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    論民族聲樂藝術(shù)中戲曲元素的應(yīng)用

    2024-02-08 00:00:00鐘萍萍
    藝術(shù)科技 2024年18期
    關(guān)鍵詞:戲曲元素表現(xiàn)手法唱腔

    摘要:目的:文章探討民族聲樂藝術(shù)中戲曲元素的應(yīng)用,分析戲曲與民族聲樂的關(guān)系,并提出在民族聲樂創(chuàng)作中融入戲曲元素的策略,以期豐富民族聲樂的藝術(shù)內(nèi)涵,促進(jìn)戲曲元素傳承與發(fā)展。方法:首先,文章從戲曲與民族聲樂的差異與共性出發(fā),闡述兩者在藝術(shù)實(shí)踐中的互補(bǔ)關(guān)系。然后,分析戲曲元素在民族聲樂藝術(shù)中的具體應(yīng)用,包括戲曲唱腔的素材借鑒與潤(rùn)腔形式運(yùn)用、語言咬字的精準(zhǔn)處理,以及對(duì)表現(xiàn)手法如敘唱、念白和板式等的借鑒。最后,提出在民族聲樂創(chuàng)作中融入戲曲元素的策略,包括深悟戲曲審美、精準(zhǔn)融入戲曲以及傳承文化精粹。結(jié)果:融入戲曲元素能使民族聲樂作品在旋律、情感表達(dá)和藝術(shù)表現(xiàn)力等方面得到顯著優(yōu)化。多樣化的戲曲唱腔為民族聲樂提供了豐富的旋律素材,潤(rùn)腔形式的運(yùn)用增強(qiáng)了作品的藝術(shù)感染力和表現(xiàn)力,語言咬字的精準(zhǔn)處理使歌聲更加清晰流暢,而表現(xiàn)手法的借鑒則豐富了民族聲樂的表現(xiàn)手法,強(qiáng)化了作品的整體藝術(shù)效果。結(jié)論:在民族聲樂藝術(shù)中應(yīng)用戲曲元素,是豐富民族聲樂藝術(shù)內(nèi)涵、促進(jìn)戲曲元素傳承與發(fā)展的重要途徑。通過深悟戲曲審美、精準(zhǔn)融入戲曲元素并傳承文化精粹,民族聲樂藝術(shù)能夠在新的時(shí)代背景下散發(fā)出更加璀璨的光芒。

    關(guān)鍵詞:民族聲樂藝術(shù);戲曲元素;唱腔;表現(xiàn)手法

    中圖分類號(hào):J616.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1004-9436(2024)18-00-03

    隨著文化的交流與融合,民族聲樂藝術(shù)在創(chuàng)新發(fā)展過程中逐漸展現(xiàn)出更加多元的藝術(shù)風(fēng)貌。戲曲作為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分,具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力和深厚的文化底蘊(yùn),為民族聲樂藝術(shù)的發(fā)展提供了豐富的素材與靈感。將戲曲元素融入民族聲樂創(chuàng)作,既能豐富民族聲樂的藝術(shù)內(nèi)涵,也能促進(jìn)戲曲元素傳承與發(fā)展。

    1 民族聲樂藝術(shù)和戲曲的差異與共性

    1.1 差異

    戲曲以角色扮演為核心,通過精湛的妝容、華麗的服飾以及豐富的肢體語言展現(xiàn)戲劇沖突和人物性格。而民族聲樂則更注重演唱者個(gè)人情感的表達(dá)和音樂創(chuàng)造力的發(fā)揮,不受特定角色和劇情的限制。這種差異使兩者在藝術(shù)實(shí)踐中形成了互補(bǔ)關(guān)系。戲曲的戲劇性表演和豐富的故事情節(jié)為民族聲樂提供了廣闊的創(chuàng)作空間和豐富的靈感來源,而民族聲樂的靈活多變和深情表達(dá)則能夠彌補(bǔ)戲曲在歌唱技巧和情感傳遞方面的不足[1]。

