陰翳美學(xué)在現(xiàn)實(shí)電影中的價(jià)值探究

摘要：陰翳美學(xué)作為東方美學(xué)之一，被廣泛應(yīng)用于多個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域。陰翳美學(xué)電影風(fēng)格區(qū)別于普通商業(yè)片，營(yíng)造出陰翳質(zhì)樸的情感氛圍。文章通過(guò)對(duì)單一電影的美學(xué)分析，尋找美學(xué)與電影的內(nèi)在聯(lián)系，同時(shí)著眼于現(xiàn)實(shí)主義題材電影，將電影視角放置在真實(shí)的家國(guó)情感以及底層人物的遭遇和抗?fàn)幧?。文章以陰翳美學(xué)的視角分析電影的具體場(chǎng)景、器物、畫(huà)面、拍攝手法、氛圍體驗(yàn)等，通過(guò)美學(xué)審美來(lái)感受電影場(chǎng)景，通過(guò)氛圍細(xì)節(jié)來(lái)體悟時(shí)代困境。電影《鋼的琴》是一部由張猛執(zhí)導(dǎo)，王千源和秦海璐主演的現(xiàn)實(shí)主義題材電影，講述了父親為了女兒，和工友們一起用鋼鐵打造一架鋼琴的故事，反映了后工業(yè)時(shí)代下崗工人們落寞的人物群像。電影《鋼的琴》作為風(fēng)格突出的現(xiàn)實(shí)主義題材電影，在文化內(nèi)涵和藝術(shù)表現(xiàn)上具有鮮明特征。文章從美學(xué)角度分析電影場(chǎng)景并深入解析其現(xiàn)實(shí)意義，更好地呈現(xiàn)人物性格和情緒變化，促進(jìn)觀眾和現(xiàn)實(shí)主義題材電影共情。

關(guān)鍵詞：" 《鋼的琴》；陰翳美學(xué)；現(xiàn)實(shí)電影

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2024）20-0-03

1 陰翳美學(xué)的審美特征

陰翳美學(xué)是從《陰翳禮贊》中延伸出來(lái)的美學(xué)概念，該書(shū)以新的視角審視東方美學(xué)，對(duì)比了東西方美學(xué)的審美傾向，講述了東方人內(nèi)在的審美情趣，將陰翳、幽暗、模糊、朦朧、曖昧的元素和很多難以言說(shuō)的意趣通過(guò)生活體驗(yàn)一一道來(lái)。

1.1 陰翳美學(xué)中幽玄的光影氛圍

陰翳之美不是單指某一處的暗淡，而是指光與影、明與暗交錯(cuò)之下產(chǎn)生的和諧之美。過(guò)于明亮則失去了審美情趣，過(guò)于昏暗則暗淡無(wú)光，所以無(wú)影則無(wú)物，無(wú)翳則無(wú)美。光影所打造的美感是整體之間的相互映襯，是物與物之間相伴相生所產(chǎn)生的“關(guān)系美”。陰翳之美游離在這層微妙的關(guān)系之中［1］。

陰翳美學(xué)是日本文學(xué)家谷崎潤(rùn)一郎提出的日本傳統(tǒng)美學(xué)，陰翳是物與物之間交錯(cuò)或重疊產(chǎn)生的陰影，陰翳之美就存在于這些微暗、朦朧之中。不同于黑暗，陰翳的存在需要光，物體在不同強(qiáng)度、高度、方向的光的照射下形成或濃或淡的暗色，光線在游走的過(guò)程中或被曲折，或被阻隔，形成有強(qiáng)弱對(duì)比的陰影。陰翳的光多是間接的昏暗光束，寂寥、縹緲的光線悄悄滲入的朦朧意象。

