從《大海銘記》的舞臺(tái)多媒體視頻藝術(shù)論現(xiàn)代舞臺(tái)藝術(shù)的創(chuàng)新趨勢(shì)

摘要：目的：文章致力于探究舞臺(tái)多媒體視頻藝術(shù)的創(chuàng)新性運(yùn)用，尤其是在《大海銘記》這部舞臺(tái)劇中的實(shí)際運(yùn)用情況，剖析其如何借助多媒體技術(shù)促進(jìn)傳統(tǒng)舞臺(tái)藝術(shù)實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新和突破。方法：對(duì)《大海銘記》舞臺(tái)劇展開深入探究，著重剖析其舞臺(tái)藝術(shù)的組成、視頻藝術(shù)的使用及其對(duì)觀眾體驗(yàn)產(chǎn)生的影響。通過(guò)對(duì)舞臺(tái)設(shè)計(jì)、視頻藝術(shù)以及觀眾互動(dòng)體驗(yàn)的觀察與分析，結(jié)合相關(guān)領(lǐng)域的理論研究成果，探討其創(chuàng)新特性。結(jié)果：《大海銘記》運(yùn)用多媒體視頻藝術(shù)，包括全息投影、LED屏幕等，有效突破了傳統(tǒng)舞臺(tái)的限制，為觀眾展現(xiàn)出豐富的舞臺(tái)視覺(jué)效果。該劇運(yùn)用視頻藝術(shù)增強(qiáng)了舞臺(tái)的表現(xiàn)力，促進(jìn)了文化與歷史的傳遞，引發(fā)了觀眾的情感共鳴。與此同時(shí)，舞臺(tái)空間設(shè)計(jì)和視頻技術(shù)相結(jié)合，呈現(xiàn)出跨學(xué)科融合的新走向，推進(jìn)現(xiàn)代舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展?！洞蠛ｃ懹洝方?jīng)由視頻藝術(shù)的深度融合，不僅增強(qiáng)了舞臺(tái)藝術(shù)的視覺(jué)效果和聽覺(jué)效果，還通過(guò)創(chuàng)新的表現(xiàn)方式助力傳統(tǒng)藝術(shù)突破。結(jié)論：多媒體視頻藝術(shù)在舞臺(tái)創(chuàng)作中的運(yùn)用，已成為推動(dòng)現(xiàn)代舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)新的關(guān)鍵力量。這一實(shí)踐表明，隨著多媒體技術(shù)的持續(xù)發(fā)展，現(xiàn)代舞臺(tái)藝術(shù)將愈發(fā)依賴跨學(xué)科的協(xié)作與技術(shù)的融合，創(chuàng)作出更加豐富的形式。

關(guān)鍵詞：" 《大海銘記》；多媒體視頻藝術(shù)；舞臺(tái)藝術(shù)；創(chuàng)新；文化

中圖分類號(hào)：J823 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2024）18-0-03

0 引言

隨著科技的持續(xù)發(fā)展，當(dāng)下的舞臺(tái)藝術(shù)逐步趨向于多元化和創(chuàng)新化，特別是多媒體視頻藝術(shù)運(yùn)用領(lǐng)域呈現(xiàn)出全新的發(fā)展態(tài)勢(shì)。舞臺(tái)和科學(xué)技術(shù)的交融，尤其是多媒體視頻藝術(shù)的嵌入，增強(qiáng)了舞臺(tái)藝術(shù)的表現(xiàn)能力。

1 《大海銘記》舞臺(tái)多媒體視頻藝術(shù)的創(chuàng)新特點(diǎn)

