廢土之美：電影《瘋狂的麥克斯4》服飾與妝發(fā)設(shè)計(jì)解析

劉婧一

（北京電影學(xué)院，北京 100091）

0 引言

影片《瘋狂的麥克斯4》的故事背景設(shè)定在一個(gè)后末日廢土世界，核戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)致使全球資源匱乏、法治崩潰，現(xiàn)代文明沒落。主人公麥克斯（由湯姆·哈迪飾演）是一位在廢土世界孤獨(dú)求生的流浪者。影片開始，麥克斯就被殘暴的軍閥不死老喬（由休·基爾扮演）率領(lǐng)的戰(zhàn)車隊(duì)俘虜，成為他們的“血袋”，用于供應(yīng)血液。在一次獲取石油的任務(wù)中，戰(zhàn)車隊(duì)的高級(jí)指揮官弗瑞奧薩（由查理茲·塞隆飾演）背叛了不死老喬，帶領(lǐng)著他的五名妻子逃離要塞，尋找傳說中的“母系綠洲”。隨著一系列的追逐與戰(zhàn)斗，麥克斯與弗瑞奧薩不得不聯(lián)手共同抵御由不死老喬發(fā)動(dòng)的殘酷追逐。電影通過驚險(xiǎn)的追車戰(zhàn)、激烈的火拼場(chǎng)面，以及廢土荒漠的獨(dú)特視覺呈現(xiàn)，展現(xiàn)了麥克斯與弗瑞奧薩為首的女性角色對(duì)抗暴徒的艱苦斗爭(zhēng)。本文將逐一解析片中正反派主要角色的服飾與妝發(fā)設(shè)計(jì)，探討人物造型如何成為影片視覺表達(dá)中的關(guān)鍵元素，旨在為類似題材的創(chuàng)作提供借鑒與啟發(fā)。

1 廢土世界下的人物造型特征

廢土的概念誕生于二戰(zhàn)后對(duì)于核危機(jī)的恐懼與擔(dān)憂，因此，廢土電影中的廢土世界多產(chǎn)生于核戰(zhàn)、資源危機(jī)或者環(huán)境危機(jī)之后，其場(chǎng)景多為荒廢的城市或者荒蕪的沙漠場(chǎng)景[1]。在電影《瘋狂的麥克斯4》中，通過獨(dú)特的藝術(shù)設(shè)計(jì)和視覺呈現(xiàn)，創(chuàng)造了極具邪典氣質(zhì)的造型。

1.1 服裝的磨損和破舊感

影片中的角色破爛陳舊的服裝上分布著戰(zhàn)爭(zhēng)造成的痕跡，如焦痕、刀痕、涂鴉等。這些元素展現(xiàn)了廢土世界的暴力和混亂，以及在惡略環(huán)境下艱難生存的狀況。

1.2 朋克和搖滾元素的運(yùn)用

作為重金屬搖滾愛好者的導(dǎo)演，將如圖1所示的20世紀(jì)60、70年代嬉皮士的造型特點(diǎn)與裝飾風(fēng)格融入影片之中，使嬉皮士追求狂放不羈、癲狂叛逆的個(gè)性表達(dá)與荒蕪頹廢的末日廢土世界相結(jié)合，確定了廢土服飾的整體基調(diào)。

圖1 重金屬樂隊(duì)猶大圣徒

1.3 異質(zhì)材料的獨(dú)特組合

影片中的服飾大量融合非常規(guī)的材質(zhì)，如塑料、毛發(fā)、骨骼等，甚至加入了機(jī)械裝置。各類材料的拼接組合，既突顯了廢土物質(zhì)資源的匱乏，也為服裝賦予了奇特的外觀。

1.4 夸張的配飾

影片通過一些引人注目的飾品成功地創(chuàng)造了廢土?xí)r代的裝飾風(fēng)格，為角色注入了強(qiáng)烈的個(gè)性，外化角色形象。如不死老喬的火焰骷髏腰飾、麥克斯的叉形面枷和子彈農(nóng)夫的子彈帽等，這些配飾不僅具有強(qiáng)烈的裝飾效果，還通過獨(dú)特的外觀暗示角色的性格和身份。