1.2 陰翳中的物哀之美

中國(guó)學(xué)者葉渭渠、唐月梅曾說(shuō)：“‘物哀美’是一種感覺(jué)式的美，它不是憑理智、理性來(lái)判斷，而是靠直覺(jué)、靠心來(lái)感受，即只有用心才能感受到的美?！保?］陰翳之美崇尚器物的溫度勝于器物的功能，重視器物的情感和溫度，不喜愛(ài)冰冷發(fā)亮的東西。針對(duì)金屬器物，甚至?xí)桃獯蚰コ銎鋾r(shí)代感。與膚淺發(fā)亮的東西相比，東方人更喜歡沉郁陰翳的質(zhì)感和朦朧混濁的肌理。通過(guò)器物不同的肌理紋路，可以感受其承載的情緒和溫度。陰翳美學(xué)指導(dǎo)的器物制造，十分重視材質(zhì)的選擇，比如光滑精致的漆器不如粗糙的陶制品令人著迷，漆器往往被視為欠缺風(fēng)雅的物品，原因是漆器不能很好地置身于幽玄的光影氛圍中，會(huì)破壞陰翳的氛圍。

1.3 自然淳樸之美

陰翳美學(xué)相較于西方美學(xué)，在對(duì)污垢的處理上有所不同。西方崇尚潔凈光亮的器物，重視器物的功能性。而以東方審美感受事物，會(huì)覺(jué)得有情味的事物，就連污垢也是令人愛(ài)憐的。對(duì)“垢”的偏愛(ài)也是日本人崇尚自然的一種體現(xiàn)，這些污垢是物體在歲月中存在的憑證，器物表面被留下的自然與人為的痕跡，體現(xiàn)了被濃縮的日式陰翳的審美觀。

2 電影《鋼的琴》中陰翳之美的呈現(xiàn)方式

2.1 光影中的希冀與破敗

現(xiàn)實(shí)主義題材電影需要一個(gè)清晰明確的社會(huì)議題或是直接或間接尖銳地指出引人關(guān)注的社會(huì)問(wèn)題。除了在電影文本中引入具有話題性的人物故事以外，在電影拍攝過(guò)程中也需要讓更多的群體產(chǎn)生共鳴體驗(yàn)，以此引起社會(huì)關(guān)注。電影語(yǔ)言的豐富多樣決定了創(chuàng)作者在表述一種情緒、講述一個(gè)故事、塑造一個(gè)人物角色的過(guò)程中不必采用單一語(yǔ)言。為了表現(xiàn)情緒和感受，可以利用光影的陰翳效果，將器物放置在光線下的不同位置，表達(dá)不同的情緒。

在電影《鋼的琴》一些畫(huà)面中，光影對(duì)比十分強(qiáng)烈，如聚光燈打在鋼琴上而周遭環(huán)境是昏暗混沌的。“鋼的琴”不僅是家庭溫馨的象征物，還是工人們實(shí)現(xiàn)自我救贖的里程碑。通過(guò)光影的處理，不僅聚焦器物本身，還使其成為一種精神燈塔。無(wú)影則無(wú)物，無(wú)翳則無(wú)美，沒(méi)有黑暗就沒(méi)有光明，沒(méi)有困頓就不存在希冀。在陰翳生活中尋找生命的光明，是電影的陰翳哲學(xué)。

2.2 器物的靜態(tài)與多重感知

現(xiàn)實(shí)題材電影經(jīng)常以小見(jiàn)大，通過(guò)對(duì)小人物的精準(zhǔn)把控以及對(duì)生活細(xì)節(jié)的細(xì)膩處理，使觀眾產(chǎn)生共鳴體驗(yàn)。這不僅要求電影要調(diào)度場(chǎng)景中的每個(gè)構(gòu)件，還要清晰精準(zhǔn)地放大細(xì)微處給人帶來(lái)的感受和體驗(yàn)。陰翳之美崇尚器物的溫度勝于器物的功能，重視器物的情感和溫度，重視器物與人物的情感聯(lián)結(jié)。

電影《鋼的琴》通過(guò)一扇破敗的木門(mén)豐富了電影的敘事語(yǔ)言。發(fā)舊暗淡的灰墻、不加修飾的紅磚墻、泥土地上的一攤攤積水以及具有時(shí)代感的綠色木門(mén)，訴說(shuō)著主人公困窘的生活。綠色木門(mén)具有時(shí)代溫度，是時(shí)代的風(fēng)吹雨打留下的痕跡，是與人物相聯(lián)結(jié)的情感傳遞者。器物不只具有裝飾作用，還承載著電影情感，通過(guò)屏幕介質(zhì)將器物的情感傳遞給觀者，增強(qiáng)主人公的感官體驗(yàn)，間接傳遞或通過(guò)視聽(tīng)語(yǔ)言豐富觀者的體驗(yàn)。

