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    古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《釵頭鳳》的音樂(lè)剖析與演唱詮釋

    2024-03-06 00:00:00李豆豆張立秀
    藝術(shù)科技 2024年19期
    關(guān)鍵詞:釵頭鳳演唱音樂(lè)

    摘要:目的:文章旨在深入研究古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《釵頭鳳》,通過(guò)對(duì)其進(jìn)行音樂(lè)剖析與演唱詮釋,一方面推動(dòng)古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的傳承與發(fā)展,讓更多人領(lǐng)略古典詩(shī)詞與音樂(lè)交融之美,另一方面幫助演唱者更好地詮釋《釵頭鳳》,提升音樂(lè)演唱水平和表現(xiàn)力。方法:從音樂(lè)剖析與演唱詮釋兩個(gè)維度對(duì)《釵頭鳳》展開(kāi)研究。音樂(lè)剖析涵蓋歌曲的旋律特征、節(jié)奏特征以及音樂(lè)詩(shī)詞內(nèi)涵,演唱詮釋則聚焦于氣息的處理和咬字歸韻的藝術(shù)處理。結(jié)果:明確了歌曲的單樂(lè)段分節(jié)結(jié)曲式結(jié)構(gòu),共41小節(jié)。旋律圍繞哀愁情感,通過(guò)高低起伏的音符和多變的節(jié)奏展現(xiàn)愛(ài)情的無(wú)奈與酸楚。探討了氣息處理的方法,如不同歌詞情境下的吸氣、呼氣技巧,以及強(qiáng)弱音、高音的氣息控制;指出咬字歸韻的要點(diǎn),包括不同聲母的咬字方式和韻母的歸韻規(guī)則。結(jié)論:《釵頭鳳》實(shí)現(xiàn)了音樂(lè)與文學(xué)的完美融合,是歷史情感的傳承載體。研究揭示了其獨(dú)特的魅力與深厚的內(nèi)涵,旨在為演唱者提供實(shí)踐演唱指導(dǎo),為當(dāng)代音樂(lè)創(chuàng)作與演唱提供借鑒。

    關(guān)鍵詞:古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲; 《釵頭鳳》;音樂(lè);演唱

    中圖分類號(hào):J614;J616.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1004-9436(2024)19-00-03

    本文引用格式:李豆豆,張立秀.古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《釵頭鳳》的音樂(lè)剖析與演唱詮釋[J].藝術(shù)科技,2024,37(19):-.

    1 古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《釵頭鳳》的創(chuàng)作情境

    1.1 作者簡(jiǎn)介

    《釵頭風(fēng)》是詞人陸游作詞、周易譜曲的一首藝術(shù)歌曲。陸游(1125—1210),字務(wù)觀,號(hào)放翁,越州山陰(今浙江紹興)人,是南宋時(shí)期杰出的文學(xué)家、史學(xué)家,亦是愛(ài)國(guó)詩(shī)人。

    《釵頭風(fēng)》的曲作者是著名華人作曲家周易先生。周易的創(chuàng)作領(lǐng)域廣泛,涵蓋交響樂(lè)、歌舞劇、藝術(shù)歌曲等,藝術(shù)歌曲是其主要的創(chuàng)作范疇,大眾熟知的《春雨》《報(bào)答》《釵頭風(fēng)》等便由他創(chuàng)作。周易先生尤為喜愛(ài)中國(guó)傳統(tǒng)古詩(shī)詞,為很多古詩(shī)詞譜過(guò)曲,《釵頭風(fēng)》就是其代表作。

    1.2 創(chuàng)作淵源

    《釵頭鳳》是陸游為前妻唐琬創(chuàng)作的詞。陸游與表妹唐琬結(jié)成夫妻,二人情投意合,但陸游母親認(rèn)為唐琬會(huì)阻礙陸游的仕途并強(qiáng)行拆散他們,兩人被逼無(wú)奈只能各自再娶再嫁。后來(lái)陸游在沈園偶遇唐琬及其現(xiàn)任丈夫趙士程,唐琬按趙士程之意給陸游送酒菜,陸游百感交集,在沈園壁上題寫《釵頭鳳·紅酥手》。唐琬見(jiàn)后和了一首《釵頭鳳·世情薄》,不久便抑郁離世,這段愛(ài)情悲劇讓《釵頭鳳》成為千古流傳的經(jīng)典之作[1]。