1.5 視覺系的妝發(fā)效果

以不死老喬為首的戰(zhàn)爭(zhēng)男孩們展現(xiàn)的黑色眼妝以及凸起的紋身，讓人不禁聯(lián)想到瑪麗蓮·曼森式的重金屬造型和非洲部落的彩繪紋身。如圖2、圖3所示，這種具有強(qiáng)烈視覺沖擊力的妝發(fā)色彩不僅突顯角色的個(gè)性和反叛精神，更是一種在廢土世界中建立個(gè)體身份和表達(dá)自我的有力方式。

圖2 歌手瑪麗蓮·曼森

圖3 非洲部落的紋身藝術(shù)

《瘋狂的麥克斯4》中的人物造型不僅展現(xiàn)了其實(shí)用特質(zhì)，更創(chuàng)造了一種在惡劣環(huán)境下彰顯個(gè)性和態(tài)度的語言風(fēng)格。通過這些特征，電影成功塑造了廢土世界下引人入勝的角色形象，為故事情節(jié)的發(fā)展和主題的傳達(dá)提供了準(zhǔn)確的視覺表達(dá)。

2 正面角色的服飾與妝發(fā)分析

2.1 獨(dú)行英雄——麥克斯

麥克斯的過去充滿痛苦和創(chuàng)傷，他曾是一名交警，但在暴亂中失去了妻女，被迫成為一個(gè)廢土世界的獨(dú)行者。麥克斯在全片共有兩款造型：

第一款造型中最大的特點(diǎn)是被俘后帶上的叉形面枷。整個(gè)面枷造型模仿車前的散熱器框架，由農(nóng)具三叉鏟改裝而成，既符合資源的利用改造又有強(qiáng)烈的廢土視覺效果。而麥克斯穿著被風(fēng)沙腐蝕破舊不堪的針織衫、皮褲和牛仔靴，也貼合前期作為血包被俘時(shí)憤恨暴怒但手無寸鐵的角色形象。

第二款造型則具有了明顯的功能性和攻擊性，麥克斯穿上他標(biāo)志性的皮衣，這件皮衣曾是他的警服，在長久的末日生活中，警察的符號(hào)已被去掉，肩膀、手臂、袖口等經(jīng)常摩擦的地方也被縫補(bǔ)過多次，右肩膀上添加了從某件物品上拆下來的塑料零部件做肩甲，以保護(hù)右邊沒有袖子的手臂。此外，設(shè)計(jì)師為麥克斯的左腿加上了裝飾皮條以平衡右肩的視覺重心。左手纏上了用以保護(hù)的布條，右手為了扣動(dòng)扳機(jī)只加了一條繩編手鏈。麥克斯全身并沒有夸張的裝飾性配件，這突顯了他在廢土中的實(shí)用主義和自給自足的生存態(tài)度，此時(shí)麥克斯的整體造型更具有了末日流浪者的特質(zhì)，如圖4。隨著劇情的發(fā)展，麥克斯還佩戴了武裝帶和防沙圍巾，更加豐滿的造型層次暗示著他有了更加強(qiáng)大的力量。

圖4 麥克斯的服裝（中）和弗瑞奧薩的服裝（右）

影片一開始，麥克斯被戰(zhàn)爭(zhēng)男孩們俘獲，被迫紋身和剃發(fā)，短促凌亂的發(fā)型更符合他作為一名流浪戰(zhàn)士的野性特質(zhì)。在妝容上臉部著重呈現(xiàn)一些灰褐色或深色的斑點(diǎn)和裂紋，以表現(xiàn)沙漠的干燥環(huán)境，凸顯角色疲憊艱難的狀態(tài)。麥克斯的造型成功地塑造了一個(gè)廢土勇士形象，給觀眾留下了深刻的印象。

