局部編織技術(shù)的編織原理與應(yīng)用

范友紅,李小輝,3

(1.東華大學(xué) 服裝與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院,上海 200051; 2.東華大學(xué) 現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)與技術(shù)教育部重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室,上海 200051;3.同濟(jì)大學(xué) 上海國際設(shè)計(jì)創(chuàng)新研究院,上海 200080)

局部編織(簡(jiǎn)稱局編),也叫引返編織、休止編織或楔形編織[1-2],是一種常見的針織編織方式,具體表現(xiàn)是編織區(qū)域內(nèi)的部分織針進(jìn)行往返編織,而另一部分織針則暫時(shí)停止編織,處于持圈休止?fàn)顟B(tài);根據(jù)設(shè)計(jì)或者工藝需要,休止的織針數(shù)可以逐步或者一次性全部重新進(jìn)入編織狀態(tài)。通過靈活設(shè)計(jì)局部編織工藝,可以形成具有嵌花效果的不同色塊的拼接圖案、鏤空肌理的孔眼效應(yīng)、凹凸感的立體組織花型、加減針效果的成形輪廓。

隨著電腦橫機(jī)握持沉降片技術(shù)和壓腳技術(shù)的發(fā)展,局部編織技術(shù)以操作靈活、節(jié)省原料、編織效率高等優(yōu)勢(shì)應(yīng)用非常廣泛,不僅有基于單針板的單面組織局編產(chǎn)品,也有基于雙針板與多針板的雙面組織局編產(chǎn)品和全成形局編產(chǎn)品。局部編織技術(shù)不但應(yīng)用于針織服飾領(lǐng)域的組織肌理設(shè)計(jì)及全成形工藝開發(fā)[3-5],而且被越來越多地應(yīng)用到鞋面編織、汽車內(nèi)飾織物、醫(yī)用紡織品等領(lǐng)域[6],具有廣闊的發(fā)展前景。

本文選取緯平針為地組織,著重從編織與休止針數(shù)變化的角度闡述局部編織技術(shù)的編織原理,并基于SDS-ONE APEX3服裝設(shè)計(jì)系統(tǒng)與SIR122 SV12G電腦橫機(jī)(日本株式會(huì)社島精機(jī)制作所),設(shè)計(jì)有代表性的局部編織花樣色碼,采用38.5 tex×2的100%腈綸紗線(山東恒泰紡織有限公司)在電腦橫機(jī)上編織出織片小樣,分析其與花樣色碼圖之間的對(duì)應(yīng)關(guān)系,探究局部編織技術(shù)在針織組織開發(fā)、針織毛衫及配飾的成形編織等方面的應(yīng)用,旨在為局部編織的創(chuàng)新設(shè)計(jì)與實(shí)踐提供理論與技術(shù)支持。

1 局部編織技術(shù)的編織原理

局部編織技術(shù)的關(guān)鍵在于機(jī)頭運(yùn)轉(zhuǎn)方向和選針規(guī)則,以機(jī)頭運(yùn)轉(zhuǎn)1個(gè)來回為1個(gè)最小單元,編織時(shí)將機(jī)頭對(duì)面一側(cè)的織針進(jìn)行選針,針數(shù)變化情況具體可以分為保持不變(不加不減)、逐次休止(減針)、逐次進(jìn)入編織(加針)3種情況;根據(jù)休止織針與編織織針之間有無吊目(集圈)連接,又可以形成無孔與有孔的外觀差異,其中吊目連接時(shí),吊目描繪的位置可以是編出吊目或編入吊目,本文用到的部分色碼編號(hào)及含義見表1。

