論舞劇《永不消逝的電波》創(chuàng)作中的情感表達(dá)

本文研究從編導(dǎo)的角度出發(fā)，立足于《永不消逝的電波》這部舞劇，遵循舞蹈藝術(shù)信息的傳播路徑，探討這部舞劇的情感表達(dá)，進(jìn)而對(duì)舞劇《永不消逝的電波》的情感等方面進(jìn)行歸納整理。從選材情感的激發(fā)、結(jié)構(gòu)時(shí)空的營(yíng)造、舞劇動(dòng)作的編排、舞劇人物的塑造等方面來(lái)論述舞劇《永不消逝的電波》的創(chuàng)作，探索其舞劇創(chuàng)作情感的內(nèi)在表達(dá)。

一、舞劇《永不消逝的電波》介紹

（一）舞劇《永不消逝的電波》創(chuàng)作背景

中共中央總書(shū)記、國(guó)家主席、中央軍委主席習(xí)近平于2019年3月4日下午看望了參加全國(guó)政協(xié)十三屆二次會(huì)議的文化藝術(shù)界、社會(huì)科學(xué)界委員，并參加聯(lián)組會(huì)，聽(tīng)取意見(jiàn)和建議并強(qiáng)調(diào)，新時(shí)代呼喚著杰出的文學(xué)家、藝術(shù)家、理論家，文藝創(chuàng)作、學(xué)術(shù)創(chuàng)新?lián)碛袩o(wú)比廣闊的空間，要堅(jiān)定文化自信、把握時(shí)代脈搏、聆聽(tīng)時(shí)代聲音，堅(jiān)持與時(shí)代同步伐、以人民為中心、以精品奉獻(xiàn)人民、用明德引領(lǐng)風(fēng)尚。為獻(xiàn)禮共和國(guó)成立70周年，響應(yīng)總書(shū)記號(hào)召，創(chuàng)造出有助于培養(yǎng)中華民族愛(ài)國(guó)精神、引領(lǐng)良好的社會(huì)風(fēng)尚的作品，上海歌舞團(tuán)聯(lián)合中國(guó)東方演藝集團(tuán)的兩位青年編導(dǎo)周莉亞、韓真選用了革命歷史題材，融入紅色記憶、家國(guó)情懷、諜報(bào)氛圍等元素來(lái)與先烈對(duì)話，通過(guò)表現(xiàn)革命先烈們對(duì)理想和信仰矢志不渝的執(zhí)著追求，來(lái)表達(dá)個(gè)人對(duì)革命烈士濃厚的敬仰以及感恩之情懷，贊頌中國(guó)人民不屈不撓、前仆后繼的愛(ài)國(guó)主義革命精神。

（二）舞劇《永不消逝的電波》劇情簡(jiǎn)介

舞劇《永不消逝的電波》取材于民國(guó)時(shí)期真實(shí)歷史事件，改編于同名電影，以諜報(bào)為題材講述的是上海解放前夕，以李白烈士為原型的李俠與其妻子蘭芬這對(duì)革命伉儷為主的一群中共地下工作者，在上海的敵后戰(zhàn)場(chǎng)上，以無(wú)線電為武器，為戰(zhàn)友傳遞情報(bào)同敵人斗智斗勇，不惜生命也要送出寶貴情報(bào)的故事。全劇的劇情緊湊，編排敘事性極強(qiáng)，全劇在沒(méi)有任何臺(tái)詞及旁白的情況下，僅靠演員的形體表演與音樂(lè)燈光媒體等因素配合，就能將“諜戰(zhàn)”二字發(fā)揮到淋漓盡致。

二、舞劇《永不消逝的電波》創(chuàng)作中的情感表達(dá)

（一）選材情感的激發(fā)

