淺談新媒體技術(shù)在戲曲舞臺(tái)中的運(yùn)用

新媒體技術(shù)是一種基于現(xiàn)代數(shù)字、網(wǎng)絡(luò)和通信技術(shù)的新型媒體技術(shù)，它為現(xiàn)代戲曲的演出制作提供了一種全新的表現(xiàn)形式。新媒體技術(shù)在戲曲舞臺(tái)中的應(yīng)用，將影像、聲音、場(chǎng)景與演員和觀(guān)眾融為一體，為觀(guān)眾營(yíng)造了更好的體驗(yàn)感和更強(qiáng)的代入感，極大增強(qiáng)了戲劇的舞臺(tái)表現(xiàn)力。

越劇是中國(guó)第二大劇種，被譽(yù)為“流傳最廣的地方劇種”。提到越劇，很多人第一反應(yīng)是《梁祝》《紅樓夢(mèng)》等經(jīng)典的古裝越劇。隨著時(shí)代的發(fā)展，民眾對(duì)傳統(tǒng)戲曲的審美需求日益提高。為了更好地弘揚(yáng)和發(fā)展傳統(tǒng)戲曲，增強(qiáng)傳統(tǒng)戲曲的舞臺(tái)表現(xiàn)力，將新媒體技術(shù)應(yīng)用到戲曲舞臺(tái)上具有重要意義。本文以越劇《金粉世家》為例，從其創(chuàng)作背景、制作思路、演出效果等方面進(jìn)行闡述，并對(duì)新媒體在戲曲舞臺(tái)中的運(yùn)用價(jià)值進(jìn)行系統(tǒng)性分析。

我團(tuán)于2021年創(chuàng)作的越劇《金粉世家》是根據(jù)民國(guó)著名小說(shuō)家張恨水先生的同名原著改編而成的現(xiàn)代越劇，劇目由南京市文投集團(tuán)出品、南京市越劇團(tuán)創(chuàng)排，是2021紫金文化藝術(shù)節(jié)·小劇場(chǎng)藝術(shù)節(jié)重點(diǎn)展演劇目之一。2021年5月，越劇《金粉世家》順利入選由江蘇省委宣傳部主辦的“2021年江蘇戲劇劇本大綱征集”小劇場(chǎng)劇目的孵化活動(dòng)；7月-9月，南京市越劇團(tuán)與主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)會(huì)同國(guó)內(nèi)著名專(zhuān)家學(xué)者，就當(dāng)代越劇《金粉世家》的劇目立意、創(chuàng)作形式等問(wèn)題進(jìn)行了專(zhuān)題討論，并完成了劇本初稿；同年10月，劇本定稿完成；2022年初，現(xiàn)代越劇《金粉世家》正式進(jìn)入創(chuàng)排期。筆者作為劇目音響設(shè)計(jì)參與了該劇目的演出創(chuàng)作及制作工作，下面將談一下筆者對(duì)這部劇目音響設(shè)計(jì)的制作思路。

筆者通過(guò)對(duì)劇目創(chuàng)作背景、南京越劇團(tuán)演員所傳習(xí)的各大唱腔流派特色和發(fā)聲特點(diǎn)進(jìn)行分析，結(jié)合現(xiàn)實(shí)與虛幻交叉的劇情以及兩個(gè)空間的切換情況，在劇目的制作中，針對(duì)人聲音色、質(zhì)感、空間營(yíng)造方面使用了大量均衡、動(dòng)態(tài)控制、混響、延時(shí)等數(shù)字處理技術(shù)，以便讓觀(guān)眾更直觀(guān)地感受現(xiàn)實(shí)與虛幻的場(chǎng)景。劇中主角金燕西的飾演者吉飛之唱腔是尹派唱腔。尹派唱腔具有委婉纏綿、灑脫深沉、純樸雋永的特點(diǎn)，是一種典型的以柔為主、柔中寓剛的風(fēng)格。針對(duì)吉飛嗓音不夠明亮這一特點(diǎn)，再結(jié)合該唱腔風(fēng)格，筆者對(duì)不同唱段中金燕西的聲音質(zhì)感進(jìn)行了針對(duì)性的設(shè)計(jì)與制作。

劇中金燕西開(kāi)篇回顧金家輝煌時(shí)期所運(yùn)用的唱腔具有自信與狂放不羈的情感色彩，這一時(shí)期的金燕西充滿(mǎn)自信，對(duì)很多事情都不屑一顧。基于這一人物形象，筆者在人聲的制作中，對(duì)250Hz和500Hz分別做了小幅的衰減，低頻部分的衰減使金燕西的聲音更加清晰明亮，更顯年輕張揚(yáng)；同時(shí)在人聲的2000Hz部分做了適當(dāng)提升。在空間的聲場(chǎng)營(yíng)造方面，通過(guò)使用混響和延時(shí)效果，營(yíng)造出聲音的空靈感，引領(lǐng)觀(guān)眾進(jìn)入金燕西回顧以往輝煌歲月的虛幻空間。

