近十年來(lái)我國(guó)涉案題材電視劇正面角色刻畫(huà)的變化趨勢(shì)研究

董朝陽(yáng) 王鑫硯

（作者單位：河北傳媒學(xué)院影視藝術(shù)學(xué)院）

自2012年黨的十八大召開(kāi)以來(lái)，黨和國(guó)家開(kāi)始深入推進(jìn)黨風(fēng)廉政建設(shè)和反腐敗斗爭(zhēng)，這一社會(huì)背景促使電視劇創(chuàng)作者在涉案題材的創(chuàng)作中更加關(guān)注反腐、掃黑、打傘破網(wǎng)等題材，并在創(chuàng)作中比以往更加關(guān)注正面人物形象的塑造。這一時(shí)期的涉案題材劇往往更傾向于塑造正直、公正、有責(zé)任感的正面角色，雖然在人物身份設(shè)定上各有不同，但都極具個(gè)性，通過(guò)不同的視角共同回應(yīng)著社會(huì)的關(guān)切[1]。此外，由于涉案題材的特殊性，通過(guò)展示正面角色的品質(zhì)可以更好地從正面影響觀眾，引導(dǎo)觀眾更好地理解劇情的深遠(yuǎn)意義?？傮w而言，這些因素相互作用，共同形成了近十年來(lái)中國(guó)涉案題材電視劇正面角色刻畫(huà)的趨勢(shì)。

1 文獻(xiàn)綜述

隨著涉案劇創(chuàng)作的不斷推進(jìn)，我國(guó)涉案題材電視劇的研究也日趨豐富。例如，黃博陽(yáng)在《時(shí)代鏡像、邏輯圖景與人性褶皺——評(píng)電視劇〈狂飆〉》中以《狂飆》為例，介紹了中國(guó)涉案電視劇的新的時(shí)代之路，以現(xiàn)實(shí)主義為基礎(chǔ)，以微觀視角切入，揭示了腐敗的最根本原因[2]。張宏峰在《由〈三叉戟〉到〈重生之門(mén)〉：國(guó)產(chǎn)涉案劇類型范式突圍的本質(zhì)與機(jī)制》探討了國(guó)產(chǎn)涉案劇類型范式突圍的“反類型”本質(zhì)，并基于敘事、題材、風(fēng)格、人物形象與人物關(guān)系建構(gòu)等多重維度，闡釋國(guó)產(chǎn)涉案劇的“反類型”動(dòng)因，歸納其“反類型”化的內(nèi)容生產(chǎn)邏輯與意義生成邏輯[3]。張智華、段文婷在《論近幾年中國(guó)涉案題材電視劇的價(jià)值取向與藝術(shù)表現(xiàn)》中提到涉案事件改編電視劇有一些規(guī)則：提取涉案事件內(nèi)核，挖掘深層內(nèi)涵；客觀表現(xiàn)事件；角色互為鏡像。涉案題材電視劇盡力站在一個(gè)客觀的角度去展現(xiàn)事實(shí)的全貌，讓觀眾自己進(jìn)行善惡的判斷[4]。

綜上所述，我國(guó)關(guān)于涉案題材電視劇的研究主要從現(xiàn)實(shí)主義視角、涉案類型和改編規(guī)則等方面進(jìn)行了探討。

2 研究范圍界定

涉案劇是指以刑事案件的預(yù)謀、發(fā)生、偵破和懲處為敘事主線，以執(zhí)法者和涉案者為敘事主體，重點(diǎn)描述涉案經(jīng)歷和偵查過(guò)程，以懲惡揚(yáng)善、維護(hù)公平正義為核心價(jià)值的電視劇類型[5]。這一題材廣泛涉及電影、電視劇、小說(shuō)、紀(jì)錄片等多種藝術(shù)形式，往往以真實(shí)案例為靈感來(lái)源，通過(guò)虛構(gòu)或改編的方式，將涉案斗爭(zhēng)的復(fù)雜性、危機(jī)感以及社會(huì)正義的追求融入故事情節(jié)之中。

