日常生活的審美反思與吟誦

湖北作家陳勇在小小說(shuō)創(chuàng)作和評(píng)論方面都頗有建樹(shù)，在文壇形成了“湖北監(jiān)利陳勇現(xiàn)象”，轟動(dòng)全國(guó)小說(shuō)界。陳勇從20世紀(jì)80年代開(kāi)始創(chuàng)作微型小說(shuō)，已發(fā)表1000余篇微型小說(shuō)。自1998年以來(lái)，出版了《帶刺玫瑰》《在水一方》《胭脂河畔》《送你一束康乃馨》《愛(ài)比陽(yáng)光更溫暖》《情人河》《吹薩克斯的男孩》《最美的花兒獻(xiàn)給您》等多部微型小說(shuō)集。其微型小說(shuō)的創(chuàng)作立足于現(xiàn)實(shí)生活，以日常的生活為切入點(diǎn)，在平?，嵥榈纳罟适轮刑N(yùn)含自己對(duì)生活、社會(huì)的看法以及思考，同時(shí)在其作品中也積極反映了家鄉(xiāng)湖北的社會(huì)風(fēng)貌。

一、對(duì)現(xiàn)實(shí)丑惡的諷刺

在陳勇前期的微型小說(shuō)創(chuàng)作中，對(duì)社會(huì)現(xiàn)象與現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的思考居多，對(duì)美好的人與事物的歌頌、對(duì)社會(huì)腐敗和丑惡的揭露引起了讀者對(duì)社會(huì)的思考與注意。陳勇用一篇篇微型小說(shuō)揭露了社會(huì)的腐敗，廣泛描寫(xiě)了社會(huì)萬(wàn)象與世間百態(tài)。而在進(jìn)行具體的創(chuàng)作時(shí)，陳勇也進(jìn)行了多方面的藝術(shù)塑造，其律師的身份使其語(yǔ)言風(fēng)格樸實(shí)凝練又不失莊重，少加修飾的小說(shuō)語(yǔ)句給讀者帶來(lái)的是一種純凈的美。

在微型小說(shuō)人物的塑造上，陳勇則比較擅長(zhǎng)刻畫(huà)人物性格隨著情節(jié)的發(fā)展以及變化，通過(guò)情節(jié)的推進(jìn)一層層挖掘人物的真實(shí)內(nèi)心，在篇幅不長(zhǎng)的小小說(shuō)中盡力刻畫(huà)出人物的本質(zhì)，而在情節(jié)結(jié)構(gòu)上則借刻畫(huà)人物的訴求自覺(jué)地將作者的思想傾向暗含于小說(shuō)人物的發(fā)展變化以及前后情節(jié)的反轉(zhuǎn)中。在陳勇前期創(chuàng)作出版的微型小說(shuō)集中，都大致有此類(lèi)的諷刺與思考，《老人與狗》則是其代表作。陳勇有效地運(yùn)用自己的創(chuàng)作技巧來(lái)融合內(nèi)容，深刻地揭露出了主人公武子的可笑與麻木。他在幾百字的篇幅中埋下了兩條線，一是主人公武子前后言行的對(duì)比，武子在丟了自己心愛(ài)的洋狗之后像丟了魂一樣上媒體登尋狗啟事，鄭重其事地說(shuō)尋回狗者獎(jiǎng)勵(lì)一萬(wàn)元獎(jiǎng)金，但是當(dāng)老人將他的愛(ài)狗尋回時(shí)，武子卻馬上食言，將自己的承諾丟到一邊；二是武子對(duì)狗與對(duì)人情感的對(duì)比，武子可以為了一只狗像“丟了魂”似的，但是對(duì)自己的親生父親卻不聞不問(wèn)。

作者語(yǔ)言簡(jiǎn)潔，通過(guò)短小的短句來(lái)表達(dá)自己的諷刺。同時(shí)我們也不難發(fā)現(xiàn)，陳勇大多數(shù)微型小說(shuō)都通過(guò)“狗”這一意象來(lái)進(jìn)行諷刺，如《狗保姆》《名狗》等作品。在這些小小說(shuō)中，陳勇撕破人們冠冕堂皇的外衣，露出了部分人虛偽丑惡的靈魂，批判力度由此突顯。