隨著經(jīng)濟(jì)全球化的發(fā)展以及各國(guó)文化的交融碰撞，人們?cè)絹?lái)越意識(shí)到文化是一國(guó)發(fā)展的軟實(shí)力，也是發(fā)展的基礎(chǔ)。紅色文化作為中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的抗戰(zhàn)中不斷累積形成的文化，也是我國(guó)重要的經(jīng)典文化組成部分，具有非常豐富的內(nèi)涵、高度的愛(ài)國(guó)主義精神和抗戰(zhàn)精神。紅色題材舞劇是紅色文化的一種表現(xiàn)形式，展現(xiàn)了抗戰(zhàn)時(shí)期廣大人民群眾和中國(guó)共產(chǎn)黨的真實(shí)精神風(fēng)貌。當(dāng)下社會(huì)需要通過(guò)這樣的內(nèi)容不斷涌現(xiàn)來(lái)創(chuàng)新我國(guó)愛(ài)國(guó)主義教育，引發(fā)社會(huì)各界的關(guān)注，弘揚(yáng)和培養(yǎng)中華民族的抗戰(zhàn)精神。僅僅靠單純的政治宣教并不能深入所有人的內(nèi)心，但通過(guò)藝術(shù)作品的表現(xiàn)內(nèi)容及其情感的浸潤(rùn)，與廣大人民群眾進(jìn)行對(duì)話，就能潛移默化地影響人們的心靈，從而更為有效地傳達(dá)出精神內(nèi)核，激發(fā)當(dāng)代人們內(nèi)心深處的情感，培養(yǎng)當(dāng)代人們的愛(ài)國(guó)主義精神，引領(lǐng)良好的時(shí)代風(fēng)尚，提高我國(guó)文化軟實(shí)力。舞劇《永不消逝的電波》在舞劇題材的立意方面，延續(xù)了思想性與藝術(shù)性相統(tǒng)一，不斷在內(nèi)容與形式中尋求創(chuàng)新，在融合與探索中尋求出彩，著力增強(qiáng)舞蹈作品的感染力。這一前提則是堅(jiān)持以人民為中心的現(xiàn)實(shí)立意，挖掘人民生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，這一立意的把握需要我們用身體講述人民的故事，所以題材上，為慶祝新中國(guó)成立70周年，也為打破傳統(tǒng)神話傳說(shuō)創(chuàng)作理念，著重于探求革命斗爭(zhēng)歷史題材發(fā)展之路，主創(chuàng)們選擇了一個(gè)國(guó)共內(nèi)戰(zhàn)期間關(guān)于共產(chǎn)黨地下工作的主旋律題材，來(lái)拉開(kāi)上海地區(qū)革命歷史題材創(chuàng)作之序幕。

舞劇以“80后”導(dǎo)演韓真、周莉亞的為首的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)打破了紅色舞劇的既定格局和傳統(tǒng)觀念，大膽地運(yùn)用當(dāng)代舞蹈語(yǔ)言，帶著她們對(duì)“諜戰(zhàn)”舞劇的想象，打造了這部具有強(qiáng)烈藝術(shù)感染力的舞劇。在舞蹈創(chuàng)作的過(guò)程中，主題是嫁接起作品素材選材與結(jié)構(gòu)建設(shè)的橋梁，主題作為舞蹈創(chuàng)作優(yōu)劣的核心之力，也作為舞劇的靈魂，直接影響著作品的社會(huì)價(jià)值及其情感“主旋律”。在采訪中，韓真、周莉亞提到，基于文學(xué)文本，在可舞性上進(jìn)行深入挖掘，將故事邏輯編排的合情合理、將情感表達(dá)的讓人感同身受，使得文本表象更具真實(shí)性，實(shí)現(xiàn)了文本的人、事、物與主體情感之間的全面碰撞。在情感推進(jìn)的地方，導(dǎo)演事先將戲?qū)茫賯鬟f給演員，這樣一來(lái)舞蹈形象的塑造才能愈加完美。舞劇中的主角他們是一對(duì)普通的夫婦，也是兩個(gè)為心中信念和事業(yè)奉獻(xiàn)自我的個(gè)體，更是那個(gè)年代無(wú)數(shù)志士的縮影。無(wú)論是看到鶼蝶情深、同袍之義，還是家國(guó)天地中的一抹亮色，每個(gè)人都能收獲獨(dú)有的感動(dòng)，是舞劇《永不消逝的電波》編導(dǎo)想要向大家傳遞的思想情感：時(shí)移世易，不變的是愛(ài)與信念。而這部作品會(huì)在傳播之后構(gòu)建出不一樣的精神史觀，將整個(gè)過(guò)程貫通始終，以期能夠通往受眾面更大，總結(jié)性更強(qiáng)的精神內(nèi)涵。

