非遺視角下陜西商南絨繡的制作技藝及傳承發(fā)展研究

李園園 桂青圓 桂美益 陳桂琴

摘要：絨繡曾被譽為“針尖上的油畫”，是唯一一個從西方傳入的刺繡種類，在我國的刺繡史上具有舉足輕重的地位，因此，絨繡的傳承與發(fā)展至關重要。筆者通過查閱文獻和實地調研，分析商南絨繡制作技藝以及當下商南絨繡的發(fā)展現(xiàn)狀，對商南絨繡的傳承與發(fā)展提出建議，以期為我國非物質文化遺產的傳承與發(fā)展提供新的思路。

關鍵詞：商南絨繡；制作技藝；傳承發(fā)展

在中國近代中西藝術文化交流融合下，我國出現(xiàn)了新的刺繡品種——絨繡。絨繡也稱“點子繡”“斜針繡”或“毛線繡”，是指用色彩豐富的羊毛絨線手工繡制在特制的網眼麻布上，由千萬個顆?！按蔚谂帕小薄安庶c組合”融合為一體而構成精美圖案的繡品。

絨繡在民國初年傳入商南，并流傳至今。在商南，早年流傳著這樣一段順口溜：“一根針，一條線，不用機器不用電，提得起，放得下，農忙農閑都能干，接送小孩不影響，啥時想干啥時干，不攤成本沒風險，坐在家里把錢賺?！鄙棠辖q繡曾風靡一時，家家戶戶的婦女都會繡制絨繡，但是隨著時代的發(fā)展，商南絨繡這一傳統(tǒng)的手工藝逐漸被大眾遺忘。作為我國非常寶貴的非物質文化遺產，商南絨繡的消亡不免讓人覺得惋惜。本文通過研究商南絨繡的制作技藝及發(fā)展對策，讓更多的人了解商南絨繡，希望對陜西商南絨繡的傳承發(fā)展起到促進作用。

一、陜西商南絨繡的概述

（一）商南絨繡的歷史

絨繡原流行于歐洲，14世紀，德國農民的服裝和壁毯上，有根據織物經緯線排列，計算針數繡成的圖案。它的原料和工藝與絨繡十分相似。16世紀，歐洲出現(xiàn)一種專作刺繡底子的麻布，在底子上用絨線逐針繡滿，便成了絨繡。繡品可用作壁掛、靠墊、椅墊等。隨著歐洲大規(guī)模機器生產方式的出現(xiàn)，絨繡手工藝生產逐漸走向衰退。于是，歐洲商人將絨繡這種手工藝轉移到中國。絨繡手工藝逐漸在中國的煙臺和上海流傳開來，后來通過絨繡藝術家們改進創(chuàng)新，把絨繡與國內優(yōu)秀的刺繡傳統(tǒng)相結合，使絨繡成為一種具有中國特色的工藝美術品。

陜西商南處于“秦頭楚尾”，又地處南北文化交融、東西文明交匯的鄂豫陜三省八縣接合部。歷史上外地移民較多，刺繡技術隨著外地移民的遷徙而引進，因而商南縣很多人都掌握了這樣的刺繡技術。1986年，絨繡從煙臺和上海傳入陜西商南，最開始是給煙臺和上海外貿工藝品廠做絨繡半成品來料加工，后來經過商南本土絨繡藝術家的吸收、改進和創(chuàng)新，他們將絨繡與當地優(yōu)秀的傳統(tǒng)刺繡和民俗文化相結合，形成了一種具有商南特色的工藝美術品，受到了很多人喜愛。1997年開始，商南絨繡藝人開始自己繡制絨繡樣品，接外貿訂單，2003年開始自營出口。絨繡從此在商南農村普及，并成為一項脫貧致富的產業(yè)。商南絨繡經過一代代藝人的薪火相傳和改進保護，表現(xiàn)了濃重的鄉(xiāng)土氣息和人文風情。2023年，商南絨繡被列入陜西省第七批非物質文化遺產名錄，這對商南絨繡這一傳統(tǒng)手工藝起到了很好的傳承保護作用。