2.2 性別解構(gòu)者——弗瑞奧薩

弗瑞奧薩是不死老喬的高級(jí)指揮官，她曾是“母系綠洲”的一員，掠奪使她失去了母親和左臂。她無數(shù)次渴望回到故鄉(xiāng)，在被派去看管不死老喬的妻子們的一段時(shí)間后，她決定帶著她們逃出要塞，尋找傳說中的“母系綠洲”。

弗瑞奧薩的造型簡(jiǎn)潔而分明，上身穿著拼接的棉麻短袖上衣，胸前的褶皺處理使單層的緊身上衣在鏡頭前有豐富的結(jié)構(gòu)層次，腰部用黑色束腰收緊，既突出她的強(qiáng)悍干練，也使她中性的造型增添了一些女性曲線。下身穿著帶有豎條縫補(bǔ)裝飾的牛仔褲和類似馬丁靴樣式的長筒皮靴，如圖5。

圖5 電影中弗瑞奧薩的造型

左手機(jī)械臂是她整體造型中最亮眼的元素，這條機(jī)械臂穿越前胸和后背，用三條皮帶固定在腰部。在文明覆滅的廢土世界，擁有如此厚重而精密的機(jī)械手臂凸顯了弗瑞奧薩超人的能力，反映出不死老喬對(duì)她的器重。從細(xì)節(jié)上說，大量車拍鏡頭，使得角色多是中景和特寫。所以，設(shè)計(jì)師巧妙利用腰上四條皮帶的色彩差異，使弗瑞奧薩上身服飾在白和黑的基礎(chǔ)上增添了中間色調(diào)，豐富了人物上半身在鏡頭中的色彩層次，如圖6。另一個(gè)突出裝飾是皮帶上的火焰骷髏標(biāo)志，不死老喬陣營中的每個(gè)人都佩戴這個(gè)標(biāo)志，這既是身份的表達(dá)，也意味著不死老喬將所有人都視為他的附庸。腰飾下搭配的鐵鏈流蘇在弗瑞奧薩行走和打斗中會(huì)呈現(xiàn)出流動(dòng)的線條效果，使她在影片中的動(dòng)態(tài)更具觀賞魅力。

圖6 電影中弗瑞奧薩與麥克斯

此外，她與麥克斯在造型上也有一靜一動(dòng)的區(qū)別，麥克斯的整體造型在不對(duì)稱中達(dá)到了視覺上的平衡，給人以穩(wěn)定厚重的感覺。相比之下，弗瑞奧薩的造型則將所有的焦點(diǎn)集中在左側(cè)——左手機(jī)械臂和裝飾鞋套。這種不對(duì)稱感造就了弗瑞奧薩造型中的動(dòng)感和爆發(fā)力。因此兩位主角的服裝除了在色彩和松緊感上存在差異，還以視覺平衡做區(qū)分，展現(xiàn)各自鮮明的個(gè)性特征，如圖4。

在發(fā)型設(shè)計(jì)方面，早期的概念設(shè)計(jì)曾采用馬尾辮，但是演員查理茲·塞隆認(rèn)為，弗瑞奧薩在水源匱乏的沙漠中生活，并作為領(lǐng)導(dǎo)戰(zhàn)爭(zhēng)男孩的指揮官，較為男性化的發(fā)型會(huì)更加合適。事實(shí)證明，寸頭的廢土女戰(zhàn)士形象成為了廢土電影中絕對(duì)經(jīng)典的造型之一。

影片開場(chǎng)時(shí)，弗瑞奧薩上半張臉被機(jī)油涂黑，形成一種面具效果，整體妝容顯得張揚(yáng)而狠厲。隨著劇情的推進(jìn)，弗瑞奧薩臉上的黑色痕跡逐漸消退，暗示自我意識(shí)的回歸。但與禿鷲部落的會(huì)面中，她再次用機(jī)油重新涂抹，這一細(xì)節(jié)表現(xiàn)出弗瑞奧薩的妝容不僅是一種裝飾效果，更是她內(nèi)心世界的映像。面對(duì)外部斗爭(zhēng)時(shí)，妝容用以震懾?cái)橙?；而面?duì)同伴時(shí)，用真實(shí)的面容來暗示敞開的心扉，如圖7。

