基于花鳥(niǎo)題材的釉下五彩創(chuàng)作研究*

易憶卉

(湖南工業(yè)大學(xué)包裝設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院 湖南 株洲 412007)

釉下彩花鳥(niǎo)畫是中國(guó)傳統(tǒng)陶瓷繪畫中的一種重要形式,可以追溯到唐代的長(zhǎng)沙窯,經(jīng)過(guò)宋代的發(fā)展和明清時(shí)期的繁榮,成為了陶瓷繪畫藝術(shù)中的重要門類。20世紀(jì)以來(lái),基于釉下五彩瓷展開(kāi)的花鳥(niǎo)畫以其絢麗的色彩、精湛的技藝和獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力而聞名于世,1911年湖南瓷業(yè)公司生產(chǎn)的扁豆雙禽瓷瓶,在1915年遠(yuǎn)涉重洋,拿下金獎(jiǎng),使得世人盡知。這種藝術(shù)形式將花鳥(niǎo)的形象融入到瓷器的表面,通過(guò)釉下彩繪的方式,展現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)文化中對(duì)生命的贊美和對(duì)自然的謳歌。筆者旨在深入探析釉下五彩瓷花鳥(niǎo)畫的發(fā)展歷史和藝術(shù)風(fēng)格,并對(duì)其在中國(guó)傳統(tǒng)瓷器藝術(shù)中的地位和影響進(jìn)行分析。通過(guò)對(duì)釉下五彩瓷花鳥(niǎo)畫的研究,以更好地理解中國(guó)陶瓷繪畫藝術(shù)的發(fā)展歷程和藝術(shù)特點(diǎn),進(jìn)一步探討其在中國(guó)文化中的地位和意義。此外,通過(guò)對(duì)釉下五彩瓷花鳥(niǎo)畫的藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行探析,我們可以為當(dāng)代藝術(shù)家提供啟示和借鑒,促進(jìn)傳統(tǒng)藝術(shù)的傳承與創(chuàng)新。筆者認(rèn)為,研究釉下五彩花鳥(niǎo)畫對(duì)于推動(dòng)中國(guó)傳統(tǒng)文化的傳播和保護(hù),以及促進(jìn)跨文化交流和藝術(shù)發(fā)展具有重要的意義。作為新一代陶瓷人,我們有責(zé)任基于歷史,研究并發(fā)展釉下五彩花鳥(niǎo)題材的繪畫形式及其技法,實(shí)踐與理論齊頭并進(jìn),賡續(xù)前人的榮光。

1 釉下五彩瓷花鳥(niǎo)畫的起源和發(fā)展

在史前中國(guó)的陶瓷繪畫中,花鳥(niǎo)圖案基本依托彩陶來(lái)呈現(xiàn),花鳥(niǎo)圖案常常以簡(jiǎn)潔的線條和幾何形狀來(lái)表現(xiàn)?；ɑ軋D案通常以圓形、菱形或其他幾何形狀的花朵為主,而鳥(niǎo)類圖案則以簡(jiǎn)單的線條勾勒出鳥(niǎo)的形態(tài)。這種簡(jiǎn)約的表現(xiàn)方式可能是由于當(dāng)時(shí)的繪畫技術(shù)和材料限制所致。進(jìn)入封建時(shí)代之后,傳統(tǒng)中國(guó)畫中的花鳥(niǎo)畫漸漸成型。在我國(guó)歷史上,有關(guān)花鳥(niǎo)題材的創(chuàng)作最早大概可以追溯到早期的新石器時(shí)代,如1978年出土于河南的鸛魚(yú)石斧圖彩陶缸,其便是一件具有代表性的仰韶文化花鳥(niǎo)彩陶作品。鸛魚(yú)石斧圖彩陶缸的特點(diǎn)之一是其具有相對(duì)同時(shí)代彩陶繪畫而言的復(fù)雜技巧。其采用了類似后世“沒(méi)骨”的技法繪制了缸身的主體——“鸛”,又以勾線填色的手法繪制出了魚(yú)和斧頭,兩種技法的交互使用豐富了畫面的形式,雖然畫面仍屬簡(jiǎn)單,但又不失其味道,可謂傳神。其不僅僅證明著我國(guó)先民早在新時(shí)期時(shí)代便對(duì)自然界的動(dòng)物有了細(xì)致的觀察,而繪畫于陶器的有機(jī)統(tǒng)一,也證明了我國(guó)陶瓷繪畫發(fā)展之早。