2.3 電影場(chǎng)景的和諧與怪誕

現(xiàn)實(shí)主義題材電影往往反映真實(shí)的情景和故事，因此大多是日常生活場(chǎng)景。無(wú)論是舊時(shí)期場(chǎng)景的塑造，還是未來(lái)想象的碰撞，場(chǎng)景調(diào)度的嚴(yán)謹(jǐn)性不容忽視。

電影《鋼的琴》作為現(xiàn)實(shí)主義題材電影，講述后工業(yè)時(shí)代工人群體被時(shí)代拋棄的失意故事，充滿了懷舊感傷之情。影片中的場(chǎng)景基本還原了那個(gè)時(shí)代，尤其是工廠的破敗，對(duì)場(chǎng)景的污垢絲毫不加掩飾，以東方審美感受事物，便覺(jué)得這是有情味的事物，就連污垢也是令人愛(ài)憐的。

影片最后鋼琴制成時(shí)的一場(chǎng)怪誕演出，帶有強(qiáng)烈的舞臺(tái)戲劇色彩。不僅人物色彩濃烈艷麗，具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，而且在形式上偏離了現(xiàn)實(shí)主義的紀(jì)實(shí)性。電影前期場(chǎng)景和諧，敘事平靜，直到最后一場(chǎng)不知由何而起的歌舞演出的出現(xiàn)，注入后現(xiàn)代主義的戲謔怪誕，將平靜的現(xiàn)實(shí)電影推向高潮。電影自然協(xié)調(diào)，具有時(shí)代感的電影場(chǎng)景與怪誕戲謔的歌舞表演形成鮮明對(duì)比，豐富了電影的敘事手法。

3 陰翳美學(xué)在電影鏡頭語(yǔ)言中的多維展現(xiàn)

3.1 空境塑造景物的陰翳質(zhì)感

空鏡頭指鏡頭中沒(méi)有人物，是只關(guān)于自然景象或室內(nèi)靜物的鏡頭?？甄R頭雖然是對(duì)自然景物的客觀表達(dá)，但展現(xiàn)了創(chuàng)作者的設(shè)計(jì)巧思，是影片中人物的主觀感受和思想情緒的延展，或是創(chuàng)作者主觀情緒的抒發(fā)和表達(dá)，以引起觀眾對(duì)人物更多、更深的理解與關(guān)注［3］64。電影畫(huà)面常伴有淡淡的憂傷感，畫(huà)面飽和度低，像是一陣陣無(wú)奈的低吟。電影中展現(xiàn)昏黃陰翳的郊外日落，一列火車緩緩駛?cè)氘?huà)面，再駛出畫(huà)面。日落的余暉映照在水塘上，泛起點(diǎn)點(diǎn)光暈，水中隨意生長(zhǎng)的雜草和靜謐的水塘具有陰翳質(zhì)感。

電影眾多靜物場(chǎng)景都具有陰翳色彩，老舊暗淡的墻面以鵝黃色為主色，植物作為其中最具生機(jī)的代表，與窗外暗淡無(wú)色的老舊植物截然不同。窗戶的朦朧混沌增添了神秘感。畫(huà)面減弱光源感，沒(méi)有以明亮光線照亮場(chǎng)景中的器物。陰翳美學(xué)下常給予個(gè)別單一器物有限的光線，其他器物則隱于暗處。同時(shí)陰翳美學(xué)重視器物的材質(zhì)質(zhì)感，厭倦光亮平整的器物，崇尚器物的溫度和情感。

3.2 平移鏡頭敘事語(yǔ)言中的陰翳哲學(xué)