表1 島精服裝設(shè)計(jì)系統(tǒng)部分色碼編號(hào)及含義

1.1 不加不減局部編織

機(jī)頭來回運(yùn)動(dòng)時(shí),編織與休止織針的針數(shù)不發(fā)生動(dòng)態(tài)變化,主要用于形成縱向色塊的拼接或者在織片內(nèi)部形成分割開的孔眼效果,孔眼大小與縱向行數(shù)有關(guān)。左右2個(gè)色塊之間吊目連接不加不減局部編織示例見圖1,左側(cè)紗嘴與右側(cè)紗嘴穿不同顏色的紗線,以2行為1個(gè)單元交替進(jìn)行往返編織(見圖1(a))。對(duì)單系統(tǒng)橫機(jī)而言,機(jī)頭在左側(cè)編織2行后,空跑至右側(cè)再編織2行,且中間拼接處以11號(hào)色碼在相鄰的1支休止針上編入吊目連接,與其對(duì)應(yīng)的線圈圖及織片小樣見圖1(b)～(e)。

圖1 吊目連接不加不減局部編織

左右2個(gè)色塊之間無吊目連接不加不減局部編織示例見圖2,左右色塊可以2行交替進(jìn)行編織,但不描繪吊目連接,將圖1(a)中的11號(hào)色碼改為0號(hào)色碼,此種情況下色塊高度不受限制;也可以編織完1個(gè)色塊,再進(jìn)行另1個(gè)色塊的編織(見圖2(a)),此種編織方式可以減少機(jī)頭空跑路程,提高編織效率,但是由于牽拉易出現(xiàn)不平衡的現(xiàn)象,因此色塊縱向高度應(yīng)控制在7 cm以內(nèi)[7],具體可以結(jié)合編織紗線的強(qiáng)度及牽拉情況綜合考慮,一般高度在3～5 cm時(shí)編織比較穩(wěn)定,無吊目連接不加不減局部編織的線圈圖及織片小樣見圖2(b)～(e)。

圖2 無吊目連接不加不減局部編織

1.2 減針局部編織

減針局部編織指逐步減少參與編織的織針,以實(shí)現(xiàn)收針的效果。與普通的移圈收針相比,減針局部編織不涉及到移圈,不受線圈之間的牽扯,因此橫向1次可以減少多針,編織效率高,且織片邊緣更加平整。以緯平針為例,機(jī)頭1個(gè)往返編織2行,每2行減1次針,斜線幅度的變化通過調(diào)整每次的減針數(shù)量來控制,每次減針數(shù)越多,則斜線的斜率越小,斜線越平緩;反之,則斜線的斜率越大,斜線越陡。減針局部編織的花樣色碼示例見圖3(a),每次在機(jī)頭左移時(shí),將機(jī)頭對(duì)面一側(cè)的織針逐次休止,機(jī)頭返回右移時(shí)編入吊目連接,自下而上的減針工藝依次為2-3-3、2-4-4、2-5-3、2-6-2,即減針先慢后快,斜線呈先陡后緩的變化,最后所有織針整體編織2行,使線圈之間彼此連接。與其對(duì)應(yīng)的織片小樣見圖3(b),因縱向行數(shù)的差異,織片兩側(cè)高低不同,外觀呈現(xiàn)幅寬逐漸變窄的減針效果。

圖3 減針局部編織與加針局部編織

1.3 加針局部編織

逐步增加參與編織的織針,實(shí)現(xiàn)加針的效果。一般情況下,普通的移圈加針1次只能加1針,無法滿足動(dòng)態(tài)的快速加針需求,而局部編織可以1次加多針。在實(shí)際應(yīng)用中,通常是基于一定的編織區(qū)域,先一次性休止多個(gè)織針,再根據(jù)織片形狀變化使休止織針逐步進(jìn)入到編織狀態(tài),加針的快慢直接影響斜線幅度的變化。加針局部編織的花樣色碼示例見圖3(c),自下而上的加針工藝依次為2+6+3、2+5+3、2+4+4、2+3+3,每次在機(jī)頭右移時(shí),使機(jī)頭對(duì)面一側(cè)的休止織針逐步恢復(fù)編織,機(jī)頭返回左移時(shí)無吊目連接,因此織片上有小孔眼,與其對(duì)應(yīng)的織片小樣見圖3(d),織片外觀呈幅寬逐漸變寬的加針效果。