而現(xiàn)代意義上的花鳥(niǎo)畫是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中的重要畫科,據(jù)唐代編撰的編年體史書《建康實(shí)錄》記載:“一乘寺,梁邵陵王綸造,寺門遺畫凸凹花,稱張僧繇手跡?！笨梢?jiàn)花鳥(niǎo)畫在魏晉南北朝時(shí)期便有了明確的記載。經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的發(fā)展和演變,花鳥(niǎo)畫最終成為了中國(guó)繪畫中的重要組成部分。中國(guó)傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫以描繪花卉、鳥(niǎo)類和其他自然元素為主題,通過(guò)細(xì)膩的筆觸和精湛的技法,表現(xiàn)出自然之美麗和文人情懷?；B(niǎo)畫注重對(duì)細(xì)節(jié)的觀察和描繪,追求形神兼?zhèn)?注重意境和情感的表達(dá)。五代以來(lái),畫家們通過(guò)運(yùn)用線條、色彩和構(gòu)圖等手法,將花鳥(niǎo)藝術(shù)推向極致,創(chuàng)造出富有生動(dòng)感和藝術(shù)性的作品,如西蜀黃荃的《草蟲(chóng)花卉圖》《寫生珍禽圖》,南唐徐熙的《雪竹圖》《荷花鷺鷥圖》都是早期花鳥(niǎo)畫的精品,宋元之后的花鳥(niǎo)畫則更是登峰造極了。在唐代以來(lái),釉下彩繪逐漸進(jìn)入人們都視野,并在元明時(shí)期風(fēng)行于海內(nèi),基于釉下彩展開(kāi)的花鳥(niǎo)題材創(chuàng)作也漸漸成為陶瓷繪畫的重要組成部分。清末民初,湖南瓷業(yè)制造公司組織工匠,吸收西法,創(chuàng)制了早期的醴陵釉下五彩瓷,花鳥(niǎo)題材亦開(kāi)始在釉下五彩上熠熠生輝。

新中國(guó)成立后,政府成立了湖南省陶瓷研究所,其對(duì)釉下五彩的研究和保護(hù)貢獻(xiàn)頗大。研究所通過(guò)對(duì)歷史文獻(xiàn)的梳理和實(shí)地考察,深入研究了釉下五彩的制作技藝、藝術(shù)特點(diǎn)和發(fā)展歷程。并培養(yǎng)畫師,使得釉下五彩花鳥(niǎo)畫有了新的突破。他們還通過(guò)對(duì)古代瓷器的修復(fù)和保護(hù),保護(hù)了許多珍貴的釉下五彩花鳥(niǎo)畫作品,使其得以保留和傳承。在諸陶瓷國(guó)營(yíng)廠百花齊放的時(shí)代,各單位積極創(chuàng)新,融合集體智慧,創(chuàng)作了并生產(chǎn)了上萬(wàn)件供于領(lǐng)導(dǎo)人使用的生活用瓷,包括用于國(guó)宴、國(guó)禮,陳設(shè)的高端瓷器,這些瓷器上的紋樣大多是以花鳥(niǎo)為主,例如群力瓷廠20世紀(jì)90年代創(chuàng)作的釉下五彩松鶴文房用具六件套便是這一時(shí)期以花鳥(niǎo)為題材的優(yōu)秀國(guó)禮瓷之代表。因?yàn)橹饕?wù)對(duì)象為官方的原因,這一時(shí)期的釉下五彩花鳥(niǎo)繪畫風(fēng)格偏重于工藝,在藝術(shù)創(chuàng)造方面是不足的,但隨著新世紀(jì)的到來(lái),藝術(shù)瓷的興盛又使得釉下五彩花鳥(niǎo)畫重現(xiàn)生機(jī)了。

2 釉下五彩瓷花鳥(niǎo)畫的藝術(shù)特點(diǎn)