    2 古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《釵頭鳳》的音樂(lè)剖析

    2.1 歌詞內(nèi)涵與音樂(lè)情感把握

    《釵頭鳳》開(kāi)頭的歌詞“紅酥手”描繪出女子手的紅潤(rùn)、柔軟,不僅展現(xiàn)了女性的柔美,更暗示陸游曾經(jīng)與愛(ài)人相處時(shí)對(duì)其手部細(xì)節(jié)印象深刻,體現(xiàn)出陸游對(duì)愛(ài)人的愛(ài)意。這一意象為全詞奠定了溫情脈脈的情感基調(diào)?!包S縢酒”是一種黃封的酒,象征情感交流的媒介。夫妻二人同飲美酒是生活中的溫馨畫面,反映了往昔愛(ài)情生活的甜蜜與歡樂(lè),也為下文的情感轉(zhuǎn)變做了鋪墊?!皾M城春色”描繪了生機(jī)勃勃、繁花盛開(kāi)的春日景象,給人美好明媚的感覺(jué),象征著往昔愛(ài)情的美好?!皩m墻柳”則是一個(gè)具有特定環(huán)境意義的意象,“宮墻”暗示某種束縛和阻隔,“柳”在傳統(tǒng)文化中有離別、思念之意,暗示了后來(lái)兩人的分離[2]。這三句通過(guò)對(duì)往昔生活場(chǎng)景的細(xì)膩描繪,營(yíng)造出一種溫馨、甜蜜而又略含憂傷的氛圍。

    緊接著,“一懷愁緒”直白地表達(dá)出陸游滿心的愁苦,包含對(duì)愛(ài)人的思念、對(duì)過(guò)往愛(ài)情的回憶以及對(duì)現(xiàn)實(shí)處境的無(wú)奈等,是陸游內(nèi)心情感的集中抒發(fā)?!皫啄觌x索”則明確了這種愁苦的時(shí)長(zhǎng)和背后緣由,即陸游與愛(ài)人已經(jīng)分離了數(shù)年?!半x索”二字描繪出陸游在分離后的孤獨(dú)狀態(tài),強(qiáng)調(diào)了兩人長(zhǎng)期分離對(duì)其心靈的折磨。整體而言,“一懷愁緒,幾年離索”這兩句起到承上啟下的作用,承接了前文對(duì)往昔美好愛(ài)情的回憶,又開(kāi)啟了后文對(duì)愛(ài)情悲劇的進(jìn)一步感慨,表達(dá)了陸游愛(ài)情受挫后的哀怨,給整首詞定下了悲傷、哀怨的情感基調(diào)?!板e(cuò)、錯(cuò)、錯(cuò)”簡(jiǎn)潔有力,反映了陸游對(duì)愛(ài)情悲劇的深刻反思,或許是悔恨當(dāng)初沒(méi)能守護(hù)愛(ài)情,又或許是怪罪命運(yùn)捉弄,這三個(gè)字將其內(nèi)心的痛苦與自責(zé)展現(xiàn)得淋漓盡致。

    第二段歌詞“春如舊,人空瘦”,作者借春天的依舊美好來(lái)襯托人的消瘦憔悴?!皽I痕紅浥鮫綃透”,作者借淚水濕透手帕的細(xì)節(jié),細(xì)致地刻畫出相思之人以淚洗面的場(chǎng)景?!吧矫穗m在,錦書難托”,表明陸游與愛(ài)人雖有海誓山盟,但現(xiàn)實(shí)殘酷地阻斷了他們溝通的渠道。這種理想與現(xiàn)實(shí)的巨大反差,進(jìn)一步強(qiáng)化了無(wú)奈與痛苦的情感?!澳?、莫、莫”,是陸游在無(wú)奈與絕望中的最后嘆息,傳達(dá)出一種深深的無(wú)力感,給人以強(qiáng)烈的情感震撼。

    2.2 旋律特征

    《釵頭鳳》是單樂(lè)段分節(jié)的曲式結(jié)構(gòu),共41小節(jié)。整體旋律圍繞哀愁的情感展開(kāi),通過(guò)高低起伏的音符、不斷變化的節(jié)奏,將陸游與唐琬愛(ài)情的無(wú)奈與酸楚展現(xiàn)得淋漓盡致。

