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      探析彈幕形式的創(chuàng)新對(duì)影視劇內(nèi)容與觀眾之間的影響

      2024-03-10 01:40:57張曼麗
      今古文創(chuàng) 2024年7期
      關(guān)鍵詞:敘事彈幕

      張曼麗

      【摘要】本文旨在探析彈幕的形式創(chuàng)新對(duì)劇情內(nèi)容與觀者情感之間的影響,將生活流懸疑網(wǎng)劇《漫長(zhǎng)的季節(jié)》的彈幕情況作為分析樣本,當(dāng)下國(guó)產(chǎn)懸疑推理劇盛行,情節(jié)上縝密且多反轉(zhuǎn),視聽(tīng)氛圍營(yíng)造懸念十足。在觀看時(shí)屏幕上對(duì)于劇情進(jìn)行的彈幕討論呈現(xiàn)觀眾的直觀感受。本文以劇集觀看中彈幕的創(chuàng)新作為分析樣本,結(jié)合認(rèn)知情感系統(tǒng)理論(CAPS)作為分析理論支撐,來(lái)探析彈幕形式變化下劇集內(nèi)容與觀眾認(rèn)知情感的關(guān)系。

      【關(guān)鍵詞】彈幕;國(guó)產(chǎn)懸疑劇;敘事;認(rèn)知情感系統(tǒng)理論

      【中圖分類號(hào)】J822? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264(2024)07-0091-03

      【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2024.07.029

      《中國(guó)式現(xiàn)代化電視表達(dá)的三個(gè)維度》中提到以“生活流”作為擬真理念,以“公共性”作為表達(dá)邏輯,要以中國(guó)風(fēng)格、中國(guó)氣派為旨,展示全球視野中的中國(guó)“地方性”,弘揚(yáng)和重構(gòu)新的文化符號(hào),營(yíng)造中國(guó)美學(xué)的獨(dú)特意境?!吧盍鳌钡睦砟钍且徊孔髌穼?duì)于真實(shí)世界的深度理解和影視藝術(shù)的精巧表達(dá)的呈現(xiàn)。在20世紀(jì)70年代,米歇爾提出了認(rèn)知-情感系統(tǒng)理論(Cognitive-Affective Personality System,CAPS)的概念。該理論指出外部情境的干預(yù)會(huì)刺激個(gè)體自身產(chǎn)生理性認(rèn)知和情感沖動(dòng)的反應(yīng),即構(gòu)建出認(rèn)知-情感-行為的多級(jí)平行框架,并且最終影響個(gè)體的行為選擇。而彈幕功能的應(yīng)用提升了用戶的參與度與活躍度的同時(shí),促進(jìn)了視頻網(wǎng)站發(fā)展。彈幕在作品與受眾之間搭建了一個(gè)近距離交流的橋梁,觀眾對(duì)于劇情的情感共鳴通過(guò)在屏幕上發(fā)布文字、符號(hào)等來(lái)表達(dá),符合認(rèn)知-情感-行為的理論反應(yīng)。探析彈幕形式創(chuàng)新對(duì)于影視創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)而言除了增加了受眾的審美體驗(yàn),也拉近了觀眾對(duì)于作品產(chǎn)生更深度的共鳴。