近年來(lái)，受到政策與社會(huì)關(guān)切的影響，涉案題材劇集作品對(duì)于反腐掃黑、打傘破網(wǎng)等內(nèi)容尤其關(guān)注。本研究的主要研究對(duì)象是近年來(lái)以掃黑、腐敗為核心情節(jié)或主題，表現(xiàn)反腐掃黑的過(guò)程，塑造相關(guān)人物形象，傳達(dá)對(duì)腐敗和黑惡勢(shì)力的批判，倡導(dǎo)法治精神，弘揚(yáng)正直和廉潔的價(jià)值觀的涉案劇。

3 涉案題材電視劇正面角色刻畫(huà)

3.1 人物類型

在涉案題材電視劇中，正面角色涵蓋多個(gè)角色類型，從執(zhí)法人員到默默無(wú)聞的小人物，每個(gè)角色都在維護(hù)社會(huì)正義和揭示罪行方面發(fā)揮著關(guān)鍵作用。

執(zhí)法人員常以警察或檢察官身份出現(xiàn)。這些執(zhí)法人員熱血、正直，致力于捍衛(wèi)法治和社會(huì)正義。例如，電視劇《狂飆》里面的安欣，作為一名警察，他始終堅(jiān)守自己的信仰，辦案講究證據(jù)，用法律制裁涉案人員。與此同時(shí)，涉案劇還常聚焦于法庭和法律程序，將檢察官塑造成為另一類主要正面角色。他們追求公正，為受害者爭(zhēng)取正義，保護(hù)法治體系的完整性。除此之外，電視劇的創(chuàng)作者也愈發(fā)關(guān)注那些平凡的小人物。他們雖然平凡，但基于個(gè)人信仰和社會(huì)責(zé)任感，投身于揭示真相和制止犯罪的行動(dòng)中，展現(xiàn)了普通人在面對(duì)不義時(shí)的堅(jiān)定立場(chǎng)。

綜合而言，這些正面角色共同構(gòu)成了涉案電視劇豐富的人物群像，他們共同傳遞了社會(huì)主義核心價(jià)值觀，體現(xiàn)了正義與勇氣，強(qiáng)調(diào)了社會(huì)正義的重要性。

3.2 形象特征

3.2.1 堅(jiān)定信仰

在涉案題材電視劇中正面角色通常堅(jiān)定法治信仰。無(wú)論面對(duì)多么艱難的境地，他們都堅(jiān)定信仰，將其視為不可動(dòng)搖的原則。這種信仰推動(dòng)著他們投身犯罪調(diào)查、反腐斗爭(zhēng)等活動(dòng)，成為故事中的價(jià)值觀的引領(lǐng)者。

3.2.2 正直

正直是這些人物形象的另一個(gè)顯著的特征，他們不容許腐敗和邪惡在社會(huì)蔓延，不論遭遇何種壓力，都守護(hù)公平正義，為社會(huì)帶來(lái)正能量。

3.2.3 具有責(zé)任心和使命感

責(zé)任心與使命感是這些角色的內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力，他們視自己的工作為一項(xiàng)使命，為了保護(hù)他人、為社會(huì)服務(wù)而努力奮斗。這種責(zé)任心與使命感讓他們超越了個(gè)體的利益，關(guān)注社會(huì)大局。

這些形象特征是涉案電視劇中正面角色的共同特征，使他們?cè)诠适轮屑仁峭苿?dòng)情節(jié)發(fā)展的力量，又是觀眾情感投射的對(duì)象。這樣的刻畫(huà)既強(qiáng)調(diào)了社會(huì)正義和個(gè)體責(zé)任，也為觀眾提供了深刻的思考和情感體驗(yàn)。