（二）商南絨繡的題材內容

商南絨繡繡品遠觀色彩濃郁，層次清晰，立體感強；近賞色彩豐富有變化，層次復雜又分明，整個畫面多種色彩交融匯合，給人們豐富的視覺感觀，形成獨特的復色藝術效果[1]。由于商南絨繡最早來源于歐洲，在我國流傳至今，所以它是中西文化交流的產物。絨繡的內容題材廣泛，商南絨繡的題材內容可以分為下面幾個方面：自然風景、動植物、人物肖像和世界名畫。（1）自然風景題材有中國的自然風景和西方風景這兩種類型。中國的自然風景以水墨畫的風格為主。西方的風景畫注重光線的表達，以寫實為主。（2）動物題材有狗、獅子、馬等，植物題材以常見的各種花卉為主，如圖1所示，繡品色彩豐富，層次分明。（3）人物肖像題材以名人的肖像畫為主，如圖2所示，人物神態(tài)刻畫得非常細膩，繡品具有立體感。（4）世界名畫題材是以仿制世界名畫為主，如溫特哈爾特的《被侍女環(huán)繞的歐仁妮皇后》、穆立羅的《吃葡萄與甜瓜的少年》等，繡品風格渾厚莊重，色彩豐富，表現(xiàn)手法細膩，具有西方油畫寫實特征。

二、陜西商南絨繡的制作技藝及其創(chuàng)新

（一）商南絨繡的制作技藝

陜西商南絨繡是用不同色彩的純羊毛線對照設計圖紙和線卡，按照規(guī)定的針法在純棉網眼布上繡制的過程。絨繡與傳統(tǒng)刺繡工藝在繡面選擇上有所區(qū)別，絨繡的繡面選擇網面織孔較大的特殊繡面[2]。絨繡基本工具有絨繡花架子、絨繡網布、絨繡針、絨繡羊毛線。絨繡操作步驟有上紗、穿針、起頭、標記、壓頭、繡制，通過圖稿的確定、放樣、配線、刺繡這四種工序并完成繡品。下面是商南絨繡的制作流程。

1.圖稿的確定

商南絨繡的圖稿來源有三種，第一種是由客戶自己提供；第二種是由絨繡的設計人員提供圖稿，供客戶選擇；第三種則是由客戶提供想法，絨繡設計人員進行設計和客戶共同確定最終的圖稿。

2.放樣

放樣則是指根據圖稿的內容要求，用打格子的方法在麻布底子上將圖稿等比例地放大或者縮小，把圖稿的大致輪廓畫出來。這類圖稿對繡制人員可起到基本的指導作用。

3.配線

根據原稿畫面的色彩挑選絨線的顏色。在挑選時，顏色搭配可以根據原稿從深到淺或者從淺到深進行絨線選擇，這樣是為了減少出錯。在配色過程中會反復比對多次，直到挑選到最合適的絨線為止。只有明確絨線色彩的色相、明度與飽和度基本搭配后，才能進行下一步的制作。配線對絨繡的繡制人員來說是一個不小的挑戰(zhàn)，這會直接影響繡品的最終效果。配好線以后為了后面繡制方便，可以做一個絨繡的色卡，根據顏色的深淺進行排序。這樣可以減少繡制時的失誤，提高繡制效率。

4.刺繡

一般先繡出大致輪廓，再繡各色彩塊面，最后進行細部刻畫。細部刻畫在繡制過程中是最難的，因為細部往往是明暗交界線過渡的地方，顏色的選取和繡制都需要更加謹慎，要用有規(guī)律的針法按網眼一格一針地進行繡制。細節(jié)刻畫精細的絨繡作品會更加精致生動。

（二）商南絨繡的針法

針法在刺繡過程中有舉足輕重的地位，不同的針法繡出來的作品給人的視覺效果有很大區(qū)別，絨繡的針法借鑒了我國傳統(tǒng)的刺繡針法。絨繡的每針代表一個橢圓形的小色塊，絨繡繡品則是由一個個橢圓形的小色塊聚集而成，一幅畫少則幾萬針，多則幾十萬針才能繡成。絨繡的繡法有不少，從斜針發(fā)展到亂針、拉毛、扒針、十字針、摻針、鋪針等60多種繡法。在繡的時候，要按布上的網眼，以斜針一格一針有規(guī)律地進行繡制。其中打籽針、鋪針、斜針、十字針最為常用。