（二）結(jié)構(gòu)時(shí)空的營(yíng)造

舞劇《永不消逝的電波》的劇本中，人物、環(huán)境、行動(dòng)、情節(jié)事無(wú)巨細(xì)，但實(shí)際的舞臺(tái)呈現(xiàn)卻是在把握了文學(xué)劇本的思想內(nèi)涵基礎(chǔ)之上實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)表現(xiàn)的飛躍，情感邏輯代替了故事邏輯和語(yǔ)言邏輯，實(shí)現(xiàn)了真正意義上的舞劇本體敘事。在信任觀劇者知識(shí)儲(chǔ)備能力預(yù)設(shè)前提下，編導(dǎo)采用省去背景鋪墊的極簡(jiǎn)化情節(jié)，一幕接一幕，節(jié)奏緊湊。盡管主角是真實(shí)事件中犧牲的烈士原型李俠和蘭芬，但除兩人外的每一個(gè)出場(chǎng)人物的淵源、個(gè)性和走向都被交代得一清二楚，老裁縫與小學(xué)徒，司徒處長(zhǎng)與攝影特務(wù)，如四維坐標(biāo)系的對(duì)稱(chēng)軸，兩兩相互映射又彼此對(duì)照，標(biāo)記出了此劇每一處華彩。

舞劇《永不消逝的電波》在編排上對(duì)“時(shí)”與“空”這兩個(gè)概念的運(yùn)用也相當(dāng)巧妙。編導(dǎo)對(duì)場(chǎng)景切割與時(shí)空分離的純熟運(yùn)用裁縫店尋跡與黃包車(chē)驚魂的編排，都運(yùn)用了時(shí)空切割法，多空間多時(shí)段多維度虛實(shí)交替同時(shí)進(jìn)行，描述了李俠與蘭芬，過(guò)去與現(xiàn)在，實(shí)景與推理，裁縫店與黃包車(chē)等多場(chǎng)景多劇情，信息大量集中爆發(fā)，人物急速轉(zhuǎn)變成長(zhǎng)。從場(chǎng)景上對(duì)舞臺(tái)進(jìn)行了空間切割式的平行敘述方式，既左邊是李俠在裁縫店尋找老裁縫（情報(bào)組組長(zhǎng)）留下的情報(bào)、右邊是蘭芬在座黃包車(chē)離開(kāi)的路上與假車(chē)夫斗智斗勇；從時(shí)間切分上看裁縫店場(chǎng)景以李俠回到遭襲后的聯(lián)絡(luò)點(diǎn)這一時(shí)間為支點(diǎn)，運(yùn)用了倒帶、閃回的多時(shí)空交疊式敘述，回放了搜捕時(shí)的混亂與情報(bào)傳遞的巧妙。在蘭芬乘坐黃包車(chē)離開(kāi)的路上，將現(xiàn)實(shí)與心理一虛一實(shí)分開(kāi)刻畫(huà)，均展現(xiàn)出《教父2》中入戶搶劫全景鏡頭的戲劇張力，從兩個(gè)維度描述了蘭芬從懷疑到證實(shí)再到殺敵的驚險(xiǎn)歷程，表達(dá)出她從一個(gè)普通敵后工作者蛻變?yōu)檎嬲膽?zhàn)士的心理斗爭(zhēng)。而同一聲《巴別塔》式的槍響——模擬空間中的老裁縫犧牲了，現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景中的假車(chē)夫也被殺了。所有交錯(cuò)重疊的時(shí)空在這一聲槍響中終于被串聯(lián)到了一起，一聲炸裂，瞬間喚醒了所有沉浸在過(guò)去或現(xiàn)在、虛幻或現(xiàn)實(shí)、推理或猜測(cè)中的人，也將驚悚悲傷等多種情緒同時(shí)表現(xiàn)出來(lái)，又不覺(jué)冗雜，還將情節(jié)在短時(shí)間內(nèi)完整地展現(xiàn)，這樣的效果是單獨(dú)呈現(xiàn)完全達(dá)不到的。