以《人民的名義》為例，該劇中的正面角色形象特征非常具有代表性。劇中的侯亮平是一個(gè)標(biāo)志性的正面角色，作為一名共產(chǎn)黨員，他始終堅(jiān)守信仰，對(duì)腐敗不妥協(xié)，一直以維護(hù)社會(huì)公正為己任，具有高度的責(zé)任感，始終以保護(hù)人民利益為中心，彰顯了他的人民情懷。通過(guò)這一例子，可以看出正面角色形象特征的多元性，為觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)既有深度又引人入勝的人物，強(qiáng)調(diào)了個(gè)體責(zé)任和社會(huì)正義。

3.3 劇情

在涉案題材電視劇中，情節(jié)設(shè)計(jì)巧妙而多樣，旨在呈現(xiàn)角色在追求正義、揭露罪行的過(guò)程中的艱辛、成長(zhǎng)和最終的勝利。在劇情發(fā)展過(guò)程中，正面角色往往會(huì)遇到個(gè)人生活和職業(yè)上的困境，例如來(lái)自內(nèi)外部的壓力、需要犧牲個(gè)人利益、自身安全受到影響等。這些困境深化了角色的性格塑造。同時(shí)，正面角色的行動(dòng)會(huì)引起社會(huì)的關(guān)注和反響，包括媒體報(bào)道、公眾輿論等。這些劇中的社會(huì)反響一方面為劇情增添了內(nèi)涵，體現(xiàn)了正面角色在劇中和社會(huì)中的影響力；另一方面也與現(xiàn)實(shí)中的反響呼應(yīng)，增強(qiáng)了作品本身的社會(huì)影響力。

在電視劇《狂飆》當(dāng)中，正面角色對(duì)案件的調(diào)查與偵破的影響是劇中的亮點(diǎn)之一。安欣在追蹤線索、分析案情、與嫌疑人對(duì)峙的情節(jié)中，不僅展現(xiàn)了他的聰明才智，還將觀眾帶入緊張刺激的犯罪現(xiàn)場(chǎng)。安欣與高啟強(qiáng)有著除夕一起吃餃子的情誼，在對(duì)高啟強(qiáng)的調(diào)查當(dāng)中，安欣對(duì)高啟強(qiáng)雖然也有著朋友之情，但在面臨選擇時(shí)，他始終都記著自己的入黨誓言，把對(duì)正義的追求放在第一位。劇情巧妙地將正面角色的挑戰(zhàn)、成長(zhǎng)、人性矛盾等元素融合在一起，為觀眾提供了一場(chǎng)視聽(tīng)盛宴，同時(shí)也強(qiáng)調(diào)了社會(huì)正義和個(gè)體責(zé)任的主題。

4 近十年來(lái)涉案題材正面角色刻畫(huà)的變化及原因

4.1 近十年來(lái)正面角色刻畫(huà)的變化

近十年來(lái)，涉案題材電視劇中正面角色刻畫(huà)呈現(xiàn)出一系列顯著的變化。第一，角色層次更為豐富。正面角色不再是傳統(tǒng)的刻板形象，而是展現(xiàn)出更真實(shí)、多維的個(gè)性和層次，使觀眾更容易產(chǎn)生情感共鳴。第二，人性描寫(xiě)更為復(fù)雜。正面角色不再是單一、理想化的形象，而是展現(xiàn)出弱點(diǎn)、矛盾和內(nèi)心掙扎。這種更真實(shí)的人性描寫(xiě)使得角色更加深入人心，更具有現(xiàn)實(shí)感。第三，團(tuán)隊(duì)合作成為焦點(diǎn)，劇情著重展現(xiàn)正面角色在團(tuán)隊(duì)中的相互協(xié)作，共同應(yīng)對(duì)各種挑戰(zhàn)。此外，道德抉擇在劇情中得到更多關(guān)注。正面角色可能會(huì)面臨模糊的倫理困境，需要作出艱難的決定。這不僅增加了劇情的復(fù)雜性，也更深入地展示了角色的性格。第四，人物形象更多地與社會(huì)變遷產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，正面角色的形象具有極強(qiáng)時(shí)代特征，通過(guò)具有時(shí)代特質(zhì)的背景設(shè)計(jì)、人物行為、對(duì)白設(shè)計(jì)等讓正面角色更加接地氣，也更容易給觀眾留下深刻的印象。