2 局部編織技術(shù)的應(yīng)用

2.1 二維平面的嵌花色塊拼接

嵌花又稱無虛線提花,主要由單層的多個(gè)色塊拼接形成一定的花型圖案,比同種紗線編織的提花輕薄,而且花型色彩清晰,通常需要專用的可擺動(dòng)嵌花紗嘴編織,但是對(duì)于一些簡(jiǎn)單的大色塊拼接,也可以借助局部編織技術(shù)與普通紗嘴來實(shí)現(xiàn),根據(jù)色塊拼接的外形與局編方式,具體細(xì)分為縱向、斜向與V形拼接3個(gè)大類。

2.1.1 縱向拼接色塊

縱向拼接是指左右兩側(cè)的編織區(qū)域通過自下而上的縱向線條進(jìn)行連接,可以是直線或者縱向不斷上升的折線與曲線。當(dāng)拼接處是直線時(shí),即左右區(qū)域的織針不進(jìn)行動(dòng)態(tài)變化,因連接處的同一支織針不能多次吊目,左右區(qū)域需采用2行交替編織的方式進(jìn)行;當(dāng)拼接處兩側(cè)的織針進(jìn)行動(dòng)態(tài)加減時(shí),可以2行交替進(jìn)行編織,也可以根據(jù)色塊高度及牽拉情況,局部編織完其中一側(cè),再編織另一側(cè)?？v向折線拼接局部編織示例見圖4,圖4(a)中描繪的花樣色碼下半部分與上半部分均采用相同的先減針后加針局編工藝,二者區(qū)別在于下半部分為編出吊目,上半部分為編入吊目。與其對(duì)應(yīng)的線圈圖及織片小樣見圖4(b)～(e),通過對(duì)比織片小樣的正面與反面發(fā)現(xiàn),編出吊目在色塊拼接處連接更加緊湊,線條過渡自然;由線圈圖可以看出編出吊目線圈呈閉口狀,而編入吊目線圈呈外擴(kuò)的開口狀,比較松散,因此導(dǎo)致織片在連接處呈現(xiàn)不同的外觀差異。

圖4 縱向折線拼接局部編織

2.1.2 斜向拼接色塊

斜向拼接是指左右兩側(cè)的編織區(qū)域通過自左向右不斷上升或者下降的斜線連接,通常先編織完其中一側(cè)區(qū)域,再編織另一側(cè)區(qū)域,要特別注意加針局編與減針局編對(duì)織片外觀的影響,斜向拼接局部編織示例見圖5。圖5(a)與圖5(c)中的花樣色碼下半部分完全一致,圖5(a)上半部分采用加針局編,與下半部分平面拼接契合,其對(duì)應(yīng)的織片小樣見圖5(b),織片左右比較平衡穩(wěn)定,但是拼接處吊目比較集中,階梯狀過渡明顯。圖5(c)的上半部分采用減針局編,其對(duì)應(yīng)的織片小樣見圖5(d),織片整體外輪廓與前者差異不大,但由于吊目線圈分散至斜上方,色塊拼接處過渡更加流暢。

圖5 斜向拼接局部編織

2.1.3 V形拼接色塊

V形拼接是指2個(gè)色塊上下鑲嵌連接,拼接線條呈V形或者倒V形,V形拼接局部編織示例見圖6,圖6(a)中描繪的花樣色碼將織片劃分為上下2個(gè)區(qū)域,下半部分左右兩側(cè)分開編織,分先后依次進(jìn)行減針局編,可以先織右側(cè)后織左側(cè),或者反之進(jìn)行,左右之間通過1行過渡連接;上半部分左右兩側(cè)同步編織,根據(jù)機(jī)頭運(yùn)轉(zhuǎn)方向錯(cuò)行進(jìn)行加針局編,與其對(duì)應(yīng)的織片小樣見圖6(b)。

圖6 V形拼接局部編織

2.2 鏤空肌理的孔眼效應(yīng)

