這個(gè)故事實(shí)在巧妙

陳志音

鄭小瑛，“洋戲中唱”的積極倡議者，更是自覺(jué)踐行者。鄭小瑛歌劇藝術(shù)中心制作的四部西方歌劇經(jīng)典均為中文版，2023年10月20日在泉州大劇院公演的多尼采蒂喜歌劇《帕老爺?shù)幕槭隆罚ㄔg《唐帕斯夸萊》）也不例外，目的就是“讓歌劇貼近大眾，讓大眾走近歌劇”。

繼該劇音樂(lè)會(huì)版2023年6月在福建大劇院上演，本次舞臺(tái)版首演，仍由鄭小瑛出任藝術(shù)總監(jiān)，王杰再度擔(dān)綱導(dǎo)演。演員陣容如是：帕老爺（低男中音）—李鰲，諾麗娜（女高音）—周旎、馬拉泰斯塔（男中音）—馮浩然、埃內(nèi)斯托（男高音）—李彪，鄧卓銳指揮，廈門(mén)歌劇愛(ài)樂(lè)合唱團(tuán)擔(dān)綱合唱，上海愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)演奏。

筆者曾多次現(xiàn)場(chǎng)聆賞該劇原文版，結(jié)果發(fā)現(xiàn)中文版泉州首演是從頭到尾觸發(fā)笑點(diǎn)最多、歡聲最大的一場(chǎng)。于是，感慨、感動(dòng)、感佩油然而生……

美妙純潔的夢(mèng)想

演前導(dǎo)賞原非鄭小瑛首創(chuàng)獨(dú)創(chuàng)，但“鄭小瑛導(dǎo)賞模式”卻極富個(gè)性特色且歷久彌新。開(kāi)演鈴聲響過(guò)，全場(chǎng)燈光熄滅，鄭小瑛神采奕奕出現(xiàn)在舞臺(tái)兩側(cè)屏幕上：“泉州的觀眾朋友你們好！……這部喜歌劇講的是，200年前羅馬一個(gè)摳門(mén)的土豪帕老爺，要娶一個(gè)年輕媳婦兒的一段逗趣兒的故事……”熟悉的面容、親切的嗓音，將舞臺(tái)下的人們瞬間帶入一種特殊的氛圍和環(huán)境。

在新版《帕》劇排演過(guò)程中，兩位青年藝術(shù)家鄧卓銳和王杰齊頭并進(jìn)，實(shí)現(xiàn)了一部完整歌劇舞臺(tái)版的成功“首秀”。

青年指揮家鄧卓銳第一次與上海愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)合作，后者屬非職業(yè)歌劇樂(lè)團(tuán)，他們對(duì)多尼采蒂的歌劇音樂(lè)，一定不如莫扎特、貝多芬等作曲家的交響樂(lè)作品那么熟稔練達(dá)駕馭自如。何況這個(gè)戲，有著太多典型的多尼采蒂式零散而瑣碎的“對(duì)話(huà)”“插話(huà)”，演奏歌劇實(shí)在比音樂(lè)會(huì)作品要繁難而復(fù)雜。在藝術(shù)總監(jiān)的親自引導(dǎo)下，第一串音符響起，我們就為耳畔那純美干凈張弛有度的“多式話(huà)術(shù)”而折服。聽(tīng)起來(lái)，指揮家和演奏家對(duì)“帕老爺”有著深透的理解和正確的表現(xiàn)，對(duì)于作曲家的既定風(fēng)格與本體質(zhì)感的呈現(xiàn)純正。