例如，《掃黑風(fēng)暴》中李成陽(yáng)的雙重身份設(shè)定帶來(lái)的復(fù)雜道德判斷與選擇、人物行為的多元性與矛盾性，《狂飆》中安欣、李響的人物面對(duì)規(guī)則、正義、法律等不同選擇的設(shè)計(jì)對(duì)照等都為作品創(chuàng)造了豐富的看點(diǎn)。這種設(shè)計(jì)也讓掃黑除惡的大背景與時(shí)代洪流中的人物之間產(chǎn)生連接，用人物的命運(yùn)抉擇與內(nèi)心掙扎來(lái)反映中國(guó)社會(huì)20年間的變化[6-7]。

總體而言，近十年來(lái)，涉案題材電視劇中正面角色的刻畫(huà)呈現(xiàn)出更細(xì)致、更多樣、更真實(shí)的趨勢(shì)。這種變化使得觀眾不僅關(guān)注劇情的發(fā)展，同時(shí)更加關(guān)心角色的個(gè)體成長(zhǎng)、情感變化和道德選擇，增強(qiáng)了觀眾與角色之間的情感共鳴。

4.2 正面角色刻畫(huà)變化的原因

近年來(lái)，涉案題材電視劇中正面角色刻畫(huà)的變化不僅與市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)激烈密切相關(guān)，還受到社會(huì)觀念、觀眾審美的影響。

首先，面對(duì)激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)，為了更好地吸引觀眾，創(chuàng)作者們不得不不斷提升劇集的質(zhì)量。觀眾對(duì)于情節(jié)更為復(fù)雜、人物更為深刻的期待使得正面角色的人性描寫(xiě)變得更為細(xì)致入微。作為一種引導(dǎo)大眾娛樂(lè)潮流的藝術(shù)形式，電視劇對(duì)道德教育的關(guān)注與電視劇的娛樂(lè)屬性是相伴相生的。電視劇強(qiáng)調(diào)正面角色在面臨道德抉擇時(shí)的糾結(jié)和掙扎，構(gòu)造更復(fù)雜的人物與艱難的選擇，極大增強(qiáng)了作品的可看性，使得觀眾在感知?jiǎng)≈腥宋锏膬?nèi)心情感后對(duì)社會(huì)倫理和道德規(guī)范進(jìn)行更深入的思考。

其次，社會(huì)觀念發(fā)生了顯著的變化，人們對(duì)于公正、平等、法治等社會(huì)主義核心價(jià)值觀的重視程度逐漸提升。在這種社會(huì)背景下，涉案題材電視劇更傾向于通過(guò)正面角色展現(xiàn)法治精神，回應(yīng)社會(huì)對(duì)于打擊犯罪、維護(hù)公平正義的期待。正面角色在這樣的背景下往往被賦予更為積極向上的形象，以符合觀眾對(duì)社會(huì)正義的追求。同時(shí)，隨著審美和需求的變化，人們更加期待在電視劇中看到立體、復(fù)雜、有深度的角色。傳統(tǒng)的單一英雄形象逐漸無(wú)法滿足觀眾對(duì)于更真實(shí)、更貼近生活的人物塑造的需求。因此，電視劇更注重對(duì)正面角色的內(nèi)心世界、個(gè)人經(jīng)歷、家庭背景等多方面的元素的表達(dá)，使得角色具有更高的可信度和觀賞性。這也反映了電視劇創(chuàng)作者在更深層次上挖掘正面角色形象的努力。

綜合而言，這些原因相互作用共同推動(dòng)了正面角色刻畫(huà)的變化，使得劇中的正面人物形象更為立體、真實(shí)。

5 涉案題材電視劇未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)