1.1 《大海銘記》概述

《大海銘記》是一部將閩南民間音樂(lè)舞蹈與提線木偶戲藝術(shù)相融合的原創(chuàng)歌舞劇，由泉州市閩南歌舞傳承中心和泉州市提線木偶戲傳承保護(hù)中心協(xié)同演繹。此劇圍繞忠臣之子林旭的經(jīng)歷，闡述了海上絲綢之路的歷史狀況，特別著眼于刺桐港和亞歷山大港之間的文化交流及昌盛情形，不僅歌舞展示精彩絕倫，還憑借提線木偶戲這一傳統(tǒng)藝術(shù)表演形式展現(xiàn)了東西方文明的交匯融合?！洞蠛ｃ懹洝窞槿菔械?5屆戲劇會(huì)演畫上了圓滿的句號(hào)，其深厚的地域文化內(nèi)涵和富有創(chuàng)新性的藝術(shù)手法贏得了觀眾與評(píng)論家的極高贊譽(yù)。

此劇的藝術(shù)構(gòu)想發(fā)端于對(duì)海洋精神和海上絲綢之路文化的傳承，致敬開創(chuàng)海上絲綢之路的先輩們，總導(dǎo)演邢時(shí)苗與高山共同塑造了這部兼具歷史感和現(xiàn)代感的作品，成功地將多種藝術(shù)形式整合于一劇。而提線木偶戲則成了該劇的關(guān)鍵藝術(shù)標(biāo)識(shí)之一，借由這一傳統(tǒng)技藝的現(xiàn)代詮釋，整部劇具有神秘且生動(dòng)的韻味。

1.2 多媒體視頻藝術(shù)的運(yùn)用與表現(xiàn)

在《大海銘記》這一歌舞劇中，多媒體視頻藝術(shù)為舞臺(tái)創(chuàng)作引入了深度的藝術(shù)創(chuàng)新模式，推動(dòng)傳統(tǒng)舞臺(tái)形式迸發(fā)出全新的活力。此劇借助全息投影與LED視頻畫面的融合，在舞臺(tái)上展現(xiàn)出宋元時(shí)期東西方文明交融的海上絲綢之路。搭配4個(gè)大型雙層可移動(dòng)車臺(tái)及多層軟景布置，使舞臺(tái)場(chǎng)景生動(dòng)且富有層次感，多維度的視覺(jué)效果、傳統(tǒng)舞臺(tái)表演與現(xiàn)代科技的完美結(jié)合，令觀眾仿佛穿梭時(shí)空，置身于刺桐港和亞歷山大港的興盛場(chǎng)景中，看到千年前夜色中如夢(mèng)如幻的刺桐城，各式各樣琳瑯滿目的花燈沿著古街蜿蜒而上，交相輝映，宛如一條璀璨的星河飄落人間，直觀體悟歷史的悠久和文化底蘊(yùn)的深厚。例如，當(dāng)男女主角的情感之弦被悄然撥動(dòng)，愛(ài)意升溫時(shí)，舞臺(tái)背景變化為深邃無(wú)垠、繁星閃爍的夜空，而觀眾席也被全息投影的星空籠罩，整個(gè)劇場(chǎng)仿佛都被宇宙攬入懷中，沉浸于漫天繁星與深情交織的綺夢(mèng)之中，共赴一場(chǎng)愛(ài)與星辰的約會(huì)，這進(jìn)一步彰顯出多媒體技術(shù)在舞臺(tái)呈現(xiàn)中的效用。

