晉綏根據(jù)地抗戰(zhàn)小說的藝術特色

武晶 段俊

【摘要】晉綏抗日根據(jù)地是抗日戰(zhàn)爭時期中國共產(chǎn)黨領導的八路軍和敵后抗日軍民創(chuàng)建的十九個重要抗日根據(jù)地之一?？箲?zhàn)時期，在晉綏根據(jù)地，不論是知識分子還是普通民眾，都對抗戰(zhàn)表現(xiàn)出極大的熱情，創(chuàng)造出了許多適應抗戰(zhàn)新形勢的文藝作品，在小說、詩歌、報告文學等各種文體上出現(xiàn)了許多佳作。其中小說的規(guī)模、影響力較大，促進了抗戰(zhàn)文藝的繁榮，為抗戰(zhàn)勝利做出 了積極貢獻。

【關鍵詞】晉綏根據(jù)地；抗戰(zhàn)小說；藝術特色

【中圖分類號】I206? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A? ? ? ? ?【文章標號】2096-8264（2024）12-0044-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2024.12.013

基金項目：山西師范大學研究生科技創(chuàng)新項目資助項目“晉綏根據(jù)地抗戰(zhàn)文藝史料整理與研究”（項目編號：2022XS

Y040）；山西省哲學社會科學規(guī)劃課題“山西抗日根據(jù)地‘人民文藝史料發(fā)掘與研究（1942-1945）”（項目編號：2022YJ056）。

晉綏抗日根據(jù)地的地理范圍劃分包括晉西北、晉西南以及大青山（綏蒙區(qū)），于今天的行政區(qū)域劃分是指山西省的西部以及內蒙古自治區(qū)的中東部。晉綏根據(jù)地的人民為中華民族的解放戰(zhàn)爭做出了卓越的貢獻，而產(chǎn)生于晉綏地區(qū)的抗戰(zhàn)文藝史料全面生動地記錄了這一段歷史，反映出抗戰(zhàn)時期人民的日常生活、生產(chǎn)宣傳以及抗戰(zhàn)宣傳等。

本文對抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭期間反映人民革命斗爭的文藝作品進行整理與研究，范圍是當時生活在晉綏以及外來的短時間在晉綏根據(jù)地居住的作家所創(chuàng)作的反映晉綏地區(qū)人民革命斗爭的作品，主要是對小說進行整理與研究。

一、晉綏抗戰(zhàn)小說概況

在全國的抗日救亡運動蓬勃發(fā)展之時，民間形成了全民熱情抗戰(zhàn)的局面，極大地推動了山西抗戰(zhàn)文學的發(fā)展，特殊的時代條件將抗戰(zhàn)文學擺在了現(xiàn)代文學發(fā)展的一個特殊位置上，抗戰(zhàn)文學作品是一個時代的文學。在晉綏邊區(qū)，各種形式的文學作品都展現(xiàn)出活力，抗戰(zhàn)小說、詩歌、報告文學等都有佳作涌出。

抗戰(zhàn)小說在鼓舞人民斗志、弘揚抗戰(zhàn)精神方面有十分重要的作用。晉綏根據(jù)地的抗戰(zhàn)小說創(chuàng)作較為繁榮，短篇小說的數(shù)量勝過長篇，創(chuàng)作短篇小說最多的作家要數(shù)西戎、馬烽、李束為。西戎創(chuàng)作的作品有：《我掉隊以后》《過節(jié)》《戰(zhàn)斗著的農村》《兄弟倆》《好夫妻》等。李束為的作品有：《談判》《租佃之間》《土地和它的主人》《紅契》《十年前后》等。馬烽的作品有：《第一次偵察》《一個雷雨的夜里》《誰可惡》《一盤磨》《金寶娘》等。此外還有李欣、孫謙、胡正、莫耶、紀希晨、邵挺軍、白嘉、胡海、張友、田友、晉骨、章煌等人的短篇小說也不乏佳作，如胡正的《碑》《民兵夏收》，莫耶的《我這里還有一挺》，白嘉的《我終于見著了他》，胡海的《侯圪彈和他的少年隊》等。中篇小說有束為和邵挺軍合寫的《苦海求生記》。長篇小說有馬烽和西戎合寫的《呂梁英雄傳》。