序曲結(jié)束后，帕老爺上場(chǎng)，他還沒(méi)有完整流暢的歌段，只顧?quán)洁洁爨熳匝宰哉Z(yǔ)碎碎念。聲樂(lè)“行走”在器樂(lè)上面、器樂(lè)“烘托”在歌聲下面。第一幕第一段成形的聲樂(lè)段落，是醫(yī)生馬拉特斯塔“浪漫曲”——“她像一位美麗的天使”，音樂(lè)與歌聲互為感應(yīng)如影隨形。無(wú)論是帕斯夸萊的迫不及待的插話(huà)，還是圓舞曲式興高采烈的“愛(ài)情喚起我渴望的心靈”，音樂(lè)都不會(huì)灑湯“漏水”，指揮和樂(lè)隊(duì)都緊跟其后相當(dāng)嚴(yán)密。無(wú)論是諾麗娜充滿(mǎn)幻想的謠唱曲“騎士閃動(dòng)著深情的目光”、第三幕侄子憂(yōu)傷的詠嘆調(diào)“我要到那遙遠(yuǎn)的地方去”，還是那些隨時(shí)隨地交織疊化的二、三、四重唱，包括那幾段合唱，音樂(lè)所有的織體線條，基本都能做到?jīng)芪挤置髯呦蚯逦?/p>

眾所周知，歌劇的魅力多重又復(fù)合，舞臺(tái)版的呈現(xiàn)方能較為全面地體現(xiàn)一位導(dǎo)演的能力與實(shí)力。在時(shí)下歌劇“導(dǎo)”系列中，王杰算不算最年輕有為的一個(gè)？自2016年上海大劇院首演德彪西歌劇《佩里亞斯與梅麗桑德》，導(dǎo)演易立明身邊就帶著這個(gè)民族舞專(zhuān)業(yè)演員與編導(dǎo)出身的小伙子。最近一次是2023年7月，易立明執(zhí)導(dǎo)的中央歌劇院公演威爾第經(jīng)典之作《弄臣》，由王杰擔(dān)任復(fù)排導(dǎo)演。

王杰回首七年來(lái)的探索奮斗之路：“原創(chuàng)啊、實(shí)驗(yàn)啊，包括民族歌劇都不算，這是我的第十部，也是第一部獨(dú)立導(dǎo)演的古典歌劇作品?！币?yàn)槲璧秆輪T出身，王杰在擔(dān)任助理導(dǎo)演、執(zhí)行導(dǎo)演的作品中，從表演示范到形體指導(dǎo)包括調(diào)度走位等都積累了一定的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)?！杜晾蠣?shù)幕槭隆芬馕吨P(pán)全面全方位的地掌控，這次舞臺(tái)版首秀出手不凡，視覺(jué)審美功能，基本體現(xiàn)出王杰自覺(jué)能動(dòng)的思路與追求，可鑒這位青年導(dǎo)演的探索和努力，已取得第一部、第一步的成功。

無(wú)獨(dú)有偶，中央歌劇院新版《弄臣》，舞臺(tái)上以古羅馬競(jìng)技場(chǎng)為原型構(gòu)建了一個(gè)四重旋轉(zhuǎn)的大型表演空間。王杰及其年輕的團(tuán)隊(duì)則為《帕老爺?shù)幕槭隆吩O(shè)計(jì)了一個(gè)長(zhǎng)方形八音盒式的、同樣可自由旋轉(zhuǎn)的小巧表演場(chǎng)景。在光影、光束下隨機(jī)變幻的色彩、色調(diào)，神奇斑斕美輪美奐?？傮w風(fēng)格簡(jiǎn)潔而明快、溫馨而浪漫，深粉淺紫為基調(diào)底色，即便配合男高音感傷憂(yōu)愁的詠嘆，舞臺(tái)環(huán)境也只是籠罩于一種柔美而朦朧的淡藍(lán)之間。小小圓拱門(mén)外的綠植、自里而外或由左向右的階梯，別出心裁匠心獨(dú)運(yùn)；一桌二椅的方位角度，看似隨意實(shí)有深意：面對(duì)面爭(zhēng)鋒對(duì)峙、耳接耳密謀玄機(jī)……