1.3 舞臺(tái)空間與視覺(jué)效果的結(jié)合

《大海銘記》在舞臺(tái)空間和視覺(jué)效果的融合方面展現(xiàn)出了頗高的藝術(shù)層級(jí)，舞臺(tái)舞美規(guī)劃精巧雅致，布置簡(jiǎn)潔但飽含深意，將歷史與現(xiàn)代的視覺(jué)表述精妙地整合在一起。在戲劇情節(jié)推進(jìn)至從碼頭揚(yáng)帆啟航、奔赴亞歷山大港的關(guān)鍵一幕時(shí)，舞臺(tái)設(shè)計(jì)精妙絕倫，借助移動(dòng)車臺(tái)的靈活變換，匠心獨(dú)運(yùn)地構(gòu)建出雙層船艙的逼真場(chǎng)景。上層甲板沐浴著模擬的日光，以細(xì)膩的特效展現(xiàn)海風(fēng)輕拂的場(chǎng)景；下層船艙則幽微黯淡，搖曳的光影模擬海浪起伏下的艙內(nèi)場(chǎng)景。以靈動(dòng)詼諧之姿跳躍旋轉(zhuǎn)的高甲丑角舞蹈剛健有力，每一次跺腳、每一個(gè)伸展皆飽含力量；水手舞蹈、女孩們的一顰一笑與啟航搬運(yùn)舞蹈在精心打造的舞臺(tái)空間互為映襯，一動(dòng)一靜，一剛一柔，構(gòu)成了顯著的對(duì)照，動(dòng)態(tài)與寧?kù)o的交匯增強(qiáng)了舞臺(tái)的層次感，不同風(fēng)格的動(dòng)作、性格差異的微妙表達(dá)，是文化底蘊(yùn)的多元呈現(xiàn)，將故事中的人物情感、時(shí)代風(fēng)貌生動(dòng)地展現(xiàn)在觀眾眼前。為了更好地給觀眾帶來(lái)沉浸式的觀劇體驗(yàn)，整體場(chǎng)景延伸至觀眾席四周及上空，觀眾仿佛置身于一艘劈波斬浪的福船上，隨主角一同開啟未知的征程。

1.4 視頻藝術(shù)對(duì)傳統(tǒng)舞臺(tái)藝術(shù)的挑戰(zhàn)與突破

《大海銘記》創(chuàng)新性地運(yùn)用視頻藝術(shù)，挑戰(zhàn)和突破傳統(tǒng)舞臺(tái)藝術(shù)，開辟出舞臺(tái)表演的全新范疇。傳統(tǒng)的舞臺(tái)主要憑借布景、道具以及燈光來(lái)營(yíng)造氛圍，但在《大海銘記》中，LED和全息投影視頻藝術(shù)的引入，大幅拓展了舞臺(tái)表現(xiàn)的空間與維度。視頻藝術(shù)的運(yùn)用不但使舞臺(tái)的表現(xiàn)形式更加豐富，也使劇目擺脫了傳統(tǒng)舞臺(tái)的表現(xiàn)束縛。視頻和互動(dòng)技術(shù)的融合，能使觀眾通過(guò)視覺(jué)和聽覺(jué)的同步感受產(chǎn)生更強(qiáng)烈的情感共鳴。

2 現(xiàn)代舞臺(tái)藝術(shù)的創(chuàng)新趨勢(shì)

2.1 多媒體藝術(shù)在舞臺(tái)上廣泛運(yùn)用

多媒體藝術(shù)在現(xiàn)代舞臺(tái)上的廣泛運(yùn)用，顯著拓展了表現(xiàn)范疇，不僅增強(qiáng)了舞臺(tái)的表現(xiàn)力與感染力，還打破了傳統(tǒng)的舞臺(tái)藝術(shù)演員演繹的倚重，節(jié)省了搭建固定場(chǎng)景的時(shí)間和資金投入，使舞臺(tái)更容易展現(xiàn)出豐富的視覺(jué)成效與動(dòng)態(tài)情境［1］。借助高科技投影手段，舞臺(tái)能夠在剎那間轉(zhuǎn)換場(chǎng)景，動(dòng)態(tài)呈現(xiàn)各異的歷史時(shí)段或抽象的情感天地，觀眾能夠憑借視覺(jué)、聽覺(jué)等感官領(lǐng)略更為深切的情感抒發(fā)。舞臺(tái)上多媒體技術(shù)的靈活運(yùn)用，如背景的動(dòng)態(tài)轉(zhuǎn)變、燈光和音響的協(xié)同都能極大地增強(qiáng)舞臺(tái)作品的表現(xiàn)力。

