創(chuàng)意寫作與科幻小說

在我看來，科幻小說是跟創(chuàng)意寫作關(guān)系最為親密的一種小說類型，因?yàn)榭苹眯≌f常常被稱作“點(diǎn)子文學(xué)”，尤其對短篇科幻小說來說，更是如此。很多時候一個與眾不同的科幻場景，甚至都能撐起一篇小說來——這可能跟其他的小說類型很不一樣。劉慈欣就說得更加極端，他說科幻文學(xué)不是文學(xué)，是科幻本身。我覺得這可能是他的一種過度反應(yīng)。有些讀者挑剔他的文采，但是《三體》的故事是如此瑰麗，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了所謂的文采。文采只是文學(xué)的一個基礎(chǔ)，其實(shí)它并不是構(gòu)成偉大文學(xué)的充分必要條件。反而是創(chuàng)意，可能跟偉大的距離更近。因此，《科幻立方》開設(shè)這個創(chuàng)意寫作的欄目，我覺得非常有價值。這個價值是雙向的，它既可以讓我們更好地理解什么是創(chuàng)意，也可以讓我們更好地理解什么是科幻。

這個欄目主要面向高校的大學(xué)生群體，每期遴選出 1—2篇他們富有創(chuàng)意的科幻小說予以刊載。他們的作品也許還是稚嫩的、不完美的，但正因?yàn)槿绱耍覀儾拍芨宄乜吹絼?chuàng)意是如何生發(fā)的，是如何落實(shí)的，這不僅對科幻小說創(chuàng)作的初學(xué)者很有幫助，對其他文學(xué)類型創(chuàng)作的初學(xué)者也是很有幫助的。

我們常常把創(chuàng)意想得特別玄乎，好像是空無中突然蹦出了一個光芒四射的好想法，其實(shí)創(chuàng)意也要站在巨人的肩膀上。創(chuàng)意可大可小，最終考驗(yàn)的是站在高處騰空而起的能力。段子期的《溫泉旅店》，讓我們看到了科幻小說跟懸疑小說兩種類型的結(jié)合，故事曲折，引人入勝，也能用虛構(gòu)的“科學(xué)理論”去解釋關(guān)鍵情節(jié)，這就足夠了。趙禹然的《基地沒有敲門聲》，則是從世界上最短的科幻小說生發(fā)出來的，那篇小說非常短，內(nèi)容是除了主人公其他人類都滅絕了，卻突然傳來了敲門聲，故事戛然而止。這篇小說就從這里出發(fā)，書寫最后一個人類的故事。

主持人：王威廉

作家，文學(xué)博士，中山大學(xué)中文系創(chuàng)意寫作教研室主任；著有小說集《野未來》《內(nèi)臉》《非法入住》《聽鹽生長的聲音》《倒立生活》，文論隨筆集《無法游牧的悲傷》等；曾獲“紫金.人民文學(xué)之星”文學(xué)獎、十月文學(xué)獎、花城文學(xué)獎、茅盾文學(xué)新人獎、華語青年文學(xué)獎、華語科幻文學(xué)大賽金獎、中華優(yōu)秀出版物獎等。