釉下五彩瓷花鳥(niǎo)畫以其鮮艷、明亮的色彩而聞名。藝術(shù)家們運(yùn)用各種釉料,在瓷器表面繪制出各種花鳥(niǎo)形象,使作品呈現(xiàn)出生動(dòng)活潑的視覺(jué)效果。同時(shí),這些色彩又保持了一定的典雅和內(nèi)斂,展現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)文化的獨(dú)特韻味。通常認(rèn)為,釉下五彩瓷花鳥(niǎo)畫往往采用工筆的繪畫技法,注重細(xì)節(jié)的描繪和精細(xì)的筆觸,藝術(shù)家們通過(guò)細(xì)膩的線條和精確的表現(xiàn),將花鳥(niǎo)的形態(tài)、羽毛的紋理等細(xì)節(jié)描繪得栩栩如生,使作品更加逼真和立體。但釉下五彩瓷花鳥(niǎo)畫作為一種獨(dú)特的藝術(shù)形式,其實(shí)際上涵蓋了工筆、寫意、工筆寫意結(jié)合以及新舊結(jié)合等形式。工筆表現(xiàn)方式強(qiáng)調(diào)精細(xì)的筆觸和準(zhǔn)確的細(xì)節(jié)描繪,通過(guò)細(xì)膩的線條和精確的表現(xiàn),展現(xiàn)出花鳥(niǎo)的形態(tài)、紋理和細(xì)節(jié)。在色彩運(yùn)用上,釉下五彩工筆花鳥(niǎo)畫注重鮮艷、明亮的效果。而在以寫意為主的釉下五彩花鳥(niǎo)畫表現(xiàn)方式上看,其注重表現(xiàn)花鳥(niǎo)的神韻和意境,通過(guò)簡(jiǎn)潔的線條和形象的表現(xiàn),追求形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果。寫意表現(xiàn)方式注重藝術(shù)家的個(gè)人情感和表現(xiàn)力,通過(guò)自由的筆觸和構(gòu)圖,表達(dá)出對(duì)花鳥(niǎo)的獨(dú)特理解和感受。有時(shí),釉下五彩瓷花鳥(niǎo)畫在傳統(tǒng)的工筆技法基礎(chǔ)上,也可以融入一定的寫意元素。藝術(shù)家們?cè)诩?xì)膩描繪的同時(shí),也注重表現(xiàn)花鳥(niǎo)的神韻和意境,追求形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果。這種工筆寫意結(jié)合的表現(xiàn)方式,使作品既具有傳統(tǒng)的細(xì)膩和精確性,又具備了一定的自由和表現(xiàn)力。

在當(dāng)代,對(duì)于陶瓷的繪畫已經(jīng)不再是起到一種裝飾作用,而是能夠傳達(dá)設(shè)計(jì)者的審美意識(shí),創(chuàng)作藝術(shù)的載體。在釉下五彩瓷花鳥(niǎo)畫中,藝術(shù)家們常常嘗試將傳統(tǒng)的瓷器藝術(shù)與當(dāng)代藝術(shù)風(fēng)格相結(jié)合,展現(xiàn)出風(fēng)格碰撞的藝術(shù)效果。他們通過(guò)運(yùn)用現(xiàn)代的繪畫技法、構(gòu)圖手法和創(chuàng)新的表現(xiàn)方式,賦予作品更多的個(gè)性和創(chuàng)意。這種傳統(tǒng)與當(dāng)代的融合,使釉下五彩瓷花鳥(niǎo)畫呈現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)魅力,給觀者帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊,例如將潑彩藝術(shù)與陶瓷繪畫相結(jié)合,潑彩肌理表現(xiàn)的是具有韻律和節(jié)奏的生命交響曲,肌理所構(gòu)成的萬(wàn)象是一種流動(dòng)的自然吐納演變過(guò)程,顯示出一種自然而然的美學(xué)特質(zhì),與中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)所追求的目標(biāo)十分吻合。總的來(lái)說(shuō),釉下五彩瓷花鳥(niǎo)畫以絢麗多彩的色彩為特點(diǎn),運(yùn)用豐富的釉下彩繪技法,使作品呈現(xiàn)出鮮艷奪目的色彩效果。色彩的運(yùn)用不僅豐富多樣,還能準(zhǔn)確地表現(xiàn)出花鳥(niǎo)的自然之美。在構(gòu)圖和形象塑造方面,釉下五彩瓷花鳥(niǎo)畫注重平衡和諧的布局,追求整體的美感。畫家通過(guò)精心的設(shè)計(jì)和安排,使花鳥(niǎo)形象栩栩如生,根據(jù)瓷器的形狀和大小進(jìn)行合理的布局,使畫面更加地生動(dòng)和有趣。線條和細(xì)節(jié)處理是釉下五彩瓷花鳥(niǎo)畫的另一個(gè)重要特點(diǎn)。畫家運(yùn)用細(xì)膩的線條勾勒出花鳥(niǎo)的輪廓和紋理,通過(guò)細(xì)致入微的細(xì)節(jié)描繪,使作品更加精細(xì)。此外,釉下五彩瓷花鳥(niǎo)畫還注重表現(xiàn)花鳥(niǎo)的動(dòng)態(tài)和生命力,通過(guò)姿態(tài)、眼神和姿勢(shì)的表現(xiàn),展現(xiàn)出動(dòng)物的活力和靈動(dòng)性,以上幾點(diǎn)無(wú)一不展現(xiàn)著中國(guó)傳統(tǒng)瓷器藝術(shù)的獨(dú)特魅力和藝術(shù)價(jià)值。