圖7 電影海報(bào)

弗瑞奧薩的形象不依賴于傳統(tǒng)的女性審美標(biāo)準(zhǔn)，整體造型突顯了她的反抗精神和對(duì)自由的追求，展現(xiàn)了她堅(jiān)韌不拔和勇敢無畏的性格。

3 女性意識(shí)崛起者——五位年輕妻子

核輻射使不死老喬的孩子各有不同的缺陷，因此他在要塞的頂部建造了一座溫室，用干凈的水和空氣供養(yǎng)五名年輕而健康的女孩，期望生育出健康的繼承者，以鞏固他的軍閥統(tǒng)治。為了防止她們患上抑郁等精神疾病，便雇傭了一位老師來教授她們文學(xué)和音樂。知識(shí)使女孩們獲得了獨(dú)立的人格，她們不愿被禁錮，更不希望自己的孩子成為統(tǒng)治者。在與弗瑞奧薩的相處之中，她們決定逃離要塞，尋找傳說中的“母系綠洲”。

女孩們象征著純凈、希望和繁衍。因此她們的造型整體清新、簡(jiǎn)潔，素凈的白色布料包裹著胸部和臀部，柔軟的衣料在黃沙中搖曳，若隱若現(xiàn)的裸露皮膚在末日的蒼涼環(huán)境下顯得格外耀眼，與影片中其他被核輻射感染，滿身膿包、塵土和機(jī)械零件的角色形成鮮明對(duì)比，如圖8。

圖8 電影中不死老喬的妻子們

出場(chǎng)時(shí)穿著的金屬貞操褲是女孩們唯一帶有廢土特質(zhì)的配飾。碩大的標(biāo)志和金屬倒刺與麥克斯的面枷一樣，不僅是對(duì)人身體的摧殘，更是不死老喬附屬物的象征。因此剪去的貞操褲和逐漸減少的裸露肌膚意味著自我意識(shí)的回歸和身體權(quán)力的掌控，如圖9。

圖9 電影中的金屬貞操褲

在發(fā)型上造型師多選擇簡(jiǎn)單的編發(fā)或自然散發(fā)，只以發(fā)色來做角色之間的區(qū)分，沒有太多修飾，用光澤濃密的頭發(fā)展示自然健康的女性美。相比于不死老喬濃重慘白的死亡重金屬妝容，女孩們的裸妝更注重呈現(xiàn)肌膚的自然清透，強(qiáng)調(diào)她們的純凈與活力。

與麥克斯的實(shí)用性和弗瑞奧薩的功能性不同，女孩們?cè)谟捌懈嗍前缪菀环N象征性的角色，她們的造型設(shè)計(jì)更專注于符號(hào)的表達(dá)，通過這種符號(hào)化的形象，觀眾可以更深刻地感知到角色的內(nèi)在寓意，為影片賦予了更深厚的思想層次。

4 反面角色的服飾與妝發(fā)分析

4.1 末日軍閥——不死老喬

喬·摩爾上校是舊核戰(zhàn)的一名老兵，他率領(lǐng)自己的隊(duì)伍通過屠殺其他首領(lǐng)和孩子，掠奪女人，走上了一條無法回頭的黑暗之路。在水源大戰(zhàn)的第三天早上，他成功殺死要塞的首領(lǐng)，獲得了不死老喬的稱號(hào)，開始了在荒漠中多年的殘酷統(tǒng)治。