原本感覺(jué)合唱隊(duì)服裝統(tǒng)一亮白顯得有些單調(diào)，但這身和婚禮場(chǎng)面上演員手持夸張的巨型花朵很和諧。如若形形色色的男男女女，穿著花團(tuán)錦簇再配以五顏六色的大花朵，那可就太過(guò)“花里胡哨”了。在歌劇舞臺(tái)上歷練多年的王杰，真有才氣有靈氣、有天性有悟性。堅(jiān)持走下去，青年導(dǎo)演或許就能更加成熟而自信。

愛(ài)情的火花閃耀

在序曲中，已聽(tīng)到多尼采蒂為埃內(nèi)斯托和諾麗娜譜寫(xiě)情意綿綿的呢喃絮語(yǔ)。

這對(duì)青年戀人飾演者果然非常年輕，青年女高音周旎和青年男高音李彪，目前就職于香港中文大學(xué)（深圳）音樂(lè)學(xué)院。周旎畢業(yè)于中央音樂(lè)學(xué)院，后留學(xué)于丹麥皇家音樂(lè)學(xué)院，取得歌劇表演藝術(shù)家文憑。李彪為意大利米蘭音樂(lè)學(xué)院和首都師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院雙碩士、奧地利蒂羅爾國(guó)際音樂(lè)節(jié)和西班牙特內(nèi)里費(fèi)歌劇院青年藝術(shù)家，還是法國(guó)里昂國(guó)家歌劇院青年藝術(shù)家計(jì)劃十年來(lái)簽約的唯一亞裔歌手。周旎和李彪都是海歸青年歌唱家，《帕老爺?shù)幕槭隆窇?yīng)該是他們第一次用中文演唱西方經(jīng)典歌劇作品。

按出場(chǎng)順序，在兩個(gè)年輕人中，我們最先看到帕老爺家門(mén)前閃過(guò)埃內(nèi)斯托的清俊身影。有點(diǎn)花花公子、紈绔少爺?shù)呐深^，面對(duì)叔叔，他掛著一副滿(mǎn)不在乎漫不經(jīng)心的表情。老帕連發(fā)三問(wèn)：“……我是不是說(shuō)過(guò)，如果你不聽(tīng)我的，你就一分錢(qián)都拿不到？”小埃連回三答：“……是這樣?！崩吓劣闷胀ㄔ?huà)提問(wèn)，小埃用朗誦調(diào)回應(yīng)。鄭小瑛說(shuō)，這又是她的主意、提議，叔侄二人這段宣敘調(diào)，用一個(gè)“說(shuō)”、一個(gè)“唱”，穿插“對(duì)話(huà)”的方式。鄭小瑛問(wèn)：“你覺(jué)得行嗎？”我不假思索：“行啊，太行了！一點(diǎn)沒(méi)覺(jué)得別扭。”老太太很欣慰。

我悄聲問(wèn)鄭總監(jiān)，字幕上那些不同顏色的歌詞，是按照角色不同區(qū)分？老太太面色自得：“我的主意，早就這么干了。”“帕老爺”不是第一個(gè)？“不是！”她解釋說(shuō)，“假若字幕上所有人唱詞都一樣，白底黑字、深底白字，誰(shuí)在唱、唱什么，怎么才能一目了然分辨清楚？”這想法做法，高！帕老爺—白色、醫(yī)生—藍(lán)色、埃內(nèi)斯托—黃色、諾麗娜—粉色，無(wú)論對(duì)話(huà)插話(huà)，無(wú)論二、三、四重唱，看著顏色、記住顏色，馬上都明白。