（三）舞蹈動(dòng)作的編排

1、主要人物的塑造

編導(dǎo)在塑造李俠與蘭芬二人復(fù)雜的情感關(guān)系與神秘的多重身份時(shí)，在不同的情感糾葛中聯(lián)系著抽象的意境，通過(guò)極具隱喻性的動(dòng)作與視點(diǎn)的切換，完成對(duì)人物形象的塑造和人物關(guān)系的建構(gòu)。

舞劇序幕中最后出場(chǎng)是兩位主人公蘭芬和李俠，蘭芬是一位上海絲綢廠的女工，而李俠身份是延安八路軍無(wú)線電隊(duì)政委，兩人中間隔著很遠(yuǎn)的距離，慢慢轉(zhuǎn)頭望向?qū)Ψ?。兩人?duì)視不難看互為戰(zhàn)友。字幕以及燈光隱去，其他人也一步一步慢慢后退沒(méi)入黑暗，李俠與蘭芬轉(zhuǎn)向?qū)Ψ侥抗庖笄械乜聪驅(qū)Ψ?，音?lè)推起，二人又面含笑意地轉(zhuǎn)向正面目視前方，慢慢地舉起手莊重地敬禮，入黨宣誓的瞬間，二人發(fā)自內(nèi)心的情感的表露，兩人相愛(ài)的深深的交流。這兩個(gè)動(dòng)作奠定了貫穿舞劇始終的“愛(ài)”與“信仰”的情感基調(diào)，表達(dá)了解放前中共黨員為“信仰”而戰(zhàn)，不死便不屈的精神。

李俠作為堅(jiān)毅果敢的正面形象，編導(dǎo)所設(shè)計(jì)的舞段大多數(shù)是以大線條的、張力十足的動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)；蘭芬的舞段則是以曲線條的、幅度較小的動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)，帶著上海女子的溫婉細(xì)膩，也刻畫(huà)了她從一名工人到一位戰(zhàn)士的轉(zhuǎn)變，柔美而堅(jiān)強(qiáng)。四段雙人舞編導(dǎo)用顛倒蒙太奇方式，先呈現(xiàn)李俠和蘭芬的離別這一現(xiàn)在狀態(tài)，以第一對(duì)時(shí)間線的視角去回憶，用另外三對(duì)來(lái)揭示了春去秋來(lái)，一段不平凡的革命戰(zhàn)友到情侶，情誼越發(fā)綿長(zhǎng)歷程：從第一對(duì)分床而睡、初相識(shí)的青澀害羞，到蘭芬對(duì)自己工作的質(zhì)疑，李俠的悉心教導(dǎo)；從互相依靠處理傷口，到一起發(fā)報(bào)共擔(dān)重任，戰(zhàn)友情變成愛(ài)情和親情，假夫妻成真愛(ài)人。編導(dǎo)這里通過(guò)蘭芬一錘捶重重地打在李俠的胸口這一動(dòng)作，表達(dá)出為了保留希望只能走一個(gè)是一個(gè)的離別之痛，又轉(zhuǎn)化為對(duì)李俠的埋怨，也將這個(gè)時(shí)代人們對(duì)于生死的無(wú)力感表現(xiàn)出來(lái)。被一抹血紅色浸染著，無(wú)數(shù)愛(ài)國(guó)志士在白色恐怖中一個(gè)接一個(gè)紛紛倒下，在他們身后，李俠無(wú)聲地痛苦吶喊。