劇目結(jié)尾金燕西的唱段所表達(dá)是金燕西在大徹大悟后對(duì)一路走來(lái)的人和事的回顧，此時(shí)的金燕西不愿再像籠中金絲鳥(niǎo)一般被束縛著。唱段中融合了他與冷清秋愛(ài)情里“欲尋芳蹤悔已晚，一念寂滅山水迢”的悔恨，與白秀珠感情中“盼你拋舍執(zhí)念擾，再不多情惹淚瀟”的歉意，以及對(duì)邱惜珍不離不棄陪伴的“深謝依伴渡泥沼，唯愿從此振翅高”的不舍等復(fù)雜情緒，唱腔也逐漸從低沉變得激情高昂。因此，在初期回顧部分唱腔的營(yíng)造上，筆者對(duì)金燕西的中低頻部分做了一定提升來(lái)增加其聲音的滄桑感，為觀(guān)眾營(yíng)造一種耳語(yǔ)般的質(zhì)感，引領(lǐng)觀(guān)眾進(jìn)入金燕西的內(nèi)心世界。在唱段結(jié)尾部分的制作上，筆者根據(jù)角色情緒的變化，慢慢對(duì)人聲的中高頻部分略作提升，通過(guò)不斷增加聲音的明亮度與動(dòng)態(tài)，烘托角色情緒的起伏變化，從而在情感上引發(fā)觀(guān)眾與角色產(chǎn)生共鳴。

劇中女主冷清秋飾演者章琪的唱腔是袁派。袁派唱腔具有質(zhì)樸平易、委婉細(xì)膩、深沉含蓄、韻味醇厚的特點(diǎn)，章琪的嗓音條件很符合袁派唱腔特色。劇中的冷清秋是金燕西的妻子，由于金燕西婚后沒(méi)有一份正式工作，整日沉迷于舞廳歌舞之中，夜夜醉酒笙歌，冷清秋因此對(duì)他失望至極，整日在家傷心欲絕，意志消沉。金家衰敗后冷清秋為了孩子的日后生計(jì)，拖著疲倦生病的身體去舞廳尋找金燕西?！熬氤脸翐尾◇w千斤之重，忍酸辛向舞廳覓君行蹤”，這段唱腔很是凄涼，章琪本身的唱腔音色就與劇中人物特色相符，所以對(duì)于冷清秋這個(gè)人物的音色設(shè)計(jì)與處理，只是在低頻250Hz處略作衰減以提升聲音的清晰度，基本保持原音，最大程度保留演員音質(zhì)特色。劇中“憶初遇，無(wú)限情思自旋揚(yáng)”的唱句情節(jié)表現(xiàn)了金燕西和冷清秋回憶初遇之時(shí)的美好，那時(shí)的冷清秋被金燕西的愛(ài)意包圍著，內(nèi)心是幸福的，對(duì)未來(lái)的生活充滿(mǎn)了向往和希望。筆者根據(jù)該唱段的唱腔特色，將冷清秋人聲800Hz左右做了部分提升，使人聲更加溫暖；同時(shí)提升了人聲4000Hz部分來(lái)增加人聲的亮度，這兩個(gè)頻點(diǎn)的提升讓冷清秋的聲音更加溫暖、明亮，更符合劇情的發(fā)展。

筆者對(duì)白秀珠的人聲設(shè)計(jì)根據(jù)其唱段主要分為前后兩部分，通過(guò)不同音質(zhì)的調(diào)整來(lái)刻畫(huà)白秀珠這個(gè)角色從劇目開(kāi)篇的扭曲復(fù)雜到劇目后段的釋?xiě)烟谷坏那榫w變化。

劇中的富家千金白秀珠是與金燕西從小一起長(zhǎng)大的青梅竹馬，然而金燕西對(duì)她的愛(ài)意一直是不聞不問(wèn)，佯裝不知。劇目前段“由來(lái)真心無(wú)人問(wèn)，只將假意視如珍”這一唱段表達(dá)著白秀珠對(duì)金燕西的愛(ài)慕之情，埋怨金燕西將他人的“假意”視如珍寶。長(zhǎng)久之后白秀珠由愛(ài)生恨，在金家沒(méi)落之際，她以自己的特派員哥哥可以幫金燕西安排一份好工作為由，要挾金燕西與冷清秋離婚并和她在一起。白秀珠對(duì)金燕西的愛(ài)是扭曲的，針對(duì)這一人物特色，筆者在設(shè)計(jì)制作白秀珠的人聲時(shí)，大幅衰減人聲低頻部分，同時(shí)大量提升人聲高頻部分，通過(guò)略顯尖銳的聲音來(lái)配合角色塑造人物形象，以此帶動(dòng)觀(guān)眾的內(nèi)心情緒。