“啊！命運(yùn)對(duì)我不公平”，埃內(nèi)斯托的歌聲，從開(kāi)始蹦出三個(gè)字的宣敘，到短短幾句插話(huà)的重唱，再到相對(duì)完整的詠嘆調(diào)，李彪的音色音質(zhì)，閉著眼聽(tīng)偶爾會(huì)有些恍惚，這幾句或那幾聲像楊陽(yáng)或石倚潔？他們應(yīng)該都屬于羅西尼式正范兒的輕型抒情男高音，但高音區(qū)李彪相對(duì)直聲略多泛音較少。他的演唱在風(fēng)格和技術(shù)上都不錯(cuò)，最需要的是舞臺(tái)實(shí)踐的機(jī)會(huì)和經(jīng)驗(yàn)。正式首演比頭晚彩排，男高音的狀態(tài)有明顯改善，他的中聲區(qū)更流麗，高音區(qū)也更通透。“我要到那遙遠(yuǎn)的地方去”“四月的夜使人多么愉快”以及愛(ài)情二重唱等，李彪的埃內(nèi)斯托完成質(zhì)量與效果都令人滿(mǎn)意。

“她那動(dòng)人的目光，深入那騎士的心房……”（又譯：“騎士閃動(dòng)著他那深情的目光”），第一幕第二場(chǎng)女主角首次亮相，諾麗娜正在捧讀一本小說(shuō)，她為書(shū)中的情節(jié)所動(dòng)，可見(jiàn)這是一個(gè)多情的女人。在這首著名的謠唱曲中，周旎的歌聲清麗婉轉(zhuǎn)悅耳動(dòng)聽(tīng)。在接下來(lái)和醫(yī)生馬拉特斯塔的對(duì)手戲很精彩。這一大段二重唱表演的成分相當(dāng)重，女高音時(shí)而顯露開(kāi)朗活潑的天性，時(shí)而體現(xiàn)做作羞怯可愛(ài)的矯情；時(shí)而風(fēng)情萬(wàn)種、時(shí)而老實(shí)本分；時(shí)而俏皮、時(shí)而扭捏。總之，要按照醫(yī)生給出的人設(shè)，使出渾身解數(shù)假扮修女。周旎不單在面部表情與肢體動(dòng)態(tài)上非常生動(dòng)，重點(diǎn)是她的聲音造型完全是隨機(jī)應(yīng)變無(wú)縫對(duì)接，諾麗娜的聰慧機(jī)敏活靈活現(xiàn)。

女主人公的好戲、大戲、重頭戲還在后面呢。初入帕府，她謹(jǐn)小慎微戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢；簽訂婚約，她一反常態(tài)飛揚(yáng)跋扈。這種瞬間“變臉”的幅度跨度，真是令人瞠目結(jié)舌。第三幕諾麗娜和帕老爺?shù)摹岸宿D(zhuǎn)”更是詼諧風(fēng)趣，一個(gè)逗得開(kāi)心、一個(gè)氣得夠嗆。重點(diǎn)是這一系列的表演，基本都是在重唱、對(duì)唱中完成，周旎的歌聲漂亮表情生動(dòng)，諾麗娜這個(gè)角色貢獻(xiàn)的笑點(diǎn)還真不少，她是僅次于帕老爺本尊的最具喜感的人物。曾在各種音樂(lè)會(huì)或聲樂(lè)比賽上聽(tīng)到過(guò)經(jīng)典名段“姑娘的秋波”，2023年10月20日的歌劇中文版，女高音用歌聲表現(xiàn)人物，無(wú)論技藝方法，還是風(fēng)格意韻，已達(dá)到角色化演繹的一個(gè)新高度。

善意欺騙是演戲

在《帕老爺?shù)幕槭隆防?，兩位中低聲部男演員，舉足輕重、表現(xiàn)出色。

青年男中音馮浩然飾演馬拉特斯塔，他個(gè)頭高大、儀表堂堂。第一次聽(tīng)他唱、看他演，需要了解一點(diǎn)專(zhuān)業(yè)背景：本科畢業(yè)于沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院，師從徐兆仁教授；在意大利博洛尼亞國(guó)立音樂(lè)學(xué)院取得碩士，現(xiàn)為上海音樂(lè)學(xué)院廖昌永教授的在讀博士生。這位活躍在世界歌劇舞臺(tái)的“90后”青年男中音歌唱家，曾獲過(guò)一些獎(jiǎng)、演過(guò)一些戲。

