探析懸疑推理電影中運(yùn)動(dòng)鏡頭的敘事功能
——以電影《利刃出鞘》為例

李 航 張國(guó)光

在大部分懸疑推理電影中，我們都能看到諸多精彩豐富的運(yùn)動(dòng)鏡頭的運(yùn)用和體現(xiàn)。在這個(gè)過(guò)程中，運(yùn)動(dòng)鏡頭所體現(xiàn)的作用不僅僅是豐富鏡頭語(yǔ)言和電影的畫面，更承載著通過(guò)不同的鏡頭運(yùn)動(dòng)和變化，推進(jìn)劇情、展現(xiàn)劇中人物內(nèi)心以及為觀眾設(shè)置懸念等關(guān)鍵作用［1］。觀眾可以在推鏡頭的過(guò)程中聚焦劇中人的面部神態(tài)等細(xì)節(jié)，更具代入感地體會(huì)角色心理以及影片情節(jié)的暗示和鋪墊；可以在拉鏡頭由近及遠(yuǎn)的畫面變化中感受不同的情緒和氛圍的轉(zhuǎn)變；搖移鏡頭中所蘊(yùn)含的情緒遞進(jìn)及情節(jié)變換讓觀眾目不轉(zhuǎn)睛，思緒也被影片情節(jié)所牽引；升降鏡頭的使用則給電影帶來(lái)了無(wú)限的升華或耐人尋味的可能性。

2019年下半年，好萊塢出品的懸疑推理電影《利刃出鞘》，將眾多電影觀眾的視線再度拉回到懸疑推理電影這一類型片之中。近年來(lái)，諸多的懸疑推理電影開(kāi)始走上一種單方面追求畫面而忽略情節(jié)及細(xì)節(jié)的華而不實(shí)的發(fā)展路徑，這也讓一些低質(zhì)量的懸疑推理電影逐步拉低了影迷對(duì)整個(gè)類型電影的期待。而隨著《利刃出鞘》的上映及后續(xù)票房口碑雙豐收的成績(jī)，不僅讓其一度成為2019年最受歡迎的懸疑電影，更讓懸疑推理電影再次引起人們的廣泛關(guān)注和對(duì)此類電影制作過(guò)程的細(xì)節(jié)的深度思考。誠(chéng)然，在這樣一部制作精良、情節(jié)跌宕起伏，推理反轉(zhuǎn)相當(dāng)精彩的電影中，我們的確能從中找到諸多值得反復(fù)回味的鏡頭語(yǔ)言上的借鑒之處。

一、運(yùn)動(dòng)鏡頭在電影中的情節(jié)推動(dòng)作用

毫無(wú)疑問(wèn)，一部成功的懸疑推理電影，絕不僅僅是精美畫面的堆砌和人物華麗的對(duì)白辭藻。豐富貼切的鏡頭語(yǔ)言運(yùn)用，也是讓其情節(jié)更具細(xì)節(jié)和深度的關(guān)鍵所在。在電影《利刃出鞘》中，布蘭克問(wèn)詢哈蘭一家人的片段，極具戲劇性而耐人尋味的推拉鏡頭的運(yùn)用，為情節(jié)發(fā)展做足了鋪墊和暗示，也充分體現(xiàn)了運(yùn)動(dòng)鏡頭在懸疑推理電影中的敘事作用。在問(wèn)詢大女兒琳達(dá)時(shí)，鏡頭的推進(jìn)將琳達(dá)鎮(zhèn)定自若的面部神情展現(xiàn)給觀眾，表現(xiàn)出其內(nèi)心是十分坦蕩的。并且面對(duì)布蘭克的問(wèn)詢，琳達(dá)作為家族唯一的現(xiàn)存精英分子，也表現(xiàn)出了不容外人褻瀆揣測(cè)自己家族成員的銳氣，這點(diǎn)不僅與其人物形象的構(gòu)建相吻合，更為之后劇情中琳達(dá)與兇殺案并無(wú)關(guān)聯(lián)作出了鋪墊和暗示。這一情節(jié)展現(xiàn)的正是運(yùn)動(dòng)鏡頭在懸疑推理電影中所表現(xiàn)出的聚焦劇中人物，并以此來(lái)樹(shù)立形象，揭示情節(jié)發(fā)展的作用和內(nèi)涵。而與之相對(duì)的，則是拉鏡頭在電影中起到的豐富畫面信息量抑或是舒緩情緒氛圍的作用。這點(diǎn)則在琳達(dá)之后其丈夫理查德接受問(wèn)詢的過(guò)程中有所體現(xiàn)。鏡頭的拉遠(yuǎn)不僅使觀眾關(guān)注的重點(diǎn)被分散，也揭示著影片中人物關(guān)系的遠(yuǎn)近親疏［2］。理查德這一拉鏡頭的運(yùn)用，不僅表現(xiàn)了其個(gè)人內(nèi)心并不在意哈蘭家族的角色性格特點(diǎn)，也為其之后的外遇行為進(jìn)行了鋪墊。推拉鏡頭的敘事功能在這樣一段情節(jié)中被展現(xiàn)得淋漓盡致。當(dāng)然，這也必然是得益于制作團(tuán)隊(duì)精心的設(shè)計(jì)。

