貝多芬《悲愴》奏鳴曲作品分析

德國著名作曲家、音樂家路德維希·凡·貝多芬是維也納古典樂派的重要代表。在世界音樂史上有著極其重要地位的貝多芬，不僅是古典音樂的集大成者，同時(shí)也是浪漫音樂的代表。他一生創(chuàng)作了許多流傳甚廣的優(yōu)秀樂曲，主要作品有《英雄交響曲》《鋼琴奏鳴曲》（共32首）《A大調(diào)第七交響曲》等。本文主要介紹被譽(yù)為“新約圣經(jīng)”的《鋼琴奏鳴曲》第十三首——《悲愴》，這首樂曲被視為貝多芬的音樂自傳?！侗瘣怼愤@首優(yōu)秀的鋼琴作品也是貝多芬第一次親自寫標(biāo)題，這首作品將年輕時(shí)代貝多芬的“悲愴”情結(jié)展現(xiàn)得淋漓盡致，并且將“悲愴”情結(jié)貫穿在他不平凡的音樂人生道路上。本文主要就樂曲的介紹與分析，以及如何詮釋該作品進(jìn)行闡述。全文旨在對貝多芬的《悲愴》奏鳴曲進(jìn)行演奏分析，以探討其音樂特點(diǎn)、演奏技巧和表現(xiàn)力等。通過對作品的全面分析，也可以使演奏者更好地理解貝多芬的音樂風(fēng)格以及他在創(chuàng)作過程中所付出的努力。

一、作品創(chuàng)作背景

1770年12月16日出生于德國波恩的路德維?！し病へ惗喾遥堑聡诺渲髁x時(shí)期最偉大的作曲家、鋼琴家和指揮家之一，也是被譽(yù)為“音樂之圣”的古典音樂學(xué)派“三巨頭”之一。貝多芬一生坎坷但又極其輝煌，他一生創(chuàng)作了大量優(yōu)秀音樂作品，包括交響曲9部，鋼琴協(xié)奏曲5部，弦樂四重奏7首，鋼琴奏鳴曲32首?！侗瘣怼肪褪秦惗喾矣?797年至1798年間創(chuàng)作的作品。這首作品一共分為三個(gè)樂章，悲傷與希望相互交錯(cuò)，展示出貝多芬內(nèi)心激烈的掙扎。

二、作品音樂特點(diǎn)

在結(jié)構(gòu)布局上，作品采用了“A-B-A”的三段式結(jié)構(gòu)。第一樂章（A）以平靜的旋律開始，逐漸引入高潮；第二樂章（B）則通過變奏手法進(jìn)一步展開主題；最后，第三樂章（A）將主題重新呈現(xiàn)，但以更為簡潔的方式結(jié)束。這種結(jié)構(gòu)布局使得作品在情感上具有更強(qiáng)烈的對比和沖突。在三部分結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上，樂曲主題的發(fā)展經(jīng)歷了一個(gè)從簡單到復(fù)雜，再到簡單的過程。這種變化不僅僅是在旋律上，還包括和聲、節(jié)奏等方面，這使得作品在結(jié)構(gòu)上也具有很強(qiáng)的張力和發(fā)展動(dòng)力?！侗瘣怼纷帏Q曲在感情的抒發(fā)上，就是需要自然的深情流露。作品中的音符和和弦都充滿了悲傷、憂郁和無奈的情感，這種情感的傳達(dá)需要演奏者具備較高的音樂修養(yǎng)和表現(xiàn)力。這部作品也以其深沉的情感表達(dá)、復(fù)雜的音樂結(jié)構(gòu)和獨(dú)特的旋律而聞名于世，在鋼琴音樂史上，它也被認(rèn)為是最具挑戰(zhàn)性的作品之一。