2、次要人物的塑造

全劇一共刻畫(huà)了九個(gè)主要角色，且每個(gè)人物基本有自己的雙重身份與人物劇情線。片頭介紹完畢，燈光定到九位主要人物身上，他們慢慢地走上前來(lái)，從中間的人物開(kāi)始，每隔兩人一個(gè)段出場(chǎng)亮相。星報(bào)報(bào)社秘書(shū)柳妮娜妝容精致，一襲玫紅色長(zhǎng)裙美麗干練，嘴角微微上揚(yáng)，漫不經(jīng)心地笑著，一手拿著看了看手扶了扶眼鏡，僅僅兩個(gè)動(dòng)作就能感受到這個(gè)人物的妖嬈柔美。星報(bào)報(bào)社記者阿偉拿起相機(jī)準(zhǔn)備拍攝，裁縫鋪老板老方將掛在肩上的軟尺順著自己衣服放下，裁縫鋪學(xué)徒工小光摸了摸放在手上的一小塊布料，黃包車(chē)夫大勇用汗巾輕擦臉頰，星報(bào)報(bào)社姚社長(zhǎng)將煙斗放進(jìn)嘴里皺著眉準(zhǔn)備抽一口煙，弄堂賣(mài)花姑娘七月從花籃里拿出一枝花端詳并把玩著。這些亮相動(dòng)作幅度并不大，卻通過(guò)極具職業(yè)特性的動(dòng)作和服裝將人物群像準(zhǔn)確地刻畫(huà)出來(lái)。且后方的屏幕也在每個(gè)人的上方顯現(xiàn)出其人物名與職業(yè)，這樣的設(shè)置強(qiáng)化了每個(gè)人物的身份，以及在觀眾腦海里留下的印象。在這簡(jiǎn)短的亮相里，眾人臉上都沒(méi)有任何笑容，將那個(gè)人人自危的白色恐怖的政治大背景以小見(jiàn)大地展現(xiàn)出來(lái)，也為后面的矛盾沖突埋下了伏筆。

在短短的兩個(gè)小時(shí)中，編導(dǎo)要做的不僅是將整體劇情線講述清楚，更要對(duì)每個(gè)人物進(jìn)行多層面、多角度的剖析，以及明確他們各自的情感線路。裁縫店的老裁縫，通過(guò)大屏上的文字提示，交代其身份——中共地下情報(bào)組組長(zhǎng)，慢速且幅度不大、流暢度不高的動(dòng)作表現(xiàn)其穩(wěn)重而老練，沉著冷靜的人物性格；而心思縝密的小學(xué)徒，又通過(guò)一、三度空間的跨度變換，表現(xiàn)他年紀(jì)不大、歡騰跳脫的人物性格。秘書(shū)在職場(chǎng)女性身份掩飾下，通過(guò)一段特務(wù)長(zhǎng)對(duì)除了“社長(zhǎng)”之外的其他七位主角身份盤(pán)查的斗舞設(shè)計(jì)，連鞠個(gè)躬都能歪斜著身子鞠出九轉(zhuǎn)十八回，表現(xiàn)其看似妖嬈而柔美，實(shí)則多疑且狠辣、行動(dòng)快準(zhǔn)狠、絕無(wú)錯(cuò)失的人物特點(diǎn)，寫(xiě)意性地表現(xiàn)人物四處秘密盤(pán)查共黨的暗線任務(wù)。報(bào)社社長(zhǎng)與秘書(shū)明面上的身份是傳統(tǒng)的職場(chǎng)上下級(jí)工作關(guān)系，而掩蓋的真相是兩人均為國(guó)民黨特務(wù)，且秘書(shū)的真實(shí)身份是軍統(tǒng)局上海情報(bào)站站長(zhǎng)，職務(wù)層級(jí)在“社長(zhǎng)”之上。掩護(hù)李俠與蘭芬的黃包車(chē)夫，他的所有動(dòng)作（包括打斗）都是以力量型為主，大開(kāi)大合，流暢度幅度較大，塑造出車(chē)夫干體力活的粗人形象。編導(dǎo)在只是一個(gè)孩子的小裁縫被意外殺害的編創(chuàng)中，通過(guò)“還魂”的表達(dá)方式，使老裁縫、小學(xué)徒與李俠三人能夠進(jìn)行肢體語(yǔ)言的交流以及鄭重的敬禮，將其精神層面的高度展現(xiàn)出來(lái)，強(qiáng)調(diào)了小人物的“信仰”，雖然不諳世事不懂國(guó)家大義，甚至于離開(kāi)了人世后歸來(lái)的魂仍是那么天真活潑，但其信仰不滅，精神不死，他的靈魂一直在閃爍。

