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    民國(guó)時(shí)期書畫藝術(shù)市場(chǎng)的三大構(gòu)成要素

    2024-04-25 17:59:15陳志峰
    國(guó)畫家 2024年1期
    關(guān)鍵詞:藝術(shù)市場(chǎng)藝術(shù)家消費(fèi)者

    陳志峰

    摘要:民國(guó)時(shí)期是中國(guó)書畫藝術(shù)市場(chǎng)形成的關(guān)鍵期,現(xiàn)代藝術(shù)市場(chǎng)體系得以引進(jìn)并初步建立起來,同時(shí)傳統(tǒng)書畫藝術(shù)市場(chǎng)仍然有著較強(qiáng)的生命力,呈現(xiàn)為現(xiàn)代與傳統(tǒng)交織的綜合形態(tài)。在這一過程中,參與到書畫藝術(shù)市場(chǎng)中的各種元素、勢(shì)力不斷融合歸并,最終穩(wěn)定下來,形成了藝術(shù)家、消費(fèi)者與贊助人為主體的藝術(shù)市場(chǎng)結(jié)構(gòu)。

    關(guān)鍵詞:藝術(shù)市場(chǎng);藝術(shù)家;消費(fèi)者;贊助人

    藝術(shù)家:藝術(shù)市場(chǎng)的供給方

    作為藝術(shù)市場(chǎng)的供給方,藝術(shù)家是藝術(shù)市場(chǎng)的必要因素。若無(wú)藝術(shù)家,則無(wú)藝術(shù)市場(chǎng)。民國(guó)時(shí)期畫家的來源、身份構(gòu)成復(fù)雜,其大致由職業(yè)畫家、公職人員、學(xué)者等組成。

    職業(yè)畫家在民國(guó)畫壇占據(jù)絕對(duì)數(shù)量,是當(dāng)時(shí)書畫市場(chǎng)的重要供給方。職業(yè)畫家的生活來源以潤(rùn)例為主,如齊白石、張大千、胡佩衡、陳半丁、蕭俊賢等。不過這類畫家多數(shù)鮮有聲名,名氣如以上諸君者寥寥無(wú)幾。這類畫家在當(dāng)時(shí)維持生計(jì)相對(duì)困難得多,即使已頗具名聲的齊白石初到北京時(shí),“一個(gè)扇面,定價(jià)銀幣兩元,比同時(shí)一般畫家的價(jià)碼便宜一半,尚且很少人來問津,生涯落寞得很”[1]。與齊白石相比,張大千則是擅長(zhǎng)營(yíng)銷的高手。他與徐燕孫先在報(bào)紙上展開罵戰(zhàn),吸引民眾眼球,然后相約舉辦個(gè)展打擂,一時(shí)間炒得沸沸揚(yáng)揚(yáng),名利雙收。[2]“南張北齊”在當(dāng)時(shí)尚且需要如此大費(fèi)周章宣傳營(yíng)銷,說明當(dāng)時(shí)的職業(yè)畫家生活較為艱難。職業(yè)畫家多以積極參與書畫社團(tuán)、跟隨名師學(xué)習(xí)等方式營(yíng)銷自己,組建一定社會(huì)關(guān)系后由名家出面制定潤(rùn)例,開始參與鬻畫。諸如湖社、決瀾社、蜜蜂畫社、白馬畫社、斑斕社等社團(tuán)均有為會(huì)員制定潤(rùn)例的記載,吳昌碩、陳師曾等名家均為其弟子制定潤(rùn)例。以此方式來推介一批新生的力量開始進(jìn)入書畫市場(chǎng),活躍于民國(guó)時(shí)期畫壇的同時(shí),也為年輕畫家提供了生活的基本保障。

    民國(guó)時(shí)期有一批畫家具有政府工作人員的身份,如徐世昌、凌文淵、陳漢第、姚華、賀良樸、余紹宋、周肇祥、陳師曾、金城等人。身為政府要員的他們生活來源都有所保障,鬻畫所得應(yīng)不是其主要收入。某些畫家在畫壇成就很高,頗具聲望,“雖然也定制潤(rùn)格出售畫作,但并不以營(yíng)利為目的”[3],如余紹宋曾任司法部參事,周肇祥曾任湖南省省長(zhǎng),陳師曾曾任北洋政府教育部編審員,金城曾任國(guó)務(wù)院秘書,等等。民國(guó)期間人事任免更迭頻繁,這些畫家離任后憑借自己的聲望和積蓄,生活來源不仰仗鬻畫所得,但亦時(shí)常有賣畫的現(xiàn)象。他們與大買辦、大商人身份的畫家相比互為伯仲,收入雖不一定及商人畫家,但社會(huì)關(guān)系的主導(dǎo)作用使得他們生活來源無(wú)憂。

