憶得春江千里濤?!蹦阋仓浪鴱V納門徒,傳授書學心法,因為他知道,前人傳遞下來的秘籍,他有責任傳遞下去。不知為何,你感覺他就在不遠處,你卻怯生生地不敢上前打個招呼。你回身的一瞬,仿佛聽見興福寺里傳來寂靜的聲音,方塔上空群鳥齊飛,劃過的線條如同他的綿延不絕的筆跡穿透千年。

    這里是張旭出發(fā)的地方。

    韓愈說他:“善草書,不治他技?!比绻皇且驗闀?,張旭的名字完全可能被淹沒在歷史的塵埃里,因此,張旭要穿過一道窄門,走一條窄道,純粹地、發(fā)瘋地走下去,仿佛用一根針,挖出一口水井。

    張旭出生在蘇州,對張旭的家族來說,蘇州是一個新名字,此前,這片土地很長時間被稱為吳縣、吳郡或者干脆就叫吳,隋文帝滅陳之后,改稱蘇州,隋亡,李唐王朝延續(xù)了這個地名。

    朝代雖然更迭,江南大族的勢力影響還在,張家是蘇州的大戶人家,其母姓陸。陸、朱、顧、張為漢末以來的門閥大族,被稱為“江南四姓”,尤其是張旭的母親陸家,其先祖可以追溯到三國時代的陸遜,曾助呂蒙收荊州擒關羽,后夷陵之戰(zhàn),火燒劉備七百里連營,居功至偉,孫權稱帝,拜為大將軍。其后,陸家人才濟濟,西晉時,陸機文章冠世,著有《文賦》,觀古今于須臾,撫四海于一瞬。精騖八極,心游萬仞。籠天地于形內,挫萬物于筆端。更有《平復帖》傳世,被譽為“法帖之祖”。

    到了唐代,士族的政治地位弱化,但家族傳承仍在賡續(xù)。他們官職做得不大,但書法訓練一直是家族的必修課。張旭的舅舅陸彥遠,筆法得到父親陸柬之真?zhèn)?,而向上一代,則是唐初杰出的書法家虞世南,虞世南是陸柬之的舅舅,虞世南還有一個更了不起的舅舅,是隋朝高僧智永,王羲之的七代孫,書法中的“永字八法”,便源于智永。

    這是不是要說學書法,就要有一個好舅舅呢?實則不然,這只是特定時間內的一種傳承譜系。自王羲之以降,書法秘籍大部分時間都在家族內部傳承,到了張旭這里,最終被打破了。

    張旭如同書法史上的一座分水嶺。

    張旭的弟子,無論是顏真卿還是李陽冰抑或吳道子,都少有親緣關系,再傳弟子中的懷素、李白、劉禹錫、柳宗元等人,也都越行越遠了。

    張旭的書法形態(tài),被稱為大草或者狂草。

    狂。張旭書法之狂,驚訝了整個大唐。在文本之內,他用筆墨線條進行創(chuàng)造性的空間分割;文本之外,他輕視物質,專注書學,人與書法統(tǒng)于一命,放浪形骸。

    狂。不僅是外在的張揚,更是一種內在的思想。

    對任何藝術的突破,哪怕一絲一毫,都難上加難,尤其是書法這個古老的門類。學書要從臨帖開始,王羲之已經(jīng)登峰造極,一筆一畫,都有規(guī)矩可循,書法講究入帖出帖,臨帖臨到可以亂真,這是相對容易的事情,但要想出帖,有人耗其一生,未必走出那團陰影。

    張旭之“狂”,基因來自何處?少年時代舅舅的啟蒙與悉心引導,還是祖上宏大而精微的文章思想,抑或天性使然?或許也有浪游山水,在大自然中獲得的啟示吧。

    從智永到虞世南再到陸柬之,張旭的前輩傳承的都是王羲之的書法規(guī)則。唐太宗尤其鐘愛王羲之書法,將其推崇到了書圣的地位,這等于官方認定了一套學習教材,小孩子拿起筆來接受的就是這套系統(tǒng)的訓練,長大了參加國家考試,書法也是一個重要采分點,單純從書寫來講,這套書學體系堅固得幾乎無法打破,大部分人寫著寫著就寫成了寫字匠,一手漂亮字,卻死氣沉沉,缺少情感在字里行間的流動。

