憶桃源?藍(lán)威的油畫創(chuàng)作軌跡

“憶桃源——藍(lán)威油畫作品展”展出了畫家藍(lán)威自2013年至今精心創(chuàng)作的30余件藝術(shù)作品，包括早期的“瓜棚”系列與近期的“山水”“荷塘”系列等。藍(lán)威選取了與傳統(tǒng)文人畫相近的創(chuàng)作題材，通過油畫語言予以新的詮釋，他將西方現(xiàn)代主義繪畫的形式原理與傳統(tǒng)文人畫的筆墨意趣相結(jié)合，并廣泛從民間藝術(shù)、古代壁畫、古地圖中汲取滋養(yǎng)，形成了獨(dú)具特色的個(gè)人作品風(fēng)貌。

在陶淵明的《桃花源記并詩》中，描寫了一個(gè)與世隔絕的、原始而質(zhì)樸的理想境地，“桃源”也成為后來文學(xué)藝術(shù)作品中常用的意象，表達(dá)著心中的美好愿景。展覽名稱“憶桃源”反映了藍(lán)威對“桃源”這一歷代文人雅士所追求的精神家園的向往，也顯示了他一直以來繪畫創(chuàng)作的主要線索。

在本科學(xué)習(xí)階段，藍(lán)威的繪畫題材以寫實(shí)人物為主，直到大四面臨畢業(yè)創(chuàng)作時(shí)，自幼熱愛古詩文的他思索著一個(gè)全然不同的創(chuàng)作方向。2011年假期，當(dāng)藍(lán)威返鄉(xiāng)時(shí)再次見到菜園里的瓜棚，兒時(shí)鄉(xiāng)間生活的回憶霎時(shí)間涌現(xiàn)出來，很快便著手創(chuàng)作“瓜棚”系列作品。瓜棚之所以觸動藍(lán)威，不僅是因?yàn)樗c自己童年生活情景的關(guān)聯(lián)性，更在于瓜棚所呈現(xiàn)的視覺形式特征與畫家創(chuàng)作意圖的契合。在藍(lán)威看來，瓜棚中穿插交錯(cuò)的瓜架、瓜藤、葉片、瓜果，正是點(diǎn)、線、面這些視覺基本元素天然形成的饒有趣味的節(jié)奏與韻律。在畫面結(jié)構(gòu)處理上，藍(lán)威常常以瓜架濃重的、粗長的線條為主導(dǎo)，輔以瓜藤纖細(xì)的、曲折的線條，并點(diǎn)綴以瓜果、葉片組成的小的不規(guī)則形狀。他將畫面整體色彩控制在類似色的范疇內(nèi)，通過空間的平面化表現(xiàn)、疏密關(guān)系的有序處理、酣暢淋漓的運(yùn)筆，使畫面呈現(xiàn)出類似寫意水墨畫的形式特征，可見畫家將現(xiàn)代主義繪畫的構(gòu)成法則與傳統(tǒng)文人畫的筆墨語言進(jìn)行融合所做的嘗試。

“瓜棚”系列作品很快獲得了業(yè)界的認(rèn)可，并多次入圍各項(xiàng)展覽。2014年，其作品《田園雜興·望秋音》入選“第十二屆全國美術(shù)作品展”，得到獲獎提名。正是憑借“瓜棚”系列作品的優(yōu)異表現(xiàn)，讓他得以入職南昌畫院，成為一名專業(yè)畫家。研究生在讀期間的藍(lán)威已然取得了優(yōu)異的成績，成為同齡人中的佼佼者，但他并未就此滿足，而是迫切想要進(jìn)一步擴(kuò)充自己的學(xué)識、豐富自己的閱歷。研究生畢業(yè)后，他來到北京，投入段正渠教授門下深造。

來到北京的第一堂課是前往山西右玉寫生，晉西北凜冽的朔風(fēng)讓初到此地的藍(lán)威有些不知所措，作為一名生長在南方的畫家，習(xí)慣了南方溫潤秀麗的景致，對西北蒼茫遼闊的地貌特征感到陌生。此后的幾年里，藍(lán)威多次跟隨段正渠教授一行前往山西、陜西、甘肅、新疆等地，這也迫使他尋求新的手法來表現(xiàn)西北的雄渾與厚重。在這一階段創(chuàng)作的“山水”系列作品中，他一改此前“瓜棚”系列中慣用的畫面構(gòu)成方式，轉(zhuǎn)而以幾何形狀為主導(dǎo)，通過更加清晰有序的形狀和團(tuán)塊布局來增加畫面的堅(jiān)實(shí)感，利用顏料層疊厚涂形成的肌理以強(qiáng)調(diào)厚重感，再經(jīng)由對形狀邊界的清晰性適度破壞，取得了一種類似版畫刻印的視覺效果，在繪畫語言上得到了進(jìn)一步拓展。

對于西北自然景觀與風(fēng)土人情的切身體驗(yàn)，促成了藍(lán)威繪畫創(chuàng)作上的重要改變，也使得“山水”逐漸取代“瓜棚”，成為其繪畫作品的主要題材。2016—2018年間，他陸續(xù)創(chuàng)作了《隴上行》《靖邊行》《南歌子》《石州引》《渡江云》等，并憑借作品《渡江云》入選“第十三屆全國美術(shù)作品展”，獲進(jìn)京作品提名。這也意味著他轉(zhuǎn)變后的“山水”系列作品再次得到了肯定。

隨著北京研修的結(jié)束，2018年秋天，藍(lán)威回到了南昌。面對熟悉的環(huán)境，已是不同的心境，北京的學(xué)習(xí)經(jīng)歷對藍(lán)威藝術(shù)創(chuàng)作觀念和態(tài)度的影響是顯著而深遠(yuǎn)的，此刻他再度面臨抉擇，現(xiàn)下又該以何種方式來表現(xiàn)眼前那闊別已久的景致？2019—2024年間，他結(jié)合以往積累的不同表現(xiàn)手法，嘗試以新的視角重新發(fā)掘南方山水之美，圍繞著云山、溪石、荷塘、竹影等題材創(chuàng)作了大量作品，其中弱化了此前描繪北方山水時(shí)所側(cè)重于表現(xiàn)的堅(jiān)實(shí)感和厚重感，通過虛實(shí)的巧妙處理來呈現(xiàn)云霧繚繞、煙雨蒙蒙的視覺感受。藍(lán)威用豐富的線條和形狀對山水、樹石等自然物象加以概括，在表現(xiàn)出南方景致靈動的同時(shí)又不流于圓滑甜膩，呈現(xiàn)出愈發(fā)趨近于傳統(tǒng)文人畫的意境。

縱觀藍(lán)威不同階段的作品，不論是早期“瓜棚”系列中表現(xiàn)出的對兒時(shí)田園生活的留戀，還是后來“山水”系列中流露出對泉石嘯傲的向往，都體現(xiàn)出他“志存遁逸”的一面。他的這些畫作中不曾描繪喧囂的世俗景象，畫家仿佛借此在找尋內(nèi)心理想的棲居之所。這些年，藍(lán)威始終在對自身文化傳統(tǒng)的審視下進(jìn)行油畫形式語言探索，并試圖在兩者之間找到一個(gè)恰當(dāng)?shù)倪B接點(diǎn)，以期一步步接近自己心中的桃源之境?！?/p>

（作者就職于江西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院）