電影《鋼的琴》利用了大量平移鏡頭，導(dǎo)演利用水平移動(dòng)鏡頭與場(chǎng)面調(diào)度，強(qiáng)調(diào)畫(huà)面的舞臺(tái)感和空間封閉性的造型效果，在較短景深或無(wú)景深場(chǎng)面中，使用平移鏡頭跟拍人物運(yùn)動(dòng)［4］。人物在畫(huà)面中平行穿過(guò)，這種平移鏡頭常用于恐怖片拍攝，是以“鬼視點(diǎn)”、機(jī)械的視角來(lái)拍攝，具有強(qiáng)烈的冒險(xiǎn)性，同時(shí)也對(duì)該片進(jìn)行風(fēng)格化處理。

在電影眾多平移鏡頭中，可以感受到導(dǎo)演對(duì)人物角色的拍攝上不存在光環(huán)心理，重視場(chǎng)景的調(diào)度，人物出現(xiàn)的意義在于發(fā)揮對(duì)故事的串聯(lián)作用，電影不聚焦單一個(gè)體，人物在導(dǎo)演的電影體系中可以隨意出入畫(huà)面。電影基本不采用特寫(xiě)鏡頭，近景也很少設(shè)計(jì)使用，全景、遠(yuǎn)景是主要景別［3］64。導(dǎo)演更多考慮對(duì)場(chǎng)景的描述和建構(gòu)。在陰翳美學(xué)的概念中，人物與場(chǎng)景的融合為先，關(guān)注人物和場(chǎng)景環(huán)境之間自然和諧的關(guān)系。與人物傳記般重視對(duì)單一人物的刻畫(huà)和細(xì)節(jié)描繪不同，陰翳之美的哲學(xué)主要在于人物的自洽性以及與周遭環(huán)境的融合性。

3.3 仰拍鏡頭表達(dá)陰翳情緒

電影《鋼的琴》多次采用仰拍鏡頭，其在現(xiàn)實(shí)主義題材電影中是一種非常態(tài)的鏡頭語(yǔ)言，強(qiáng)化了拍攝者想要表現(xiàn)的內(nèi)容傾向。電影通過(guò)仰拍鏡頭聚焦小人物的情景對(duì)白，弱化人物背景，塑造出電影對(duì)白的舞臺(tái)感。仰拍鏡頭展現(xiàn)了這些被社會(huì)遺忘的下崗工人群體重新回到舞臺(tái)中心的滿足感和歸屬感。鏡頭語(yǔ)言的敘事手法傳達(dá)了昏暗陰翳的人物情緒。

電影多處仰拍鏡頭中的人物對(duì)白和場(chǎng)景敘事，以平靜無(wú)助的態(tài)度情緒表現(xiàn)人物情緒的壓抑。陳桂林作為失意下崗工人群體的代表人物，為了把女兒留住，被迫接受了“誰(shuí)買鋼琴女兒就跟誰(shuí)走”的暴力價(jià)值邏輯。作為兩個(gè)時(shí)代過(guò)渡時(shí)期逐漸消失的群體，電影中的角色總以平靜淡然的態(tài)度面對(duì)生活的失意和困頓。

4 陰翳美學(xué)在《鋼的琴》中的現(xiàn)實(shí)意義

4.1 光影色調(diào)：現(xiàn)實(shí)與理想的差異

汪工在號(hào)召工人們改造煙囪時(shí)道出了貫穿電影核心精神的一句話：如果我們成功，它將會(huì)成為一道亮麗的風(fēng)景；失敗，它將成為一段美好的回憶［5］。這是當(dāng)時(shí)工人們?cè)趦蓚€(gè)時(shí)代的夾縫中奮力一搏的精神支撐。在汪工的號(hào)召之后出現(xiàn)了經(jīng)典的場(chǎng)景畫(huà)面，冷暖光分別打在男女主角身上，一個(gè)極端舞臺(tái)化的電影場(chǎng)景中，伴隨手風(fēng)琴的琴聲，工人們的浪漫情懷被點(diǎn)燃。