    張旭少年時代也是接受這種訓練的,張旭以草書見長,不代表他不會寫楷書,他家學底子深厚,楷書是必修課,但長期以來,人們過多關注于張旭的草書,往往忽略了他的楷書。傳世的碑刻《郎官石記序》拓本,疑是后人翻刻,神采暗淡,喪失了原作的筆墨精神。直到1992年1月,洛陽市第二文物工作隊在偃師縣磷肥廠原址進行文物鉆探時發(fā)現(xiàn)一座唐墓,出土《嚴仁墓志》,豐富了人們對張旭的認知。墓志有蓋,蓋頂篆書“大唐故嚴府君墓志銘”,志主嚴府君,即嚴仁,為龍門縣尉,落款“前鄧州內鄉(xiāng)縣令,吳郡張萬頃撰,吳郡張旭書。”推測張旭可能是受同鄉(xiāng)之邀而書。此墓志書寫于唐天寶元年(742年),因為出土較晚,字口清晰,結構嚴謹,筆畫起始纖毫畢現(xiàn),人們不僅可以窺測到張旭楷書最原始的狀態(tài),從墓志蓋上的篆書,也可以大概了解張旭篆書的風貌,于是我們看到了一個更為全面、更為真實的張旭。

    嚴仁做過龍門縣尉,張旭也曾在常州任職縣尉。

    錢穆先生《中國歷代政治得失》中說,“縣”為唐代地方行政最低一級,長官為縣令。唐玄宗時,全國有一千五百七十三個縣,六千戶以上為上縣,六千戶以下、三千戶以上為中縣,三千戶以下為下縣。唐朝常熟人口一萬三千八百二十戶,已為大縣。

    縣尉官階從九品下,由吏部任命,主管司法、催逼賦稅以及上級領導交辦的其他事務。他們或者通過科舉考試,或者由官員舉薦。新入官場,需要歷練,往往都是從縣尉開始的。詩人高適任過封丘縣尉,杜甫也曾被授予河西縣縣尉,白居易科舉之后的第一份工作也是縣尉??h尉這活兒并不好干,上要曲迎大領導,下要惡使老百姓,高適很痛苦,很快就辭職了,杜甫更堅決,根本就不去上任,白居易在任時候時常裝病,消極怠工,好在他遇到一個比較寬容的上級。

    當張旭寫下“(嚴仁)奉公忘私,克勤夙夜,妻子罕見其面,州縣實勞其人?!边@段文字的時候,一定也會感同身受“勞其人”的遭遇,他也會郁悶,有苦水,有怨言,借酒澆愁也便是常事。

    好在,有人來找他,迎出去一看,他欣喜若狂,原來是表兄賀知章,賀知章和張旭是家族姻親,雖然比張旭年長二十幾歲,但對張旭最有好感,在京任職期間,也多有想念,有空回鄉(xiāng),路過常熟,定然要來敘敘舊,二人都嗜酒,豈能不喝個痛快。

    賀知章瀟灑狂放,不僅詩酒風流,書法也是一級棒,為時人所傾慕,其傳世作品《孝經(jīng)》,大體屬于今草書,又兼章草的古樸,縱筆如飛,奕奕靈動,氣脈綿延?!扮R湖流水漾清波,狂客歸舟逸興多。山陰道士如相見,應寫黃庭換白鵝?!边@是賀知章告老還鄉(xiāng)時,李白寫下的贈詩。黃庭換白鵝,乃書法典故,用在賀知章身上,也十分恰切。

    張旭仰慕賀知章,狂士之風,意氣相投,在詩文和書法上都受其影響。后來張旭離開常熟去洛陽和長安,便經(jīng)常與賀知章等一撥文人在一起詩酒文章,才華橫溢,難以阻擋。

    很快,張旭與賀知章、張若虛、包融被稱為“吳中四士”,這是文化上的地理標識。四人共同特點都是狂放不羈,詩歌中帶有浪漫色彩,但除了賀知章留下來的詩作多一些,《全唐詩》收其十九首,張若虛的詩僅存二首,其中《春江花月夜》,孤篇蓋全唐。包融之詩,今僅存八首。而張旭長于七絕,所存六首,語調明麗,心有云山,意境幽深,也是唐詩中的上乘之作。