3 釉下五彩花鳥(niǎo)繪畫的創(chuàng)新路徑和發(fā)展現(xiàn)狀

釉下五彩花鳥(niǎo)繪畫是一種跨界(Cross-boundary)的藝術(shù)形式,其對(duì)創(chuàng)作者的技術(shù)要求頗高,其不僅僅需要?jiǎng)?chuàng)作者掌握豐富的工藝美術(shù)知識(shí),還要其熟練掌握瓷本繪畫和紙本繪畫兩項(xiàng)技能,及其語(yǔ)言轉(zhuǎn)換模式。傳承釉下五彩瓷花鳥(niǎo)畫需要學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的瓷器制作和繪畫技法,包括瓷器的制作工藝、釉料的運(yùn)用以及繪畫技巧等。這些傳統(tǒng)技藝是傳承的基礎(chǔ),需要通過(guò)學(xué)習(xí)和實(shí)踐來(lái)掌握。盡管釉下五彩花鳥(niǎo)繪畫的制作技藝非常復(fù)雜,但仍有不少傳統(tǒng)工藝師傅致力于傳承和保護(hù)這一技藝,他們通過(guò)傳統(tǒng)的師徒制度,以口傳心授的方式,將自己的技藝傳給后輩。除此之外,地方政府也積極創(chuàng)辦陶瓷類技師學(xué)校,或在一般性職業(yè)學(xué)校開(kāi)設(shè)陶瓷繪畫一類課程,用更高效的方式培養(yǎng)更多的學(xué)生學(xué)習(xí)和傳承這一技藝。

在傳承釉下五彩瓷花鳥(niǎo)畫的同時(shí),創(chuàng)作者可以運(yùn)用現(xiàn)代技術(shù)和工具,如電腦繪畫、高清攝影、人工智能等,來(lái)輔助創(chuàng)作和表現(xiàn)。這些現(xiàn)代技術(shù)的運(yùn)用可以提高作品的表現(xiàn)力和創(chuàng)作效率。在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,一些藝術(shù)家開(kāi)始嘗試將釉下五彩花鳥(niǎo)繪畫與現(xiàn)代藝術(shù)形式相結(jié)合,創(chuàng)造出新的藝術(shù)風(fēng)格。他們通過(guò)運(yùn)用現(xiàn)代的繪畫技法和表現(xiàn)手法,賦予作品更多的個(gè)性和創(chuàng)意,使釉下五彩花鳥(niǎo)繪畫在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域中煥發(fā)新的活力。當(dāng)下的藝術(shù)家大多能在豐富的實(shí)踐中形成個(gè)人的創(chuàng)作風(fēng)格和表現(xiàn)手法,創(chuàng)造出獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。這種個(gè)性化的創(chuàng)作風(fēng)格可以使作品在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上展現(xiàn)出新的藝術(shù)魅力和審美價(jià)值。在創(chuàng)作形式上看,藝術(shù)家可以在傳統(tǒng)的花鳥(niǎo)題材基礎(chǔ)之上,探索新的主題和表現(xiàn)方式,如現(xiàn)代生活場(chǎng)景、抽象表現(xiàn)等。通過(guò)引入新的主題,使作品更具時(shí)代感和個(gè)性化。藝術(shù)家可以將釉下五彩瓷花鳥(niǎo)畫與其他藝術(shù)形式相結(jié)合,如雕塑、裝置藝術(shù)、影像藝術(shù)等,創(chuàng)造出更多元化和多樣化的藝術(shù)作品,比如可以做出一些動(dòng)物形態(tài)的坯體并在上面進(jìn)行繪制,形色結(jié)合,以獲得生動(dòng)的作品形象和別出心裁的視覺(jué)體驗(yàn)。這種跨界融合的創(chuàng)新方式可以為傳統(tǒng)藝術(shù)注入新的活力和創(chuàng)意。而釉下五彩花鳥(niǎo)繪畫作為中國(guó)傳統(tǒng)文化的重要組成部分,在業(yè)內(nèi)外亦備受關(guān)注。一些高校和科研機(jī)構(gòu)的學(xué)者致力于對(duì)其歷史、技藝和藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行深入研究,推動(dòng)了對(duì)釉下五彩花鳥(niǎo)繪畫的認(rèn)識(shí)和傳承。同時(shí),一些藝術(shù)家也在創(chuàng)作中融入了當(dāng)代社會(huì)和文化的元素,使釉下五彩花鳥(niǎo)繪畫與現(xiàn)代社會(huì)相互交融,展現(xiàn)出新的藝術(shù)魅力。近十余年來(lái),地方政府積極開(kāi)展陶瓷產(chǎn)業(yè)博覽會(huì),釉下五彩花鳥(niǎo)繪畫作為中國(guó)傳統(tǒng)瓷器藝術(shù)的代表之一,已經(jīng)在國(guó)際上產(chǎn)生了廣泛的影響。越來(lái)越多的國(guó)際藝術(shù)家和收藏家對(duì)其表現(xiàn)出濃厚的興趣,一些國(guó)際藝術(shù)展覽和交流活動(dòng)也開(kāi)始展示和推廣釉下五彩花鳥(niǎo)繪畫。這種國(guó)際交流和影響有助于推動(dòng)釉下五彩花鳥(niǎo)繪畫的發(fā)展,并促進(jìn)了中西方藝術(shù)的交流與對(duì)話。總的來(lái)說(shuō),釉下五彩花鳥(niǎo)繪畫在傳統(tǒng)技藝傳承、創(chuàng)新與融合、文化傳承與創(chuàng)新以及國(guó)際交流與影響等方面都呈現(xiàn)出積極的發(fā)展現(xiàn)狀。這種發(fā)展不僅豐富了中國(guó)傳統(tǒng)瓷器藝術(shù)的內(nèi)涵,也為當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展提供了新的思路和創(chuàng)作空間。

