竹笛演奏中的特殊技巧及運(yùn)用分析

竹笛作為一種傳統(tǒng)樂器，具有悠久的歷史和獨(dú)特的音色，廣泛流行于中國和其他東亞地區(qū)。本文將著重介紹竹笛演奏中常用的技巧，包括吹奏技巧、換氣技巧和音域控制技巧，這些技巧對于控制音色和提升表現(xiàn)力非常重要。同時(shí)，本文重點(diǎn)關(guān)注了竹笛演奏中的特殊技巧，包括揉音、喉音、哨笛音、指擊音和混震音等，對每種技巧進(jìn)行詳細(xì)的分析，探討其在竹笛演奏中的運(yùn)用方法和效果。本文旨在通過研究這些特殊技巧，更好地理解竹笛演奏的藝術(shù)性和表現(xiàn)力，進(jìn)而為竹笛演奏者提供指導(dǎo)和啟發(fā)，推動竹笛演奏技巧進(jìn)一步發(fā)展和創(chuàng)新。

一、演奏的技巧

笛子的常用技巧是在樂曲演奏中經(jīng)常運(yùn)用的技巧，它們在豐富音樂表達(dá)和增強(qiáng)演奏效果方面起著重要的作用。以下是一些常用的笛子演奏技巧。

吐音是指通過舌尖或口腔的特殊發(fā)聲方式產(chǎn)生的短促音符，演奏者在演奏時(shí)通過舌尖的運(yùn)動產(chǎn)生清脆而短促的音符效果，常用于表達(dá)快速、輕快的音樂段落，亦常用于裝飾性的音樂修飾。顫音是指在演奏時(shí)快速交替進(jìn)行吹氣和停氣，使音符產(chǎn)生快速的震動，以此達(dá)到顫動效果，強(qiáng)化音樂的表現(xiàn)力和情感，常用于表達(dá)激情、溫暖和浪漫的音樂情感?；羰侵竿ㄟ^手指在音符之間的滑動或音域切換而產(chǎn)生的音高滑動效果，演奏者通過手指在音孔上的滑動，使音高在一個音符到另一個音符之間平滑地過渡，形成連貫的音樂效果，常用于表達(dá)柔和、流暢和柔韌的音樂情感。打音是指在演奏時(shí)用手指敲擊笛子的管身或其他部位，進(jìn)而產(chǎn)生的特殊音效，演奏者通過改變敲擊的力度和頻率，可以產(chǎn)生豐富的打擊音效果，常用于表現(xiàn)節(jié)奏感和強(qiáng)烈的音樂動感。

這些常用技巧是笛子樂曲中重要的組成部分，它們在不同的音樂作品中均得到廣泛應(yīng)用。舉例來說，以內(nèi)蒙民歌音調(diào)為素材創(chuàng)作的笛子獨(dú)奏曲《牧民新歌》中就運(yùn)用了吐音、顫音、滑音、打音等技巧；由笛子大師趙松庭改編的《鷓鴣飛》中則展現(xiàn)了顫音、滑音、打音等技巧；而由馮子存改編的《喜相逢》中則對吐音、顫音、滑音等技巧進(jìn)行了運(yùn)用。