    一首優(yōu)秀的作品要想抓住人心,離不開(kāi)前奏的渲染。歌曲以鋼琴伴奏為引子,營(yíng)造出悲痛欲絕的氛圍,奠定了悲傷的感情基調(diào)。陸游與唐婉之間悲傷的愛(ài)情故事就此展開(kāi)。前奏旋律首先從右手高音區(qū)展開(kāi),并反復(fù)使用三連音節(jié)奏型下行模進(jìn)涌動(dòng),具有很強(qiáng)的流動(dòng)性。第二句右手旋律使用更緊湊的五連音節(jié)奏型下行模進(jìn),左右手使用不規(guī)則的對(duì)位節(jié)奏,其聽(tīng)覺(jué)效果存在明顯的矛盾對(duì)比,給人一種無(wú)奈感,反映了內(nèi)心波濤洶涌的復(fù)雜情緒。

    歌詞“紅酥手,黃縢酒”中的“紅酥手”象征著唐琬美麗溫婉的形象,“黃縢酒”則點(diǎn)明了二人在沈園相遇時(shí)飲酒的場(chǎng)景。這兩句展現(xiàn)出了陸游對(duì)往昔美好愛(ài)情的回憶,曾經(jīng)的他們相互扶持,如今卻物是人非,痛心之情傾瀉而出。“黃縢酒”中的“縢”字運(yùn)用了七連音,再結(jié)合抽泣嘆息的旋律線條,猶如悲泣的人聲。七連音的運(yùn)用還拉長(zhǎng)了節(jié)奏時(shí)長(zhǎng),這也是整首歌曲的巧妙之處,使旋律的悲劇性色彩更為濃郁。

    在“滿城春色宮墻柳”一句中,音程關(guān)系的運(yùn)用十分巧妙。在描繪“滿城春色”時(shí),音符以二度級(jí)進(jìn)為主,旋律線條流暢自然,仿佛帶領(lǐng)聽(tīng)眾漫步在春日的街巷,一同回憶昔日美好,給人舒緩的聽(tīng)覺(jué)感受。當(dāng)旋律進(jìn)行到“宮墻柳”時(shí),作者對(duì)“宮”字進(jìn)行了延遲兩拍的處理,同時(shí)“墻”字再次運(yùn)用了七連音節(jié)奏型,仿佛有種無(wú)形的力量在極限拉扯,暗指陸游內(nèi)心的波瀾起伏。

    在歌詞“東風(fēng)惡,歡情薄”中,“東風(fēng)惡”這句的旋律線條呈現(xiàn)出一種先抑后揚(yáng)再急轉(zhuǎn)直下的形態(tài)。從起音開(kāi)始便持續(xù)下行,旋律線條急促,生動(dòng)描繪出東風(fēng)的凜冽刺骨,充滿了憤怒與哀怨。低沉的音高、下行的音程和急促的節(jié)奏,生動(dòng)飽滿,聽(tīng)眾仿佛置身于惡劣的東風(fēng)中?!皻g情薄”前半部分旋律線條上揚(yáng),生動(dòng)表達(dá)了對(duì)昔日美好的懷念之情,后半部分旋律線條陡峭下降,象征著美好破滅后的悲痛與惋惜。這種獨(dú)特的旋律線條設(shè)計(jì),深刻再現(xiàn)了從壓抑到短暫釋放再到接近崩潰的內(nèi)心情感。作曲家用向下大跳六度的方式,來(lái)表達(dá)陸游內(nèi)心對(duì)命運(yùn)不公的憤恨。通過(guò)大跳的音程與級(jí)進(jìn)音程的巧妙結(jié)合,將情感起伏展現(xiàn)得淋漓盡致。而在“情”這個(gè)字上,作曲家運(yùn)用了七連音節(jié)奏,嘆息失去歡情的哀傷。此處的七連音象征著昔日歡情的閃現(xiàn),但又瞬間破碎,生動(dòng)表達(dá)了歡情的短暫與脆弱。