晉綏邊區(qū)的文藝工作者們藝術創(chuàng)作水平不高，大多數(shù)是高小學生，可貴的是他們在戰(zhàn)爭中鍛煉了自己，在與農民的接觸中得到了滋養(yǎng)，創(chuàng)作出的文藝作品來自群眾，具有新的特色。

《呂梁英雄傳》以康家寨為載體，表現(xiàn)了晉綏地區(qū)人民的反掃蕩斗爭，情節(jié)大都以真實事件為背景，例如實行“勞武結合”的政策，成立維持會，圍困敵人據(jù)點等。小說雖然是以一個小村子為背景，但是能夠表現(xiàn)出晉綏根據(jù)地的群眾生活和道路選擇，表現(xiàn)出人民武裝的強大力量，有很強的代表性和概括性。

二、晉綏抗戰(zhàn)小說的特點

山西抗戰(zhàn)文藝是全國抗戰(zhàn)文藝的一個重要組成部分，它的產(chǎn)生、發(fā)展與全國抗戰(zhàn)文藝相聯(lián)系，同時，由于受山西特殊環(huán)境的影響，也顯示出自身的獨特之處。

（一）以報刊為主要的宣傳載體

總體來說，晉綏根據(jù)地抗戰(zhàn)文藝史料的形式是多樣的。周文總結晉綏的文藝工作：“較完整的長篇通俗小說《呂梁英雄傳》，取材范圍是規(guī)模較大的，短篇的有集成專冊，但這還是少數(shù)。更重要的是群眾性的各種小形式文藝作品的大量創(chuàng)作，包括：詩歌、小說、速寫、報告、小劇本的創(chuàng)作，以及配合實際工作、慶祝勝利、政治攻勢等的各種鼓詞、歌謠、快板、街頭詩等的制作。整理改編民間故事，這也吸收了大批干部與農民參加，完成了《水推長城》《地主和長工》《天下第一家》等小冊子。這些是晉綏文學上的一個重要方面，規(guī)模之大，作用之大，顯示了年青的根據(jù)地文藝的特色?！?/p>

抗戰(zhàn)小說、詩歌、散文等各種文學形式的繁榮，以及群眾性小形式的文藝作品規(guī)模大，數(shù)量多，影響深，顯示出晉綏文藝的形式多樣化特征。在抗戰(zhàn)的背景下，出版文藝專著較為困難，因而報紙便成為抗戰(zhàn)文藝作品發(fā)表的重要陣地，報紙的發(fā)行是黨在群眾中進行抗戰(zhàn)動員宣傳的主要方式，許多作家都在報紙上發(fā)表作品，留下了原生態(tài)的文學狀貌。

報紙為文藝開辟專門的板塊，例如，《晉綏日報》在創(chuàng)刊號的第四版發(fā)出了征稿啟事：“歡迎各種短論、通訊、報告、故事、雜文、詩歌、木刻等項投稿。”后又細化為四類，關于文藝的有：“丙、關于文藝的短論、短篇小說、故事、詩歌、戲劇、雜文、報告文學、速寫、文藝通訊、木刻等作品；丁、各種理論著述及文藝創(chuàng)作之翻譯。”此外還有《晉綏大眾報》《西北文藝》《解放日報》等報紙都刊登文藝作品。

長篇小說有連載在《晉綏大眾報》近一年完結的《呂梁英雄傳》，以呂梁地區(qū)一個小村子為縮影，勾勒出晉綏解放區(qū)人民艱苦斗爭的輪廓。中篇小說如李束為和邵挺軍創(chuàng)作的《苦海求生記》。

短篇小說和故事數(shù)量眾多，僅發(fā)表在《晉綏日報》上的就有如李欣的《洋馬》，馬鋒的《誰可惡》《一盤磨》《金寶娘》，西戎的《過節(jié)》《戰(zhàn)斗著的農村》《兄弟倆》《誰害的》，束為的《談判》《十年前后》《六顆紅雞蛋》，洪潔的《劉德彪》《捐信》等。

除去小說，還有劇本如西戎、孫謙、常功、盧夢合寫的《王德鎖減租記》，秧歌劇如馬鋒的快板秧歌劇《婚姻要自由》，西戎的《夫妻轉變》，孫謙的《鬧對了》《鬧嘴舌》《我又來了》，他還創(chuàng)作了三幕十場歌劇《紅手帕》。

