從民間信仰到文化景觀

張芮綺 劉波

摘 要：目前對胡公信仰的研究主要集中在歷史與文化視角上，雖有部分研究者關注到方巖胡公對于當?shù)芈糜螛I(yè)的影響，但鮮有學者能結(jié)合文化景觀的概念來分析胡公文化與當代文旅的融合路徑。以景觀為理論方法，從景觀之形、景觀之意、景觀重構三個角度考察胡公信仰，有助于延續(xù)方巖乃至浙中一帶的民間文化與精神內(nèi)涵，更可以觀察胡公信仰（地方民間文化）與城市商業(yè)（現(xiàn)代文化）、旅游觀眾（外來文化）的互動，在現(xiàn)當代語境中探索胡公信仰的實踐路徑。

關鍵詞：胡公信仰；文化景觀；文旅實踐

民間信仰研究是文化旅游研究中的一個重要領域，流行于浙江省永康市方巖一帶的“胡公信仰”便是民間信仰的典型代表。

學術界一般認為胡公的原型是北宋官員胡則。胡公信仰屬于地方性民間文化，研究胡公信仰是了解永康民俗文化最直觀的手段之一，胡公信仰既承載了永康的歷史、情感與想象，又體現(xiàn)了地方文化的藝術價值，對當?shù)氐奈幕a(chǎn)業(yè)、旅游產(chǎn)業(yè)等具有深刻影響。關于胡則的為官為人，民間一般對其持正面態(tài)度。但據(jù)史料，其或許存在濟民之實，未有救世之功，不至于名垂青史。胡則是如何由北宋官吏轉(zhuǎn)變?yōu)槊耖g傳奇人物，胡公信仰又如何從民間信仰轉(zhuǎn)變?yōu)槲幕坝^？還待進一步考證、研究。

在當代，景觀的概念被越來越多的人提及。景觀不僅包括自然的，也包括人文的［1］；“景觀”不僅僅意味著“圖景”，而是由“圖景”“觀看者”“觀看”過程和觀看“語境”等彼此作用成就的整體性效應。［2］

永康市方巖以其獨特的胡公信仰吸引著旅游者，帶動了周邊地區(qū)的旅游發(fā)展，塑造了以胡公文化為核心的文化景觀。本文從文化景觀的理論著手，對胡公信仰的實體化特征、文化內(nèi)涵建構、意義再生產(chǎn)三個方面進行分析，可以觀察到胡公信仰（地方民間文化）與城市商業(yè)（現(xiàn)代文化）、旅游觀眾（外來文化）的積極互動，進而認識和理解胡公文化的形成原因，深化其研究意義。

一、景觀之形：胡公信仰的實體化特征

信仰實體化在某種程度上意味著官方或民間的普遍認同。從實體化的典型代表、實體化的復興手段、實體化的地域擴展三個維度探索胡公信仰的實體化特征，有助于理解胡公文化景觀的成因。胡公信仰以實體化的方式實現(xiàn)了地域性擴展，各地胡公信仰場所的建立，使胡公信仰以永康市方巖為中心向周邊地區(qū)輻射，在浙江一帶得到廣泛的傳播。

（一）方巖胡公：實體化的典型代表

方巖風景區(qū)為國家AAAA級風景名勝區(qū)，供奉的是北宋地方官員胡則。數(shù)百年來，胡則在此受人們供奉，文化影響力日益增強，被尊稱為“胡公大帝”。據(jù)官方數(shù)據(jù)統(tǒng)計，2023年春節(jié)期間，方巖景區(qū)最大游客承載量為3.26萬人次。其中大部分慕名而來的人，是“聽信”了胡公“有求必應，有禱必答”的信仰文化。每年來方巖上香的旅游者絡繹不絕，可見這位“胡公大帝”對民間文化的影響之深。