笛子的特殊技巧與一般技巧相反，它們在笛子演奏的大多數(shù)樂曲中并不經(jīng)常使用，有的甚至只在某一首樂曲中出現(xiàn)。這些特殊技巧包括循環(huán)雙吐、揉音法、包吹法、哨笛音、喉音、打孔音、飛指、掌揉音、口哨音等，其運(yùn)用能夠帶來獨(dú)特的音樂效果和表現(xiàn)力。例如，陳大可作曲的《小八路勇闖封鎖線》中運(yùn)用了循環(huán)雙吐技巧，是一種通過連續(xù)的吐音動作產(chǎn)生循環(huán)音效的技巧，演奏者通過不斷循環(huán)吹氣和停氣的動作，使音符產(chǎn)生連續(xù)而循環(huán)的效果，營造出獨(dú)特的音樂氛圍；馬迪作曲的《秦川抒懷》中運(yùn)用了指揉音技巧，演奏者在演奏時(shí)通過細(xì)致且不斷變化的指法和控制吹氣力度，使音高產(chǎn)生微妙的波動，增強(qiáng)音樂的表現(xiàn)力和情感；詹永明演奏記譜的樂曲《蘭花花》時(shí)使用了掌揉音技巧，掌揉音需要演奏者在演奏時(shí)用手掌或手指揉動笛子的管身，使音色變化并產(chǎn)生共鳴效果，創(chuàng)造出豐富的音樂效果；胡結(jié)續(xù)在笛子獨(dú)奏曲《我是一個兵》中運(yùn)用了喉音技巧，喉音是一種通過在演奏時(shí)利用喉部共鳴產(chǎn)生特殊音色的技巧，演奏者需要調(diào)整喉部共鳴位置和吹氣力度來使音色更加渾厚和豐滿；詹永明編曲的《聽泉》運(yùn)用了打孔音技巧，通過在演奏時(shí)變換不同的打孔組合方式來產(chǎn)生特殊音效，進(jìn)而創(chuàng)造出豐富多樣的音樂效果和和聲效果。

雖然這些特殊技巧在樂曲中并不常見，但它們卻能夠?yàn)橹竦蜒葑嘣鎏愍?dú)特的音樂色彩和表現(xiàn)力。演奏者通過靈活運(yùn)用這些技巧，可以更準(zhǔn)確地表達(dá)音樂的情感，創(chuàng)造出令人驚嘆的音樂效果。因此，這些特殊技巧在笛子演奏中具有重要的地位，極大地豐富了笛子的演奏技巧和藝術(shù)表達(dá)能力。

二、笛子演奏中特殊技巧的分析與運(yùn)用

《秦川抒懷》是笛子獨(dú)奏曲，創(chuàng)作于1980年，由馬迪這位杰出的笛子演奏家所創(chuàng)作。這首曲子引入了陜北地方戲曲音樂和皮影戲中的“碗碗腔”元素，運(yùn)用了指揉音這一特殊技巧，使得笛子能夠模仿板胡演奏中的特殊壓弦法，從而營造出演奏“碗碗腔”的特殊效果，使樂曲風(fēng)格獨(dú)特而充滿情趣，盡顯濃郁的西北鄉(xiāng)土情韻。揉音在演奏中需要借助手指的第一關(guān)節(jié)進(jìn)行，與弦樂的揉音方向相反，在《秦川抒懷》一曲中，揉音技巧運(yùn)用在降“si”上，演奏者使用左手的食指和中指按半孔，以來回揉滾指頭的方式實(shí)現(xiàn)揉音效果，這首樂曲也很好地展示了這一技巧的運(yùn)用和其表現(xiàn)力。

另一首曲子《蘭花花》也采用了特殊的揉音技巧，名為掌揉音。這首曲子是由笛子演奏家詹永明、作曲家楊春林根據(jù)同名陜北民歌和關(guān)銘的二胡協(xié)奏曲《蘭花花敘事曲》進(jìn)行的改編。樂曲的結(jié)尾有一段模仿女生哭泣的聲音，而指揉音的力度似乎不足以表達(dá)這種凄涼的效果，于是出現(xiàn)了掌揉音這一特殊技巧。掌揉音的運(yùn)用方法是用手掌在笛子的下面三個孔處操作，在演奏時(shí)，需要掌握好手掌的力度和位置，抬起時(shí)手掌不可脫離笛子孔，按下時(shí)要按到笛孔的四分之三。通過掌揉音的運(yùn)用，樂曲更加生動形象地模擬出女生哭泣的聲音，增強(qiáng)了音樂的情感表達(dá)。