    唐,是一個詩人的國度,名門之后,不會寫詩,定會被人鄙視。

    書法家的精神空間之中,跳躍著詩的靈動。張旭喜歡歌詠春天,仿佛隱隱飛橋,山靄春暉中,有拂之不去的夢痕。

    “碧玉妝成一樹高,萬條垂下綠絲絳?!?,如同南方歌謠,清新曉暢,早春二月,柳芽新發(fā),長安盛大的歡送會結束之后,賀知章歸隱南方,心情也是明朗的。張旭拿到表兄這首詠柳詩,感念舊情,便和一首:“濯濯煙條拂地垂,城邊樓畔結春思。請君細看風流意,未減靈和殿里時?!辈粌H寫春色,更是對這位老哥哥、老酒友、老道友的想念啊。

    山光物態(tài)弄春暉,莫為輕陰便擬歸??v使晴明無雨色,入云深處亦沾衣。(《山行留客》)

    張旭心中住著整個春天,他不像“沾衣欲濕杏花雨,拂面不寒楊柳風?!蓖ㄟ^具體的物象體察春天的感受,《山行留客》開篇一句是高度概括的方式,寫的是整體面貌,其中“弄”字又令人玩味,它鮮活,有動感,春山已妝,春水泛綠,縱使衣服被露水打濕,也不可辜負大好春光,于是才有了留客之心。

    詩歌中的張旭是細潤的,靈動的,比如清人孫洙編的《唐詩三百首》選的這首《桃花溪》。

    隱隱飛橋隔野煙,石磯西畔問漁船。桃花盡日隨流水,洞在清溪何處邊?

    三月桃花水,如詩如畫。畫中有一漁船,與漁人的一句問話,也仿佛是在問自己,答案在山間飄過,已在文本之外,象外之味,指向的是詩人渴望的隱逸生活,讓人不僅想到了陶淵明和桃花源。他描述的山水境界,也是他向往的靈魂棲息之地。

    張旭同時代的詩人李欣描述過張旭的生活,頗為寫實。李欣看到的是一幢蕭條的茅廬,庭院里長滿寒草,但屋內坐著的人卻有神仙模樣的灑脫,一手拿著經(jīng)書在讀,另一只手拎著大閘蟹,眼神望向虛空,他是醒著還是醉著呢?于是,張旭多了一個外號,人稱“太湖精”。

    太湖精,癲與狂。

    唐伯虎說,世人看我太瘋癲,我笑他人看不穿。唐伯虎是自我解嘲,更有一種對生活還得進行下去的無奈。而對于張旭,別人說他癲狂,除了記錄行狀,似乎也有一種贊揚。

    張旭的朋友大多嗜酒,生性豪邁,風流俊爽,無論是在洛陽還是在長安的大街上,都流傳著他們的故事,賀知章、李白、高適,以及后來的杜甫、韓愈,一直傳到今天……

    李欣描繪張旭的書法,“露頂踞胡床,長叫三五聲。興來灑素壁,揮筆如流星。”這是酒后的張旭,可能天氣熱,散開頭發(fā),李白也有“脫巾掛石壁,露頂灑松風”,后來杜甫也沿用了“露頂”一說,杜甫說,“張旭三杯草圣傳,脫帽露頂王公前,揮毫落紙如云煙。”在酒精的刺激下,張旭也不拘禮數(shù)了,興之所至,在白墻壁上揮毫潑墨,邊寫還邊吼上幾嗓子。往往酒醒之后,會自己問自己一句,這是我寫的嗎?太了不起了吧!再寫一遍,也寫不了如此?。〔皇窃賹懢捅认惹暗牟?,關鍵問題是,情緒不可復制。彼時彼地瞬間迸發(fā)的情緒已經(jīng)蕩然無存。