總的來(lái)說(shuō),釉下五彩瓷花鳥(niǎo)畫的傳承和創(chuàng)新路徑需要在傳統(tǒng)技藝的基礎(chǔ)上進(jìn)行,通過(guò)學(xué)習(xí)傳統(tǒng)技法和多方面的傳承方式來(lái)保持技藝的純正。同時(shí),藝術(shù)家可以運(yùn)用現(xiàn)代技術(shù),并結(jié)合其他藝術(shù)形式,探索新的主題和創(chuàng)作風(fēng)格,以實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)藝術(shù)的創(chuàng)新和發(fā)展。這樣的傳承和創(chuàng)新路徑可以使釉下五彩瓷花鳥(niǎo)畫在當(dāng)代藝術(shù)中保持活力和吸引力。

4 結(jié)語(yǔ)

在此,我們對(duì)釉下五彩瓷花鳥(niǎo)畫的藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行了深入的探析。通過(guò)對(duì)其起源和發(fā)展的研究,我們了解到釉下五彩瓷花鳥(niǎo)畫不僅是中國(guó)傳統(tǒng)瓷本繪畫的重要組成部分,也是中國(guó)藝術(shù)史上的一塊瑰寶。我們通過(guò)深入剖析其藝術(shù)特點(diǎn),包括色彩運(yùn)用、構(gòu)圖和形象塑造、線條和細(xì)節(jié)處理等方面,以得知其獨(dú)特的藝術(shù)屬性。通過(guò)對(duì)其影響和傳承的研究,我們發(fā)現(xiàn)釉下五彩瓷花鳥(niǎo)畫不僅對(duì)后世瓷器制作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響,而且也在現(xiàn)代的傳承模式下得到了持續(xù)的傳承和發(fā)展。綜上所述,釉下五彩瓷花鳥(niǎo)畫作為一種獨(dú)特的藝術(shù)形式,不僅展示了中國(guó)傳統(tǒng)文化的精髓,也為后世藝術(shù)家提供了豐富的創(chuàng)作靈感。通過(guò)深入研究和傳承,我們可以更好地理解和欣賞這一藝術(shù)門類的獨(dú)特之處。希望本論文能夠?yàn)橛韵挛宀蚀苫B(niǎo)畫的研究和推廣做出一定的貢獻(xiàn),并拓展大眾對(duì)這一藝術(shù)形式的興趣和熱愛(ài),以促進(jìn)優(yōu)秀非遺文化的傳承和發(fā)展。