2.2 跨學(xué)科合作與創(chuàng)作模式變化

隨著現(xiàn)代舞臺(tái)藝術(shù)的持續(xù)演進(jìn)，跨學(xué)科的交融成為創(chuàng)新的關(guān)鍵源頭，舞臺(tái)藝術(shù)不再受限于傳統(tǒng)的表演藝術(shù)形式，而是將視覺(jué)藝術(shù)、音樂(lè)、舞蹈、科技等多學(xué)科要素加以整合。例如，《大海銘記》將舞臺(tái)藝術(shù)與提線木偶戲、傀儡調(diào)、南音等傳統(tǒng)藝術(shù)形式融合，呈現(xiàn)出宋元時(shí)期東西方文化交匯的歷史情境。此類跨學(xué)科的創(chuàng)新不僅拓展了藝術(shù)表現(xiàn)的范疇，而且增強(qiáng)了觀眾的文化認(rèn)同感與情感共鳴。藝術(shù)的跨界整合進(jìn)一步充盈了觀眾的文化感受，使舞臺(tái)藝術(shù)作品不再僅是被觀看的事物，而是一個(gè)多層面的文化領(lǐng)域，能夠喚起觀眾的深度思索和情感呼應(yīng)［2］。

2.3 技術(shù)與藝術(shù)融合

隨著數(shù)字技術(shù)的迅猛發(fā)展，技術(shù)與藝術(shù)的交融成為當(dāng)下舞臺(tái)藝術(shù)演進(jìn)的關(guān)鍵趨向，舞臺(tái)設(shè)計(jì)更加依賴數(shù)字建模和特效制作等眾多前沿的技術(shù)方式，聲音、影像、燈光、激光、機(jī)械臂、無(wú)人機(jī)、全息投影等手段在舞臺(tái)制作中得到了大量運(yùn)用，創(chuàng)造出逼真又獨(dú)特的場(chǎng)景。相信在不久的將來(lái)，虛擬現(xiàn)實(shí)（VR）和增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)（AR）技術(shù)將成為舞臺(tái)上不可或缺的一部分，互動(dòng)式體驗(yàn)將成為未來(lái)舞臺(tái)的一大亮點(diǎn)。技術(shù)的引入賦予了舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作更多的機(jī)遇，有力促進(jìn)了舞臺(tái)藝術(shù)表現(xiàn)形式的革新與進(jìn)步。

2.4 觀眾體驗(yàn)的轉(zhuǎn)變與互動(dòng)性的增強(qiáng)

隨著數(shù)字技術(shù)與互動(dòng)方式的持續(xù)演進(jìn)，觀眾對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)的體驗(yàn)發(fā)生了明顯變化。以往觀眾大多只能通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)觀看去體悟舞臺(tái)藝術(shù)，如今隨著虛擬現(xiàn)實(shí)、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)等技術(shù)的發(fā)展，觀眾能夠投身于舞臺(tái)互動(dòng)中，領(lǐng)略到多維的感官?zèng)_擊。視頻藝術(shù)與舞臺(tái)的融合可以將觀眾引至一個(gè)虛擬的舞臺(tái)空間，拓展真實(shí)舞臺(tái)空間的邊界，甚至創(chuàng)造新的空間維度。而互動(dòng)裝置則讓觀眾不再是被動(dòng)的觀賞者，而是成為參與者。借助互動(dòng)裝置，觀眾能夠觸碰屏幕或者通過(guò)身體動(dòng)作與虛擬角色交流，甚至直接左右劇情的走向，增強(qiáng)參與感和沉浸感。

3 《大海銘記》對(duì)現(xiàn)代舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)新的啟示