    書法中的神與意,如同人的魂與魄。

    張旭說:“始吾見公主、擔夫爭路,而得筆法之意。后見公孫氏舞劍器,而得其神?!边@是《唐國史補》中一段話記錄發(fā)生在張旭身上的兩件事。

    俗話說,看熱鬧不怕麻煩大,麻煩越大,越能彰顯戲劇效果。

    一方面是公主,居廟堂之高,一方面是小民,處江湖之遠。二者路上相逢,一個“爭”字,不僅對立,而是尖銳的對立。

    這便是矛盾沖突。

    公主和擔夫是否真實相遇,這種事情發(fā)生的幾率當然很少,但也不是不可能發(fā)生,有人說是張旭親眼所見,有人說是張旭聽他人講述的故事,私下里感覺,公主擔夫爭路,如同莊子寓言的寫法,在于明理。

    張旭的草書打破了傳統(tǒng)書法的章法,字與字之間,你來我往,在有限的空間之內,互相爭搶,險峻鏗鏘,劍拔弩張。草書之道,要制造矛盾,化解矛盾。張旭從這場熱鬧中獲得了重大的啟示,這便是他的得“意”之處。

    張旭喜歡看熱鬧,但又不是簡單看客,他是觀察生活的有心人。

    另一個場面更為轟動,明星演出,人頭攢動,舞臺中央之人,正是佳人公孫氏。

    開元年間,公孫大娘的劍器舞是最亮麗的一道風景了。

    對舞蹈家公孫氏的贊頌是杜甫晚年的事情了,大歷二年,杜甫生命的倒數(shù)第三年,見公孫的弟子李十二娘舞劍器,想起五十年前有幸觀賞公孫大娘的舞蹈,大詩人有感而發(fā),毫不吝嗇筆墨,一口氣寫了十三行二十六句的長詩《觀公孫大娘弟子舞劍器行》:“昔有佳人公孫氏,一舞劍器動四方。觀者如山色沮喪,天地為之久低昂……”這還不算,杜甫還寫了一段序言,提到了經(jīng)常喝醉酒但名揚天下的書法家張旭?!拔粽邊侨藦埿?,善草書帖,數(shù)常于鄴縣見公孫大娘舞西河劍器,自此草書長進,豪蕩感激,即公孫可知矣?!?/p>

    即使在坊間表演,公孫大娘的舞蹈也技藝精湛,她將寶劍的剛猛與女性舞蹈的柔性完美結合,站在舞臺上神采射人,起手之間,左盤右蹙,一招一式,頓挫儼然,或如驚鴻,或若飛燕,陰陽為之變幻,極致處,心手雙忘,仿佛一個叫人無法捉摸的精靈在飛舞。

    書法和舞蹈在那一刻產(chǎn)生共通的美學體驗。

    皎然和尚《張伯高草書歌》中有句,“須臾變態(tài)皆自我,象形類物無不可?!?/p>

    真是具萬象于一象,條條大路通書法。

    張旭看得如醉如癡,竟能從舞姿中獲得啟發(fā),體會到了草書的神韻,激發(fā)了他的創(chuàng)作靈感,不得不感嘆曰:“見公孫大娘舞劍器,而得其神?!?/p>

    2019年12月,在遼寧博物館的《又見大唐》展覽已近尾聲,相約石先生一起從哈出發(fā),只為了一睹墨跡本的《古詩四首》,這件草書作品傳為張旭所作,四首古詩來自庾信和謝靈運,寫在名貴的“五色箋”之上,一共188個字,一氣貫注,站在它的面前,如見書家揮毫,非理性,很純粹,線條飛動,如云煙聚散,如劍舞交光,風雷引列星,急弦促酒狂。

    張旭用書法的線條,把書法推進了純形式的藝術領域。有時候,他寫的是什么反倒不甚重要,如《古詩四首》四首詩的作者庾信和謝靈運,文學上的知名度都很高,但張旭抄錄的詩作,書法線條的強大表現(xiàn)力已經(jīng)覆蓋了詩歌的內容,形式在這里取得了壓倒式勝利。小說寫作的時候,經(jīng)常探討形式與內容的話題,“形式也是內容”,這在書法藝術中,表現(xiàn)得更為明顯。

    《古詩四首》是否是張旭真跡,還有爭議,而《肚痛帖》歷來被視為張旭親筆,可惜也無紙本留存,西安碑林所藏是明代重刻的版本。某年在碑林所見,它隱蔽在一塊石碑的最下方,如果不注意,容易被忽略掉。

