向春而行，遇見(jiàn)黃山的朦朧之美

劉志超

何為朦朧攝影？

朦朧攝影是多門(mén)類(lèi)攝影的一種朦朧夢(mèng)幻、空靈淡逸的影像記錄與藝術(shù)表達(dá)方式，因影像的朦朧詩(shī)意，呈現(xiàn)出簡(jiǎn)約仙境的情調(diào)與曼妙之美，故作品時(shí)常見(jiàn)諸于報(bào)端、影賽、影視和某種圖片傳播，十幾年前筆者也曾閱讀厚厚一本國(guó)內(nèi)出版社翻譯出版以《朦朧》兩字為書(shū)名的國(guó)外攝影家朦朧攝影作品選編匯集。

所謂朦朧僅從字面解析，意指模糊不清的景物，或表達(dá)人主觀意識(shí)未能清晰認(rèn)知事物而產(chǎn)生辨識(shí)度的模糊。但攝影人所生成的朦朧影像視覺(jué)效果卻與字典所解讀的含義差異甚大。攝影的朦朧創(chuàng)作則有不同的多種動(dòng)機(jī)取向。一種是新聞及其它公務(wù)需要，為了獲取真實(shí)現(xiàn)場(chǎng)事件的新聞與事實(shí)見(jiàn)證，在晨霧、暮色或者光線(xiàn)昏暗狀態(tài)下，無(wú)奈搶拍獲得現(xiàn)場(chǎng)朦朧照片；第二種是科學(xué)研究特殊需要，有要?jiǎng)?wù)在特殊氣象光線(xiàn)微弱情況下拍攝職場(chǎng)照片；第三種是攝影藝術(shù)創(chuàng)作需要，攝影人主動(dòng)等待自然最佳朦朧效果的定格時(shí)機(jī)和營(yíng)造、巧用模糊、明度不透的環(huán)境進(jìn)行攝影拍照，其目的是為了滿(mǎn)足個(gè)人意愿，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)審美要求的一種創(chuàng)作表達(dá)手段。

針對(duì)廣義攝影而言，朦朧取向不是攝影類(lèi)別，它的出現(xiàn)有可能插入某項(xiàng)專(zhuān)題的紀(jì)實(shí)攝影、或藝術(shù)攝影、或商業(yè)攝影、或創(chuàng)意攝影系列中。不排除有的攝影人長(zhǎng)期專(zhuān)門(mén)偏好朦朧攝影手法運(yùn)用于多類(lèi)攝影多種題材里，如風(fēng)光攝影、花卉攝影、靜物攝影、小品攝影等。實(shí)踐所驗(yàn)證大多數(shù)朦朧照片都是一次性拍照完成，拍后沒(méi)有人為添加元素和藝術(shù)加工，朦朧到什么程度來(lái)劃分它的類(lèi)別是件很難的事，劃到紀(jì)實(shí)與藝術(shù)都是可行的，但有價(jià)值有份量的朦朧作品，建議還是歸屬藝術(shù)攝影門(mén)類(lèi)范疇。

筆者認(rèn)為朦朧攝影應(yīng)從理論上給予充分梳理與肯定，正本清源多元化、多樣化攝影藝術(shù)表達(dá)的延伸與繁榮的意義。從理論到實(shí)踐上支持偏好朦朧攝影創(chuàng)作的開(kāi)拓者、踐行者。同時(shí)讓更廣大的受眾對(duì)朦朧攝影有科學(xué)民主公正辯證的認(rèn)知、評(píng)論與鑒賞。

關(guān)于朦朧攝影的眾說(shuō)紛紜

2023年間，某一領(lǐng)域攝影展中一組模糊不清的照片獲獎(jiǎng)，受到很多讀者的質(zhì)疑，甚至是否定作品獎(jiǎng)項(xiàng)，在攝影界也產(chǎn)生了熱議，此事很快在全國(guó)掀起評(píng)論熱潮。筆者就此概括公眾大致提出的三個(gè)主要爭(zhēng)論話(huà)題：一是有意將相機(jī)聚焦點(diǎn)定位不實(shí)的照片，能算是成功又獲獎(jiǎng)的作品嗎？二是影像虛實(shí)可以，但讀者看不懂，能是獲獎(jiǎng)的理由嗎？三是模糊不清的照片用什么樣的標(biāo)準(zhǔn)與常規(guī)照片參賽評(píng)獎(jiǎng)？上述案例與提問(wèn)恰是筆者要探討和解析的問(wèn)題。