      一、影視彈幕的起源和發(fā)展

      彈幕一詞最早是在第一次世界大戰(zhàn)期間,主要是在戰(zhàn)爭(zhēng)中用非常多的火力對(duì)某一個(gè)進(jìn)攻點(diǎn)進(jìn)行猛烈攻擊,或者憑借大量的彈藥發(fā)射攻擊整個(gè)空間,提高在命中率較低的情況下?lián)糁心繕?biāo)的可能性。而彈幕在影視作品中體現(xiàn)的格外明顯的是在劇情敘事的“高潮點(diǎn)”時(shí),屏幕上的觀眾發(fā)送的文字特別集中,文字評(píng)論的海量涌來(lái)甚至遮蓋了原本視頻的內(nèi)容,這樣的情形與戰(zhàn)爭(zhēng)中的“彈幕”火力覆蓋十分相似,文字在屏幕上像子彈一樣飛,繼而被日本的網(wǎng)友稱之為“彈幕視頻”。最早將彈幕這一軍事化用語(yǔ)進(jìn)行影視化結(jié)合的是一家做動(dòng)畫的日本公司(NIWANGO)。在2006年其動(dòng)畫作品播放中,第一次打破了受眾只能被動(dòng)接受影視信息,用戶的評(píng)論可以直接且同步出現(xiàn)在視頻屏幕上??勺杂芍付◤椖怀霈F(xiàn)的時(shí)間、位置、字體的大小、文字的顏色等。彈幕內(nèi)容可以選擇是從視頻的右方移動(dòng)到左方,或者是在一段時(shí)間內(nèi)固定在特定位置。這功能使觀看者能直接對(duì)視頻發(fā)表評(píng)論,極大的個(gè)人主導(dǎo)權(quán)創(chuàng)造了一種與其他人共享的觀看時(shí)空,營(yíng)造了一個(gè)“超越實(shí)際時(shí)間,虛擬的時(shí)間共享”的感覺(jué)。

      到2008年中國(guó)第一家彈幕網(wǎng)站Acfun(A站)創(chuàng)立,彈幕視頻開(kāi)始在國(guó)內(nèi)流行。彈幕的出現(xiàn)提高了影視APP用戶在觀看時(shí)與劇同行的體驗(yàn)感。在國(guó)內(nèi)除了以彈幕著稱的嗶哩嗶哩,愛(ài)奇藝、騰訊、優(yōu)酷等視頻網(wǎng)站也相繼開(kāi)啟了彈幕功能。彈幕文化的發(fā)展經(jīng)歷了三個(gè)階段:從亞文化圈層最開(kāi)始的音譯至逐漸打破圈層文化壁壘解構(gòu)創(chuàng)新再到如今日漸融合。

      彈幕是網(wǎng)絡(luò)高速發(fā)展和滿足受眾社交需要的必然產(chǎn)物,從用戶使用彈幕的心理與需求的行為機(jī)制出發(fā)。彈幕視頻用戶發(fā)布彈幕的動(dòng)機(jī)通常有這樣幾點(diǎn)特征:1.滿足自我的社交需求。對(duì)于實(shí)體社交的避免是當(dāng)下年輕人的常態(tài),而在馬斯洛的需求層次論中,情感和歸屬的需求是個(gè)體成長(zhǎng)和發(fā)展的一部分,彈幕的出現(xiàn)極大地滿足了個(gè)體的社交訴求;2.趣緣體吸引。也是個(gè)體需求更深層級(jí)的表達(dá)。在數(shù)據(jù)算法的推薦下,會(huì)形成信息繭房但也帶來(lái)志趣相投的圈子;3.自我呈現(xiàn)的需要。進(jìn)行發(fā)彈幕的行為是在經(jīng)受一種社會(huì)化的過(guò)程,彈幕提供了一個(gè)自我展示和接受他人評(píng)價(jià)的平臺(tái)。在一次次的分享中加深了用戶體驗(yàn)感;4.情感依靠的需求。彈幕是一種虛擬世界的匿名狂歡,受眾的贊揚(yáng)、批評(píng)、吐槽情緒的宣泄地。

      彈幕是將用戶、作品、創(chuàng)作者不斷拉近的一種交流形式,與藝術(shù)鑒賞的特點(diǎn)有著異曲同工之妙,觀看者通過(guò)彈幕表達(dá)自己對(duì)于作品的觀點(diǎn)和看法,創(chuàng)作者們通過(guò)彈幕直觀地看到作品帶給大眾的反應(yīng)。而這樣單一的鏈接,似乎不能滿足更深層次對(duì)于作品的鏈接,往往彈幕中居于主流的是個(gè)體在觀看情境下認(rèn)知—情感單元對(duì)自我、他人、的表征以及情緒的反應(yīng)。而彈幕形式的變化方面增加與作品的粘合度是彈幕形式發(fā)展突破的一個(gè)方向。