報告文學是抗戰(zhàn)時期的時政載體，可以反映晉綏地區(qū)抗戰(zhàn)的面貌，是對晉綏地區(qū)經(jīng)濟社會生活的一個真實展現(xiàn)，常以對話或者講述故事的形式敘述抗戰(zhàn)時期晉綏人民的真實生活圖景，尤其是受到敵人殘酷對待之下人民的悲慘生活以及戰(zhàn)士們奮起反抗的斗爭，如《新與舊》以對話的形式講述了機槍班長張志仁的事跡，他的父親辛苦打下的糧食被財主拿走，老母親被敵人捉住迫害致死，“聽著令人痛心，可是那生活，許多老百姓是經(jīng)過來的?！睆堉救屎蜁x西北成千上萬的青年一樣投身八路軍，參加了建設和保衛(wèi)晉西北的斗爭。故事的最后，歌頌了共產(chǎn)黨八路軍。這些文藝創(chuàng)作大都取材于根據(jù)地的生產(chǎn)生活與戰(zhàn)斗，顯示出晉綏根據(jù)地文藝創(chuàng)作的多樣性。

（二）政治化：題材的真實性與政策的實踐性

抗戰(zhàn)時期的文藝與政治關系十分密切，不論是何種形式的文藝，思想內容都離不開政治，大都以抗戰(zhàn)救亡宣傳為創(chuàng)作的主要目標?？箲?zhàn)時期的文藝肩負著抗日救亡宣傳的重大任務，文藝工作成為堅持敵后抗戰(zhàn)的重要手段。正如周揚所說：“中國的新文學是沿著現(xiàn)實主義的主流發(fā)展而來的?，F(xiàn)實主義和文學的功利性常常連結在一起?！弊骷覅⒓涌箲?zhàn)并使自己的作品服務于抗戰(zhàn)是在特定時代背景下必然的結果，應該以辯證的眼光看待。晉綏根據(jù)地的文藝同樣與政治有密切關系，晉綏邊區(qū)長期受軍閥閻錫山的統(tǒng)治，再加之歷史上本就異常貧困，面對殘酷的戰(zhàn)爭，邊區(qū)人民從實際出發(fā)，堅持抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線和黨的各項方針政策，進行著艱苦的生活和戰(zhàn)斗。晉綏文藝有鮮明的政治化色彩，主要體現(xiàn)在文藝與戰(zhàn)斗的緊密結合與文藝對抗戰(zhàn)政策的宣傳、踐行上。

晉綏文藝的創(chuàng)作與戰(zhàn)斗生活密切相關，創(chuàng)作的題材都來自群眾的戰(zhàn)斗生活，反映抗戰(zhàn)中最迫切的問題，符合抗戰(zhàn)的現(xiàn)實需要。婦女是抗戰(zhàn)民眾的重要組成部分，而在當時的山西，千百萬婦女的命運悲慘，解放并動員婦女投身于民族斗爭是抗戰(zhàn)時期的迫切任務。力群的《野姑娘的故事》發(fā)表于《文藝戰(zhàn)線》1939年5期，描寫了因出身被厭惡的姑娘貴蓮跟女兵接觸之后，人生發(fā)生了巨大轉折，她跟著女兵去了隨營學校，刻苦學習，畢業(yè)之后去前線工作，成為一名出色的女戰(zhàn)士，之后貴蓮向全村婦女發(fā)出呼喊：“不愿做奴隸的婦女們快起來吧！”力群將婦女的命運與戰(zhàn)斗緊密結合起來，概括了帶有普遍意義的主題，同時也通過作品向根據(jù)地所有民眾尤其是婦女呼喊和動員，號召民眾投入到全民抗戰(zhàn)中?？谷諔?zhàn)爭中，不少作家目睹了敵人的暴行，也看到了戰(zhàn)士們的英勇斗爭，他們用筆表現(xiàn)出了這一切。行者的《我們的尖兵班》和白嘉的《我終于見著了他》均發(fā)表于1941年7月《西北文藝》1卷1期上，從不同角度描寫了軍民的浴血戰(zhàn)斗。《我們的尖兵班》描寫了：“一九四零年九月八日敵人向晉西北掃蕩時，一個在敵區(qū)游擊的騎兵連奉命歸營途中，其尖兵班與敵人在巡鎮(zhèn)附近戰(zhàn)斗?！鄙鷦拥卦佻F(xiàn)了激烈的正面戰(zhàn)斗場面?！段医K于見著了他》則是通過一位地下工作者的斗爭表現(xiàn)了晉綏地區(qū)復雜的形勢。這些作品都真實地再現(xiàn)了晉綏邊區(qū)的戰(zhàn)斗，體現(xiàn)出鮮明的政治色彩。