3.1 視頻藝術(shù)作為舞臺(tái)創(chuàng)作的重要組成部分

《大海銘記》在舞臺(tái)藝術(shù)領(lǐng)域的創(chuàng)新點(diǎn)之一是大量運(yùn)用視頻藝術(shù)，特別是LED視頻和全息投影技術(shù)的協(xié)同使用成功打破了傳統(tǒng)舞臺(tái)表演的束縛，為觀眾呈出全新的視覺(jué)感受。視頻藝術(shù)不僅增強(qiáng)了舞臺(tái)的表現(xiàn)力，還憑借動(dòng)態(tài)影像的呈現(xiàn)增強(qiáng)了舞臺(tái)情境的沉浸感與表現(xiàn)力。在《大海銘記》的風(fēng)暴部分，LED屏幕與投影設(shè)備相互配合，重現(xiàn)了翻騰的烏云、撕裂夜空的閃電以及狂風(fēng)肆虐的海浪，這些動(dòng)態(tài)畫面全面展現(xiàn)了風(fēng)暴的強(qiáng)大力量及破壞程度，也生動(dòng)詮釋了開創(chuàng)海上絲綢之路的刺桐先輩們?cè)谠庥銎D難困境時(shí)的勇敢和堅(jiān)毅。視頻藝術(shù)不只是背景的點(diǎn)綴，更與劇情的推進(jìn)緊密相關(guān)，其作為敘事的構(gòu)成元素，促進(jìn)了劇情的情感抒發(fā)和主題的深入挖掘。

在《大海銘記》中，視頻投影營(yíng)造了諸多奇異的場(chǎng)景，如歷史場(chǎng)景的復(fù)現(xiàn)、夢(mèng)幻光影的交疊等，這些畫面不僅讓觀眾感受到了美學(xué)層面的沖擊，還強(qiáng)化了作品的文化底蘊(yùn)。全息投影技術(shù)的運(yùn)用進(jìn)一步增強(qiáng)了這種沉浸感，讓觀眾在視覺(jué)上獲得了一種身臨其境的感受。這種技術(shù)層面的創(chuàng)新，極大地拓展了舞臺(tái)藝術(shù)的表現(xiàn)力。另外，視頻藝術(shù)在《大海銘記》中的運(yùn)用，打破了傳統(tǒng)舞臺(tái)與技術(shù)間的壁壘，實(shí)現(xiàn)了兩者的深度交融。LED屏幕和投影的有效協(xié)同讓復(fù)雜的動(dòng)態(tài)畫面能夠順利呈現(xiàn)，增強(qiáng)了舞臺(tái)表現(xiàn)的流暢性和視覺(jué)沖擊力。特別是在展現(xiàn)海上絲綢之路這一歷史主題時(shí)，視頻藝術(shù)憑借投影與場(chǎng)景的融合，將文化背景和歷史場(chǎng)景展現(xiàn)得更為鮮活和直觀，有助于觀眾深入理解歷史與情感的相互交織。

3.2 多維度視聽體驗(yàn)對(duì)表演藝術(shù)的影響

多維度視聽體驗(yàn)的引入正在重新定義表演藝術(shù)的表達(dá)形式和觀眾體驗(yàn)，使傳統(tǒng)藝術(shù)形式煥發(fā)出新的生命力。以《知道·老君山》為例，其通過(guò)紗幕投影系統(tǒng)、全息影像與裸眼3D技術(shù)的結(jié)合，以及8K超高清互動(dòng)技術(shù)與4D動(dòng)感影像的綜合運(yùn)用，不僅展現(xiàn)了數(shù)字技術(shù)在舞臺(tái)藝術(shù)中的巨大潛力，還憑借光影與音樂(lè)的深度交融顯著增強(qiáng)了觀眾的沉浸感。這種多維度的視聽設(shè)計(jì)不再局限于單一平面的視覺(jué)表達(dá)，而是通過(guò)動(dòng)態(tài)光影效果、立體聲環(huán)繞以及高分辨率的動(dòng)態(tài)畫面共同作用，將觀眾帶入作品構(gòu)建的虛擬空間，引發(fā)他們的情感共鳴，帶來(lái)強(qiáng)烈的感官?zèng)_擊。例如，作品利用紗幕投影和高亮激光投影機(jī)營(yíng)造的沉浸式劇場(chǎng)，通過(guò)光影點(diǎn)陣的動(dòng)態(tài)變化重新定義了舞臺(tái)空間，使舞臺(tái)表演超越了物理界限，創(chuàng)造出多層次的視聽感官體驗(yàn)。此外，多維度視聽體驗(yàn)的融入重新塑造了表演藝術(shù)的表達(dá)形式和觀眾體驗(yàn)?！吨馈だ暇健啡诤瞎棚L(fēng)與戲劇、現(xiàn)代舞與太極、民樂(lè)與電子音樂(lè)等多種元素，通過(guò)視聽技術(shù)的加持，將這些截然不同的藝術(shù)形式巧妙銜接，形成了既具有傳統(tǒng)韻味又符合現(xiàn)代審美的表演風(fēng)格。

