戲曲人物造型的傳統(tǒng)繼承和樣式創(chuàng)新

戲曲是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)之一，其產(chǎn)生距今已超過800年，戲曲發(fā)展至今已有300多個(gè)劇種，劇目更是難以數(shù)計(jì)，世界上把戲曲和印度梵劇、古希臘悲喜劇并稱為三大古老的戲劇文化。戲曲的人物造型煩瑣復(fù)雜，每個(gè)人物都有它獨(dú)特的樣式，作為一個(gè)從事戲曲工作的舞美人員，既要做到對(duì)傳統(tǒng)造型的繼承，又需要與時(shí)俱進(jìn)。

一、戲曲人物造型的傳統(tǒng)性

探究戲曲化妝的由來，首先需探究戲曲的起源。關(guān)于戲曲的起源有多種說法，有的觀點(diǎn)認(rèn)為戲曲源自上古時(shí)代的詩(shī)歌、舞蹈，也有觀點(diǎn)稱其源于宗教的儀式抑或古代宮廷俳優(yōu)、皮影戲等，至今尚無定論。但不可否認(rèn)的是，戲曲化妝是在伴隨著戲曲經(jīng)過漫長(zhǎng)歷史浸潤(rùn)之下而逐漸形成的。中國(guó)戲曲作為一種演劇形式，在其原始形態(tài)時(shí)，可以沒有布景，卻不能沒有人物造型。早在“優(yōu)孟衣冠”故事中，就有了人物造型的“衣”與“冠”了。我在學(xué)習(xí)人物造型專業(yè)時(shí)，就從理論上明白了舞臺(tái)人物造型對(duì)于戲劇演出的重要意義。

戲曲造型遵循戲曲表演的生、旦、凈、丑四大行當(dāng)而細(xì)化出一套人物造型的樣式：自然人體的頭、面、身，主要由頭飾（含盔帽）、面部繪畫（含髯口、面具）和服飾（含靴鞋）三大部分構(gòu)成。戲曲的裝扮根據(jù)每個(gè)不同的角色，從年齡、性別再到性格都有不同，就戲曲中旦角的頭飾而言，主要可分為硬頭面（點(diǎn)翠頭面、水鉆頭面、銀錠頭面、珍珠頭面、綢子等）和軟頭面（包括梳大頭用的網(wǎng)子、發(fā)墊、線尾子、片子、水紗等，梳古裝頭用的假發(fā)頭套、發(fā)髻、辮子、水紗等）。

二、戲曲人物的樣式創(chuàng)新

戲曲這一古老的藝術(shù)形式發(fā)展到21世紀(jì)仍受到很多人的喜愛，還增加了一批年輕的觀眾，其原因之一便在于戲曲的化妝造型看似遵循傳統(tǒng)的模式，但又并非完全固定，其暗藏的可變性使它能夠不斷創(chuàng)新、與時(shí)俱進(jìn)，這也是戲曲發(fā)展至今的重要原因，亦是推動(dòng)戲曲繼續(xù)發(fā)展的動(dòng)力。在戲諺中有“寧穿破，不穿錯(cuò)”之說，還有“一套程序，萬千變化”之語(yǔ)。所以，作為戲曲行業(yè)化妝師，應(yīng)當(dāng)在遵循傳統(tǒng)模式的基礎(chǔ)上，潛心研究和創(chuàng)新戲曲人物的造型設(shè)計(jì)，創(chuàng)作出符合現(xiàn)代人審美的化妝和造型。

戲曲化妝步驟首先要凈臉（洗臉），抹上妝油、底彩、紅彩后定妝，刷浮粉，上紅胭脂，然后畫眼妝、描眉毛、畫嘴唇，最后系勒頭帶、吊眉和貼片子。旦角的貼片根據(jù)角色朝代、身份的不同來決定貼什么形狀，一般梳大頭要做成七個(gè)小彎和兩個(gè)大綹；梳旗頭做成兩個(gè)大綹；梳古裝頭則做成兩個(gè)大綹加小穗。根據(jù)戲曲劇種的不同，在造型上也存在南北差異，我作為蘇州昆劇院的化妝師，我們南派的片子會(huì)打得細(xì)長(zhǎng)一些，而北派則會(huì)圓潤(rùn)一些。此外，戲曲的頭面佩戴順序也比較煩瑣，拿旦角來說，貼完片子之后是戴線簾子，然后戴網(wǎng)子，插大簪、戴墊子、戴水紗后再戴頭面。頭面包括一個(gè)大泡子和六個(gè)小泡子，專業(yè)演員會(huì)自己佩戴。接著戴泡條、后三件，再戴頂花、耳挖子、偏鳳，最后戴上絹花點(diǎn)綴，之后演員就可以去穿服裝了。