    有相當(dāng)一批畫家在一些高等院校任職,工資收入為其日常生活的一部分。如溥伒、溥儒都曾任輔仁大學(xué)教授,陳師曾、蕭俊賢、吳鏡汀、湯定之、齊白石、林風(fēng)眠、衛(wèi)天霖、嚴(yán)智開等畫家都曾在北平藝專任教。上海美專更是畫家云集,有劉海粟、汪亞塵、潘天壽、張聿光、黃賓虹、吳茀之、葉恭綽、陳抱一等。按民國(guó)前期的工資收入來看,這些畫家在校任職期間的工資多者三四百元,少者四五十元。以當(dāng)時(shí)的北京消費(fèi)來看,全年消費(fèi)總額在300—400元之間已屬上層社會(huì)之流。[4]當(dāng)時(shí)的上海消費(fèi)水平略高于北京。[5]可見,當(dāng)時(shí)高校教師們?nèi)温毱陂g的收入還是相當(dāng)優(yōu)厚的。不過,當(dāng)時(shí)上海美專、北平藝專在辦學(xué)過程中出現(xiàn)的波折較多,又加上民國(guó)后期社會(huì)動(dòng)蕩等原因,以上畫家擔(dān)任教師角色的時(shí)間畢竟有限,離職之后的生活來源還是多以潤(rùn)例為主。

    消費(fèi)者:藝術(shù)市場(chǎng)的需求方

    買賣需有供求雙方才能夠組成市場(chǎng),藝術(shù)家作品完成后必須要有相應(yīng)的需求方出現(xiàn)。隨著時(shí)代發(fā)展,藝術(shù)品的消費(fèi)人群不像過去那樣成為固有的上層社會(huì)圈子的消費(fèi)品,民國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)呈現(xiàn)出日漸普及化、平民化與多樣化的特征。依照身份,消費(fèi)群體可分為商人、官僚、市民階級(jí)、外國(guó)人等。他們有充足的資本和欣賞能力,是書畫藝術(shù)品的主要消費(fèi)者。

    商人一直是書畫藝術(shù)品的主要消費(fèi)群體。在農(nóng)本位模式中,中國(guó)商人在古時(shí)雖富甲一方但其社會(huì)地位卻十分低下?;蛴懈杏谧陨淼纳鐣?huì)地位低下,商人往往樂于結(jié)交文人。如戴震的《戴節(jié)婦家傳》記載“雖為賈者,咸近士風(fēng)”,說的就是此現(xiàn)象。雖有附庸風(fēng)雅之嫌,但對(duì)文化的渴慕顯而易見。這種親近文人的風(fēng)氣一直延續(xù)到民國(guó)。商人因其敏銳的商業(yè)信息洞察力,往往比一般人更能看透?jìng)€(gè)中商機(jī)。書畫藝術(shù)品所具有的保值和升值空間很大,投資書畫藝術(shù)品未嘗不是一種高利潤(rùn)的投資行為,基于這種原因,商人成為書畫藝術(shù)品的消費(fèi)主力軍。

    市民階級(jí)對(duì)書畫藝術(shù)品的需求也是相當(dāng)可觀的。他們依靠自身努力成為介于富商巨賈和底層勞動(dòng)人民之間的社會(huì)群體,包括從事工商業(yè)起家的小商人,高校教授、知名文人、小買辦等。經(jīng)濟(jì)上較為寬裕,廳堂布置以書畫作為點(diǎn)綴。他們往往具有一定的文化水平,對(duì)于書畫藝術(shù)中的趣味亦能玩味。這是一個(gè)數(shù)量頗大的群體,對(duì)書畫藝術(shù)品的需求量亦比較大。因這類群體的文化需求,畫家們就作品內(nèi)容題材上也更貼近他們的生活,如趙之謙所畫大蒜、蘿卜題材,任伯年所畫市井人物形象,齊白石所畫蔬果等等,應(yīng)是為迎合這類消費(fèi)群體所作。