（一）“悲劇敲門”的第一樂章

《悲愴》奏鳴曲的第一樂章是以2/2拍子的C小調(diào)為基礎(chǔ)，是標(biāo)準(zhǔn)的奏鳴曲風(fēng)格，配以莊重的慢板和動(dòng)感的快板兩種速度組合而成。第一樂章可細(xì)分為五個(gè)部分：引子篇，呈現(xiàn)篇，展開篇，再現(xiàn)篇，尾聲篇。

引子以打破傳統(tǒng)奏鳴曲形式的“悲劇敲門”為主題，以悲憤的口吻拉開了整首曲子的序幕，從曲子的第一和弦開始，深淺幽暗，氣勢洶洶。有力的第一小節(jié)與弦樂，表現(xiàn)了殘酷的命運(yùn)與嚴(yán)峻的壓力，而層次遞進(jìn)的附點(diǎn)音符，則代表了哀傷的情感，與期待的情感形成了強(qiáng)烈的反差，從而奠定了整個(gè)引子的發(fā)展基調(diào)。而引子又是第一樂章的感情重心，在展開部分和結(jié)束時(shí)，引子的旋律也有了重現(xiàn)。呈現(xiàn)部分為快板，洋溢著歡快的色彩，主題運(yùn)用了一種堅(jiān)定有力、層層遞進(jìn)的音型，表現(xiàn)了作者誓與黑暗力量作抗?fàn)幍臎Q絕，對任何陰暗情緒都毫不畏懼。其后以重重的低音與明快的高音形成鮮明的色彩對比，表現(xiàn)出其對幸福生活的追求和對安寧生活的憧憬，即使在嚴(yán)酷黑暗的力量面前，依然勢不可當(dāng)。最后再用左右手連續(xù)的半音進(jìn)行反向推動(dòng)，就能將此部分帶入高潮階段。

展開部分以慢板開始引入，持續(xù)引子中“悲愴”的基調(diào)，表達(dá)出眼前的黑暗沒有被徹底消滅，仍在威脅著人們的幸福與安寧。不過較引子相比，展開部分篇幅明顯降低，以降e小調(diào)上行進(jìn)行為基礎(chǔ)，演奏帶著強(qiáng)大的沖擊力，展示出勇敢搏斗的主題。再現(xiàn)部分是重現(xiàn)前8個(gè)小節(jié)的呈現(xiàn)部分主題，但作者在第二次重復(fù)主題時(shí)改變了這個(gè)主題的后半句，表達(dá)了一種內(nèi)在的熱情，并在不斷的轉(zhuǎn)移變化中流露出勝利的喜悅。這一樂章最后的尾聲部分，則是重新回到了引子部分的沉重，用簡短的15個(gè)小節(jié)，宣告最終光明戰(zhàn)勝了黑暗。在這首樂章的最后，貝多芬以六小節(jié)第一主題的音調(diào)，配以短促有力的和弦，演奏起來鏗鏘有力，表現(xiàn)出一種決絕與拼搏的精神，不向命運(yùn)低頭，與命運(yùn)抗?fàn)幍降住?/p>

（二）“寧靜沉思”的第二樂章

這部作品的第二樂章為行板，采用了2/4拍子的降A(chǔ)大調(diào)，是三部曲式。整體聽起來比較溫柔從容，這是貝多芬作品慢板中較為有內(nèi)涵的樂章，表達(dá)的是一種安靜質(zhì)樸的情懷。整首樂章充滿了祈愿的氛圍，而第二首樂章的旋律則融合了合唱般的和聲，蘊(yùn)含著人們心中崇高的信仰精神。第二樂章可以細(xì)分為三段，中間加有兩個(gè)插部，分別在第一段和第三段之后。