劇目后段，金燕西大徹大悟后回顧與白秀珠小時(shí)候一起的歡樂(lè)時(shí)光，一聲“秀珠妹妹”也喚醒了白秀珠的內(nèi)心，“這些年，愛(ài)恨交織疊悲喜，俱化作，呢喃一笑皆散稀。從此后，相逢不必再有期”，白秀珠釋然了，不再逼迫金燕西與自己在一起，而是去尋找真正屬于自己的那份愛(ài)情。這時(shí)的白秀珠多么讓人心生憐惜，因此筆者把白秀珠的人聲低頻恢復(fù)正常，適當(dāng)衰減低頻段以提升語(yǔ)言清晰度；同時(shí)將800Hz和2500Hz處做部分提升，讓聲音回歸溫暖、凄涼的質(zhì)感，讓觀(guān)眾對(duì)白秀珠心生憐惜，推動(dòng)劇情的發(fā)展。

《金粉世家》首次公演場(chǎng)地位于南京大華大戲院·群劇場(chǎng)，作為始建于1935年的大華大戲院，是新街口僅剩的幾座民國(guó)建筑之一。結(jié)合古老的建筑特色，制作團(tuán)隊(duì)運(yùn)用巧妙構(gòu)思，通過(guò)運(yùn)用聲、光、電等新媒體技術(shù)，讓時(shí)空轉(zhuǎn)換靈動(dòng)自由。與此同時(shí)，觀(guān)眾還可以揮舞玫瑰花給演員喝彩，甚至可以隨著劇情的發(fā)展，在聚光燈的照耀下，和演員一起翩翩起舞。這些沉浸式互動(dòng)設(shè)計(jì)，讓觀(guān)眾產(chǎn)生了“既是看戲人，也是戲中人”的奇妙感受。劇目大膽嘗試新的表演方式，其沉浸式演出體驗(yàn)廣受好評(píng)，被觀(guān)眾們視為具有“時(shí)代審美特色的新演繹”。

新媒體技術(shù)可以極大增強(qiáng)戲劇舞臺(tái)的表現(xiàn)力，它將三維場(chǎng)景和多媒體技術(shù)應(yīng)用于劇場(chǎng)舞臺(tái)上，實(shí)現(xiàn)了舞臺(tái)與劇場(chǎng)整體的融合，從而豐富了劇場(chǎng)的表現(xiàn)力。當(dāng)演員在臺(tái)上演出時(shí)，整個(gè)劇場(chǎng)的背景能夠與戲劇情節(jié)緊密地結(jié)合在一起，二者渾然一體。同時(shí)，新媒體技術(shù)也能讓?xiě)騽∥枧_(tái)體驗(yàn)感更佳，它把圖像、聲音、視頻和虛擬現(xiàn)實(shí)等技術(shù)融合到劇場(chǎng)舞臺(tái)上，增強(qiáng)了劇場(chǎng)的沉浸感。劇目以影像、聲音等為媒介，營(yíng)造出劇場(chǎng)的情境。例如，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)便可以將劇場(chǎng)中的場(chǎng)景還原成逼真場(chǎng)景，使觀(guān)眾有身臨其境之感，比如演到有風(fēng)的場(chǎng)景時(shí)，劇場(chǎng)里會(huì)刮起一陣大風(fēng)，讓人感覺(jué)到風(fēng)拂過(guò)面頰，與劇情實(shí)現(xiàn)呼應(yīng)。新媒體技術(shù)利用圖像處理、聲音處理和虛擬現(xiàn)實(shí)，構(gòu)建了一個(gè)真實(shí)的戲劇情境，使得演員的表演更加逼真，情節(jié)的表現(xiàn)也更加跌宕起伏，讓觀(guān)眾對(duì)劇情有更深入的了解。此外，新媒體技術(shù)通過(guò)與道具交互，將演員的表演融入其中，使觀(guān)眾和演員產(chǎn)生情緒上的共鳴，具有很強(qiáng)的戲劇代入感。

加強(qiáng)新媒體技術(shù)在戲曲舞臺(tái)上的運(yùn)用，對(duì)于推動(dòng)戲曲藝術(shù)朝著多元化方向發(fā)展、滿(mǎn)足新時(shí)期受眾的審美需要，有著十分重要的現(xiàn)實(shí)意義。筆者相信，隨著科學(xué)技術(shù)的不斷進(jìn)步，新媒體技術(shù)與設(shè)備在戲曲舞臺(tái)中的應(yīng)用可以幫助傳統(tǒng)戲曲提供更優(yōu)質(zhì)的傳播助力，為戲曲的傳播與推廣添磚加瓦，使其在新的時(shí)代背景下煥發(fā)持久的生命力。