鏤空具有一種虛實(shí)相間的雕刻美,一般通過移圈挑孔來實(shí)現(xiàn)孔眼效應(yīng),但是孔眼大小會(huì)受到一定的限制,而借助局部編織技術(shù),通過調(diào)整局編縱向行數(shù)的高度與間隔分布,可以實(shí)現(xiàn)相對(duì)較大的孔眼;此外,還可以與浮線相結(jié)合,進(jìn)一步突出鏤空效果。鏤空肌理局部編織示例見圖7,圖7(a)中的花樣色碼為其中1個(gè)最小循環(huán)單元,由1號(hào)色碼編織和16號(hào)色碼浮線描繪而成,根據(jù)機(jī)頭運(yùn)轉(zhuǎn)方向呈階梯狀逐次局編,因縱向行數(shù)間隔與緯平針的卷邊性,呈現(xiàn)扇形孔眼與浮線錯(cuò)落有致的排列效果,其對(duì)應(yīng)的織片小樣見圖7(b)。

圖7 鏤空肌理局部編織

2.3 三維立體的凹凸造型

運(yùn)用局編技術(shù)可以在織片邊緣或者內(nèi)部進(jìn)行減法或者加法設(shè)計(jì),形成局部隆起的立體效果,常見的減法設(shè)計(jì)主要有橫向省道,如胸省、肘省或者襪跟處的立體造型等;常見的加法設(shè)計(jì)主要有織片邊緣處凹凸的荷葉邊造型以及織片內(nèi)部立體的創(chuàng)意組織花型等。

2.3.1 橫向省道

省道是為了滿足立體造型的三維尺寸變化,將多余部分捏合去除而設(shè)計(jì)的結(jié)構(gòu)元素。省尖指向隆起部位,省道量(捏合去除的量)越大,立體造型越飽滿突出。傳統(tǒng)的針織服裝多以平面結(jié)構(gòu)為主,通過面料本身的拉伸變形來滿足三維造型需求,但過度拉伸會(huì)出現(xiàn)露底的現(xiàn)象,而且會(huì)對(duì)人體造成一定的壓力[8]。通過局部編織技術(shù)可以實(shí)現(xiàn)全成形橫向省道,無需裁剪縫合即可使針織服裝更加立體。橫向省道局部編織示例見圖8,根據(jù)立體造型的飽滿程度,橫向省道可以采用2種方案,方案1的花樣色碼與織片小樣見圖8(a)～(b),采用先減針再快速全部恢復(fù)編織的方法,當(dāng)減針總數(shù)相同時(shí),可通過調(diào)整每次減針數(shù)來改變減針局編的斜率,從而實(shí)現(xiàn)省道量大小的調(diào)整;當(dāng)減針總數(shù)與每次減針數(shù)固定時(shí),若要加大省道量,則可以采用方案2,其花樣色碼與織片小樣見圖8(c)～(d),即先減針局編再逐步加針局編,省道量翻倍,立體感更強(qiáng)。

圖8 橫向省道局部編織

2.3.2 荷葉邊造型

荷葉邊具有高低起伏的飄逸靈動(dòng)美感,主要出現(xiàn)在裙擺、領(lǐng)口或袖口等部位。根據(jù)荷葉邊造型特點(diǎn),在織片邊緣處設(shè)計(jì)局編針數(shù)與行數(shù)以及局編之間的間隔等參數(shù)[9],可以編織出不同的三角形插片,荷葉邊造型局部編織示例見圖9。圖9(a)中描繪的花樣色碼僅涉及到部分織針,荷葉邊的橫向?qū)挾认鄬?duì)較小,局編的起始點(diǎn)在織片右側(cè)邊緣,終止點(diǎn)在織片內(nèi)部,與其對(duì)應(yīng)的織片小樣見圖9(b)。此外,也可根據(jù)需要,將局編針數(shù)貫穿整個(gè)幅寬,并通過改變局編處的紗線顏色與種類、織片密度或者組織結(jié)構(gòu)等元素,打造豐富多彩的荷葉邊造型。