方巖山山頂有一座胡公祠，它是民間祭拜胡公的主體建筑。胡公祠是傳統(tǒng)建筑，以木材為主要構材，紅墻黑瓦，門口兩座石獅子，屋頂為歇山頂，翹角重檐，雕刻精美。胡公祠分前、中、后三進，前殿懸掛有一大銅鐘；中殿居中而坐的是“胡公”神像，赤面長髯，錦袍玉帶，氣宇軒昂［3］；后殿是上香祈福的主要區(qū)域，有一胡公像居于殿中央，背后坐著三位鳳冠霞帔的妻妾，左右兩側(cè)坐著兩位少年公子，無一不彰顯出胡公祠的莊嚴肅穆。

除了胡公祠、胡公塑像，景區(qū)入口處的大石碑上還刻著宋高宗為胡則提的“赫靈”兩個鎏金大字，取“甚為靈驗”之意；胡公祠旁，有“為官一任，造福一方”語錄壁；此外，永康市還有胡公紀念館、胡公詩廊、圓夢塔、胡則史跡館等各具特征的胡公信仰場所。胡公信仰的實體化信仰場所的建立，與隨之發(fā)展壯大的方巖廟會活動，都對胡公文化的內(nèi)涵起到了拓展和外化作用。

（二）胡公廟會：實體化的復興手段

方巖廟會又被稱為“胡公廟會”。內(nèi)容豐富多彩的方巖廟會在漫長的歷史長河中，已經(jīng)發(fā)展成為固定的民間文藝活動。胡公廟會是永康市一年一度的盛大節(jié)日與重要的傳統(tǒng)習俗，對于當?shù)匕傩諄碚f意義非凡。每年農(nóng)歷八月初至九月九日，一系列的主題廟會活動在方巖地區(qū)開展，胡公文化廣場是廟會的核心表演場地。

廟會儀式、主題巡禮等獨具特色的民俗活動同樣吸引了來自全國各地的旅游者，形成盛大的廟會圖景。廟會活動的核心內(nèi)容是“迎羅漢、拜胡公”的儀式，一般由身強力壯的青年組成羅漢班，簇擁胡公像向著方巖山山頂?shù)暮舫霭l(fā)。巡回過程中表演武術雜耍、民間歌舞，有具有代表性的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)民俗表演“十八蝴蝶”“打羅漢”等。還會開展祭拜儀式，如上香、擺放祭品等。

廟會的節(jié)慶儀式是一種重振或復興當?shù)匚幕騻鹘y(tǒng)的手段，胡公廟會推動了以胡公信仰為核心的文化藝術發(fā)展，也促進了中國民間舞蹈戲劇、武術雜耍的發(fā)展。通過參與廟會活動，旅游者可以親身體驗當?shù)氐纳钗幕?，了解胡公文化的深刻?nèi)涵及藝術情趣。廟會活動彰顯了文化與旅游融合的積極意義。與此同時，旅游者原有的文化思維和消費方式也對當?shù)氐穆糜萎a(chǎn)業(yè)產(chǎn)生了影響，既推動了廟會活動形式與內(nèi)容的推陳出新，又實現(xiàn)了廟會文化與旅游資源的活動融合。

（三）旅游資源：實體化的地域擴展

永康地區(qū)宗祠、家廟眾多，它們與胡則密切關聯(lián)。如胡公祠旁的廣慈寺，便是胡則兒時的讀書場所；始建于唐宣宗大中四年（850）的廣慈寺，是胡公廟會表演的重要場所之一，有著悠久的歷史；坐落于永康市古山鎮(zhèn)胡庫村的胡則史跡館保留了大量文字史料，集中展現(xiàn)了胡則的生平事跡。此外，壽山胡公家廟、永康縣城北鎮(zhèn)殿、胡公陵園等舊址如今皆演變?yōu)槲奈锕袍E和風景名勝［4］，也成為香客和旅游者的好去處，由此可見胡公信仰實體化的區(qū)域之廣。

除了胡則的故里永康，胡公信仰也遍及浙中一帶其他地區(qū)。鄰近各縣，如武義、東陽、磐安、義烏、縉云、仙居、嵊州、龍游、天臺等也有廟會之舉。［5］

依托這些胡公文化物質(zhì)要素的發(fā)展，可以看出在地域文化與旅游資源的互動過程中，胡公文化已經(jīng)深入當?shù)厝说纳鐣?，以胡公為主題的文化建筑規(guī)模不斷擴大、場所不斷增加，為胡公文化的傳播與推廣提供了實體化活動場地。隨著胡公信仰影響力日漸擴大，其“靈驗”之說廣為當?shù)丶爸苓叺貐^(qū)所接受，胡公文化景觀煥發(fā)出新的生機與活力，其文化內(nèi)涵也有了新的發(fā)展。