不死老喬的標(biāo)志造型是他的骷髏馬牙呼吸面罩。在喬·摩爾上校時(shí)期，他就已養(yǎng)成了帶防毒面罩的習(xí)慣。在被核戰(zhàn)爭(zhēng)污染的世界中，呼吸清潔的空氣是身份和地位的象征。在成為要塞的新統(tǒng)治者后，不死老喬對(duì)呼吸面罩進(jìn)行了夸張的視覺改造。金屬的下頜結(jié)構(gòu)和馬牙的獨(dú)特組合，再加上蒼白的骷髏妝和鬃獅般凌亂的長發(fā)，使他宛如要塞的“死神”統(tǒng)治者，這是他不死老喬稱號(hào)形象外化的極致表現(xiàn)，如圖10。

圖10 電影中不死老喬的造型

他的透明塑料盔甲在影片中也極有特色。不死老喬已不復(fù)當(dāng)年那般強(qiáng)壯魁梧，核污染使他遍布潰爛和膿包。為了保護(hù)這具殘破的身體，維持他健碩威武的形象，造型師為他設(shè)計(jì)了一套塑料盔甲。這套盔甲的強(qiáng)健肌肉造型參考了古羅馬風(fēng)格的設(shè)計(jì)，著重展現(xiàn)了男性力量之美。塑料材質(zhì)一方面貼合廢土的設(shè)計(jì)風(fēng)格，一方面也暗示了不死老喬外強(qiáng)中干的角色本質(zhì)。他的盔甲左胸上裝飾著他的功勛章，顯示出他曾經(jīng)參加過多次戰(zhàn)斗，并獲得至高無上的榮耀。他盔甲右胸上裝飾的綬帶同樣彰顯出他身份的雍容華貴，同時(shí)也表現(xiàn)出他的虛榮[2]。

影片中不死老喬共有兩款腰部配飾。一款是影片開始發(fā)表演講時(shí)所帶的火焰骷髏腰帶扣，巨大的齒輪上焊著金屬骷髏，下面搭配鏈條與鐵鏈組成的長流蘇，具有強(qiáng)烈的符號(hào)感與裝飾性，是他專制統(tǒng)治的有利體現(xiàn)，如圖10。另一款是平時(shí)生活戰(zhàn)斗時(shí)的搭配，去掉了沉重的腰帶扣，改為了更具靈活實(shí)用的金屬護(hù)襠和兩把左輪手槍。鼓脹的金屬護(hù)襠上裝飾著汽車的數(shù)字配件，猶如16世紀(jì)為了表現(xiàn)男性第一特性的科多佩斯（Codpiece，俗稱陰囊袋）。而固定在大腿根部的左輪手槍更凸顯了其襠部的碩大。反映著不死老喬極力強(qiáng)調(diào)自己的雄性特征，為他囚禁少女，逼迫她們生出健康繼承人的偏執(zhí)繁衍追求提供了直觀的形象展現(xiàn)。

此外，不死老喬的靴子也極具軍閥特色，靴筒上裝飾滿了各式汽車標(biāo)志和型號(hào)，這些配件是他曾經(jīng)輝煌戰(zhàn)績的記錄，更是他極度個(gè)人主義的體現(xiàn)。腰間的長長拖尾也更加強(qiáng)調(diào)了這一形象，A字形的輪廓相比于影片中的其他角色更具威武和霸氣。

作為本片最大的反派角色，不死老喬的造型設(shè)計(jì)可謂處處可圈可點(diǎn)，他的服裝與配飾是廢土朋克設(shè)計(jì)的典型代表，更是一幅對(duì)廢土文化的生動(dòng)描繪。其中大量的異質(zhì)材料的組合和對(duì)人體的原始崇拜，為他的外觀增添了獨(dú)特的質(zhì)感和復(fù)雜性。

4.2 扭曲的詛咒——不死老喬的兒子們

不死老喬有三個(gè)成年兒子，斯克爾圖斯——一個(gè)變態(tài)殺手，埃爾克圖斯——一個(gè)龐大的智障，庫盧斯薩姆——長不大的人形嬰兒。影片中主要展示了不死老喬的后兩個(gè)兒子，埃爾克圖斯作為不死老喬的副手參與日常的巡視與戰(zhàn)斗，而庫盧斯薩姆則坐在特制的椅子上監(jiān)視生產(chǎn)隊(duì)的一舉一動(dòng)。強(qiáng)壯的兒子沒有智力，聰明的兒子是個(gè)侏儒，奶媽手里抱著的嬰兒也是各種畸形，他們都是廢土的產(chǎn)物，是對(duì)不死老喬暴政統(tǒng)治的扭曲詛咒。