    自唐宋起,古代官員多是進(jìn)士出身,對(duì)文化與藝術(shù)有著天然的喜好。很多官員本身就是藝術(shù)家,喜好收藏、購(gòu)買藝術(shù)品。這種收藏書畫藝術(shù)品的習(xí)氣在晚清民國(guó)官員身上也得以體現(xiàn)。北京畫家徐燕孫在中山公園舉辦個(gè)展時(shí),作品上標(biāo)注某局長(zhǎng)或某處長(zhǎng)定。民國(guó)教育廳官員郭子杰有購(gòu)買張大千、徐悲鴻作品的記載。國(guó)民黨要員汪精衛(wèi)、孫科、于右任等也均有收藏書畫之事。這種需求群體的身份地位往往較高,對(duì)書畫的質(zhì)量要求亦較高,他們所收藏的多為當(dāng)時(shí)的精品之作。

    旅居中國(guó)的外國(guó)人對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)書畫藝術(shù)產(chǎn)生了濃厚興趣,他們不僅對(duì)歷史上的名人字畫感興趣,也對(duì)當(dāng)時(shí)書畫名家之作趨之若鶩。日本傳統(tǒng)文化受華夏影響,對(duì)中國(guó)書畫藝術(shù)喜愛尤甚,日本人以能夠收藏吳昌碩寸尺之作而欣喜若狂。陳師曾、錢瘦鐵、齊白石等人的繪畫作品在日本頗具影響力,中日兩國(guó)在傳統(tǒng)文化上的親近感,使得日本人成為書畫藝術(shù)品的需求人群。歐美人雖對(duì)中國(guó)書畫藝術(shù)品的真諦難以參透,但他們也很迷戀這種水墨藝術(shù)。需求雖然不及以上諸群體,但也是一支不可小覷的力量。

    贊助人:藝術(shù)市場(chǎng)的特殊需求群體

    贊助人對(duì)藝術(shù)家的贊助古已有之,自先秦以來,歷代帝王、皇室與貴族有大量贊助藝術(shù)的行為。至晚清時(shí),隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的變革,出現(xiàn)更為多樣化的贊助群體。商人、外國(guó)人、遺老、文化名人是民國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)贊助人的主要構(gòu)成。

    晚清以來,隨著商業(yè)快速發(fā)展,一批商業(yè)資本家迅速成長(zhǎng)為社會(huì)的上層。他們擁有大量資本,其中不乏對(duì)藝術(shù)品投資贊助者,如盛宣懷、虞洽卿、王一亭、陳小蝶、龐萊臣、胡鐵梅、黃錦堂、李平書、陸伯鴻、李祖韓等。這些大買辦、大商人或以書畫藝術(shù)為一種投資,或鐘愛于傳統(tǒng)書畫藝術(shù),都對(duì)藝術(shù)家進(jìn)行各種形式的贊助,成為這一時(shí)期最主要的書畫藝術(shù)贊助人群?!扒迥┟駠?guó)初期,以商人階層為主體的民間贊助力量已經(jīng)同官方的相匹敵,甚至有壓倒之勢(shì)。來自官方的贊助不再是推動(dòng)藝術(shù)發(fā)展的主要?jiǎng)恿Γ耖g贊助在其間發(fā)揮著越來越重要的作用?!盵6]富商巨賈的贊助刺激了藝術(shù)品市場(chǎng)的繁榮,僅以上海為例,張鳴珂在《寒松閣談藝瑣錄》中寫道:“自海禁一開,貿(mào)易之盛,無(wú)過于上海一隅,而以硯田為生者,亦皆于于而來,僑居賣畫?!贝藭r(shí)的京津和廣州雖不及上海經(jīng)濟(jì)之繁榮,但亦是發(fā)展較大,藝術(shù)品市場(chǎng)也相當(dāng)紅火。

    開禁以來,越來越多的外國(guó)人開始了解中國(guó),表現(xiàn)出對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)書畫藝術(shù)的認(rèn)可與追慕。日本人對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)書畫藝術(shù)喜愛尤甚,成為中國(guó)書畫藝術(shù)贊助重要群體之一。日本人不僅大量購(gòu)入書畫藝術(shù)品,還注意與書畫家的交流,如金城、錢瘦鐵、陳師曾、高劍父、高奇峰、陳樹人等一大批赴日學(xué)習(xí)、交流的美術(shù)家均在日本受到不同程度的贊助,或購(gòu)買其作品,或進(jìn)行畫藝的探討。日本人對(duì)當(dāng)時(shí)名家極為仰慕,如對(duì)吳昌碩推崇備至,以求得其書畫而為榮。日本首相伊藤博文來滬期間曾讓吳昌碩為其畫像,驚嘆吳氏技藝之高,回國(guó)后大肆宣揚(yáng),一時(shí)間“紛紛來求昌碩的妙繪,雖寸縑尺幅,視為至寶”[7]。日本畫家長(zhǎng)尾無(wú)墨與胡公壽交好,曾在日本出版《張子祥胡公壽先生畫譜》,擴(kuò)大了他在海外的影響力。