二、運(yùn)動(dòng)鏡頭與電影人物心理

電影情節(jié)的發(fā)展必然離不開(kāi)片中角色的互動(dòng)和變化推進(jìn)。而在這一過(guò)程中，如何讓觀眾能夠更加沉浸其中，更加相信眼前所發(fā)生的一切，則需要堅(jiān)實(shí)的影片人物塑造。這一關(guān)鍵環(huán)節(jié)，需要關(guān)注的不僅僅是角色的外形和對(duì)白臺(tái)詞，更為深度的表達(dá)和細(xì)節(jié)上的關(guān)注還體現(xiàn)在對(duì)人物心理活動(dòng)的描繪和刻畫上。運(yùn)動(dòng)鏡頭的使用在這一問(wèn)題上，也發(fā)揮著不可或缺的作用。例如在電影拍攝過(guò)程中常使用到的“擬人化”手法，就是用鏡頭來(lái)替代或直接作為劇中人物所見(jiàn)的呈現(xiàn)。這一做法的實(shí)現(xiàn)，就體現(xiàn)了運(yùn)動(dòng)鏡頭擁有能夠揭示劇中人物心理活動(dòng)及情緒變化的作用。在影片中，哈蘭母親這一角色的登場(chǎng)使用了拉鏡頭，讓原本居中的人物逐漸遠(yuǎn)離觀眾的視線，而這一鏡頭變化則體現(xiàn)出該人物與其他角色之間的疏離關(guān)系，甚至像是在哈蘭家族中存在的一個(gè)透明人。而之后情節(jié)中，我們可以看到哈蘭外孫蘭森提前離開(kāi)宴會(huì)時(shí)，其對(duì)蘭森的問(wèn)詢讓我們了解到這個(gè)角色的內(nèi)心依然是想與家族產(chǎn)生聯(lián)系的，但蘭森以及其他家族成員的冷漠最終讓哈蘭母親選擇了冷眼看透真相，卻一言不發(fā)。

在布蘭克問(wèn)詢哈蘭小兒子沃爾特和兒媳喬尼這兩處片段，其二者的人物心理狀態(tài)通過(guò)推鏡頭的逐步逼近展現(xiàn)的清晰透徹。面對(duì)布蘭克的詢問(wèn)和步步緊逼，兩個(gè)心懷鬼胎的家族成員開(kāi)始慌亂，而這時(shí)的鏡頭則正是以頗具擬人化的視角，對(duì)角色進(jìn)行凝視，正如布蘭克對(duì)二者的審視。而這種審視也隨布蘭克的人物對(duì)白一起化作對(duì)劇中人物慌亂心理的精準(zhǔn)打擊，讓其內(nèi)心緊張的情緒暴露無(wú)遺，也為之后情節(jié)中這兩個(gè)人與父親哈蘭發(fā)生沖突奠定開(kāi)端和增添了充分的可信度。整體回顧布蘭克問(wèn)詢這一情節(jié)，便可以發(fā)現(xiàn)在這一過(guò)程中布蘭克的鏡頭幾乎全是固定鏡頭，特寫其人物的神情。這也正是體現(xiàn)了其作為局外人和名偵探的鎮(zhèn)定自若，將一個(gè)冷峻而睿智的偵探形象在影片一開(kāi)始就樹(shù)立起來(lái)。