當(dāng)被問(wèn)及自己前期創(chuàng)作的風(fēng)格是如何形成時(shí)，陳勇說(shuō)這與自己當(dāng)時(shí)的工作環(huán)境及人生經(jīng)歷有關(guān)。1989年，年近56歲的父親因腦出血突然去世，痛失父親的悲哀撞擊著他的心靈；1991年他所在的化肥廠倒閉，上有老下有小的生活給他帶來(lái)了巨大的壓力，可他并沒(méi)有一蹶不振，他通過(guò)自己的不懈努力在1992年10月考入監(jiān)利縣司法局當(dāng)上了一名律師。律師這一身份讓他有機(jī)會(huì)與形形色色的人打交道，更深入、更廣泛地接觸生活，同時(shí)也能更加清楚地洞悉世間百態(tài)、了解民風(fēng)，更準(zhǔn)確地把握生活的草蛇灰線、人物的一言一行。陳勇自己也說(shuō)：“社會(huì)問(wèn)題、人心的虛偽以及工作環(huán)境不理想，體現(xiàn)在作品中就是諷刺居多?！?/p>

二、對(duì)日常審美的追求

陳勇后期的微小說(shuō)創(chuàng)作則多是對(duì)生活的贊美以及對(duì)美的渴望。造成這一轉(zhuǎn)變的原因主要是在2006年5月45歲胞兄的去世，以及不久之后的6月，他因患甲狀腺疾病第一次上了手術(shù)臺(tái)。在經(jīng)歷了這兩次生與死的考驗(yàn)之后，陳勇的心態(tài)逐漸變得平和，創(chuàng)作也趨于理性。在其后期比較有代表性的微型小說(shuō)集《在水一方》等作品中可以看出作者將創(chuàng)作方向轉(zhuǎn)到對(duì)自己家鄉(xiāng)的風(fēng)土人情與人文景觀的描寫(xiě)，體現(xiàn)出作者對(duì)日常生活中美的追求。

陳勇的微型小說(shuō)創(chuàng)作體現(xiàn)出了其對(duì)生活細(xì)致入微的觀察，并且借由這種觀察來(lái)創(chuàng)作出眾多貼近生活的作品，并且通過(guò)自己凝練的文字引導(dǎo)讀者去感受生活，思考生活。文學(xué)藝術(shù)是社會(huì)生活的反映，文學(xué)要反映社會(huì)生活的真實(shí)性，文學(xué)最重要的創(chuàng)作原則就是客觀、真實(shí)地描摹生活。

陳勇能創(chuàng)作出諸多有思想的小小說(shuō)，與現(xiàn)實(shí)生活是分不開(kāi)的，社會(huì)生活是文學(xué)創(chuàng)作的唯一源泉，這是一條顛撲不破的真理，創(chuàng)作者只有親自觀察、體驗(yàn)生活、把握生活中的細(xì)節(jié)，才能在作品中展現(xiàn)其獨(dú)特的觀察角度與描寫(xiě)。當(dāng)被問(wèn)及創(chuàng)作微型小說(shuō)的靈感來(lái)源時(shí)，陳勇認(rèn)為自己微型小說(shuō)創(chuàng)作的靈感大多來(lái)源于現(xiàn)實(shí)生活。創(chuàng)作的靈感與素材是作家在現(xiàn)實(shí)生活中逐步積累起來(lái)的，不是一蹴而就的，生活中有很多寫(xiě)作的素材，就看創(chuàng)作者能否獨(dú)具慧眼，發(fā)掘出這些尚未經(jīng)過(guò)集中、提煉和虛構(gòu)的原始生活寫(xiě)作素材。

陳勇有每天閱讀報(bào)紙的習(xí)慣。有一次看到報(bào)紙上刊登了一則尋狗啟事，看完這則啟事的他突發(fā)靈感，于是就有了其微型小說(shuō)的代表作《老人與狗》。