      二、《漫長(zhǎng)的季節(jié)》中彈幕新形式與劇情的鏈接

      4月26日,騰訊視頻推出華語(yǔ)精品短劇集群劇場(chǎng)——X劇場(chǎng)。這一次,劇場(chǎng)不設(shè)題材限制,也不劃分特定人群,顧名思義,X代表著無(wú)限可能、未知探索和先鋒表達(dá)。相較其他平臺(tái)劇場(chǎng)側(cè)重于某一類型劇集創(chuàng)作。X劇場(chǎng)的理念更符合中國(guó)式現(xiàn)代化電視的表達(dá)?!堵L(zhǎng)的季節(jié)》是X劇場(chǎng)的首部重推作品。劇集以一宗碎尸案切入,由1997年、1998年、2016年三條時(shí)間線交叉敘事。以“東北的一段往事”來(lái)呈現(xiàn)生活的質(zhì)感、敘事上多線跳轉(zhuǎn),交錯(cuò)并行的章回體敘事節(jié)奏、營(yíng)造一個(gè)“漫長(zhǎng)的秋季永遠(yuǎn)金黃充滿暖意卻不透氣”的風(fēng)格化視聽(tīng)語(yǔ)言,在懸疑劇中勾勒出別樣的生活氣息,呈現(xiàn)出精致的視覺(jué)效果。

      《漫長(zhǎng)的季節(jié)》在形式上與劇情鏈接更深的層面有。首先,如同電影一般越來(lái)越注重彩蛋的填充并且在序幕、配樂(lè)、片頭、片尾等正片劇情之外,埋藏劇情有關(guān)的信息要素。其次,騰訊官方追劇小奶鵝在定檔之際就發(fā)布了尋找彈幕特效的活動(dòng),在活動(dòng)海報(bào)里有埋藏下了關(guān)于劇情走向的秘密指向;在劇集的片頭有一段劇情作為引導(dǎo),為觀眾破解劇情埋下引線;片中在敘事時(shí)間線跳轉(zhuǎn)時(shí),彈幕的方向也會(huì)隨之倒流;每次劇集轉(zhuǎn)場(chǎng),自然景物、環(huán)境的悄然變化,都給觀眾一種時(shí)光易逝,人事變遷,不知已經(jīng)讀過(guò)幾個(gè)春秋的感受;12集都獨(dú)創(chuàng)一首專屬片尾曲,是主創(chuàng)對(duì)作品的審美趣味,也滿足了每一集觀后的情緒。從海報(bào)到劇末,創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)提供了完整的觀劇情緒鏈,讓懸疑劇的受眾體驗(yàn)不止于思維的迷宮,還有在劇情上深度情緒審美的收獲。

      在劇集內(nèi)容與主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)拉近距離層面上,《漫長(zhǎng)的季節(jié)》在彈幕方面的創(chuàng)新尤為精巧,相較于以往的彈幕發(fā)布主要出現(xiàn)在觀看屏幕的上方,由觀眾主導(dǎo),方向上“從右向左”流動(dòng)的形式?!堵L(zhǎng)的季節(jié)》的彈幕形式是由作品主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)精心設(shè)置與劇情內(nèi)容契合的選擇,在作品播放時(shí)首先是應(yīng)和劇情敘事設(shè)置“回流”,從方向上與常規(guī)方向相反,在觀眾觀看劇集時(shí),可以隨著自我認(rèn)知之外的因素(彈幕的形式變化)對(duì)于劇情有更深層次的理解。這樣創(chuàng)新的觀看形式,對(duì)于劇集作品和觀眾之間有幾點(diǎn)好處。