第一段以優(yōu)美抒情的情感為主題，從極度不滿的哀傷情緒到回歸沉靜的心境，風(fēng)格上較第一樂章有較大的反差。旋律在進(jìn)行當(dāng)中也漸漸地從三聲部變奏變?yōu)榱怂穆暡浚缶従忂M(jìn)入第二段。第二段大量使用左右手交替的三連音做伴奏，鋪墊后面的樂章。在第42小節(jié)時(shí)，左右手聲部都加入和弦，表現(xiàn)出緊張感，但是幾個(gè)小節(jié)后再現(xiàn)演奏第一段，起到推動(dòng)旋律進(jìn)行的作用，將奏鳴曲的第二樂章緩緩?fù)七M(jìn)到第三段。第三段相對于第一段來說短了一些，情緒也慢慢地恢復(fù)到了平靜之中。而這樂章中的兩部分插部，都以憂郁和不安的小調(diào)開頭，以大調(diào)結(jié)尾的方式發(fā)展，最終在主題中貫徹了寧靜與柔和。兩個(gè)插部作為每個(gè)樂段之間的紐帶，使樂段與樂段之間的連接更加和諧，表達(dá)的感情更加自然和安寧。第二樂章的音響效果與弦樂四重奏接近，情感飽滿而純樸，作者在嚴(yán)肅肅穆的沉思中表現(xiàn)出鋼鐵般的意志，將肅穆虔誠的氣氛以恬靜真摯的情感抒發(fā)出來。

（三）“酣暢向往”的第三樂章

第三樂章是奏鳴曲典型的回旋曲式，也是最為演奏者所熟悉的樂章。開篇采用2/2拍子，c小調(diào)，速度為快板?；匦黝}為開頭主題的發(fā)展，到了第61小節(jié)進(jìn)入第二主題，風(fēng)格明朗，調(diào)式也轉(zhuǎn)為了降E大調(diào)，是主題旋律的平行調(diào)。當(dāng)旋律進(jìn)入到第三個(gè)主題時(shí)，情緒又一次向柔美恬淡的方向轉(zhuǎn)換。所以從結(jié)構(gòu)上來看，第三樂章細(xì)分也可分為三個(gè)部分，分別是呈現(xiàn)部分、再現(xiàn)部分以及尾聲部分。

第一部分——呈現(xiàn)部分，篇幅較長，又可將其分為六個(gè)小部分，即主部主題部分、連接部分、副部主題部分、結(jié)束部分、連接部分和再現(xiàn)部分。旋律在主部主題中以弱起的起音和跳音作為開頭，情緒黯淡。左手為八分音符和弦分解作為伴奏織體，演奏于強(qiáng)拍之上；右手則演奏得具有歌唱性，恰似綿綿群山，抒發(fā)著對美好的向往。第18～24小節(jié)構(gòu)成連接部分，用于連接主部主題和副部主題，副部主題由c小調(diào)轉(zhuǎn)為降E大調(diào)。副部主題在36小節(jié)，以一屬七和弦收尾，旋律在這時(shí)表達(dá)出的是不安的情緒。而后結(jié)束部分與再現(xiàn)部分再次由連接部分連接，使主部主題再次出現(xiàn)。整個(gè)呈現(xiàn)部分中有一個(gè)中間插部。首段所表達(dá)的主題相對安靜柔和，運(yùn)用對位法，將貝多芬內(nèi)心的哀傷、郁結(jié)之情演繹得淋漓盡致；第二部分非常短小，兩個(gè)聲部交相呼應(yīng)，降A(chǔ)大調(diào)與降E大調(diào)不斷轉(zhuǎn)換；第三部分跳音與斷奏增加動(dòng)態(tài)的效果，表現(xiàn)出類似小暴風(fēng)雨的動(dòng)態(tài)；后面部分的八分音符變?yōu)槭忠舴?，?jié)奏加密，強(qiáng)度加強(qiáng)，音區(qū)逐漸升高，也顯示出風(fēng)暴愈下愈急、愈下愈大的雨勢和愈緊張的情緒，也顯示出風(fēng)暴愈來愈猛的緊張感。