晉綏文藝中不乏表現(xiàn)抗戰(zhàn)政策的篇章?！皽p租減息是抗日根據(jù)地施行的一項重要政策，以地主減租減息、農民交租交息、獎勵富農發(fā)展生產(chǎn)這三項為土地政策的基本原則。從1938年至1945年，山西根據(jù)地的減租減息運動發(fā)蓬勃發(fā)展起來?！崩钍鵀槭菚x綏邊區(qū)善于描寫減租減息運動的作家，他的《租佃之間》《紅契》都表現(xiàn)了減租減息政策?！蹲獾柚g》曾獲晉綏邊區(qū)“七七七”文藝征文獎，描寫了地主金卯使手段破壞減租減息政策的施行，被農會識破后老老實實按照規(guī)定執(zhí)行政策?！都t契》的故事情節(jié)與《租佃之間》有相似之處，描寫地主胡丙仁暗中對減息減租運動進行破壞，農民在干部的教育之下起來斗倒了地主，拿到紅契，實現(xiàn)真正的翻身。表現(xiàn)同一題材的小說還有《談判》《老婆嘴退租》《土地和他的主人》等。千百年來農民渴望成為土地的主人，但只有在共產(chǎn)黨的領導下，經(jīng)過土改運動才會實現(xiàn)，束為以高度熱情抒寫了這一偉大變革，小說真實地反映了減租減息政策施行過程中遇到的具體問題，緊跟時事，將黨的方針政策用文藝的方式表達出來。

（三）大眾化：抗戰(zhàn)生活的紀實性與語言的地方化

由于敵人的軍事侵略，山西抗戰(zhàn)的主要活動范圍在敵后山區(qū)、農村，抗戰(zhàn)文藝面向的對象主要是農民，這意味著大眾化成為文藝的任務，同時也為文藝大眾化提供了有利條件。文藝工作者自覺向群眾靠近，學習群眾的語言和民間的文藝形式取得了很大成就?！皶x綏抗戰(zhàn)文學是抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線旗幟下的愛國抗日文學，是愛國的作家藝術與群眾性文藝運動相結合的產(chǎn)物，它在前所未有的規(guī)模和程度上實現(xiàn)了文學和群眾生活的密切結合?！辈徽撌峭鈦淼淖骷疫€是根據(jù)地的文藝工作者，在黨的領導以及晉綏特殊的地理歷史條件和戰(zhàn)略地位下，都深入抗戰(zhàn)的第一線和工農兵的日常生活，尤其在《講話》之后，文藝工作者進一步明確了前進的方向，更自覺地走大眾化路線。在晉綏根據(jù)地，文藝運動的中心任務是面向廣大農村和群眾開展抗戰(zhàn)宣傳工作，因此，在文藝的創(chuàng)作風格上體現(xiàn)出大眾化的原則。

晉綏文藝的大眾化首先體現(xiàn)在題材的選擇上，許多文藝作品都選材自根據(jù)地真實的生產(chǎn)生活，是全民抗戰(zhàn)的真實寫照和縮影，有時作者就是戰(zhàn)爭的親歷者，這樣創(chuàng)作出來的文藝“不是板起面孔教育人，也沒有空洞的說教，而是通過活生生的群眾生活實錄，來闡明一種觀點，一個道理”。