二、景觀之意：胡公信仰的文化內(nèi)涵建構

數(shù)百年來，有關胡公信仰的歷史傳說數(shù)不勝數(shù)，有的被記載在史書上，有的則僅是以口頭的形式流傳于民間。研究者胡國鈞、陸敏珍、鮑志成都曾基于《宋史》《墓志銘》等史料，對胡則的生平史跡做過詳細的研究。從流傳至今的民間故事中追溯胡則的生平歷史及古代歷史傳說，以歷史演變的縱向跨度可看出胡公信仰的文化內(nèi)涵演變。

（一）胡則生平

胡則，初名廁，字子正，婺州永康（今浙江金華永康）人。宋端拱二年（989），他考取進士，得宋太宗賜名胡則，從此正式開啟了為官之路。胡則的歷史形象長期以來遭到學術界的質(zhì)疑。陸克昌認為其形象實不足與清廉剛直的包拯、海瑞之類相比［6］；陸敏珍指出胡則在宋初的政治中并未有卓越的表現(xiàn)［7］，在操守方面，他被同時代的其他官員指責為人貪婪、結(jié)黨營私。［8］然而不可否認的是，民間一直對胡則的操守和品德抱有正面的態(tài)度，這可能與胡則的幾項主要政績有關。

陸敏珍把胡則的主要歷史政績總結(jié)為督隨軍糧、智去虎患、管理礦坑鑄錢監(jiān)、救助外商、奏減土地田值、改革鹽法六項。［9］縱觀胡則四十多年的為官生涯，其奏免衢、婺身丁錢的政績最為學術界及民間所認可。明道元年（1032），胡則任工部侍郎，適逢江南大旱，民不聊生。胡則向皇上奏請，免除了衢、婺兩州百姓身丁錢。而“智去虎患”事件則凸顯了胡則的才智。宋景德四年（1007），胡則前往潯州（今廣西桂平市）出任知州，潯州時值盛夏，猛虎四處傷人。胡則召集人手圍捕猛虎，并借用鐘馗之名消除潯州百姓對虎患的恐懼。

總而言之，這些政績雖算不上出類拔萃，卻也彰顯了胡則為人果敢、處事變通、盡心盡力為民謀利的品質(zhì)。胡則憑借果斷和智慧獲取了百姓的信任，百姓因此立廟祭祀胡公。為了進一步宣揚胡則的品德與功績，后人開始創(chuàng)作新的故事，維護胡則踏實干練、勤政為民的清官形象。

（二）文學性創(chuàng)作：胡則的歷史傳說

民間選擇膜拜對象的標準是其靈驗與否，而一種信仰的形成、乃至于真正融入民間百姓的日常生活，神跡的出現(xiàn)是關鍵。［10］胡則過世后的八十多年間，民間并沒有崇拜他，直至宋徽宗時期，大宋的天下亂象紛呈，胡則以一種精神力量護佑了百姓［11］，胡公的歷史傳說得以流傳、存續(xù)。

必須指出的是，這些歷史傳說的真實性有待考察。方巖山上，有個“千人坑”，對于“千人坑”的來源，當?shù)厝擞胁煌恼f法。一種說法是宋宣和年間（1119 —1125年），為反抗宋徽宗“花石綱”的剝削，信奉摩尼教的方臘發(fā)動了方臘起義，神祇顯靈方巖，擊退了起義軍，有眾人犧牲在此，故曰“千人坑”；另一種說法是當時方臘起義軍緣壁而上，遭遇赤蛇嚙藤，千余名義軍最后皆墜亡。［12］但不論是哪一種說法，都強調(diào)了方巖“顯靈”的神奇，為胡公形象增添了幾分神秘色彩。