圖9 荷葉邊造型局部編織

2.3.3 凸起組織花型

凸起組織花型具有很強(qiáng)的視覺沖擊力,通過局部編織技術(shù),可以在織片內(nèi)部形成一個(gè)個(gè)獨(dú)立的凸起造型,并可將其變化排列,設(shè)計(jì)創(chuàng)意的立體圖案。進(jìn)行局編工藝設(shè)計(jì)時(shí),需根據(jù)機(jī)頭方向先描繪一個(gè)完整的凸起花型,再過渡到下一個(gè),且描繪的局編外形不同,織片形成的凸起外觀與立體效果也不同;其中有代表性的3種凸起組織花型局部編織示例見圖10,圖10(a)描繪的花樣色碼為先減針后加針,減針與加針的銜接部分比較窄,凸起造型呈尖銳立體的雙層三角形,與其對(duì)應(yīng)的織片小樣見圖10(d);圖10(b)中花樣色碼的加減針規(guī)則與圖10(a)順序相反,即先加針后減針,中間銜接處較寬,織片呈平緩的菱形凸起,與其對(duì)應(yīng)的織片小樣見圖10(e);圖10(c)采用不加不減局編,且無吊目連接,則形成兩側(cè)開口的矩形凸條,與其對(duì)應(yīng)的織片小樣見圖10(f),可以在開口的孔眼處穿插織帶或者皮革裝飾,豐富面料肌理變化。此外,局部編織還可與鼓波、提花等組織復(fù)合設(shè)計(jì),開發(fā)出別具一格的凸起組織花型。

圖10 凸起組織花型局部編織

2.4 結(jié)構(gòu)輪廓的成形編織

通過控制局部編織的織針數(shù)量和位置、加減針的快慢與編織行數(shù),可以實(shí)現(xiàn)結(jié)構(gòu)輪廓的成形編織,通常運(yùn)用在下擺、肩部、領(lǐng)口、袖山以及口袋、毛衫扣眼等部位[10];另外可以將整體的立體造型解構(gòu)成若干個(gè)平面結(jié)構(gòu)輪廓,通過局部編織技術(shù)與“橫織豎用”的工藝設(shè)計(jì)來實(shí)現(xiàn)。

2.4.1 下 擺

常見的下擺造型有不對(duì)稱的斜擺,外形類似圖3中的加針局編;也有規(guī)則對(duì)稱的圓弧形和曲線形。下擺局部編織示例見圖11,圓弧形下擺具體又分為中間多兩側(cè)少的起翹式下擺和中間少兩側(cè)多的內(nèi)凹式下擺,其對(duì)應(yīng)的花樣色碼見圖11(a)(c),下擺組織為圓筒,由3號(hào)、51號(hào)、52號(hào)色碼描繪,所有織針先整體編織一定高度后,用60號(hào)色碼將后床線圈翻針至前床,再進(jìn)行前床編織,然后在平針組織的基礎(chǔ)上進(jìn)行加針局編,與其對(duì)應(yīng)的織片小樣見圖11(b)(d)。經(jīng)對(duì)比分析,發(fā)現(xiàn)起翹式下擺左側(cè)和內(nèi)凹式下擺右側(cè)在色塊拼接處過渡自然,而另一側(cè)階梯狀明顯,其原因是當(dāng)紗線顏色改變時(shí),若吊目之前由同色紗編織過渡1行,則色塊拼接處更加流暢。曲線形下擺是指下擺呈高低起伏的波浪造型,圖11(e)中采用1+1羅紋組織起底1行,然后根據(jù)曲線起伏造型,通過多個(gè)加針局編區(qū)域連接實(shí)現(xiàn),與其對(duì)應(yīng)的織片小樣見圖11(f)。

圖11 下擺局部編織

2.4.2 肩部與領(lǐng)口

針織服裝的肩斜高度較小,但是需要減針的數(shù)量較多,即在有限的高度內(nèi)要快速減掉多針,有時(shí)候后領(lǐng)口與前領(lǐng)口底部或整體也要快速減針,均可以采用局部編織技術(shù)來實(shí)現(xiàn)。肩部與領(lǐng)口局部編織示例見圖12,圖12(a)描繪的花樣色碼先通過減針局編實(shí)現(xiàn)肩斜與領(lǐng)口的成形輪廓,然后整體編織1行用于肩部套口;其次,編織原身出領(lǐng)部分,為了牽拉穩(wěn)定,需要先將肩部織針通過廢紗落片,然后在領(lǐng)口處繼續(xù)編織1+1羅紋衣領(lǐng),形成無接縫的原身出領(lǐng)造型,與其對(duì)應(yīng)的織片小樣見圖12(b)。