工人階級(jí)的人物群像是電影要表達(dá)的重點(diǎn)，影片中破敗的工廠曾經(jīng)是工友們的榮耀和歸屬，昨日輝煌壯觀的工業(yè)園區(qū)如今面目全非。電影中的工人們?cè)臼球湴恋?，煙囪被炸毀了，希望的幻想也破滅了，大家靜默在此，逐漸被煙霧掩住。弱化光影的強(qiáng)烈對(duì)比，使畫(huà)面色調(diào)具有朦朧渾濁的質(zhì)感。煙囪炸毀，煙霧彌漫，看似污穢混沌，實(shí)則是他們光榮歲月的最后希冀的消逝，是內(nèi)心世界的崩塌。

4.2 器物質(zhì)感：世間溫情與工業(yè)的蕭條

器物的材質(zhì)與傳達(dá)的情感價(jià)值高度相關(guān)，金屬制品往往被認(rèn)為冰冷、嚴(yán)肅，工業(yè)時(shí)代之前的材料則被賦予鮮明的人文色彩。陰翳美學(xué)重視材質(zhì)，《陰翳禮贊》中就為木材和植物結(jié)合制成的器物景物賦予了極高的藝術(shù)價(jià)值。在電影《鋼的琴》中，大量劇情發(fā)生在東北老舊工業(yè)區(qū)，電影使冰冷的工業(yè)制品充滿溫情，或銹跡斑斑，或凹凸不平，具有時(shí)代的獨(dú)特性和象征性。

電影中的器物大致傳達(dá)了兩種情緒，一種是利用日常生活中出現(xiàn)的平凡事物，如崎嶇的泥土地、吱呀作響的木門(mén)、熱氣騰騰的飯菜。另一種是利用工廠中老舊的機(jī)器、破敗的景象，展現(xiàn)時(shí)代的落幕和社會(huì)的巨大變革，是無(wú)情的、殘忍的。利用器物的質(zhì)感傳達(dá)時(shí)代情緒是隱晦且真切的，融合于電影場(chǎng)景中，與人物相互串聯(lián)、相互成就，增強(qiáng)讀者的感受和共情能力。

4.3 場(chǎng)景對(duì)比：怪誕的形式詮釋內(nèi)心的解放

電影《鋼的琴》作為高度風(fēng)格化的現(xiàn)實(shí)主義題材電影，沖破了現(xiàn)實(shí)主義題材的束縛，以場(chǎng)景的舞臺(tái)性和話劇色彩展現(xiàn)了電影的個(gè)性特征。利用陰翳和反陰翳的場(chǎng)景差異效果，塑造角色的精神世界。影片前期的人物色調(diào)隱藏于電影環(huán)境中，后期人物色調(diào)越來(lái)越個(gè)性化，利用反陰翳的視覺(jué)效果，放大呈現(xiàn)了人物的價(jià)值觀和精神世界。

影片后期工人集體跳舞的場(chǎng)景，以怪誕的戲劇形式釋放角色內(nèi)心的陰翳。跳舞是以一種類似于舞臺(tái)化、歌舞劇的新穎方式，表達(dá)勞動(dòng)的狂歡。這里的表現(xiàn)并非拘泥于紀(jì)實(shí)主義，而是在形式層面進(jìn)行表現(xiàn)，著重強(qiáng)調(diào)“陳桂林們”精神上的回歸與復(fù)蘇［6］。

5 結(jié)語(yǔ)

現(xiàn)實(shí)主義題材電影將視角放置在真實(shí)的家國(guó)情感以及底層人物的遭遇和抗?fàn)幧希唧w地反映了現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。文章從美學(xué)角度分析電影場(chǎng)景并深入解析其現(xiàn)實(shí)意義，通過(guò)場(chǎng)景畫(huà)面細(xì)節(jié)的設(shè)定，促進(jìn)觀眾與現(xiàn)實(shí)主義題材電影共情，使電影具有獨(dú)特質(zhì)感，更好地呈現(xiàn)人物性格和情緒變化。文章希望通過(guò)對(duì)單一電影的美學(xué)分析，尋找美學(xué)與電影的內(nèi)在聯(lián)系。

參考文獻(xiàn)：

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