有關胡則的史料記載、詩文并不多，其思想更是無跡可尋?；趦H有的歷史文獻，研究者傾向于將胡則看作一名普通的官員。胡則在歷史傳說中形象的豐滿立體，更多是后人文學創(chuàng)作的緣故。一個神秘、有求必應的“大帝”角色，既能滿足民眾的獵奇心理，又適應了民間對信仰的心理需求。

（三）新時代內(nèi)涵：胡公文化與胡公精神

近年來，關于胡公的民間故事又有所增加。陸敏珍指出名人效應對民間信仰傳播的重要影響，依照當?shù)厝说恼f法，近代歷史人物與胡則均有過或多或少的關聯(lián)。［13］與虛構性、創(chuàng)造性強的傳說不同，近代人物和事件顯然有據(jù)可查，可信度更高。

習近平總書記視察浙江時，多次提及胡公文化及其意義，指出要加強對外合作，保護、弘揚民族文化；第一屆胡公文化研討會上，袁家軍就胡公文化作出重要批示，指出要研究胡公文化、傳承胡公精神，強調(diào)了胡公文化對于當代干部的借鑒意義以及胡公精神的傳承必要性。

從歷史事實到被神化、被塑造、被重建，胡公文化的形成經(jīng)歷了漫長的時光。“為官一任，造福一方”也成為胡則被世人銘記的概括性評價。通過后人的考察研究與不斷挖掘，現(xiàn)當代語境下的胡公故事推陳出新，不斷被賦予新的意義。隨著胡公的靈驗傳說、名人故事增多，胡則形象在當?shù)匕傩招闹械挠绊懥Σ粩嘣鰪?，胡公盛名流傳更廣，為胡公文化景觀的發(fā)展與傳承奠定了基礎。

三、景觀重構：胡公信仰的當代實踐路徑

胡則的官位并不顯赫，功績也并不突出，然而在紛亂復雜的歷史環(huán)境下，廣大百姓希冀一個正面、積極的形象以承載無處寄托的情感，因此胡則這個歷史人物被創(chuàng)造出全新的意義。如今，人們以現(xiàn)代化思維重新解讀并建構了胡公文化，推動胡公信仰向文化景觀轉(zhuǎn)變。文化載體、民俗經(jīng)濟、文旅融合的多角度實踐，賦予了胡公信仰新時代的精神內(nèi)涵和生機活力。

（一）文化實踐：閱讀文化的發(fā)展

胡公形象在當代解讀方式下呈現(xiàn)出多元化的特征。有關胡公的閱讀文化，大致可以歸為以下幾類：一類是學術研究，胡國鈞、陸敏珍、胡聯(lián)章等學者，出版了《方巖胡公傳奇》《胡則傳：歷史、傳說與敘述者》《大宋胡公》等系列書籍，并發(fā)表相關論文數(shù)十篇，為胡公文化研究奠定理論基礎；一類是文藝作品，紀錄片《官德文化的閃爍之星——胡公文化基因掠影》，歌曲《胡公之歌》，婺劇《清正胡公》《鹽榷風云》等不同類型的作品相繼面世，深受各界好評。此類作品的核心在于謳歌胡則“民生為重”的清官形象，是基于胡則生平歷史、民間故事之上的二度創(chuàng)作，賦予胡則形象以新時代文化內(nèi)涵。

值得一提的是，胡公文化研究會于2010年成立，胡公書院于2016年建立，此后胡公文化團隊陸續(xù)建立教育、實踐基地，是重構胡公文化的又一途徑。方巖山頂設立了浙江省省級廉政文化教育基地，以“胡公廉潔文化”為主題開展教育專線展，向廣大民眾傳遞當代廉政文明建設的正能量。2020年，永康市人民政府開始主辦胡公文化研討會。2023年，永康市為紀念胡公誕辰1060周年，邀請全國各地的專家學者研討胡公文化，并對其精神進行傳承。

這些學術研究、文藝作品以及豐富的體驗活動為胡公文化的傳承提供了載體，促進了地域文化的發(fā)展，和胡公信仰本身相互促進。總之，這幾類閱讀文化同步進行，互相交融，互進互促，既為胡公形象提供多樣化的當代解讀方式，又為推動胡公信仰向文化景觀轉(zhuǎn)變提供了更多可能性。