打籽針是傳統(tǒng)的針法之一，可以用它繡花朵的花蕊或者果實的種子等細節(jié)，也可以獨立地繡圖案畫。由于每個籽粒細小，因此便于組織。主要是第一針都要從針尖在接近網眼布位置線的末端，向內繞一圈，將絨線繞成粒狀小圈進行打結處理，再繡制到網眼布上。在打籽針針法的繡制過程中，每一籽粒的用力需要均勻，只有做到勻稱且不露網眼布[3]，才能使繡品更加逼真和立體。打籽針的運用需要工匠們具備精湛的技藝和耐心，準確控制每一次的插針位置和力度。

斜針又名纏針，這是我國傳統(tǒng)刺繡中一種基礎的刺繡方法，主要是采用斜行的短線纏繞圖案的輪廓繡制，只適合繡制一種顏色的圖案。也可以用兩色相接的方法來處理顏色的變化，此種針法要求走線方向一致，針跡勻密，繡面平滑，邊緣整齊。

十字針，顧名思義，即使用繡線和十字格布，利用經緯交織的搭十字方法，對照專用的坐標圖案進行刺繡。現(xiàn)在民間廣泛流行的十字繡也是用十字針法繡制的。

鋪針也被稱為鋪繡針法。它主要用于填充繡圖的大面積區(qū)域，如花瓣、葉子等部分。鋪針的特點是針腳整齊、平行，通過密集的針腳來形成豐富的紋理和層次感。

（三）商南絨繡的制作技藝創(chuàng)新

1.針織方法的創(chuàng)新

《一種針繡嵌花的針織方法》是商南絨繡在傳承中衍生出新的針織方法，由桂美益和胡金花兩位絨繡高級技師發(fā)明。它對之前的絨繡技藝進行了改進。該針織方法包括找準網布的中心點、上紗、破線、穿針和起頭等步驟，主要用于人物的皮膚繡制，比如人物的臉、胳膊等暴露在外面的部分，可以使人物更有立體感。絨繡作品會顯得格外精細、厚實縝密、形象生動，增強絨繡繡品的視覺效果，如圖3所示。

2.定位方法的創(chuàng)新

桂美益、桂青圓、陳桂琴三位絨繡高級技師創(chuàng)新了一種針繡嵌花裝飾毯輔助圖案的定位方法，包括以下步驟：（1）選取一個定位板，在定位板上預留與針繡嵌花裝飾毯主圖案尺寸相匹配的主圖案對應區(qū)域和位于主圖案對應區(qū)域外的空白區(qū)域。（2）使用電腦雕刻機在空白區(qū)域雕刻針繡嵌花裝飾毯輔助圖案鏤空結構。（3）將針繡嵌花裝飾毯主圖案的網布上的主圖案與主圖案對應區(qū)域相重合，然后將定位板覆蓋在網布上，然后對網布上的主圖案與主圖案對應區(qū)域的相對位置進行固定。（4）用畫筆將針繡嵌花裝飾毯輔助圖案鏤空結構的輪廓描畫在網布上。該方法能夠快速地將輔助圖案全部定位在針繡嵌花裝飾毯的網布上，使得繡花工在繡制時無須對照坐標圖紙，大大提升了繡制效率。

三、陜西商南絨繡的傳承發(fā)展措施

（一）商南絨繡發(fā)展現(xiàn)狀

20多年前，由于經濟不發(fā)達和交通不便，陜西商南縣人民的經濟來源以務農為主，家中的婦女則是以繡制絨繡為經濟來源。當時信息閉塞，人們也找不到賺錢的機會。因此，家家戶戶幾乎都有婦女繡制絨繡作品。所以絨繡當初在商南縣廣為流傳。

