論爵士語氣與發(fā)音

【摘要】本文對爵士樂的基本發(fā)音方式進行了闡述，包括搖擺八分音符、爵士語氣、常用的標記、音符連接方式、音符連接規(guī)則等內(nèi)容。

【關(guān)鍵詞】爵士;語氣與發(fā)音

【中圖分類號】J658 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A

一、概述爵士樂發(fā)展

爵士樂始于19世紀末至20世紀初，起源于美國路易斯安那州的新奧爾良市。因為不同的原因，許多不同國籍的人都聚集在此，因此新奧爾良深受各國音樂的影響。

自上世紀二十年代以來，爵士樂已經(jīng)被認為是一種主流形式的音樂。其后，爵士樂也以許多種相對獨立的形式表現(xiàn)出來，這些相對獨立的風格間也有關(guān)聯(lián)，其中的紐帶就是美國黑人音樂與美國白人音樂之間的互相融合。爵士樂在其發(fā)展過程中除了有美國黑人音樂的根源以外，還吸收了來自于不同文化的不同音樂風格。如今，爵士樂逐漸形成了眾多形式的多元化音樂，所傳遞的內(nèi)容也更為豐富多樣。

二、搖擺八分音符

爵士樂是律動性非常強的音樂，通常在樂譜標有Swing（搖擺）的，都需要演奏成搖擺風格，“八分音符演奏成八分三連音且前兩個音為同音連線”的形式，即，但是樂譜上表示的是標準的八分音符，即。這樣演奏可以給聽眾以放松且流動性的感覺。一般稱之為，搖擺八分音符。在演奏更加快速時，八分音符將趨于平均。

當演奏拉丁風格、波薩諾瓦（bossa nova）、搖滾等風格的作品時，八分音符需做平均處理，一般稱之為平均八分音符。

三、爵士語氣

爵士音樂是一種非常彰顯個性的音樂風格，每位演奏家都有著自己對音樂的理解。爵士音樂也是一種語言，每位演奏家都用自己的語氣表達著自己的音樂。有些人喜歡用搖擺樂時代標準的搖擺風格演奏，有些人喜歡多用連音，有些人則喜歡強調(diào)某個特定的音等等。而大部分優(yōu)秀的演奏家，都會綜合來使用這些表達方式。

想要學(xué)會一門語言，就要多聆聽。對應(yīng)在學(xué)習爵士音樂上，也是同樣如此。如今，網(wǎng)絡(luò)非常發(fā)達，我們可以隨時免費的聽到各個大師的錄音，下面列舉一些對爵士語氣有特殊貢獻的薩克斯演奏家，方便大家研究他們的錄音：Cannonball Adderley，Phil Woods， Charlie Parker，Sonny Rollins，John Coltrane，Lennie Niehaus等等。

在研究他們的錄音時，需要研究他們是怎么斷句的，模仿他們演奏的語氣，與他們發(fā)出相似的聲音，將他們的發(fā)音方式和聲音深深的印在自己的心里。

在學(xué)生階段，大部分學(xué)生會針對自己的手指機能、音階和弦、理論知識、曲目積累等進行訓(xùn)練。如果把演奏爵士樂比作說話的話，針對這些訓(xùn)練是豐富自己的談資，但是最基本的表達自我的方式不正確，就很難表達自己要傳遞的內(nèi)容。

優(yōu)秀的爵士音樂家對爵士語氣的研究會非常重視，他們挺多很多不同的大師的錄音，這其中不僅僅是自己學(xué)的樂器的。比如薩克斯演奏家也可以研究小號或鋼琴、吉他的錄音，這也可以從中學(xué)習到很多不同的感受。他們會不斷學(xué)習借鑒不同大師的演奏語氣，這段時間研究 Phil Woods， 過段時間研究Sonny Rollins，再融入自己對音樂的理解，集大家之所長，逐漸形成自己獨特的演奏風格。