（二）商業(yè)實踐：民俗經(jīng)濟的繁榮

胡公祠、胡公廟、胡公塑像、胡公詩廊、胡公館的地域性擴展，促進了方巖商貿(mào)經(jīng)濟的發(fā)展。方巖廟會吸引了浙江乃至全國各地慕名而來的游客，廟會期間商人蜂擁而至，推廣、銷售特色產(chǎn)品，商貿(mào)市場人聲鼎沸，進而帶動當?shù)孛袼捉?jīng)濟產(chǎn)業(yè)的整體發(fā)展；依托龍井村的自然地理環(huán)境，龍井胡公廟借機大力發(fā)展茶葉經(jīng)濟，為當?shù)亟?jīng)濟發(fā)展帶來了積極助力。

其次，求簽、解簽的占卜儀式在方巖景區(qū)形成了獨特的商業(yè)景觀。方巖山頂?shù)暮襞裕泻`簽的專屬區(qū)域，旅游者需跪于胡公像前持竹筒揺之，掉落的竹簽就是所求的簽，竹筒中的每一個竹簽編號都對應著一段簽詩。解簽人為求簽者解讀簽詩，大大提升了旅游者的現(xiàn)場參與感，順應了求簽者祈福避禍的心態(tài)。

胡公文化的旅游價值還在于主題文創(chuàng)產(chǎn)品的開發(fā)。隨著旅游業(yè)發(fā)展步入新高潮，旅游經(jīng)濟應運而生，掀起了開發(fā)文創(chuàng)產(chǎn)品的浪潮。設計者深入挖掘旅游景區(qū)的歷史元素，融合民俗文化，設計特色產(chǎn)品來吸引旅游者的注意。對于胡公祠、胡公廟等帶有祭祀意味的文化景觀，香燭、木質(zhì)手串、菩提掛件、御守、香囊等成為主流產(chǎn)品。方巖商業(yè)經(jīng)濟的發(fā)展適應了當代文旅新業(yè)態(tài)的趨勢，也由此擴大了胡公信仰的傳播力與影響力。

（三）文旅實踐：互動關系的建構

文化與旅游的融合，是旅游者主體與文化旅游的客體之間的互動關系建構。［14］一方面，文化具備旅游吸引物屬性，可以吸引旅游者［15］，為旅游者帶來前所未有的文化體驗；另一方面，在旅游者的凝視與體驗下，文化旅游資源持續(xù)更新，逐漸發(fā)展為一套獨有的文化景觀。

文化體驗是吸引旅游者的關鍵。通過上香、求簽、解簽等民俗活動體驗，旅游者可以認識、了解關于胡則的古代民間傳說，感受獨特的廟會儀式氛圍，胡公文化的深層次內(nèi)涵能因此得以傳播。而胡公廉政文化教育基地作為當代的創(chuàng)新載體，充分發(fā)揮了廉政教育功能，讓旅游者在游覽的過程中，增強對清正廉潔文化的認同。

此外，數(shù)字化紀念館、體驗廳也成為當代文化景觀的一大特征。依托全息影像、視頻問答等數(shù)字化方式，胡公紀念館與旅游者開展互動，其便捷性、互動性為旅游者帶來全新的觀感與體驗，從而為文旅行業(yè)帶來全新的消費模式。總之，旅游者、旅游資源彼此作用，在行業(yè)及地方政府的支持下，形成了胡公文化景觀的文旅融合新模式。

四、結(jié)語

作為地方民間文化的象征符號，胡公信仰為地方文化研究注入了新鮮的血液，對地方文化景觀的繁榮亦有促進作用；作為地方文化和旅游融合的典型案例，胡公文化景觀為文化和旅游關系的互動與發(fā)展提供了借鑒意義。與此同時，不能忽視其融合過程中存在的問題。就胡公文化景觀而言，如何實現(xiàn)胡公文化與旅游資源的良性互動，如何維持胡公文化產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)性，這些新時代面臨的新問題，都是值得進一步探討與研究的課題。

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