    1.2 共性

    盡管存在差異,但戲曲與民族聲樂在文化底蘊(yùn)、地域特色及演唱?dú)庀⑦\(yùn)用等方面存在共性。兩者均根植于中華民族的文化土壤,通過民間故事與傳說,展現(xiàn)民族性格,表達(dá)民族情感,實(shí)現(xiàn)藝術(shù)與道德的統(tǒng)一[2]?!都t燈記》《白發(fā)親娘》《白毛女》等作品,均深刻體現(xiàn)了這一共性。同時(shí),兩者在地域特色上高度一致。民族聲樂作品的地域性與民族性顯著,如山西民歌《走西口》、山東民歌《沂蒙山小調(diào)》等。戲曲藝術(shù)同樣具有獨(dú)特的地域與民族特色,如湖北黃梅戲、湖南花鼓戲、河南豫劇等。在演唱?dú)庀⑦\(yùn)用上,戲曲的“氣走丹田”與民族聲樂的“胸腹式呼吸”有異曲同工之妙,均強(qiáng)調(diào)將著力點(diǎn)從聲帶轉(zhuǎn)移至橫膈膜,通過控制橫膈膜調(diào)節(jié)呼吸,從而延長(zhǎng)氣息,提升音質(zhì)。

    從發(fā)展趨勢(shì)來看,隨著時(shí)代的變遷和觀眾審美需求的多樣化,民族聲樂與戲曲都在不斷創(chuàng)新和發(fā)展中尋求突破。民族聲樂在保持自身特色的同時(shí)積極吸收戲曲元素進(jìn)行創(chuàng)作嘗試,而戲曲也在傳承經(jīng)典的基礎(chǔ)上融入現(xiàn)代元素和表現(xiàn)手法,以吸引年輕觀眾群體。這在民族歌劇《白毛女》《江姐》《黨的女兒》等作品中得到了充分體現(xiàn)。同時(shí),許多知名民族聲樂演唱家,如郭蘭英、李娜等,均具備戲曲表演經(jīng)驗(yàn),這進(jìn)一步證明了戲曲與民族聲樂的緊密聯(lián)系。

    2 民族聲樂藝術(shù)中戲曲元素的具體應(yīng)用

    2.1 戲曲唱腔

    一是唱腔素材。戲曲唱腔種類繁多、風(fēng)格各異。京劇高亢激昂,黃梅戲柔情委婉,昆曲簡(jiǎn)練明快,這些不同的唱腔風(fēng)格為民族聲樂作品增添了豐富的色彩。在民族聲樂創(chuàng)作中,作曲家們常常借鑒戲曲唱腔的素材,通過改編、融合和創(chuàng)新,使作品既具有民族特色,又不失現(xiàn)代感[3]。例如,民族聲樂作品《醉了千古愛》就融入了京劇唱腔的元素。該作品借鑒京劇的唱腔旋律和行腔特點(diǎn),展現(xiàn)了古典愛情的凄美與深情。又如,歌劇《江姐》的選段《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》借鑒了川劇唱腔,通過高亢流暢的旋律線條和一字多音的唱腔特點(diǎn),生動(dòng)展現(xiàn)了江姐堅(jiān)韌不拔、不懼生死的大無畏精神。戲曲唱腔不僅為民族聲樂藝術(shù)提供了豐富的旋律素材,還通過其獨(dú)特的情感表達(dá)方式,增強(qiáng)了作品的感染力和表現(xiàn)力。民族聲樂藝術(shù)運(yùn)用戲曲唱腔的技巧和方法,如“依字行腔”“以情帶聲”等,使演唱更加生動(dòng)自然,情感表達(dá)更加真摯深刻。

    二是潤(rùn)腔形式。潤(rùn)腔是中國(guó)民族聲樂藝術(shù)的重要技巧,也是構(gòu)成民族聲樂演唱美學(xué)價(jià)值的重要標(biāo)準(zhǔn)。潤(rùn)腔是指在保證旋律基本的時(shí)值和音高的基礎(chǔ)上,為了保證音樂的風(fēng)格或?yàn)榱梭w會(huì)某種情緒,而有意添加的某種變化隨意性較強(qiáng)的“微小音符”。在民族聲樂演唱中,潤(rùn)腔的形式多種多樣,常見的有“嗯”“哪”“這個(gè)”“那個(gè)”等語氣詞。這些詞雖然簡(jiǎn)短,但能在很大程度上起到烘云托月、與曲調(diào)相輔相成的作用,使聲樂作品具有行云流水的美感。例如,在民族聲樂作品《竇娥冤》中竇娥在法場(chǎng)的唱段,潤(rùn)腔不僅讓觀眾聽清了歌詞,還渲染了竇娥冤屈、悲憤的情感。又如,在《千古絕唱》中,歌唱家王慶爽通過京胡的伴奏和京劇皮黃腔高亢流暢的聲音特點(diǎn),結(jié)合潤(rùn)腔的運(yùn)用,使歌曲意味悠長(zhǎng),京腔京韻十足。潤(rùn)腔的運(yùn)用既豐富了民族聲樂的演唱技巧,也增強(qiáng)了作品的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。通過潤(rùn)腔,演唱者可以更好地傳達(dá)作品的情感內(nèi)涵,使聽眾在欣賞音樂的同時(shí),感受到作品的文化底蘊(yùn)和情感力量。