三、運(yùn)動(dòng)鏡頭與觀眾心理

電影作為以人為本的藝術(shù)，吸引受眾并在觀影過(guò)程中不斷引起受眾興趣［3］。而懸疑推理電影似乎本身便具備這一特質(zhì)，無(wú)論是在電影本身的視聽(tīng)語(yǔ)言上，或是耐人尋味的情節(jié)設(shè)置，都讓懸疑推理電影與生俱來(lái)有著其他類型電影所不一定有的吸引受眾的能力。但引起受眾的興趣，只是達(dá)到了這一目的第一步。如何讓受眾在整部影片中不斷接受感官或思想上的刺激，抑或情緒上的調(diào)動(dòng)影響，并將其關(guān)注點(diǎn)牢牢地依附在電影本身，才是電影制作過(guò)程中最需要思考和完成的重要命題。那么，運(yùn)動(dòng)鏡頭的應(yīng)用之于觀眾心理有何意義，或者說(shuō)電影中的各種運(yùn)動(dòng)鏡頭對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)最關(guān)鍵的作用是什么？

從心理學(xué)的角度來(lái)看，我們能夠?qū)@些問(wèn)題進(jìn)行初步的了解。例如，一些觀點(diǎn)認(rèn)為，電影中各種運(yùn)動(dòng)的出發(fā)點(diǎn)，當(dāng)然這里也包括運(yùn)動(dòng)鏡頭的使用，都可以視為是對(duì)于受眾的一種感官刺激，具體來(lái)說(shuō)，則是視聽(tīng)上的刺激［4］。在這一過(guò)程中，就能夠接連不斷地使電影抓住受眾，并給予受眾以思維和情緒上的調(diào)動(dòng)和影響。德國(guó)電影理論家齊格弗里德·克拉考爾也對(duì)運(yùn)動(dòng)在電影中的作用提出了個(gè)人觀點(diǎn)。在他看來(lái)，不僅僅是在電影中的運(yùn)動(dòng)值得我們重視，更要從受眾本身接收電影運(yùn)動(dòng)信息的過(guò)程中產(chǎn)生的種種生理反應(yīng)進(jìn)行研究和思考，從而證明，運(yùn)動(dòng)即可引起觀眾的興奮，這種興奮甚至是不由自主和無(wú)以名狀的［5］。由此可知，懸疑推理電影中大量的運(yùn)動(dòng)鏡頭的運(yùn)用并不是為了運(yùn)動(dòng)而運(yùn)動(dòng)，而是為其本身所想要達(dá)到的目的所服務(wù)的。

在《利刃出鞘》中，諸多的運(yùn)動(dòng)鏡頭大都體現(xiàn)出其與受眾心理之間密不可分的關(guān)聯(lián)和作用。同樣是遺產(chǎn)繼承人宣布后的情節(jié)片段，當(dāng)瑪爾塔走出別墅時(shí)，一個(gè)推鏡頭將瑪爾塔放在了受眾視線中央，但這里的推鏡頭并沒(méi)有順理成章地進(jìn)一步給到瑪爾塔特寫鏡頭。并且，當(dāng)瑪爾塔在別墅門前站定時(shí)，鏡頭由運(yùn)動(dòng)轉(zhuǎn)為固定狀態(tài)。這里其實(shí)正是對(duì)瑪爾塔的內(nèi)心狀態(tài)進(jìn)行了及時(shí)地刻畫。從哈蘭家庭成員的怒吼哀嚎聲中走出來(lái)，此時(shí)的瑪爾塔內(nèi)心是有著片刻的放松之意的。但緊接著，當(dāng)喬尼追出來(lái)，瑪爾塔回頭，就出現(xiàn)了下一個(gè)運(yùn)動(dòng)鏡頭——鏡頭出現(xiàn)了一次明顯的抖動(dòng)，很顯然這是在表示瑪爾塔身后不僅僅是喬尼。哈蘭家族的人正在蜂擁而出涌向她，這個(gè)明顯的抖動(dòng)，即給人一種場(chǎng)面崩塌的觀感，緊接著的手持鏡頭便開(kāi)始特寫瑪爾塔和哈蘭家族人的動(dòng)作和面部表情等。而這一系列綜合鏡頭的運(yùn)用不僅將瑪爾塔的驚惶失措和眾人的不解，憤怒甚至失落崩潰形成鮮明對(duì)比，更給到觀眾強(qiáng)烈的臨場(chǎng)感，能夠沉浸式地去感受情節(jié)內(nèi)的混亂和沖突以及不同角色情緒爆發(fā)帶來(lái)的強(qiáng)烈戲劇沖突感。同時(shí)，以懸念的揭曉再次把握住了受眾的觀影心理。影片劇情發(fā)展至此，出人意料的遺產(chǎn)繼承人不僅讓劇中人物情緒爆發(fā)，也讓觀眾甚至產(chǎn)生了與之相似的震驚疑惑。如此一來(lái)，便形成了頗為緊密的劇情聯(lián)系的紐帶。