與不死老喬一樣，這兩個(gè)兒子也戴著呼吸過濾裝置，享受著清新的空氣。埃爾克圖斯與其他人蒼白、腫脹的皮膚形成鮮明對(duì)比，古銅色的肌肉使他看起來魁梧有力。為了突顯他的癡傻，造型師給他配備了一套塑膠制的口吸矯正帶，以防止他經(jīng)常流下的口水。在一次與父親一同外出探索廢棄農(nóng)舍的過程中，他發(fā)現(xiàn)了地窖中被眾多塑膠娃娃包圍的女孩尸體。他將女孩的頭部放入油罐車中以作為裝飾陳列，而這些塑膠娃娃則成為他整體造型的點(diǎn)睛之筆。因此我們可以看到片中埃爾克圖斯帶著娃娃頭穿成的項(xiàng)鏈，腰間的火焰骷髏腰帶扣上也裝飾著塑膠娃娃，塑膠娃娃成為他造型的最大特點(diǎn)，永不老化的塑膠娃娃代表著屬于埃爾克圖斯意義上的不朽，如圖11。

圖11 電影中埃爾克圖斯的造型

庫盧斯薩姆作為人形嬰兒，小巧而畸形的身體難以承載過多服飾元素，因此為他佩戴了一副火焰骷髏流蘇項(xiàng)鏈，以突顯他的身份。在妝容上，棕紅的絡(luò)腮胡暗示著他的實(shí)際年齡，而胸前橫貫的手術(shù)疤痕則揭示了他身體的羸弱，如圖12。

圖12 電影中埃爾克圖斯和庫盧斯薩姆的造型

4.3 奴化的戰(zhàn)爭(zhēng)機(jī)器——戰(zhàn)爭(zhēng)男孩

戰(zhàn)爭(zhēng)男孩是一群效忠不死老喬的年輕士兵，核輻射使他們患有各種疾病，不死老喬利用這一點(diǎn)讓他們相信在戰(zhàn)場(chǎng)上死去會(huì)獲得永生。戰(zhàn)爭(zhēng)男孩們赤裸的上半身搭配裝飾繁復(fù)的工裝褲和皮靴，腰上佩戴火焰骷髏飾品，并且將自己的身體全部涂白，眼部畫成黑色，嘴唇用刀割裂出牙齒或裂口的效果，如圖13。

圖13 電影中戰(zhàn)爭(zhēng)男孩的造型

納克斯作為他們中的一員，胸前刻著神圣的V8發(fā)動(dòng)機(jī)，脖子上的腫瘤紋著他死去的兩位好友。隨著劇情的發(fā)展，他的信仰和價(jià)值觀發(fā)生了變化，設(shè)計(jì)師將他身上的白色顏料慢慢褪去，暗示著他正在變回一個(gè)真正的人。

5 結(jié)語

《瘋狂的麥克斯4》的服飾造型不僅在塑造角色形象和營造視覺效果方面發(fā)揮著關(guān)鍵作用，同時(shí)也有引領(lǐng)社會(huì)潮流，推動(dòng)時(shí)尚發(fā)展趨勢(shì)的作用。其美學(xué)風(fēng)格更是在游戲、時(shí)裝、文學(xué)、哲學(xué)等眾多領(lǐng)域都擁有顯著的影響。影片中的骷髏面具以及用皮革制成的破舊皮衣等，已經(jīng)成為當(dāng)代亞文化社群中備受熱捧的時(shí)尚元素。通過對(duì)影片主要人物造型特征的分析，以期為未來國內(nèi)相似題材的影片創(chuàng)作提供積極的借鑒。