    2.2 語言咬字

    戲曲表演非常重視吐字的清晰、準(zhǔn)確,這在民族聲樂藝術(shù)中同樣適用。語言咬字是唱好歌的關(guān)鍵。中國(guó)漢字有四聲之分,不同的字音有不同的發(fā)音方法和口腔形狀。在演唱中,只有準(zhǔn)確掌握每個(gè)字的發(fā)音方法和口腔形狀,才能使歌聲清晰流暢、字正腔圓[4]。例如,在民族聲樂作品《梅蘭芳》中,詞作者劉鵬春懷著敬仰之情,用寫意的手法再現(xiàn)了梅蘭芳大師的一生。在演唱這首歌曲時(shí),演唱者要準(zhǔn)確掌握每個(gè)字的發(fā)音方法和口腔形狀,從而將梅蘭芳大師的光輝人生和英雄氣概生動(dòng)展現(xiàn)出來。又如,在《千古絕唱》中,通過京胡的伴奏和京劇皮黃腔的運(yùn)用,演唱者需要更加注重語言咬字的清晰準(zhǔn)確,以突出歌曲的京腔京韻。此外,戲曲中的咬字還注重字頭、字腹、字尾的處理。字頭要短、小、快、重,字腹要準(zhǔn)確飽滿,字尾要輕了又輕。在民族聲樂演唱中,同樣要遵循這一原則,通過準(zhǔn)確處理每個(gè)字的字頭、字腹、字尾,使歌聲更加圓潤(rùn)流暢,富有表現(xiàn)力。

    2.3 表現(xiàn)手法

    一是敘唱。敘唱是民族聲樂中常用的一種表現(xiàn)手法,通過敘述性的演唱方式,將歌曲的故事情節(jié)和人物情感生動(dòng)展現(xiàn)出來。民族聲樂作品常常運(yùn)用戲曲唱腔的素材和技巧來敘唱,以增強(qiáng)作品的感染力和表現(xiàn)力。例如,民族聲樂作品《故鄉(xiāng)是北京》就運(yùn)用了京劇唱腔的素材和技巧來敘唱。該作品通過敘述性的演唱方式,將北京的歷史文化、風(fēng)土人情和人文景觀生動(dòng)展現(xiàn)出來,使聽眾在欣賞音樂的同時(shí),感受到北京這座城市的獨(dú)特魅力。又如,在《梨花頌》中,借鑒京劇梅派唱腔的特點(diǎn),運(yùn)用敘唱的手法,將楊貴妃的柔情與哀怨生動(dòng)展現(xiàn)出來。

    二是念白。念白是戲曲表演中一種重要的藝術(shù)手段,與唱相互配合、相互補(bǔ)充,共同構(gòu)成了戲曲表演完整的藝術(shù)形象。在民族聲樂演唱中,也可以借鑒戲曲念白的技巧和方法,通過念白來增強(qiáng)作品的表現(xiàn)力和感染力。例如,在民族聲樂作品《牡丹亭》的選段中,可以借鑒昆曲中的念白方式。昆曲念白講究韻律和節(jié)奏,通過清晰準(zhǔn)確的發(fā)音和抑揚(yáng)頓挫的語調(diào),將杜麗娘與柳夢(mèng)梅之間的愛情故事娓娓道來。