陳勇的《少女與小偷》的創(chuàng)作靈感也來(lái)源于生活，這篇小小說(shuō)講述了白衣少女坤包被偷后發(fā)生的故事。據(jù)陳勇本人所說(shuō)，這篇微型小說(shuō)的創(chuàng)作靈感來(lái)自自己看到的一則真實(shí)報(bào)道：在一個(gè)超市中，有一個(gè)小偷偷了一個(gè)少女的錢(qián)包，少女在發(fā)現(xiàn)后緊追不舍，而路人對(duì)眼前發(fā)生的這一切沒(méi)有出手制止，而是選擇袖手旁觀。最后，女子給小偷下跪，小偷才丟下錢(qián)包揚(yáng)長(zhǎng)而去。陳勇根據(jù)這一篇新聞報(bào)道，對(duì)生活中的素材進(jìn)行了藝術(shù)加工。曾作為律師的陳勇以近乎夸張的手法對(duì)生活中面對(duì)違法犯罪選擇袖手旁觀的人們進(jìn)行諷刺，抒發(fā)了自己心中的正義之聲。

我們?cè)陂喿x陳勇創(chuàng)作的微型小說(shuō)時(shí)也不難發(fā)現(xiàn)，除了貼近生活，從生活中獲得創(chuàng)作靈感與素材之外，陳勇在其微型小說(shuō)創(chuàng)作中還融入了自己日常生活中的感情積累。陳勇在訪談中談到，對(duì)于一個(gè)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，想要寫(xiě)出好的作品除了生活積累外，還應(yīng)當(dāng)有感情的積累，而感情的積累不是一朝一夕就能達(dá)到的。除此以外，陳勇還在自己的創(chuàng)作中充分發(fā)揮了想象力。想象力是文學(xué)與生俱來(lái)的根本性特質(zhì)，沒(méi)有想象力，文學(xué)作品將會(huì)失去生命，死氣沉沉；沒(méi)有想象力，文學(xué)就將淪為社會(huì)生活一般性的文字記錄和寫(xiě)照。同時(shí)，陳勇也認(rèn)為間接經(jīng)驗(yàn)的積累對(duì)于微型小說(shuō)創(chuàng)作有很大的影響，人的壽命終歸是有限的，事事親身經(jīng)歷也只是一個(gè)理想中的狀態(tài)，這時(shí)候間接經(jīng)驗(yàn)對(duì)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)就顯得格外重要，陳勇也提到自己創(chuàng)作時(shí)依靠的見(jiàn)解經(jīng)驗(yàn)主要來(lái)源于書(shū)本上的知識(shí)以及日常生活中的各種故事。

三、對(duì)家鄉(xiāng)生活的吟誦

正如作家阿來(lái)所說(shuō)：“小說(shuō)的深度取決于感情的深度?！彪m然阿來(lái)是一個(gè)長(zhǎng)篇小說(shuō)作家，但是這句話(huà)也同樣適用于微型小說(shuō)的創(chuàng)作領(lǐng)域。

《在水一方》是陳勇比較出名的一部微型小說(shuō)集。在這部微型小說(shuō)集中，陳勇所塑造的“老江河”這一意象就是其微型小說(shuō)創(chuàng)作中生活與感情相結(jié)合的較好代表，同時(shí)也體現(xiàn)了作者對(duì)藝術(shù)與美的追求。

《在水一方》這部微型小說(shuō)集中的水指的是陳勇家鄉(xiāng)湖北監(jiān)利的一條河流——老江河，河流地處湖北省監(jiān)利市東南部，長(zhǎng)20公里寬1公里。為了更好刻畫(huà)出老江河流域漁民們的日常生活，陳勇多次深入老江河沿途流域進(jìn)行采風(fēng)，與漁民同吃同住一同勞動(dòng)。就這樣，陳勇通過(guò)調(diào)動(dòng)自己在生活、感情與知識(shí)上的積累，寫(xiě)出了一個(gè)如山水畫(huà)般的老江河，如“雨中的老江河，一片灰蒙蒙的，這是老江河最寂寞的顏色”“傍晚時(shí)分，老江河神奇莫測(cè)，氣象萬(wàn)千。晚霞的光芒，依然將江面上細(xì)小的波紋映得熠熠生輝”等描摹老江河美景的句子都十分動(dòng)人，無(wú)論陰晴旦暮，老江河在作者的眼中都是一片世外桃源。