在推拉搖移運(yùn)動(dòng)鏡頭發(fā)揮重要作用的同時(shí)，一些恰當(dāng)?shù)淖兘圭R頭的使用也能夠?yàn)閼乙赏评黼娪鞍盐沼^眾心理這一目的服務(wù)。而提到變焦鏡頭，最具代表性的必然是懸疑驚悚大師希區(qū)柯克電影中經(jīng)常出現(xiàn)的獨(dú)特的變焦鏡頭，也就是現(xiàn)在人們常說(shuō)的“希區(qū)柯克式變焦”。希區(qū)柯克變焦鏡頭的作用，分為以下幾個(gè)方面：飽滿的戲劇張力、聚焦角色心理狀態(tài)或場(chǎng)景的現(xiàn)狀、一定的眩暈感所帶來(lái)的危險(xiǎn)性加強(qiáng)的氛圍和給予受眾的身臨其境的代入感［6］。在影片《利刃出鞘》接近結(jié)尾時(shí)，陰謀被戳破、窮途末路的蘭森對(duì)瑪爾塔起了殺意，拔出椅子后的匕首刺向瑪爾塔。此時(shí)瑪爾塔內(nèi)心的驚惶失措和蘭森的兇殘暴戾在變焦鏡頭之下被展現(xiàn)出來(lái)。不僅僅是瑪爾塔，變焦鏡頭的使用更讓熒幕前的受眾都深刻感受到了巨大危險(xiǎn)性的到來(lái)，讓這一刻的暴力沖突得到了充分強(qiáng)化，畫面也極具飽滿的戲劇感染力，電影通過(guò)運(yùn)動(dòng)鏡頭對(duì)劇中人物的瞬時(shí)心理活動(dòng)進(jìn)行了精準(zhǔn)的表達(dá)和刻畫，把握了觀眾心理，也讓觀眾再次聚焦在影片中的主角瑪爾塔和蘭森的身上，更容易產(chǎn)生共情和代入感。

四、運(yùn)動(dòng)鏡頭進(jìn)行場(chǎng)景調(diào)度的敘事作用

懸疑推理電影中的運(yùn)動(dòng)鏡頭的使用，除了與劇中角色關(guān)系緊密的幾種類型之外，使用運(yùn)動(dòng)鏡頭進(jìn)行場(chǎng)景調(diào)度也是其發(fā)揮敘事功能的重要方法［7］。通過(guò)鏡頭運(yùn)用，不僅能夠放大角色和場(chǎng)景本身，更能夠使場(chǎng)景內(nèi)的各類道具物品成為推動(dòng)或暗示情節(jié)發(fā)展的重要元素。同時(shí)，合理地運(yùn)動(dòng)鏡頭場(chǎng)景調(diào)度，也能夠使影片情節(jié)在有限的空間內(nèi)得到更大的拓展和延伸，緩解因空間本身帶來(lái)的局限性［8］。在影片中，布蘭克與哈蘭家族以及瑪爾塔交流的幾場(chǎng)戲中，鏡頭的運(yùn)動(dòng)不僅讓受眾的觀看重點(diǎn)得到了有效聚焦，更讓其觀看時(shí)間得到了延長(zhǎng)，同時(shí)避免了在相同場(chǎng)景內(nèi)使受眾產(chǎn)生審美疲勞，并為劇中人物在場(chǎng)景內(nèi)的變動(dòng)提供了更多的可能性以及富有靈活性的表現(xiàn)力。