第二部分——再現(xiàn)部分。與呈現(xiàn)部分相似的是，再現(xiàn)部分可分為：主部主題部分、部分重復(fù)與連接部分、副部主題、結(jié)束部分到最后回歸主部主題部分。首先以主部主題的第三次出現(xiàn)開始，緊接著是部分重復(fù)與連接部分。在這一部分中，旋律移到了低聲部，隨后副部主題再現(xiàn)，在c小調(diào)的同主音調(diào)上，保持副部主題旋律原有的明朗、淳樸。結(jié)束了副部主題部分，進(jìn)入結(jié)束部分，結(jié)束部分是一個(gè)小的連接，連接主部主題的再次出現(xiàn)。但第四主部主題的出現(xiàn)，沒有將主部主題完全再現(xiàn)，而是將主部主題進(jìn)行縮短并做了相對應(yīng)的改變，使音樂發(fā)展到高潮，這也是貝多芬給《悲愴》奏鳴曲所作的概括性的又一次重復(fù)。

最后便是《悲愴》奏鳴曲第三樂章的尾聲部分。尾聲部分充滿了力量和斗爭性，氣氛不斷激烈，情緒達(dá)到最高點(diǎn)，表達(dá)出了“悲愴”的感情。旋律速度不斷加快，不斷切入新的和弦，貝多芬再次將不向命運(yùn)低頭的頑強(qiáng)精神加以表現(xiàn)，將音樂不斷升華到最高點(diǎn)。這也表現(xiàn)出他要把所有黑暗惡勢力粉碎，同時(shí)還是他向命運(yùn)發(fā)出挑戰(zhàn)的鋼鐵意志，尾聲畫面感十足，演奏起來酣暢淋漓。這也體現(xiàn)了貝多芬創(chuàng)作的大膽作風(fēng)。

三、演奏處理與情感表現(xiàn)

（一）演奏處理

演奏者在演奏這首作品時(shí)，不僅要深刻體會(huì)每一樂章的內(nèi)容，還要對指法、力度變化、表情符號等有準(zhǔn)確的演奏處理。首先在指法方面，演奏者需要注意靈活運(yùn)用各種指法組合來表現(xiàn)作品的復(fù)雜度和情感深度。例如，通過使用跳躍式的手指移動(dòng)、斷奏和連奏等手法，可以更好地表現(xiàn)作品的速度變化和音符之間的聯(lián)系。其次，在處理力度的變化時(shí)，力度的變化需要演奏者根據(jù)作品的情緒要求進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整。在表現(xiàn)悲傷、憂郁和無奈的情感時(shí)，可以適當(dāng)降低音量，使音色更加柔和；而在表現(xiàn)高潮部分時(shí)，可以提高音量，增強(qiáng)動(dòng)態(tài)感。

演奏這首作品，僅僅有正確的演奏技巧是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，還需要演奏者在音樂上有很強(qiáng)的表現(xiàn)能力。在演奏表現(xiàn)力上，應(yīng)從內(nèi)心的表現(xiàn)、與伴奏的合作以及舞臺表現(xiàn)三個(gè)方面進(jìn)行處理。首先，在表現(xiàn)內(nèi)在的時(shí)候，需要演奏者在作品中融入自己的情緒。這意味著演奏者需要在內(nèi)心體驗(yàn)作品每一樂章所傳達(dá)的情感，然后將其通過手指的演奏傳遞給聽眾。只有這樣，才能真正地表現(xiàn)出作品的內(nèi)在魅力。其次，是與伴奏的合作。在現(xiàn)代鋼琴演奏中，獨(dú)奏與伴奏的聯(lián)系越來越緊密。在演奏《悲愴》奏鳴曲時(shí)，演奏者需要與伴奏者密切合作，共同創(chuàng)造出豐富的音樂畫面。這包括對節(jié)奏、音色和動(dòng)態(tài)的控制等方面的協(xié)調(diào)。除此之外，還有舞臺表現(xiàn)的設(shè)計(jì)。除了舞臺上的彈奏表演，演奏者還需要注意自身與臺下觀眾的互動(dòng)交流。通過觀察觀眾的反應(yīng)，演奏者可以更好地調(diào)整自己的表現(xiàn)方式，以達(dá)到最佳的藝術(shù)效果。