謠唱曲“有位像天使一樣美麗的人兒”，是男中音聲部演員大都偏愛(ài)的作品。馮浩然的演唱，既有聲部的共性，更有多尼采蒂音樂(lè)的特性。他嗓音渾厚而寬廣、豐滿(mǎn)而密實(shí)。既不刻意撐開(kāi)張顯雄壯威武，又不故作收斂突出奸猾偽善。馬拉特斯塔的歌聲，基本符合早期古典美聲男中音應(yīng)有的形態(tài)，他更注意人物的基調(diào)本色。這部戲，所有男男女女的重唱，好像都少不了醫(yī)生那條聲線，除了愛(ài)情二重唱。

實(shí)際上，這部喜歌劇沒(méi)有絕對(duì)意義上的壞人惡棍，這場(chǎng)鬧劇的始作俑者“編導(dǎo)演”都是出于一種善意，馬拉特斯塔“希望朋友埃涅斯托幸?！?，他是沒(méi)有辦法，所以“只有欺騙帕老爺子，引他走進(jìn)我的圈套。”“你耐心聽(tīng)我說(shuō)呀，要學(xué)會(huì)控制自己”，他想給帕老爺洗腦；“你的角色我馬上教你”，他在為諾麗娜說(shuō)戲……這方面，馮浩然的專(zhuān)業(yè)素質(zhì)更顯出其可貴的優(yōu)勢(shì)。馬拉特斯塔演唱和表演都不錯(cuò)，綜合實(shí)力與潛力不容小覷未來(lái)可期。

相對(duì)而言，舞臺(tái)上帕老爺?shù)娘椦菡呃铞椄鼮槿藗兯熘?。這位青年男中音歌唱家畢業(yè)于山東師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，魏凡儉教授為這個(gè)同聲部的高足，打下了堅(jiān)實(shí)的專(zhuān)業(yè)基礎(chǔ)。李鰲現(xiàn)為山東藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)學(xué)院副教授，紐約大都會(huì)歌劇院、圣彼得堡馬林斯基劇院、中國(guó)國(guó)家大劇院等十?dāng)?shù)個(gè)劇院簽約歌唱家。他曾主演過(guò)《魔笛》《唐璜》《葉甫蓋尼·奧涅金》《托斯卡》等約20余部經(jīng)典歌劇，還將2013多明戈世界歌劇大賽男聲組第一名、2014大都會(huì)歌劇院歌劇比賽第一名、2019第十二屆中國(guó)音樂(lè)“金鐘獎(jiǎng)”美聲組第一名等眾多大獎(jiǎng)盡收囊中。

可以說(shuō)，李鰲基本成了現(xiàn)在國(guó)內(nèi)舞臺(tái)上的“唐帕斯夸萊專(zhuān)業(yè)戶(hù)”。在國(guó)家大劇院、北京音樂(lè)廳，他都用意大利原文演唱，他可能也是第一個(gè)唱中文、說(shuō)漢語(yǔ)的帕斯夸萊。從帕老爺上場(chǎng)那一刻起就帶給觀眾無(wú)比的歡樂(lè)，他一邊看表一邊嘟囔：“已經(jīng)九點(diǎn)啦……”醫(yī)生姍姍來(lái)遲，老爺焦躁不安：“我都急得快要瘋了！新娘怎樣？”開(kāi)初一段全是口語(yǔ)化的兩人交談，李鰲是唱著說(shuō)、說(shuō)著唱，帶著情緒跟著感覺(jué)，在唱與說(shuō)之間靈活機(jī)巧自由切換。