筆者認(rèn)為攝影主要有兩大功能，一是“寫(xiě)實(shí)”，以真實(shí)客觀記錄為主體，但不排除作者帶有主觀的構(gòu)思滲入創(chuàng)作；二是“寫(xiě)意”，以藝術(shù)形式表達(dá)，突出主觀動(dòng)意為主體，兼顧客觀實(shí)體元素。兩者雖有不同表達(dá)方式，卻有共同基本點(diǎn)是照片的清晰度，這是攝影術(shù)發(fā)明180多年從未改變的共識(shí)法則，也是攝影本體先天的技術(shù)優(yōu)勢(shì)。但除普遍法則外，仍有特殊法則。攝影既然是藝術(shù)，應(yīng)允許創(chuàng)作觀念、體裁、樣式、表達(dá)形式的多元化、個(gè)性化、抽象化、虛擬化等，更允許超現(xiàn)實(shí)、多重曝光、多底疊拼組合以及朦朧（模糊）影像等。

世界攝影史上早有上述的各種流派。中國(guó)的多門(mén)類(lèi)攝影中也早有經(jīng)典朦朧作品案例，只是從來(lái)沒(méi)有把這些朦朧構(gòu)思與技術(shù)運(yùn)用的創(chuàng)作成果選出匯集獨(dú)立作為一種門(mén)類(lèi)展覽。我國(guó)廣大攝影人從未放棄創(chuàng)作中有朦朧之美的藝術(shù)與技術(shù)的探索。近些年來(lái)朦朧影像作品出現(xiàn)不少不盡如人意的傾向。比如：重復(fù)別人的模糊樣式，缺乏創(chuàng)新，遠(yuǎn)離大眾的審美情趣，沒(méi)有走出當(dāng)下模仿的怪圈?；蛘呤瞧孀非笈c眾不同，全片虛焦恍惚，有光影，無(wú)主題；有人物，無(wú)情感；有構(gòu)圖，無(wú)藝術(shù)的“三無(wú)”作品等。

筆者認(rèn)為喜歡朦朧攝影的人，應(yīng)避免出現(xiàn)上述問(wèn)題，同時(shí)應(yīng)理清朦朧攝影的創(chuàng)作本質(zhì)、內(nèi)涵、個(gè)性化特征，以及朦朧攝影與其它攝影的關(guān)系。

其實(shí)朦朧的本質(zhì)與廣義攝影是一體的，均以豐富多樣的內(nèi)容與形式，表達(dá)人與社會(huì)和自然的關(guān)系，揭示人類(lèi)的真理與釋?xiě)丫窳α?。另外攝影的朦朧不應(yīng)都?xì)w結(jié)在人為的虛焦模糊，從創(chuàng)作普遍規(guī)律看，全片虛化很難表達(dá)思想與藝術(shù)的感染力。全片可能虛實(shí)結(jié)合，以虛托實(shí)，結(jié)構(gòu)精巧，甚至大多數(shù)精品之作靠全片清晰的景象，利用大千世界氣象氣勢(shì)氣韻天然合一的朦朧瞬間，營(yíng)造了氣貫長(zhǎng)虹、詩(shī)情畫(huà)意的朦朧。筆者還認(rèn)為朦朧影像不應(yīng)都是看不懂的，藝術(shù)應(yīng)該是讓人想看、耐看、能看懂、看深、看透的。個(gè)別高端抽象朦朧影像有人看懂，有人看不懂也是正常的，但作者本人也講不清自己朦朧作品的內(nèi)涵，說(shuō)明作者創(chuàng)作構(gòu)思時(shí)其作品就存在問(wèn)題。再說(shuō)朦朧是審美的渲化，是意境的深化，脫離了作品的思想性和寓意，單純的形式、色彩、光影美的朦朧是乏味的作品。

筆者認(rèn)為朦朧意識(shí)的增強(qiáng)不僅有利于藝術(shù)化、專(zhuān)題化、個(gè)性化拍朦朧作品，還有利于促進(jìn)紀(jì)實(shí)、藝術(shù)、商業(yè)、創(chuàng)意等攝影的藝術(shù)朦朧手段的應(yīng)用。例如紀(jì)實(shí)照片全片的清晰度很高，需要突出主體或烘托特寫(xiě)人物，采用聚焦的大光圈會(huì)產(chǎn)生背景的朦朧感。這一點(diǎn)也說(shuō)明，不是所有攝影都要有朦朧，應(yīng)依據(jù)內(nèi)容來(lái)構(gòu)成，但必須掌握朦朧構(gòu)思與藝術(shù)表達(dá)的能力。其實(shí)紀(jì)實(shí)攝影專(zhuān)題內(nèi)容的邏輯秩序不會(huì)采用太多朦朧的影像，其它門(mén)類(lèi)攝影也有類(lèi)似狀況。因此如不是專(zhuān)項(xiàng)拍朦朧題材，其它攝影將謹(jǐn)慎使用朦朧手法，免得搞亂了自己風(fēng)格的方寸。