現(xiàn)如今，我國經濟快速發(fā)展、交通發(fā)達，商南越來越多的年輕人離開家鄉(xiāng)出去打工賺錢，絨繡不像其他的繡品那樣可以機繡，只能手工完成。20年前繡制絨繡的婦女已逐漸上了年紀，視力不復當初?，F(xiàn)如今愿意繡制絨繡的人少之又少。繡制絨繡的材料價格較高，導致絨繡成品的售價一直居高不下，因此，絨繡繡品讓很多人望而卻步。商南絨繡是中西方文化交流的產物，繡品一直以出口為主，所以商南絨繡的藝術風格和中國傳統(tǒng)刺繡有一些區(qū)別。對于中國人而言，接受度不是很高，因而商南絨繡在我國的發(fā)展有一定的困難。

（二）商南絨繡的傳承和發(fā)展措施

1.建立和完善商南絨繡的保護機制

政府可以加大對商南絨繡的投入，建立專項資金用于傳承和發(fā)展商南絨繡技藝。同時，可以制定相關政策，鼓勵個人、企業(yè)和社會組織參與商南絨繡的保護和傳承工作，留住商南的年輕人，激勵其從事絨繡工作。政府也可以出面對接商南絨繡的材料供應商，將商南絨繡的材料價格控制在合理的范圍以內，從而降低絨繡成品的價格，讓更多的人感受到商南絨繡繡品的物美價廉。

2.開展商南絨繡的記錄和宣傳工作

由于商南絨繡的相關記錄較少，商南絨繡的傳承人、藝人都依靠口述記錄和傳承。當前，對商南絨繡的制作技藝進行文字、圖片和視頻記錄，才能保留最原始的技藝資料，供更多人了解學習。還可以通過舉辦培訓班，邀請絨繡傳承人、絨繡藝術家等現(xiàn)場演示或演講等方式，培養(yǎng)更多的絨繡傳承人，擴大絨繡技藝的影響力和受眾面。此外，通過媒體、網絡等渠道，加大對商南絨繡的宣傳力度，提高其知名度和影響力，也可以讓更多的人了解和認識商南絨繡。

3.商南絨繡文旅產品的開發(fā)

在商南絨繡作品中加入商南本地傳統(tǒng)元素，將絨繡作品與旅游、文化、時尚等領域相結合，開發(fā)更多的衍生產品，如絨繡凳子、絨繡服飾、絨繡靠墊、絨繡手包等，可讓更多的人了解和喜愛絨繡。只有將商南絨繡產品打造成屬于自己的文化品牌，才能使其成為代表商南的旅游紀念品之一。

4.建立數字博物館

當代人習慣使用數字產品，因此，可以利用現(xiàn)代信息技術，開發(fā)商南絨繡數字博物館，將商南絨繡作品，與商南絨繡有關的衍生產品以及商南絨繡制作過程及其材料、傳承人等信息進行數字化保存和管理，方便人們隨時隨地了解和學習絨繡。其中，商南絨繡作品和相關的衍生品以及絨繡的相關材料可以在商南絨繡數字博物館線上進行售賣。

四、總結

商南絨繡是我國刺繡史上非常寶貴的一部分。但是隨著時間的流逝，商南絨繡這一傳統(tǒng)手工藝逐漸離我們遠去。傳承和發(fā)展商南絨繡刻不容緩，這需要企業(yè)和媒體對商南絨繡進行宣傳，讓更多的人了解商南絨繡的精美之處，同時需要政府加大對非物質文化遺產——商南絨繡的保護力度，只有這樣才會有更多人關注商南絨繡這一傳統(tǒng)的手工藝，從而傳承和發(fā)展商南絨繡，讓我國的非物質文化遺產經久不衰。

作者簡介

李園園，女，漢族，陜西咸陽人，碩士研究生，研究方向為設計歷史與理論。

參考文獻

[1]包炎輝，唐明敏.上海絨繡的傳承和保護[J].創(chuàng)意設計源，2012（2）：50-61.

[2]陳菁菁.近現(xiàn)代刺繡藝術的“越界”現(xiàn)象研究[D].南京：南京藝術學院，2022.

[3]楊功珊.煙臺絨繡藝術研究[D].蘇州：蘇州大學，2012.