例如長篇小說《呂梁英雄傳》，作者馬鋒和西戎都是抗日戰(zhàn)爭的親歷者，他們寫的都是“晉綏邊區(qū)眼面前的事”“都是老百姓的事情”，所以邊區(qū)的每一位讀者都覺得書中的人物很面熟，書中的故事都像是他親身的經(jīng)歷，并且能在這“鏡子”里再認識自己，檢討自己，肯定自己，并把自己提高一步。書中的英雄形象原型就是呂梁抗戰(zhàn)中涌現(xiàn)的民兵，區(qū)別于常規(guī)的英雄形象，他們平時拿著農具搞生產(chǎn)，戰(zhàn)斗時舉起武器與敵人奮勇斗爭，他們是人民群眾熟悉的人，換句話說，這些英雄就是人民群眾。小說第三十回《保護春耕鬧爆炸，誘敵上鉤踏地雷》中，對變工組春耕的場景進行描寫，在生產(chǎn)時需要有人放警戒，監(jiān)視敵人的行動，這是根據(jù)地人民都經(jīng)歷過的事并對此深有體會。在與敵人戰(zhàn)斗結束后，民兵們搶奪戰(zhàn)利品甚至大打出手，可見民兵的英雄形象并不是完美無缺的，他們有各種各樣的“小毛病”，然而正是這些“小毛病”賦予他們接地氣的真實，“人人都可以是英雄”的理念鼓舞了根據(jù)地的人民積極抗敵。對于馬烽、西戎而言，土地和農民是他們最寶貴的寫作資源，他們對農民的生活習慣、思維方式乃至口頭禪都爛熟于心，創(chuàng)作內容扎根于農民的生存環(huán)境，為晉綏根據(jù)地的文藝大眾化做出了貢獻。

晉綏文藝的大眾化還體現(xiàn)在語言風格上，許多語言都具有口語化的特點，便于讀者理解，此外地域特色的方言、熟語、歇后語等的運用，展現(xiàn)了晉綏獨有的地域文化。文藝作品中許多人物的對白都是口語化且符合晉綏地方特色的。

例如，表現(xiàn)戰(zhàn)爭生活的小說《候圪彈和他的少年隊》，講述了候圪彈和他的小伙伴們抗擊敵人的故事，它的語言極富地方特色。人物對白方面例如：“你怎是這的個”“這大半天你又作甚去了”“我有圪塔手巾”“我引你到我姑姑家去串”“只要咱們老百姓能滾成個鐵圪彈，日本人打不出去那才有鬼呢”，都是晉綏地區(qū)的方言。

除了人物對白，作家在講述故事時也使用方言：“藍格瑩瑩的天空，掛著一個紅紅的陽婆”“他揭開一本，盡是圪離離拐彎彎的字”，貼近生活的表達拉近了與根據(jù)地人民的距離，作品也能更好地發(fā)揮其宣傳抗戰(zhàn)的作用。

三、結語

總體而言，晉綏根據(jù)地的抗戰(zhàn)文學形式多樣，小說、散文、詩歌、報告文學體裁都不乏佳作，且以小說與報告文學較為繁榮。本文通過對晉綏根據(jù)地文藝中的典型文本進行分析，可以看出晉綏抗戰(zhàn)小說所呈現(xiàn)的政治化、大眾化的藝術特色。文藝創(chuàng)作與抗戰(zhàn)環(huán)境關系密切，晉綏抗戰(zhàn)文藝是時代的產(chǎn)物，從中可以窺見抗戰(zhàn)中人民的生活圖景以及精神狀態(tài)，深入普通民眾的生活，關注普通人在戰(zhàn)爭時代的命運走向和生活狀態(tài)，了解根據(jù)地抗戰(zhàn)文藝戰(zhàn)線的發(fā)展和文化交流活動，感受抗戰(zhàn)時期的時代精神。同時文藝創(chuàng)作也是抗戰(zhàn)宣傳的有利思想武器，對于抗戰(zhàn)勝利發(fā)揮了獨特的作用，具有重要的歷史意義。

參考文獻：

[1]本版征稿啟事[N].抗戰(zhàn)日報，1940-09-18（4）.

[2]中國作家協(xié)會山西分會編寫.晉綏根據(jù)地文藝作品選[M].太原：山西人民出版社，1981.

[3]段俊.山西抗戰(zhàn)戲劇研究[M].北京：中國社會科學出版社，2015.

[4]屈毓秀，石紹勛.山西抗戰(zhàn)文學史[M].太原：北岳文藝出版社，1988.

[5]《晉綏日報簡史》編委會編著，阮迪民、楊效農執(zhí)筆.晉綏日報簡史[M].重慶：重慶出版社，1992.

作者簡介：

武晶，女，山西師范大學文學院中國現(xiàn)當代文學碩士研究生在讀。

段俊，女，戲劇戲曲學專業(yè)（戲劇文學方向）藝術學博士，山西師范大學文學院副教授，中國現(xiàn)當代文學碩士研究生導師。