（二）情感表現(xiàn)

在樂曲情感的演奏處理上，則需要根據(jù)每一樂章的情感基調(diào)與情緒變化進(jìn)行演奏表現(xiàn)。從《悲愴》奏鳴曲的樂譜可以看出，從慢板到快板，是第一樂章的速度標(biāo)識。在演奏引子部分的時(shí)候，我們需要將高聲部突出，力度上強(qiáng)弱對比要明顯，演奏出極為悲愴的感覺。呈現(xiàn)部分的主部主題表達(dá)的是興奮緊張的情緒，演奏需要從低音區(qū)沖向高音區(qū)，表現(xiàn)出貝多芬為了“扼住命運(yùn)的咽喉”而爆發(fā)出的怒吼。在第一樂章的演奏中，演奏者需要表達(dá)出貝多芬情緒不斷高漲，不甘現(xiàn)狀的思想狀態(tài)，演繹出“悲愴”的濃烈色彩。

第二樂章開篇主題旋律平和、質(zhì)樸，帶有民歌風(fēng)格，更多地表現(xiàn)了貝多芬作品的田園特色，這也是貝多芬作品所特有的特點(diǎn)。這一樂章的速度標(biāo)識為慢板，需要演奏出悠然，恬靜的感覺。主題情緒雖然是寧靜，但內(nèi)容上卻注入無比豐富的情緒變化，這個(gè)樂章整體充滿了抒情的氣氛。第一段抒情演繹，隨后進(jìn)入第二段，左右手三連音的交替使旋律出現(xiàn)了緊張感，但這種緊張感一閃而過。進(jìn)入第三段，曲子漸漸歸于平淡。所以在演奏的時(shí)候，需要把這種平淡的情緒分層次地表達(dá)出來，并能將情感傳遞給聽眾。

第三樂章的演奏情感，抒發(fā)的是活潑樂觀的情緒，因此在演奏速度上也要求比較歡快。第三樂章的主題情感更加生動(dòng)活潑，富有酣暢淋漓的樂觀主義氣息。在整個(gè)樂章中，貝多芬充分地將積極向上的態(tài)度融入到音符中。這首樂章在情緒的處理上，既有他憤世嫉俗的一面，也有對前途充滿真誠希冀的一面；既有對黑暗力量不滿的一面，也有他渴望光明的一面，更有他對抗黑暗力量的一面。這一樂章能夠讓人們感受到作者內(nèi)心深處的情感，同時(shí)也能夠讓人們感受到生命的意義和價(jià)值。演奏者在演奏這一樂章時(shí)，需要通過力度與速度變化，將積極樂觀的情緒表現(xiàn)出來。

四、結(jié)語

《悲愴》奏鳴曲以音樂的形式描繪了貝多芬的生活狀態(tài)，他用音樂展示了他對生活現(xiàn)狀的不滿和與命運(yùn)抗?fàn)幍倪^程，向聽者傳達(dá)出豪邁的英雄氣概。在貝多芬的32首鋼琴奏鳴曲中，僅有兩首由貝多芬親自題寫標(biāo)題，而《悲愴》奏鳴曲就位列其中。這首奏鳴曲體現(xiàn)了貝多芬對新思想的追求和探索，在當(dāng)時(shí)社會(huì)其意義也十分重大。與此同時(shí)，這首作品還表達(dá)了貝多芬不向命運(yùn)低頭、直視困難的勇氣，這種勇氣在時(shí)代飛速發(fā)展的今天，仍是激勵(lì)每一個(gè)音樂學(xué)習(xí)者不向困難低頭的動(dòng)力。

（作者單位：鄭州升達(dá)經(jīng)貿(mào)管理學(xué)院）