      1.參與劇情敘事,《漫長(zhǎng)的季節(jié)》中的轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭,并不只在有強(qiáng)烈事件的線索中才進(jìn)行跳轉(zhuǎn),大部分轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭的選擇在人物內(nèi)心情緒細(xì)微的變化時(shí),側(cè)重對(duì)于時(shí)代洪流中小人物的描寫。在第一集39分鐘,王響看到彪子發(fā)來(lái)的“疑似”嫌疑人極其模糊的背影,暮年的王響若有所思。但是導(dǎo)演并沒(méi)有因此而直接轉(zhuǎn)場(chǎng)到過(guò)去,反而讓情緒在屏幕上在積蓄一會(huì),接著王響做好一桌飯菜隔窗拍攝,框架構(gòu)圖里是蒙塵的暮年王響和清晰的“空座位”。至此節(jié)點(diǎn)彈幕陡然“回流”引入另一個(gè)時(shí)代。在鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)之際彈幕評(píng)論中最多的是“彈幕也在跟著劇情倒退”觀眾在訝異的同時(shí)自我的認(rèn)知情景也轉(zhuǎn)入“過(guò)去的東北”尤其近年來(lái)“東北文藝復(fù)興”的熱度讓觀眾拉滿期待值積蓄情感帶著對(duì)于劇情的預(yù)期和信念,與劇通行“彈幕會(huì)流”的精巧設(shè)置一定程度上也如圖所示將劇情和觀眾的理解鏈接起來(lái)。

      2.區(qū)分劇情敘事時(shí)間線。彈幕回流的形式,對(duì)于“看不懂”邏輯縝密以及多條線索平行跳躍劇情的觀眾,更容易區(qū)分劇情的進(jìn)展。不會(huì)導(dǎo)致在“平行劇情”跳躍時(shí)產(chǎn)生棄劇的想法,或者在公共彈幕因?yàn)槭鼙妼哟尾煌皫Ч?jié)奏”的不當(dāng)言論攻擊劇情和主創(chuàng)。通過(guò)每個(gè)時(shí)間段的彈幕數(shù)量變化,可以直觀地看到,當(dāng)劇集在下午18:00—20:00開(kāi)始更新時(shí)彈幕的數(shù)量呈井噴式增長(zhǎng),可以探析出觀眾對(duì)于劇情的黏合度。

      3.提高劇情討論趣味性,彈幕用戶行為本身就帶有社交訴求以及自我呈現(xiàn)的需要和情感交流的需求。彈幕回流的形式一定程度上引發(fā)了觀眾發(fā)彈幕的趣味點(diǎn)并且讓觀眾與劇情在交流時(shí)產(chǎn)生深度鏈接。通過(guò)每一集彈幕的數(shù)量變化來(lái)看,目前第一集的彈幕數(shù)最多,共有19453條,其他集的彈幕數(shù)都有13000條以上。平均每分鐘12.5條彈幕,從數(shù)據(jù)可以體現(xiàn)出來(lái)劇集不至于高開(kāi)低走,每一集彈幕中討論更多是關(guān)于劇情與人物。在《漫長(zhǎng)的季節(jié)》12集的彈幕數(shù)據(jù)的統(tǒng)計(jì)中對(duì)于演職人員人名的詞語(yǔ)進(jìn)行一個(gè)統(tǒng)計(jì)繪制出的詞云圖,在圖中可以清晰地看到是主演在劇中的名字被提及最多,反而忽演技派范偉和秦昊名字排在后面進(jìn)行。