    歌詞“一懷愁緒,幾年離索”旋律整體呈下行趨勢(shì)。從音高上看,開(kāi)始的“一”字起音以較為明亮的音色進(jìn)入,隨后音高逐步降低,到“愁緒”的“緒”字時(shí),音高已下沉至低音區(qū)。旋律的起伏并非劇烈的大起大落,而是在一個(gè)相對(duì)窄小的音域內(nèi)徘徊波動(dòng)。這種細(xì)膩的波動(dòng)如同詞人內(nèi)心復(fù)雜而糾結(jié)的情感,無(wú)法痛快地宣泄,只能在心底反復(fù)纏繞?!皫啄觌x索”的旋律進(jìn)行中,在節(jié)奏稍作停頓后,又有一個(gè)小幅度的音高下行,加深了這種離別的愁緒與壓抑感,聽(tīng)眾仿佛能觸摸到詞人內(nèi)心深處那難以言說(shuō)的痛苦。在節(jié)奏的強(qiáng)弱處理上,“一懷”“幾年”等詞在演唱時(shí)會(huì)稍作強(qiáng)調(diào),形成較強(qiáng)的重音,而“愁緒”“離索”等詞則以較弱的力度唱出。這種強(qiáng)弱對(duì)比如同情感的明暗交織,重音部分強(qiáng)調(diào)了情感的深沉與厚重,輕音部分則更像詞人內(nèi)心深處的低吟與嘆息。歌詞的最后,“錯(cuò)錯(cuò)錯(cuò)”的旋律在中低音區(qū),營(yíng)造出壓抑悔恨的情緒。“莫莫莫”的旋律在高音區(qū),仿佛是不斷回蕩在耳邊的哭喊聲,無(wú)奈的情感在“莫”字的不斷重復(fù)中展現(xiàn)得淋漓盡致。

    3 古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《釵頭鳳》的演唱詮釋

    3.1 氣息的處理

    在演唱《釵頭鳳》時(shí),氣息處理非常關(guān)鍵。起句“紅酥手”身體要放松,呼吸應(yīng)調(diào)整至平穩(wěn)深沉,演唱前需深吸一口氣,使氣息沉于腹部,像聞花香般自然、柔和地吸氣,找到吸著唱的狀態(tài)并且保持住,同時(shí)要加入哭泣的情緒力量。“黃縢酒”中的“縢”與“墻”兩個(gè)字運(yùn)用了一字多音的創(chuàng)作技法,演唱時(shí)要模仿連貫的哭腔。演唱者要將情緒調(diào)整到飽滿積極的狀態(tài),同時(shí)穩(wěn)住氣息的對(duì)抗支撐,結(jié)合積極的情緒和興奮的上口蓋唱出優(yōu)質(zhì)的共鳴。

    歌詞第二句“滿城春色宮墻柳”的“柳”字等長(zhǎng)音,要保持氣息均勻、穩(wěn)定持續(xù)輸出,這就需要運(yùn)用腰腹穩(wěn)定支撐,避免氣息忽強(qiáng)忽弱。通過(guò)控制呼氣肌肉群,有節(jié)制地呼氣,使長(zhǎng)音飽滿、圓潤(rùn)且持久。每句的開(kāi)頭搭上氣息要保持流動(dòng)感,根據(jù)旋律走向和情感變化微調(diào)氣息的力度與速度,漸強(qiáng)時(shí)增強(qiáng)氣息輸出,漸弱時(shí)則慢慢收氣。

    在“錯(cuò)、錯(cuò)、錯(cuò)”“莫、莫、莫”等情感濃烈之處,需要借助氣息的突然變化來(lái)增強(qiáng)情感的沖擊力。在唱“錯(cuò)”字前,可以像抽泣一樣快速深吸一口氣,然后有力地將氣息吐出,同時(shí)要配合強(qiáng)烈的咬字來(lái)表現(xiàn)出悔恨、痛苦的情緒?!澳弊挚梢栽跉庀⒙晕⑾鲁梁螅靡环N壓抑、無(wú)奈的方式緩緩?fù)鲁鰵庀ⅲ瑐鬟f出無(wú)盡的絕望與無(wú)奈。