很多初學(xué)爵士薩克斯的同學(xué)，演奏的音樂聽起來總是怪怪的，沒有爵士的味道，究其原因就是沒有正確的使用爵士語氣。對于中國學(xué)生來說，出現(xiàn)最常見的問題就是過度使用吐音，該用不該用的地方，他們都大量的使用吐音，而且往往他們使用的吐音還特別重，這就嚴重影響了爵士風格的味道。正確的爵士樂吐音應(yīng)該是發(fā)“tah”、“l(fā)u”或“tu”的音，而且這些吐音也應(yīng)該是連貫、松弛、平穩(wěn)的。爵士音樂從起源開始，就是口口相傳的聽覺藝術(shù)，早期的爵士音樂家們沒有樂譜，他們就是完全通過聲音來傳授這門藝術(shù)。所以說，沒有大量且仔細聆聽大師們的音樂錄音，是很難在成為一名優(yōu)秀的爵士音樂家的。如果你是演奏的樂器是中音薩克斯，那么首先最需要多聽的就是中音薩克斯演奏家中你最喜歡的一位，這里推薦Cannonball Adderley，盡力去尋找他一切的錄音專輯、現(xiàn)場視頻等等，不斷地去模仿，不斷地去聽寫他的獨奏。在聽寫的過程中，需要把重音、斷音、長短音都標記清晰，一個音符一個樂句的仔細模仿，這樣才能形成完整且正確的爵士發(fā)音方式與語氣。

（一）在爵士樂里常用的標記：

“-”，保持音（Tenuto），屬于長音類型，通常出現(xiàn)在重拍上，表示用連吐并演奏滿該音符的時值，發(fā)“doo”的音。

“>”，長重音（Long Accent），屬于長音類型，通常重拍或反拍都會出現(xiàn)，表示音符被強調(diào)并演奏滿該音符的時值，發(fā)“Bah”的音。

“·”，斷音（Staccato），屬于短音類型，表示短促地演奏該音符，但不做重音，發(fā)“Dit”的音。

“∧”，短重音（Roof Top Accent），屬于短音類型，表示音符被強調(diào)并短促地演奏該音符，通常重拍和反拍都會出現(xiàn)，發(fā)“Dot”的音。

（二）音符連接方式

在演奏搖擺風格的爵士樂曲時，使用正確的音符連接方式是非常重要的。使用適當?shù)囊舴B接方式，可以使音樂線條更加清晰、增強搖擺感、提高音樂的張力。這也是區(qū)分一位職業(yè)爵士樂手與普通爵士樂手較為明顯的一方面。

大部分的爵士樂譜中，都沒有任何標記，要么是大片的連音，要么是通篇的吐音。當樂手們演奏時，必須要有自己的音符連接方式、曲速、節(jié)奏、風格等。

1.后半拍吐音（Back-Accent Tonguing）

在爵士樂中，演奏搖擺要有最常用的音符連接方式就是后半拍吐音（Back-Accent Tonguing）。這個定義很好理解，也可以迅速的提高演奏者對音樂線條的處理更加清晰、還原樂句的音樂性。當用這種音符連接方式時，演奏者應(yīng)該輕輕的吐在每個后半拍上，再用連音連接到下一個正拍。比如當出現(xiàn)一組后半拍起拍的且連續(xù)的八分音符時，應(yīng)該吐第一個八分音符，然后用連音連接到正拍。

但是，如果一組連續(xù)發(fā)八分音符起拍于正拍，應(yīng)該吐前兩個音，然后第三個音開始用連音的方式連接到正拍。

值得強調(diào)的一點，當使用后半拍吐音的時候，吐音應(yīng)該是使用連吐（Legato）的方式吐在每個八分音符的后半拍上。

很多初學(xué)者在使用后半拍吐音時，會出現(xiàn)兩個較大的問題。第一個是過分的使用吐音，且吐音過重;第二個是音與音直接的連接不夠持續(xù)、不夠平滑，過于跳躍。這兩點是演奏好后拍吐音的關(guān)鍵。

當后半拍吐音的概念逐漸融入我們的樂句，它也對于爵士大樂隊的薩克斯聲部來說是一個很好的工具。如果薩克斯聲部里的每一位薩克斯手都了解和正確地使用后半拍吐音，那么整個聲部都會有一致的音符連接方式，從而得到統(tǒng)一而和諧的聲部概念。對于一些快速、困難的搖擺樂片段，使用統(tǒng)一的后半拍吐音也有事半功倍的效果。