喉音是一種特殊技巧，主要通過使用喉頭發(fā)出類似\"喝\"的聲音，笛子在演奏過程中發(fā)出旋律的同時(shí)，演奏者的喉頭也會隨著節(jié)奏產(chǎn)生聲音。胡結(jié)續(xù)在改編自同名歌曲的笛子樂曲《我是一個兵》中首次運(yùn)用了這一特殊技巧，意外地取得了良好的效果。在笛子演奏者中，有些人在平時(shí)演奏時(shí)發(fā)出的聲音不夠干凈，喉頭會因緊張而發(fā)出“呼呼”的聲音，這種聲音原是演奏中不小心產(chǎn)生的雜音，也常于練習(xí)時(shí)不經(jīng)意發(fā)出。而喉音就是將這種平時(shí)不經(jīng)意發(fā)出的雜音轉(zhuǎn)化為音樂的一部分，有意識地加以運(yùn)用和控制，化缺陷為技巧。喉音本身具有音高，可以與笛子的音高相同，也可以不同，演奏時(shí)需根據(jù)樂曲的進(jìn)程來具體分析和控制。

哨笛音是一種同時(shí)吹口哨和吹笛子的技巧。當(dāng)吹奏口哨時(shí)，會產(chǎn)生一些氣流，哨笛音便是利用這些氣流來使笛子發(fā)出聲音。在俞遜發(fā)創(chuàng)作的《瑯琊神韻》中，他巧妙地運(yùn)用了這一技巧。這首笛曲是作者在經(jīng)過瑯琊山時(shí)為山水所陶醉而靈感迸發(fā)之作，正是這些特殊技巧的運(yùn)用使得音樂的表達(dá)更加深遠(yuǎn)，使這首曲子與《醉翁亭記》一詩產(chǎn)生了共鳴。在運(yùn)用哨笛音這一特殊技巧時(shí)，關(guān)鍵在于掌握好笛子的口風(fēng)，初學(xué)時(shí)可能會遇到吹不響笛子或吹不響口哨的情況。因此，最好先不要在笛子上練習(xí)，而是先保持好吹笛子的嘴型來進(jìn)行吹口哨練習(xí)，等口型熟練后再利用吹出的氣流吹響笛子，從而達(dá)到邊吹口哨邊吹笛子的效果。

混震音是利用聲學(xué)和物理學(xué)原理來模仿古剎鐘聲的一種特殊技巧。這種技巧源于中國鐘聲的特點(diǎn)，具有渾厚的音響，并且融合了樂音和雜音，也正因樂音和雜音相混合的特點(diǎn)，故而被稱為混震音?！肚锖乱埂肥怯徇d發(fā)與彭正元于1981年7月創(chuàng)作的笛子樂曲，這首曲子古樸典雅，充滿了詩情畫意，表達(dá)了人們面對湖光山色時(shí)的無盡思緒和遐想。在曲中的第二段運(yùn)用了混震音這一特殊技巧來模仿鐘聲，雖然只有短暫的幾聲，卻傳達(dá)出一種悠遠(yuǎn)的意境，仿佛展現(xiàn)出一種超凡脫俗的新境界。

綜上所述，在音樂歷史長河中，竹笛一直發(fā)揮著重要作用，是樂隊(duì)不可或缺的組成部分。不同的演奏者對作品的感悟存在不同，所以最終傳遞給觀眾的情感也會存在較大的差異。因此，對于竹笛演奏者來說，要在對作品進(jìn)行全面了解的基礎(chǔ)上，拓展竹笛樂曲情感范圍，以自身經(jīng)驗(yàn)為出發(fā)點(diǎn)，配合專業(yè)演出經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行創(chuàng)新與聯(lián)想，讓竹笛作品的呈現(xiàn)更加飽滿，實(shí)現(xiàn)竹笛演奏水平與質(zhì)量的全面提升，在演奏中傳遞情感，與觀眾產(chǎn)生共鳴。

（作者單位：張家港市錫劇藝術(shù)中心）