    三是板式。板式?jīng)Q定了唱段的節(jié)奏和情感基調(diào)。在民族聲樂演唱中,可以借鑒戲曲板式的技巧和方法,運(yùn)用不同板式來增強(qiáng)作品的節(jié)奏感和表現(xiàn)力。例如,民族聲樂作品《貴妃醉酒》可以借鑒京劇中的西皮流水板式。西皮流水板式節(jié)奏緊湊、敘述性強(qiáng),適合表現(xiàn)輕快或慷慨激昂的情緒。運(yùn)用西皮流水板式,可以更好地展現(xiàn)楊貴妃醉酒后的狂放不羈和內(nèi)心的悲憤情感。此外,在民族聲樂演唱中,還可以根據(jù)歌曲的情感需要和劇情發(fā)展,靈活運(yùn)用不同的板式。例如,在表現(xiàn)人物內(nèi)心沖突或劇情高潮時(shí),可以使用快板或流水板式來加快節(jié)奏、增強(qiáng)緊張感;而在表現(xiàn)人物平靜的內(nèi)心或抒情場(chǎng)景時(shí),則可以使用慢板或散板式來放緩節(jié)奏,營(yíng)造寧靜抒情的氛圍。

    3 在民族聲樂創(chuàng)作中融入戲曲元素的策略

    3.1 深悟戲曲審美,陶冶藝術(shù)情操

    傳統(tǒng)戲曲作為中華文化的瑰寶,文辭之優(yōu)美、意境之深遠(yuǎn),無不彰顯著中華民族深厚的文化底蘊(yùn)與崇高的道德追求。戲曲文辭中蘊(yùn)含的詩性情懷與道德理想,歷經(jīng)千年沉淀,已深深根植于國(guó)人的意識(shí)形態(tài)之中,對(duì)當(dāng)代民族聲樂藝術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。盡管隨著時(shí)代的變遷,民族聲樂作品在創(chuàng)作過程中為適應(yīng)大眾的審美需求進(jìn)行了調(diào)整,但其內(nèi)在的意境之美與文學(xué)價(jià)值依舊熠熠生輝。文學(xué)語言是聲樂藝術(shù)表達(dá)的基礎(chǔ),其凝練與深邃賦予了聲樂作品獨(dú)特的魅力。然而,受限于歷史條件與社會(huì)環(huán)境,聲樂創(chuàng)作涉及的文學(xué)作品往往詞意深?yuàn)W,難以直接感知。因此,聲樂學(xué)習(xí)者需通過廣泛閱讀相關(guān)文獻(xiàn),積累深厚的人文知識(shí),細(xì)細(xì)品味經(jīng)典文學(xué),以提升自身的藝術(shù)修養(yǎng)與審美能力。只有這樣,才能在演唱過程中準(zhǔn)確把握作品的情感內(nèi)核,合理安排韻律語調(diào),達(dá)到聲情并茂的效果。

    3.2 精準(zhǔn)融入戲曲,創(chuàng)新聲樂表達(dá)

    融合并非簡(jiǎn)單的照搬照抄,而是需要在深刻理解各自藝術(shù)特色的基礎(chǔ)上,取其精華、去其糟粕,實(shí)現(xiàn)精準(zhǔn)而恰當(dāng)?shù)娜谌搿蚯c聲樂雖同源于古代的原始歌舞,但在漫長(zhǎng)的發(fā)展過程中逐漸形成了各自獨(dú)特的藝術(shù)體系。它們既相互獨(dú)立,又相互依存,共同構(gòu)成了中華民族豐富多彩的藝術(shù)景觀。在聲部劃分、演唱技巧、表演風(fēng)格等方面,戲曲與聲樂各有千秋。例如,聲樂學(xué)習(xí)者根據(jù)自身?xiàng)l件劃分聲部,追求科學(xué)發(fā)聲與混聲演唱;而戲曲則依據(jù)生、旦、凈、末、丑的行當(dāng)劃分,強(qiáng)調(diào)地方方言與獨(dú)特音色的運(yùn)用。

    對(duì)中國(guó)聲樂學(xué)習(xí)者而言,在借鑒戲曲元素時(shí),應(yīng)秉持辯證的態(tài)度與方法。一是要全面深入地分析音樂作品,明確將其融入戲曲元素的必要性與可行性;二是要充分了解所借鑒戲曲劇種的主要唱腔特點(diǎn)與表演風(fēng)格,做到有的放矢、合理取舍;三是在學(xué)習(xí)過程中要緊密結(jié)合戲曲與聲樂的異同點(diǎn),取長(zhǎng)補(bǔ)短、完善自我。唯有如此,才能在融合與創(chuàng)新中推動(dòng)民族聲樂藝術(shù)不斷發(fā)展,使其綻放出更加璀璨的光芒。