對于后半拍吐音的練習，首先要使用它練習各類音階、和弦、模進等等，并將它們習慣性的運用到即興演奏中。然后是將它融入到每次爵士大樂隊、小樂隊的排練演出中。當逐漸掌握了后半拍吐音，優(yōu)秀的爵士音樂家還會做出變化，融入自己對音符和節(jié)奏的理解，從而得到真正屬于自己特色的音符連接方式。

2.隱藏音（Ghosted Notes）

隱藏音的技巧運用到幾乎所有的音樂風格，其中最常見的就是爵士樂和商業(yè)音樂風格。這種技巧被用來減弱樂句中一些特殊的音符，使音樂更有搖擺感，并增加趣味性、更加有特質(zhì)。隱藏音和正常的音符一樣，都有著同樣的節(jié)奏價值，只是它演奏起來聲音更輕或沒有聲音。當演奏隱藏音的時候，我們的手指按住這個音，并給出適當?shù)墓?jié)奏音長，但是聲音發(fā)出的音量不能超過周圍的其他音。所有，還有很多人將到叫作吞音或鬼音。確切地隱藏音的音量變化較多，這要根據(jù)演奏者的演奏風格和音樂狀態(tài)來決定。一些隱藏音聽起來像是聽不見的，一些隱藏音是可以輕微地聽到一些聲音。在樂譜上，隱藏音通常用“X”來代替普通音符的符頭，或者用“（）”來圈住符頭。

（三）音符連接規(guī)則

當熟練地掌握了后半拍吐音，并可以流利的演奏出連貫的樂句后，接下來就是要了解更多的音符連接的規(guī)則：

四分音符或八分音符后面接休止符的，都作短奏處理。

如果四分音符出現(xiàn)在第1、3拍的重拍，通常演奏成長的音。

如果四分音符出現(xiàn)在第2、4拍的重拍，通常演奏成短的音。

當一小節(jié)中，有超過四個四分音符是，通常演奏成短重音（∧）。

當節(jié)奏型為兩個八分音符且后面出現(xiàn)了，在重拍上的休止符時，通常用doo-dit的音節(jié)來發(fā)音。

而如果這種節(jié)奏型出現(xiàn)在一段樂句的結(jié)尾，那么節(jié)奏應(yīng)該像是三連音一樣，中間的音符在心里想象并不演奏出來，通常使用doo-boo-dit的音節(jié)來幫助演奏，從而可以避免搶拍。

如果四分音符（或其等值音符），出現(xiàn)在反拍（后半拍）且在兩個八分音符或八分休止符之間，要演奏成短的（切分）。

當反拍等值四分音符作為八分音符序列，出現(xiàn)在跨小節(jié)時，通常演奏成長的。

反拍進入且在休止符之后，特別是長度為四分音符且更長的音符，應(yīng)該演奏成重音。

當連續(xù)的三個或以上的四分音符（或等值音符），在連續(xù)反拍上出現(xiàn)時，通常要演奏成長重音。

在連續(xù)發(fā)八分音符中，最高位的音和大跳音程的高位音，應(yīng)該演奏成重音。最低位的音和出現(xiàn)在第2、4拍反拍的音，應(yīng)該演奏成隱藏音。

八分音符三連音出現(xiàn)時，通常連奏第1、2個音，最后一個音用吐音。并使用doo-dle-da的音節(jié)配合發(fā)音。

四分音符三連音出現(xiàn)時，通常所有的音都應(yīng)該演奏成長音，除非另有說明。有時會演奏成重音，有時不會。

兩個十六分音符后接休止符，通常第一個音演奏成重音，并使用did-it的音節(jié)配合發(fā)音。

四、結(jié)束語

爵士樂的特點就是每位不同的爵士音樂家，使用著自己獨特的語氣與發(fā)音方式，表達著自己對音樂的理解。要不斷聆聽大師們的錄音，總結(jié)前人的經(jīng)驗，選擇適合自己并逐漸形成具有自己特色的爵士語氣。

參考文獻

[1]章嘯路.爵士薩克斯演奏教程[M].上海：上海音樂學(xué)院出版社，2015：1-9.

[2]Tracy Lee Heavner.Saxophone Secrets[M].Lanham，UK：The Scarecrow Press，2013：106-111.

作者簡介：孫康（1988—），男，漢族，碩士研究生，助教，研究方向：爵士薩克斯管研究。