    英籍猶太人哈同是上海外國(guó)富商中的重要代表,其資本雄厚之巨令人咋舌。在上海生活期間,哈同熱衷于中國(guó)傳統(tǒng)文化教育與研究事業(yè),曾創(chuàng)辦廣倉(cāng)學(xué)會(huì),以研究古代文字、典籍等。他收藏巨富,包括大量當(dāng)時(shí)名家作品,在一定程度上贊助了當(dāng)時(shí)的藝術(shù)家。哈同不只是購(gòu)買畫家作品予以支持,還為畫家提供工作及進(jìn)修上的贊助。以徐悲鴻為例,曾被聘為倉(cāng)圣明智大學(xué)教授,并住在哈同花園,與諸多學(xué)者交流,技藝精進(jìn)。徐悲鴻出國(guó)深造時(shí)的費(fèi)用,哈同亦有贊助。外國(guó)人對(duì)于中國(guó)畫家的贊助方式有別于傳統(tǒng)養(yǎng)士的形式,雖看上去都是為畫家提供物資幫助,購(gòu)買其作品,但二者間不存在人身依附關(guān)系。他們注重的是對(duì)畫家、對(duì)藝術(shù)的贊助和培養(yǎng),對(duì)藝術(shù)家的宣傳與推廣,沒有把某一畫家看作自己的附庸。

    一些文化名人也對(duì)書畫藝術(shù)興趣濃厚,如蔡元培、傅雷等。蔡元培對(duì)美術(shù)教育所傾注的精力有目共睹,北平藝專、北京大學(xué)畫法研究會(huì)等美術(shù)教學(xué)與研究機(jī)構(gòu)的創(chuàng)辦均與其密不可分,時(shí)常參加美術(shù)研究、畫展等活動(dòng)。他對(duì)畫家的贊助雖在購(gòu)買作品上鮮有記載,但對(duì)畫家的成長(zhǎng)卻功不可沒。傅雷與黃賓虹莫逆之交更是一段佳話,傅雷十分鐘愛黃賓虹畫作,曾購(gòu)得《白云山蒼蒼》長(zhǎng)卷。傅雷數(shù)年間先后幫黃賓虹賣掉幾百幅作品,以自己的個(gè)人名氣成了黃賓虹賣畫的中介,給晚年的黃賓虹幫助很大。

    民國(guó)時(shí)期雖短,但卻是中國(guó)繪畫史上最特殊的階段,此時(shí)藝術(shù)家的思想意識(shí)也在發(fā)生著沖撞,或受市場(chǎng)左右,或把藝術(shù)個(gè)性融入市場(chǎng),書畫作品無(wú)疑是他們宣泄的最好載體。而在書畫藝術(shù)品市場(chǎng)規(guī)律下,投資、追求回報(bào)的同時(shí),作品的藝術(shù)性是保證投資不敗的關(guān)鍵。

    注釋

    [1]齊白石,《白石老人自傳》,人民美術(shù)出版社,1962年,第73頁(yè)。

    [2]王亞楠,《藝海往昔——九旬老人劉繼瑛和她所經(jīng)歷的京城畫壇》,《榮寶齋》,2012年第3期,第281—282頁(yè)。

    [3]張濤,《民國(guó)前期北京畫家生活狀況與市場(chǎng)形態(tài)研究》,中央美術(shù)學(xué)院博士學(xué)位論文,2012年。

    [4]李景漢,《北平最低限度的生活程度的討論》,《社會(huì)學(xué)界》,1929年第3卷,第3—8頁(yè)。

    [5]陳明遠(yuǎn),《文化人的經(jīng)濟(jì)生活》,陜西人民出版社,2010年,第104—105頁(yè)。

    [6]石莉,《清末民初上海的藝術(shù)家與民間贊助》,南京師范大學(xué)碩士學(xué)位論文,2004年,第9頁(yè)。

    [7]鄭逸梅,《趙子云和吳昌碩畫派》,《朵云》總第5期,1983年,第136頁(yè)。

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