    3.3 傳承文化精粹,展現(xiàn)民族自信

    一是結(jié)合教育賽事,培育傳承新星。民族聲樂藝術(shù)應(yīng)與教育賽事相結(jié)合,通過舉辦各類戲曲藝術(shù)培訓(xùn)班、聲樂比賽及文化交流活動(dòng),培養(yǎng)更多具有戲曲素養(yǎng)的聲樂人才。這樣既有助于提升民族聲樂藝術(shù)的整體水平,又能為戲曲藝術(shù)的傳承與發(fā)展注入新的活力。例如,舉辦民族聲樂比賽,鼓勵(lì)參賽者運(yùn)用戲曲元素進(jìn)行創(chuàng)作與演繹,通過比賽的形式激發(fā)學(xué)員的創(chuàng)作熱情與表演欲望。二是網(wǎng)絡(luò)媒介助力,文化傳播無界。隨著互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展,網(wǎng)絡(luò)媒介已成為文化傳播的重要渠道。民族聲樂藝術(shù)應(yīng)充分利用網(wǎng)絡(luò)媒介的優(yōu)勢(shì),通過制作與發(fā)布高質(zhì)量的戲曲藝術(shù)視頻、音頻及圖文資料,通過生動(dòng)形象的展示與深入淺出的講解,讓更多人了解并喜愛戲曲藝術(shù)。還可以利用直播、短視頻等新興網(wǎng)絡(luò)媒介形式,開展線上戲曲藝術(shù)講座與表演活動(dòng),讓更多人親身感受戲曲藝術(shù)的魅力與價(jià)值。三是探尋藝術(shù)根源,弘揚(yáng)傳統(tǒng)魅力。戲曲藝術(shù)作為中華文化的瑰寶,具有豐富的歷史與文化內(nèi)涵。民族聲樂藝術(shù)在發(fā)展過程中,應(yīng)深入挖掘戲曲藝術(shù)的根源與精髓,通過傳承與弘揚(yáng)其傳統(tǒng)魅力,展現(xiàn)中華文化的博大精深和藝術(shù)魅力。例如,在演繹民族聲樂作品《紅燈記》時(shí),演唱者可以借鑒京劇中的板式結(jié)構(gòu)與唱腔特點(diǎn),運(yùn)用“緊打慢唱”“快板流水”等演唱技巧,將李鐵梅的勇敢與堅(jiān)定充分展現(xiàn)出來。同時(shí),還可以結(jié)合現(xiàn)代舞臺(tái)技術(shù)與表現(xiàn)手法,使作品更具時(shí)代感和藝術(shù)感染力。

    4 結(jié)語

    在民族聲樂藝術(shù)中應(yīng)用戲曲元素,能夠進(jìn)一步豐富民族聲樂的藝術(shù)內(nèi)涵,同時(shí)促進(jìn)戲曲元素傳承與發(fā)展。在未來的藝術(shù)實(shí)踐中,民族聲樂學(xué)習(xí)者、表演者應(yīng)繼續(xù)深入挖掘戲曲的審美價(jià)值,精準(zhǔn)融入戲曲元素,創(chuàng)新聲樂表達(dá)。同時(shí),相關(guān)機(jī)構(gòu)應(yīng)推動(dòng)民族聲樂藝術(shù)與教育賽事、網(wǎng)絡(luò)媒介的結(jié)合,培育更多具有戲曲素養(yǎng)的聲樂人才,展現(xiàn)中華民族深厚的文化底蘊(yùn)與強(qiáng)大的民族自信。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 李大鵬.民族聲樂中的潤(rùn)腔技法應(yīng)用研究[J].中國(guó)音樂,2024(3):178-185.

    [2] 劉芳瑛.論“民族聲樂”形成的文化積淀[J].人民音樂,2023(11):74-77.

    [3] 歐陽麗梅.云南民族聲樂的發(fā)展研究[J].音樂生活,2021(6):84-86.

    [4] 劉紅俠.從地域視角看我國(guó)民族聲樂的傳承與發(fā)展[J].中學(xué)地理教學(xué)參考,2023(7):94.

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