3.3 跨界融合與藝術(shù)形式創(chuàng)新

跨界融合將不同領(lǐng)域的藝術(shù)元素和技術(shù)手段結(jié)合在一起，尤其是在舞臺(tái)藝術(shù)中，音樂(lè)、舞蹈、戲劇與現(xiàn)代科技的結(jié)合，通過(guò)多樣化的表達(dá)方式增強(qiáng)了藝術(shù)作品的表現(xiàn)力和感染力，使舞臺(tái)呈現(xiàn)出更加豐富的視覺(jué)、聽覺(jué)和情感效果。

以大型文旅演藝作品《印象·媽祖》為例，該劇通過(guò)前沿技術(shù)與傳統(tǒng)文化的深度結(jié)合，生動(dòng)體現(xiàn)了跨界融合的藝術(shù)創(chuàng)新。首先，將AR眼鏡體驗(yàn)融入演出，觀眾佩戴專屬定制的“靈鏡”AR眼鏡，能夠同步觀看虛擬與現(xiàn)實(shí)交融的表演場(chǎng)景。例如，在展現(xiàn)媽祖庇護(hù)航海者的片段中，AR技術(shù)生成了層疊的虛擬海浪和船只，觀眾仿佛置身于海天一色的航海場(chǎng)景中，體悟歷史與現(xiàn)實(shí)的交融。其次，舞臺(tái)設(shè)計(jì)巧妙運(yùn)用了“平行幻境”理念，通過(guò)多層空間的劃分和動(dòng)態(tài)畫面的疊加，營(yíng)造出一種打破時(shí)空界限的舞臺(tái)效果。演員在湄洲媽祖祖廟建筑風(fēng)格的舞臺(tái)上表演，而背景則通過(guò)裸眼3D和數(shù)控霧幕系統(tǒng)呈現(xiàn)出媽祖?zhèn)髡f(shuō)中的經(jīng)典場(chǎng)景，觀眾不但能夠看到演員的動(dòng)作，還能夠借助虛擬場(chǎng)景和角色互動(dòng)［3］。特別是在高潮段落，舞臺(tái)運(yùn)用仿生裝置與數(shù)字吹紗矩陣技術(shù)，再現(xiàn)了媽祖救助海上難民的場(chǎng)景，動(dòng)感的紗幕配合逼真的音效，讓觀眾產(chǎn)生身臨其境的緊張感?？缃缛诤献鳛楝F(xiàn)代藝術(shù)形式創(chuàng)新發(fā)展的重要方向，為舞臺(tái)藝術(shù)注入了豐富的創(chuàng)意，增強(qiáng)了舞臺(tái)藝術(shù)的表現(xiàn)力。

4 結(jié)語(yǔ)

《大海銘記》作為一部集多種藝術(shù)形式于一體的原創(chuàng)歌舞劇，憑借對(duì)多媒體視頻技術(shù)與傳統(tǒng)藝術(shù)的創(chuàng)新融合，展現(xiàn)出海上絲綢之路的漫長(zhǎng)歷史及豐富文化。在技術(shù)手段的加持下，劇作在舞臺(tái)空間和視覺(jué)效果方面取得了重大突破，彰顯了藝術(shù)與科技融合的無(wú)限潛力。

參考文獻(xiàn)：

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