未來(lái)涉案題材電視劇的發(fā)展呈現(xiàn)多個(gè)引人矚目的趨勢(shì)。首先，作品可能更深入剖析腐敗的原因，引導(dǎo)觀眾對(duì)人性的深刻反思。其次，敘事體系更復(fù)雜，覆蓋政治、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)、文化等多個(gè)領(lǐng)域，呈現(xiàn)更為復(fù)雜和全面的涉案故事，吸引更廣泛的觀眾關(guān)注。再次，注重人物的復(fù)雜性和發(fā)展，通過(guò)深入描繪角色的內(nèi)心世界，使作品更能引發(fā)觀眾的情感共鳴和深刻思考。

同時(shí)，文化融合也將成為趨勢(shì)，越來(lái)越多的地方特色和文化內(nèi)涵將被融入劇情中，創(chuàng)作者們將在獨(dú)特的文化氣質(zhì)中，創(chuàng)造更具獨(dú)特魅力的故事。在社會(huì)互動(dòng)方面，作品可能更注重與觀眾的互動(dòng)，通過(guò)社交媒體等平臺(tái)進(jìn)行互動(dòng)性宣傳，促使觀眾更廣泛地參與到劇集的討論與活動(dòng)中。

這些趨勢(shì)將使未來(lái)的涉案題材作品更有深度，更加多元化，并將技術(shù)創(chuàng)新、地域文化等融入其中，為觀眾提供更為豐富和新鮮的觀影體驗(yàn)。這樣的發(fā)展不僅使涉案題材更貼近社會(huì)現(xiàn)實(shí)，也能為觀眾呈現(xiàn)更能引起深思的故事。

6 結(jié)語(yǔ)

通過(guò)分析近十年來(lái)涉案題材電視劇中正面角色刻畫(huà)的變化，我們可以得出這樣的結(jié)論：這一時(shí)期內(nèi)，正面角色的刻畫(huà)呈現(xiàn)出更為豐富、多樣和真實(shí)的趨勢(shì)。角色的層次感更加突出，不再拘泥于傳統(tǒng)的單一英雄典型，而是展現(xiàn)出更高的復(fù)雜性和更有深度的個(gè)性。職業(yè)的多樣化也為角色帶來(lái)了更多生活化的元素，觀眾能夠更容易與角色產(chǎn)生共鳴。在人性描寫(xiě)方面，正面角色不再是理想化的形象，而是展現(xiàn)出弱點(diǎn)、矛盾和內(nèi)心掙扎，使得角色更加真實(shí)可信。同時(shí)，具有強(qiáng)時(shí)代特質(zhì)的人物設(shè)計(jì)會(huì)讓正面人物本身不再懸浮，更接地氣的同時(shí)讓作品的文化內(nèi)涵更豐富。此外，對(duì)團(tuán)隊(duì)協(xié)作、道德抉擇、社會(huì)反響等元素的強(qiáng)調(diào)進(jìn)一步提升了劇集的情節(jié)深度和故事層次。

未來(lái)，涉案題材電視劇正面角色刻畫(huà)將面臨新的發(fā)展趨勢(shì)。首先，通過(guò)正面角色反映社會(huì)矛盾和關(guān)切，使故事更具社會(huì)關(guān)懷性。情感表達(dá)方面可能得到更多強(qiáng)化，家庭、友情、愛(ài)情等元素將更加貼近觀眾的情感需求，使得故事更加溫暖人心，更有人情味。對(duì)道德選擇和人性困境的深入探討將使得角色更為立體，引導(dǎo)觀眾在關(guān)注情節(jié)之外進(jìn)行更深層次的思考。

綜上所述，未來(lái)涉案題材電視劇正面角色刻畫(huà)將呈現(xiàn)出更多元、更貼近社會(huì)現(xiàn)實(shí)的發(fā)展趨勢(shì)。這一變化在符合觀眾對(duì)于更為真實(shí)、豐富的角色形象的期待的同時(shí)，也將為電視劇創(chuàng)作者提供更廣闊的創(chuàng)作空間，進(jìn)一步提升該類型電視劇在觀眾心目中的地位與社會(huì)影響力。