原本帕斯夸萊多少有些“臉譜化”，很容易表演夸張嘩眾取寵，李鰲卻賦予其更多角色化、個(gè)性化、本土化的特征。雖說(shuō)帕老爺貪婪成性獨(dú)斷專(zhuān)行，但他也有真實(shí)可愛(ài)憨厚樸拙的一面。帕老爺?shù)谝欢蜗鄬?duì)完整的圓舞曲式歌段，李鰲的表演并未丑化、矮化人物，“愛(ài)情啊喚起我渴望的心靈！”雖說(shuō)心急火燎恨不能馬上見(jiàn)到天使般的新娘，但歌劇中的帕老爺并非一個(gè)老色鬼。青年低男中音非常注重把握尺度分寸，表情和聲音都很走心。“我感覺(jué)又像‘90后青年……”哈哈哈哈，引來(lái)下面一片笑聲?！拔液孟窨匆?jiàn)了兒女成行，至少有六個(gè)娃兒健壯地生下來(lái)……”哈哈哈哈，六個(gè)娃兒，這下更是逗得觀眾樂(lè)不可支。

最逗樂(lè)的戲還在后頭，帕老爺初見(jiàn)準(zhǔn)新娘的“失態(tài)”“丑態(tài)”，簡(jiǎn)直讓觀眾笑瘋了。美人讓老夫大喜過(guò)望，一下眼也直了、腿也軟了，張嘴結(jié)舌暈頭轉(zhuǎn)向，一勁兒地聳肩晃腿兒抽冷氣。李鰲實(shí)在太會(huì)演了、太能唱了！所有的小表情、小動(dòng)作，盡在角色里，喜感十足妙趣橫生，還不耽誤唱！那段中式Rap更像崩豆子似的，咬字精準(zhǔn)顆粒清晰，重點(diǎn)是一切都那么自然松弛和順通暢，絕不過(guò)分、恰如其分。

李鰲演唱一流、表演頂尖，綜合評(píng)分帕老爺?shù)谝?，他?dāng)之無(wú)愧。從聲音的質(zhì)量、演唱的水準(zhǔn)，形體的輔助、表情的運(yùn)用，李鰲的唐帕斯夸萊，應(yīng)屬西方經(jīng)典歌劇中文版教科書(shū)級(jí)的范本。數(shù)月前演過(guò)“帕老爺”音樂(lè)會(huì)版后，李鰲曾對(duì)媒體談及感想體會(huì)，用中文演唱歌劇對(duì)于演唱者是一次很好的學(xué)習(xí)過(guò)程。所有參與者都會(huì)自覺(jué)進(jìn)入語(yǔ)言制式轉(zhuǎn)換的特殊狀態(tài)，用多尼采蒂的音樂(lè)，將中文歌詞的抑揚(yáng)頓挫駕馭自如，這對(duì)聲樂(lè)教育教學(xué)也能起到積極的導(dǎo)向作用。

那晚身在現(xiàn)場(chǎng)的還有從貴州、云南、重慶、廣東、廣西，包括香港地區(qū)等全國(guó)各地聞?dòng)嵍鴦?dòng)，打著“飛的”趕來(lái)泉州觀摩的人們，他們用掌聲喝彩表達(dá)內(nèi)心真實(shí)感受。開(kāi)演前、謝幕后，包括中場(chǎng)休息，很多觀眾紛紛涌到鄭小瑛身邊，向老藝術(shù)家表達(dá)崇高的敬意。今年94歲的鄭小瑛繼續(xù)活躍在歌劇藝術(shù)的第一線，這是一個(gè)特例和奇跡。她說(shuō)所有動(dòng)力來(lái)自一個(gè)簡(jiǎn)單的邏輯：美好的音樂(lè)應(yīng)與人民共享，因?yàn)樗醋匀嗣?。她念念不忘《茶花女》中文版?dāng)年在天津連演39場(chǎng)的盛況，還有《卡門(mén)》中文版法國(guó)首演引起的轟動(dòng)和熱評(píng)“：我還是那句話(huà)，希望‘陽(yáng)春白雪，和者日眾！”