除了江河美景之外，陳勇也對(duì)河邊隨水而生的人進(jìn)行了描寫(xiě)與刻畫(huà)。他們住在河邊，捕魚(yú)為生，有的善良，有的丑惡，有的不計(jì)一切跳入水中救人，有的恃強(qiáng)凌弱……據(jù)陳勇回憶，這些人物都是以現(xiàn)實(shí)生活中的人物為原型，作者給予他們鮮明的性格特征，寄托著自己想要表達(dá)的深刻思想。無(wú)論是善良淳樸的漁民百姓，還是丑惡虛偽的小人，都是構(gòu)成老江河流域豐富多彩生活不可或缺的一部分。更有趣的是，除去美景與人物之外，作者還充分發(fā)揮想象，讓老江河的魚(yú)、水鳥(niǎo)、烏龜?shù)葎?dòng)物都有著人的感情，在作者的描寫(xiě)中，甚至有些動(dòng)物比人還更有“人情味”。魚(yú)鷹為了捉到魚(yú)耗盡了自己蒼老的性命、美人魚(yú)重情重義、水鳥(niǎo)不被世俗的利益所迷惑……作者通過(guò)想象將自己對(duì)現(xiàn)實(shí)的思考寄托于本不會(huì)有思想的動(dòng)物身上，將老江河流域構(gòu)建成了自己心目中的理想國(guó)。

可以說(shuō)無(wú)論是對(duì)老江河美麗風(fēng)景的精心描摹，還是對(duì)河邊百姓動(dòng)物的生動(dòng)刻畫(huà)，這些形象都是作者將生活、感情與知識(shí)的積累融入微型小說(shuō)創(chuàng)作的寫(xiě)照。作者對(duì)家鄉(xiāng)老江河發(fā)自?xún)?nèi)心的熱愛(ài)，讓他用一篇篇不長(zhǎng)的作品記錄下了老江河的風(fēng)光景色與人間百態(tài)，同時(shí)也把自己對(duì)美的追求與對(duì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的思考融入其中。

陳勇對(duì)當(dāng)下的微型小說(shuō)創(chuàng)作也有著自己獨(dú)特的看法。在他眼中，一部?jī)?yōu)秀的微型小說(shuō)是思想性與可讀性的統(tǒng)一，刻畫(huà)感人至深的人物，同時(shí)也要留有一定的藝術(shù)空白，對(duì)于微型小說(shuō)來(lái)說(shuō)，作者的創(chuàng)作不必像長(zhǎng)篇小說(shuō)那樣飽滿(mǎn)充實(shí)，就像汪曾祺所說(shuō)的“空白，是小小說(shuō)的特點(diǎn)?？梢哉f(shuō)，空白是小小說(shuō)的藝術(shù)”。陳勇是這樣說(shuō)的，也是這樣做的，在他的微型小說(shuō)中會(huì)給予讀者豐富的想象空間。

總的來(lái)說(shuō)，陳勇的微型小說(shuō)結(jié)構(gòu)精巧，語(yǔ)言凝練，可讀性強(qiáng)。他的作品不是好高騖遠(yuǎn)的想象，而是貼近生活的描寫(xiě)，通過(guò)自己樸實(shí)而又簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言對(duì)平凡的生活進(jìn)行描摹。無(wú)論是對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的虛偽、腐敗與惡的批判，還是對(duì)大眾百姓善良、勇敢的刻畫(huà)，都是陳勇對(duì)自己親身經(jīng)歷的再創(chuàng)作，并且將自己對(duì)社會(huì)問(wèn)題的思考，對(duì)藝術(shù)與美的追求融入自己的創(chuàng)作中，將平凡的生活塑造成了一篇篇有思想有情感的文字。

龍圣澤 江漢大學(xué)人文學(xué)院和武漢語(yǔ)言文化研究中心研究生。

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