圖12 肩部與領(lǐng)口局部編織

2.4.3 袖 山

袖山底部一般采用套收和移圈減針,而袖山頂部的造型較平緩,即需要在較少高度內(nèi)快速減多針,移圈減針和套收工藝易導(dǎo)致織片邊緣抽緊,且編織效率較低,運(yùn)用減針局部編織可以快速實(shí)現(xiàn)袖山頂部的結(jié)構(gòu)造型,且邊緣平整有彈性。袖山局部編織示例見圖13,圖13(a)中袖山頂部左右兩側(cè)同步編織,錯(cuò)行減針,最后將所有持圈織針編織1行主紗用于下機(jī)套口,與其對(duì)應(yīng)的織片小樣見圖13(b)。

圖13 袖山局部編織

2.4.4 橫織豎用

打破傳統(tǒng)的自下而上的編織模式,運(yùn)用解構(gòu)思維,將一個(gè)整體的立體或平面造型解構(gòu)成若干個(gè)小單元,從左至右橫向編織,即采用“橫織豎用”的工藝設(shè)計(jì)。通過巧妙運(yùn)用局部編織技術(shù),不僅可以實(shí)現(xiàn)波浪裙、蝙蝠衫等款式的結(jié)構(gòu)造型,有效解決橫機(jī)幅寬的限制,而且也可用于衣領(lǐng)、門襟貼邊等小部件及配飾的編織。漁夫帽是一款局編代表性產(chǎn)品,體現(xiàn)了帽頂收省與帽檐荷葉邊造型,漁夫帽局部編織示例見圖14,該款帽子由8片組成,根據(jù)帽高與織片橫密設(shè)計(jì)橫向總針數(shù),根據(jù)頭圍與織片縱密設(shè)計(jì)帽身部分的縱向總行數(shù),然后結(jié)合帽頂、帽中、帽檐的比例,設(shè)計(jì)其中1個(gè)循環(huán)單元的局編加減針工藝;圖14(a)中描繪的花樣色碼每2行換1次紗線顏色,每個(gè)循環(huán)單元之間平搖2行過渡,織片小樣見圖14(b);僅需拼合織片側(cè)縫與帽頂,即可形成三維立體的漁夫帽,其成品實(shí)物見圖14(c);巧妙利用緯平針的卷邊性,將織片工藝反面作為帽子的正面,帽檐邊緣自然翻卷,既休閑又時(shí)尚。

圖14 漁夫帽局部編織

3 結(jié) 論

本文以緯平針為地組織,詳細(xì)介紹了局部編織技術(shù)的編織原理及其在嵌花色塊拼接、鏤空肌理、凹凸組織造型與成形輪廓編織中的應(yīng)用,得出以下主要結(jié)論。

①局部編織時(shí),機(jī)頭1個(gè)往返為1個(gè)最小單元,加減針的位置要在機(jī)頭對(duì)面一側(cè)進(jìn)行。

②局部編織無吊目連接時(shí)會(huì)產(chǎn)生孔眼,孔眼大小與局編縱向行數(shù)有關(guān),行數(shù)越多,孔眼越大。局部編織有吊目連接時(shí)沒有孔眼,且編出吊目比編入吊目的連接更緊湊。

③局部編織1次引返可以加減多針,每次加減針的針數(shù)越多,則斜線的斜率越小,斜線越平緩;反之,則斜線斜率越大,斜線越陡。當(dāng)加減針規(guī)則相同時(shí),要考慮加針局編與減針局編的組合方式與順序?qū)椘庥^的影響。

④運(yùn)用局部編織進(jìn)行色塊拼接設(shè)計(jì)時(shí),同色紗過渡可以減弱拼接處的階梯狀外觀,色塊之間過渡更加流暢自然。局部編織技術(shù)有較大的應(yīng)用范圍和創(chuàng)作空間,也可拓展運(yùn)用到其他組織。