    《肚痛帖》長34厘米,寬41厘米,6行,30個字,開篇“忽肚痛”三個字,行筆較慢,穩(wěn)扎穩(wěn)打,線條粗重而遲緩,仿佛在積蓄更大的力量,而接下來的兩組字,運筆速度加快,第三行以后則數(shù)字連寫,一筆到底,其間輕重快慢交替運動,節(jié)奏分明,而到結尾三字,再次沉下來,與開筆三字遙相呼應,起承轉合,意象迭出,通篇再看,粗與細、長與短、連與斷、松與緊、曲與直、輕與重、剛與柔、開與合、端與狂、醉與醒,和諧于一紙,既有音樂般的韻律,也有燦爛星河般強烈的視覺感受。明代王世貞最愛張旭此帖,評其:“出鬼入神,惝恍不可測”。

    從內容來看,這是張旭肚痛時自診的一紙醫(yī)案。張旭具備自我診斷的能力,主要在于他研讀黃老之學,道家與中醫(yī)關系緊密,其中提到“大黃湯”,有醫(yī)者據(jù)此懷疑張旭是急性闌尾炎發(fā)作,古人稱之為“腸癰”,而大黃湯對治療闌尾炎有效。帖中最后三個字,歷來說法不一,因為叫不準,成了書法史上的一宗懸案。有人說是“非冷哉”,有人說是“旭臨本”,還有人說不是三個字而是“洛渠”二字,代表作者寫作地點。這里說“非臨床”,古文中的床,還有水井的意思,李白“床前明月光”便是此意,水井距離自己較遠,張旭還下不定主意是不是要馬上取水吃藥。這似乎也說得通。

    張旭的另一件草書作品《李青蓮序》也是碑刻版,這是一件和李白有關的書法作品,它見證了二人之間的交往。安史之亂中,李白和張旭曾在溧陽酒樓上相遇,李張同列杜甫筆下飲中八仙,此時張旭已古稀之年,相見歡,酒量不減,謫仙人,太湖精,哪能不痛飲一番。

    這一次相逢,李白寫下了《猛虎行》贈給張旭。此后二人一別即永別,大概三年之后,張旭也走到了生命盡頭。

    張旭和李白藝術精神是相通的,他們天真浪漫,生命蓬勃,都是天才型的作家,創(chuàng)造了別具一格的大唐氣象。

    李白也學習了張旭的書法精神,他留下的《上陽臺帖》,字數(shù)雖少,卻得草書風神。

    張旭也曾開壇講學,讓書法教育走向更廣闊的空間。印印泥,錐畫沙,屋漏痕,這些形象的書學術語,精練概括了書法線條的本質,師傅領進門,修行在個人,李陽冰提純了線條的圓潤,便有了鐵線篆,顏真卿的楷書有印泥般的莊重,顯得渾厚與嚴謹。領悟了,便自成一家。因此,草書、楷書、篆書三種書體,張旭、顏真卿、李陽冰師徒三人都站到了唐代的最高峰。

    張旭的舞臺很小,一張紙或一面墻或一處屏風,他都可以施展文字的舞蹈,筆墨所到之處,激情四射,觀者震撼;他的舞臺又很大,舞臺背景是詩歌、美術、雕塑、建筑等多種藝術門類百花齊放的大唐盛世,那是一個既重法度又鼓勵創(chuàng)造精神的時代,恰恰是在這樣的文化環(huán)境中,張旭書法從實用性書寫剝離出來,成為最大化的抒情載體,筆墨跟隨心靈如同音符一樣躍動,如八音之迭起,達其性情,形其哀樂,因此,韓愈說張旭“喜怒窘窮,憂悲、愉佚、怨恨、思慕、酣醉、無聊、不平,有動于心,必于草書焉發(fā)之”。有了情感灌注的書寫,便成為屬于中國文化的獨一無二的藝術形態(tài)。

    作者簡介:梁帥,在《大家》《山花》《大益文學》《延河》《湖南文學》《小說林》《香港文學》《世界文學》等刊物發(fā)表文學作品。出版長篇小說《補丁》、短篇小說集《馬戲團的秘密》等,獲蕭紅青年文學獎、天鵝文藝獎、黑龍江省文藝獎等獎項。

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