    演唱“一懷愁緒,幾年離索”時(shí),需要快速、巧妙地?fù)Q氣,以保證音樂(lè)的連貫性和情感的流暢性。可采用急吸急呼或緩吸緩呼相結(jié)合的方式,唱到速度較快的銜接處時(shí)用急吸,在樂(lè)句的短暫間隙迅速補(bǔ)充氣息;速度較慢、情感深沉?xí)r用緩吸,讓氣息的轉(zhuǎn)換更自然、平穩(wěn),使前后樂(lè)句過(guò)渡自然。唱“淚痕紅浥鮫綃透”中的某些輕聲字時(shí),要精準(zhǔn)控制氣息,讓氣息輕柔、均勻地呼出,像微風(fēng)般細(xì)膩,營(yíng)造出含蓄、哀怨的氛圍。遇到高音,如“錦書難托”的“難”字時(shí),需在句頭提前深吸足夠的氣息,以丹田為核心,將氣息有力地向上推送,同時(shí)保持喉嚨打開(kāi)、聲帶積極振動(dòng),這樣高音才會(huì)明亮堅(jiān)實(shí)又有爆發(fā)力[3]。

    3.2 咬字歸韻的藝術(shù)處理

    在演唱古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《釵頭鳳》時(shí),咬字歸韻的處理特別重要。首先是聲母的咬字,發(fā)雙唇音“紅酥手”的“紅(hóng)”時(shí),要緊閉雙唇阻礙氣流,再突然放開(kāi)使氣流迸出,做到噴吐有力,清晰發(fā)出“h”的音,同時(shí)協(xié)調(diào)好氣息與聲帶的振動(dòng)。發(fā)舌尖中音“黃縢酒”的“酒(jiǔ)”時(shí),舌尖要抵住上齒齦阻礙氣流,然后放開(kāi)形成“j”的音,注意力度適中,避免發(fā)音生硬,自然流暢地過(guò)渡到韻母。

    其次要留意韻母的歸韻。開(kāi)口呼“滿城春色”的“滿(mǎn)”字,發(fā)音時(shí)口腔要打開(kāi),舌頭處于中間位置,氣息要從口腔順暢送出,最后歸韻到“n”,從而讓“an”的音飽滿完整。齊齒呼“人空瘦”里的“人(rén)”,發(fā)音時(shí)舌尖要抵住下齒背,舌面前部盡力朝硬腭抬起,氣流從鼻腔出來(lái)后歸韻到“n”,要使“en”音清晰明亮,就得注意“i”的發(fā)音位置要準(zhǔn)確。撮口呼“幾年離索”中的“年(nián)”,發(fā)音時(shí)雙唇要撮成圓形,舌頭向前伸,先發(fā)出“ü”的音,再滑向“an”,最后歸韻到“n”,且唇部形狀與舌位要保持穩(wěn)定。

    4 結(jié)語(yǔ)

    對(duì)古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《釵頭鳳》的音樂(lè)與演唱進(jìn)行全面且深入的剖析,發(fā)現(xiàn)其具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力與深厚的內(nèi)涵。《釵頭鳳》橫跨古今,將古典詩(shī)詞的典雅韻致與現(xiàn)代音樂(lè)的靈動(dòng)表現(xiàn)力完美銜接,堪稱音樂(lè)與文學(xué)水乳交融的典范之作?!垛O頭鳳》宛如一座橋梁,巧妙地連接起了古典詩(shī)詞與現(xiàn)代音樂(lè),是音樂(lè)與文學(xué)融合的結(jié)晶。它不僅是陸游個(gè)人深情的傾訴,更是歷史長(zhǎng)河中情感傳承的重要載體,讓后人能夠跨越時(shí)空界限,感受到古人豐富細(xì)膩的情感。希望本文的研究能夠吸引更多人關(guān)注這部作品,讓更多人領(lǐng)略到古典詩(shī)詞與音樂(lè)交融的無(wú)限魅力,感受到中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的博大精深。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 劉昱希.古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《釵頭鳳》的藝術(shù)特征和演唱處理[D].濟(jì)南:齊魯工業(yè)大學(xué),2023.

    [2] 韋鮮.古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《釵頭鳳》的藝術(shù)特征與演唱研究[D].南昌:江西師范大學(xué),2020.

    [3] 孫正.中國(guó)古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《釵頭鳳》的演唱分析[D].太原:中北大學(xué),2022.

    作者簡(jiǎn)介:李豆豆 (2000—) ,女,研究方向:聲樂(lè)演唱;張立秀 (1974—) ,女,副教授,系本文通訊作者,研究方向:聲樂(lè)演唱。

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