3、群舞背景的塑造

群舞雨傘舞編排整體基本持續(xù)在一、二度空間，服裝與傘的色調(diào)也為全黑，節(jié)奏較快且流暢度高，將戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期社會(huì)的壓迫感以及地下工作者傳遞機(jī)密的緊張感和使命感準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來(lái)。雨聲停止，燈光亮起，眾人將傘收起，又恢復(fù)成往常表面松弛的生活，男士拍拍肩，女子扶扶帽子整理妝容，向四周散去，表達(dá)了在這沒(méi)有硝煙的戰(zhàn)場(chǎng)上，中共情報(bào)員必須隱姓埋名，忍辱負(fù)重的人物群體背景。他們的情感表達(dá)是細(xì)膩的、隱忍的、克制的，他們需要極力壓抑自己的感情，哪怕內(nèi)心狂熱，但情調(diào)卻依舊冷靜。第二段報(bào)社里的群舞，編導(dǎo)運(yùn)用編輯改稿、記者拍攝、秘書(shū)打字的職業(yè)動(dòng)作塑造出人物群像，與書(shū)桌道具燈光配合，原地的一段齊舞以及幽默詼諧的戲份，將民國(guó)時(shí)期的報(bào)社較為準(zhǔn)確地還原出來(lái)。《漁光曲》女子群舞，在委婉惆悵的旋律下，編導(dǎo)利用蒲扇這一富有生活氣息的道具，通過(guò)扇動(dòng)蒲扇向前方吹氣的動(dòng)作模擬生火做飯以及踩著板凳翹首期盼家人歸來(lái)，非常質(zhì)樸明媚而讓人倍感親切，同時(shí)也交代了舞劇故事發(fā)生的地域特征。

觀眾在劇院的大眾審美標(biāo)準(zhǔn)有兩個(gè)：不用文字，觀眾能看懂；在看懂的基礎(chǔ)上觀眾能感動(dòng)。這部劇作為探索型舞劇，其中的一些人物背景和身份，仍需用文字形式講述給觀眾，還無(wú)法做到完全離開(kāi)文字。但是正是這些文字通過(guò)幕布投影的方式呈現(xiàn)給觀眾，極易接受，且故事以小見(jiàn)大，意蘊(yùn)深刻豐富；舞美、配樂(lè)等精致用心，巧妙得當(dāng)，整部舞劇敘事流暢，銜接融合自然，情感渲染到位。這樣綜合的運(yùn)用，串聯(lián)起新時(shí)代和劇中的年代，能看出導(dǎo)演是懷著崇高的敬意，用現(xiàn)代的審美去關(guān)照先烈、與先烈對(duì)話。

（作者單位：陜西師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院）

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