在運(yùn)用場(chǎng)景內(nèi)道具物品細(xì)節(jié)方面，電影中的哈蘭和喬尼對(duì)峙一片段有著充分體現(xiàn)。起初，這一情節(jié)中拍攝哈蘭的鏡頭視角是仰視的狀態(tài)，這一視角體現(xiàn)出哈蘭在此次談判中的主動(dòng)地位以及強(qiáng)化了他作為整個(gè)家族的掌權(quán)人所具有的威嚴(yán)氣質(zhì)。當(dāng)然，具體的場(chǎng)景調(diào)度則要從隨之而來(lái)的旋轉(zhuǎn)鏡頭體現(xiàn)。在畫面跟隨鏡頭進(jìn)行旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)之時(shí)，觀眾可以看到一個(gè)一面天使一面婦人打孩子的雙面不同造型的擺件。而這一細(xì)節(jié)則體現(xiàn)了當(dāng)前哈蘭和喬尼的人物關(guān)系狀態(tài)。在喬尼敲詐哈蘭之前，哈蘭正如天使一般無(wú)償資助著喬尼和其女兒的生活。但事情發(fā)生后，哈蘭便要收回這份仁慈，對(duì)喬尼進(jìn)行制裁。而這一情節(jié)上，則正是通過(guò)運(yùn)用運(yùn)動(dòng)鏡頭對(duì)場(chǎng)景內(nèi)的道具物品等細(xì)節(jié)信息進(jìn)行放大，來(lái)揭示情節(jié)發(fā)展的作用的具體體現(xiàn)。

在影片的結(jié)尾，一個(gè)上升鏡頭從垂頭喪氣不得不接受現(xiàn)實(shí)的哈蘭家族成員帶到了站在二樓陽(yáng)臺(tái)的瑪爾塔，她的手中正拿著影片開(kāi)頭便給到特寫鏡頭的哈蘭的印有“My House，My Rules，My Coffee” 的咖啡杯。而在這一刻，哈蘭家族的商業(yè)帝國(guó)也正式完成了易主。通過(guò)上升鏡頭不僅將哈蘭家族眾人和瑪爾塔這一矛盾的兩方再次進(jìn)行了鮮明對(duì)比，更暗示最開(kāi)始被哈蘭家族眾人看不起的瑪爾塔，已經(jīng)正式完成了自身階級(jí)的蛻變。她依靠自己人性的光輝和善良的本質(zhì)，在這場(chǎng)利刃出鞘的無(wú)聲戰(zhàn)役中走到了最后。這里的場(chǎng)景調(diào)度和大多數(shù)通過(guò)升降鏡頭來(lái)進(jìn)行結(jié)尾，烘托場(chǎng)景意境或進(jìn)行某種升華的影片有所不同，這也正是這部電影較為創(chuàng)新的某種體現(xiàn)。

五、結(jié)語(yǔ)

無(wú)論是致敬阿加莎式的精彩的推理懸疑的劇情，還是精美的畫面場(chǎng)景布置，這些都是《利刃出鞘》能夠取得成功的關(guān)鍵。精心設(shè)計(jì)的運(yùn)動(dòng)鏡頭的敘事能力，也讓這部電影更加具有深度?？v觀整個(gè)懸疑推理類型電影的制作現(xiàn)狀，即使有諸多電影開(kāi)始走上單方面迎合市場(chǎng)和受眾，而忽略影片內(nèi)在品質(zhì)的道路，但仍有《利刃出鞘》這樣的優(yōu)秀作品讓觀眾能夠?yàn)橹蚪驑?lè)道，回味無(wú)窮。而真正能夠在電影發(fā)展史上留有一席之地的優(yōu)秀作品，也正需要如利刃出鞘一般的魄力和特質(zhì)，給予受眾精神和思想高地、靈魂和心靈深處的啟迪和召喚。