我從事人物造型工作已有十幾年，涉及影視、舞臺(tái)、戲劇、現(xiàn)代等多種類型的化妝。昆曲是有著600多年歷史的古老劇種，它發(fā)源于元末明初的蘇州昆山地區(qū)，我作為一名昆曲劇團(tuán)的化妝師，對(duì)昆曲有著濃厚的興趣。昆曲于2001年5月18日被聯(lián)合國(guó)教科文組織列入首批“人類口頭和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”名錄。昆曲之所以能吸引這么多年輕觀眾，除了劇本的內(nèi)容、演員的表演之外，戲曲的裝扮也是吸引年輕人喜愛的因素之一。以前戲曲化妝品的種類非常少，所以化妝效果相較現(xiàn)在也差一些。作為一名戲劇影視美術(shù)設(shè)計(jì)服化專業(yè)畢業(yè)的化妝師，每個(gè)化妝種類我都有所學(xué)習(xí)，也會(huì)在戲曲化妝過程中使用一些現(xiàn)代化妝品。戲曲化妝品種類繁多，只要好用且能呈現(xiàn)出最佳舞臺(tái)效果的化妝品都可以運(yùn)用到戲曲化妝中來，這也是我們追求的目的。作為昆曲舞臺(tái)幕后的一員，我努力通過對(duì)戲曲造型進(jìn)行細(xì)致的改變和創(chuàng)新來讓演員更加舒適，讓觀眾更加喜愛。

在戲曲化妝中，吊眉是非常重要的，眉毛和眼尾吊起來能夠使人更顯精神。在以前，戲曲吊眉主要靠勒頭帶，但在演出過程中，由于演員在舞臺(tái)上表演時(shí)會(huì)有極為豐富的表情，加之出汗，不可避免地會(huì)因眉眼的帶動(dòng)而使眉毛松動(dòng)、掉落，于是化妝師便會(huì)在扁帶上涂抹一些膠水進(jìn)行固定。后來，隨著現(xiàn)代化妝品中美目貼紙的出現(xiàn)，大家開始在勒頭帶的基礎(chǔ)上，使用這種膠帶紙輔助固定來進(jìn)行吊眉。后來，化妝師又借用了影視化妝中的牽引手法，將肉色貼紙的一端系上棉線，粘貼在演員需要牽引的部位，如抬頭紋、魚尾紋、法令紋等位置，從而讓演員更顯年輕，皮膚更加緊致。通過這種方式配合吊眉，演出過程中眉毛就不容易松垮，演員也會(huì)更加精神。

戲曲的小穗，也就是前劉海，一般都用真發(fā)做成一個(gè)小綹，將其頂端用線綁住，使用時(shí)需要把劉海梳開梳順，然后再用水紗固定。我發(fā)現(xiàn)這種小穗每次使用都不方便，后來，我從影視毛發(fā)制作中得到靈感，便用網(wǎng)子固定在胡托上，勾出一個(gè)空氣感的劉海，制作好后只需要放在卷梳上，每次使用的時(shí)候拿下來直接放在演員佩戴的地方即可，大大減少了化妝時(shí)間，而且佩戴方便、效果良好。

進(jìn)入蘇州昆劇院后，我參與的昆曲劇目有青春版《牡丹亭》《玉簪記》《白羅衫》《義俠記》《琵琶記》《紅娘》等，參與造型設(shè)計(jì)的大戲有昆曲現(xiàn)代戲《活捉羅根元》《江姐》，昆曲《連環(huán)計(jì)》，錫劇《孝行天下》，話劇《雷雨》《12個(gè)人》等。在多次參與大戲演出和造型設(shè)計(jì)的實(shí)踐中，我真正理解了人物造型成功表達(dá)的關(guān)鍵，在于設(shè)計(jì)者對(duì)戲曲人物造型的傳統(tǒng)繼承和樣式創(chuàng)新把握得準(zhǔn)確。作為一名戲曲行業(yè)的化妝師，除了研究更美觀的戲曲妝面外，還應(yīng)該潛心研究更多傳統(tǒng)劇目人物裝扮，多學(xué)習(xí)并掌握戲曲裝扮樣式中所涉及的各種材料和技法，深刻領(lǐng)會(huì)造型樣式與新時(shí)代年輕人審美取向之間的關(guān)系，將中國(guó)戲曲發(fā)揚(yáng)光大，讓各個(gè)年齡段的人們都喜歡上中國(guó)戲曲。

（作者單位：江蘇省蘇州昆劇院）