朦朧攝影之我見(jiàn)

在新時(shí)代人們審美情趣日漸升級(jí)，朦朧攝影喜聞樂(lè)見(jiàn)，偏好這一藝術(shù)形式的攝影人可以用單幅、組照、專(zhuān)題加以探索，在思考和實(shí)驗(yàn)性創(chuàng)作中，加深對(duì)朦朧攝影的理性認(rèn)知。筆者借此提出幾點(diǎn)觀念與建議。

其一，朦朧攝影不是獨(dú)立的一個(gè)攝影門(mén)類(lèi)，恰是各類(lèi)攝影常用的藝術(shù)表現(xiàn)手段樣式。原本不應(yīng)把攝影的一種表現(xiàn)形式拿出來(lái)專(zhuān)門(mén)論述，主要是針對(duì)“模糊”爭(zhēng)論而引伸的話(huà)題，旨在作者、受眾能理性掌握它的生成效能與作用。

其二，朦朧攝影的初衷就蘊(yùn)含著作者對(duì)藝術(shù)元素構(gòu)成的尋求與構(gòu)想。由此將它歸屬藝術(shù)門(mén)類(lèi)攝影范疇的呈現(xiàn)手段之一是有其合理性的。同時(shí)不要把朦朧攝影與其它攝影對(duì)立與分離出來(lái)去理解。它的攝影不要只考量藝術(shù)形式，而是緊緊為主題內(nèi)容的充實(shí)突顯服務(wù)的。

其三，朦朧影像不完全是作者用不實(shí)的虛焦段形成的，有實(shí)焦、虛焦、云霧、自然光、人工光、不同氣象、多重曝光、后期處理等各自不同的技術(shù)手段形成的。朦朧的本意與內(nèi)涵是豐富的，而聚焦模糊的本意與內(nèi)涵，如不精心拿捏會(huì)浮潛于鏡頭的技術(shù)層面、局限于表象。

其四，朦朧影像通常是鏡頭的實(shí)焦拍攝而成，不僅有虛實(shí)結(jié)合、遠(yuǎn)近結(jié)合，增強(qiáng)其景物的透視關(guān)系和穿透力，為深遠(yuǎn)而有層次的景物提供視覺(jué)朦朧的遞進(jìn)空間，還要發(fā)掘高清晰景物的前中后、左中右的光影關(guān)系、色彩關(guān)系、點(diǎn)面關(guān)系、元素關(guān)系等，著力從中找到畫(huà)面淡雅與濃重、亮色與暗影、主體與客體、遠(yuǎn)景與近景、光投與維度等的對(duì)比關(guān)系，從畫(huà)面內(nèi)容元素與結(jié)構(gòu)中觀察發(fā)掘?qū)Ρ戎泄庥芭c色彩所產(chǎn)生朦朧的視覺(jué)層面，甚至考慮減光與過(guò)曝的朦朧，考慮晨光與暮色對(duì)畫(huà)面對(duì)比產(chǎn)生的朦朧。說(shuō)白了更多的朦朧生成不靠鏡頭虛焦、不靠后期制作，而靠慎密的思考、拓荒的心智、靠大自然天地人世間萃取的心象的朦朧。

其五，朦朧攝影的多數(shù)創(chuàng)作應(yīng)堅(jiān)持內(nèi)容、色彩、光影、結(jié)構(gòu)的簡(jiǎn)約，甚至還有恰到好處的留白，不論是畫(huà)面整體的朦朧，還是中心或局部的朦朧景物的畫(huà)面，應(yīng)給予讀者心中清晰的可讀內(nèi)容與更高遠(yuǎn)的想象空間。朦朧應(yīng)透出弦外之音，方可聆聽(tīng)到作品的視覺(jué)語(yǔ)言與體驗(yàn)到的意境。

其六，朦朧作品除文獻(xiàn)與檔案攝影外，其它攝影依據(jù)創(chuàng)作內(nèi)容均可動(dòng)用朦朧的藝術(shù)表現(xiàn)力。對(duì)抽象景物的朦朧之作，只要有審美的價(jià)值、只要有看懂的，也有看不懂的，應(yīng)有海納百川的胸懷加以鼓勵(lì)，但對(duì)看不到審美的愉悅，大家都不認(rèn)可的作品，作者也自評(píng)不清的，建議不應(yīng)列展參賽。好的朦朧作品與其它門(mén)類(lèi)攝影作品應(yīng)用同等評(píng)比標(biāo)準(zhǔn)。