      三、彈幕創(chuàng)新的啟示

      彈幕本身的使用營(yíng)造了觀看時(shí)對(duì)于劇集內(nèi)容討論的狂歡的氛圍,體現(xiàn)著觀眾認(rèn)知-情感單元中自我對(duì)于劇集內(nèi)容的編碼和解析。觀眾在觀看時(shí)可能由于情感的過(guò)度揮發(fā),失去了對(duì)于作品的客觀理智判斷。也可能在觀看縝密的劇情時(shí)產(chǎn)生理解的偏差。而綜合《漫長(zhǎng)的季節(jié)》彈幕數(shù)據(jù)來(lái)看,彈幕回流在一定程度上吸引了部分觀眾,并且更深層次的是與劇情做出深度鏈接,增加觀眾對(duì)于劇情的理解,提高作品本質(zhì)上的影響。彈幕形式的創(chuàng)新與懸疑劇的結(jié)合無(wú)疑是讓觀眾眼前一亮的,有了彈幕的引導(dǎo)如同幕后主創(chuàng)與觀眾“一起觀劇”,對(duì)于主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)來(lái)說(shuō)仿佛“現(xiàn)身說(shuō)法”一般,客觀的告訴觀眾主創(chuàng)們的想法,拉近了作品與大眾的距離。但是彈幕形式的變化使用仍處于探索的階段,面對(duì)“彈幕倒流”的創(chuàng)新形式,更應(yīng)該認(rèn)識(shí)到的是作品本身的優(yōu)質(zhì)才會(huì)有如此的結(jié)果。

      首先,從技術(shù)方面來(lái)說(shuō),對(duì)于技術(shù)的創(chuàng)新是一定要堅(jiān)持的事情,提高分析和監(jiān)控垃圾信息的能力;其次,就制度門檻而言,對(duì)于觀眾反映問(wèn)題的流程應(yīng)該更加完善,可以舉報(bào)不文明的語(yǔ)言和不合法的社交行為;最后,以文化水平提高為根本,從個(gè)體的思想認(rèn)知作為提升的根本,使大眾從思想上認(rèn)識(shí)到“網(wǎng)絡(luò)不是法外之地”當(dāng)然,可以借助彈幕數(shù)據(jù)的分析,創(chuàng)作出觀眾更加喜聞樂(lè)見(jiàn)的文化產(chǎn)品,期待更多的優(yōu)秀劇集與彈幕形式創(chuàng)新相結(jié)合。彈幕回流形式與多線索懸疑劇的結(jié)合是一次較為成功的嘗試,但彈幕的價(jià)值還沒(méi)有被發(fā)掘的更深,如果將彈幕用得恰到好處,它的無(wú)限潛能會(huì)被喚醒更多。

      四、結(jié)語(yǔ)

      國(guó)產(chǎn)影視劇在內(nèi)容和拍攝上越來(lái)越精益求精,《漫長(zhǎng)的季節(jié)》對(duì)于彈幕形式的創(chuàng)新,是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)于觀眾觀影習(xí)慣與劇集內(nèi)容的創(chuàng)新性融合。在彈幕數(shù)據(jù)的呈現(xiàn)中,說(shuō)明彈幕形式的創(chuàng)新取得了不錯(cuò)的成果。對(duì)于其他精品國(guó)產(chǎn)劇集給出了較為成功的參考。似乎國(guó)產(chǎn)劇的春天已經(jīng)到來(lái),但實(shí)際上國(guó)產(chǎn)劇仍然面臨著許多困難。不僅有行業(yè)內(nèi)部的原因,也包括影視劇行業(yè)內(nèi)部的因素。想要持續(xù)創(chuàng)造精品劇集,仍然需要付出巨大的努力和實(shí)踐。國(guó)產(chǎn)影視劇的可持續(xù)發(fā)展,必然離不開(kāi)對(duì)于文化的深耕和生活真實(shí)的觀察,同時(shí)還需要遵循時(shí)代發(fā)展的規(guī)律,創(chuàng)造出大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的作品。此外,“內(nèi)容為王”是無(wú)論任何時(shí)代都需要牢記的核心要求。國(guó)產(chǎn)劇的要求是創(chuàng)作一部部?jī)?yōu)秀文藝作品,要講述美麗的中國(guó)故事。堅(jiān)持把握時(shí)代脈搏、彰顯家國(guó)情懷,打造思想性與藝術(shù)性俱佳的優(yōu)秀劇集。

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