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    鄒國華陶瓷藝術(shù)中的裝飾語言研究

    2024-02-07 00:00:00鄒幸
    江蘇陶瓷 2024年6期
    關(guān)鍵詞:陶瓷藝術(shù)成就

    摘要鄒國華是當(dāng)代陶瓷藝術(shù)的先行者,他的陶瓷藝術(shù)具有鮮明、獨(dú)特的裝飾語言,成就斐然,本文在歷史溯源的基礎(chǔ)上探索鄒國華陶瓷藝術(shù)語言的形成因素、發(fā)展歷程、表現(xiàn)形式以及價值影響??瓢鄬W(xué)藝、創(chuàng)辦湖北美院民間藝術(shù)教研室、大型瓷板繪畫的創(chuàng)作以及后期思想的提升是鄒國華陶瓷藝術(shù)成就的主要形成因素,他不僅關(guān)注了陶瓷的過去和現(xiàn)在,還關(guān)注了陶瓷藝術(shù)的傳承與發(fā)展,本文通過分析他的陶瓷裝飾語言為當(dāng)代陶瓷藝術(shù)的發(fā)展提供參考,旨在立足當(dāng)下、啟迪未來。

    關(guān)鍵詞鄒國華;陶瓷藝術(shù);裝飾語言;成就

    中國陶瓷的發(fā)展史也是人類文明的發(fā)展史,陶瓷憑借穩(wěn)定、堅實的材質(zhì)延續(xù)至今,是一種獨(dú)特而重要的文明載體,記載著我國古代社會有關(guān)生產(chǎn)、科技、藝術(shù)等諸多歷史文化信息。湖南陶瓷歷史悠久,遠(yuǎn)在新石器時代先人就燒造了彩陶和白陶,東漢時期陶瓷興盛?!拔煨缱兎ā焙蠛祥_始注重發(fā)展民族工業(yè),隨著立學(xué)堂、設(shè)公司,湖南瓷業(yè)迅猛發(fā)展,燒造出了前所未有的釉下五彩瓷器。傳統(tǒng)的陶瓷藝術(shù)注重裝飾性語言的表達(dá),富有民族氣息的裝飾性語言成為傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)的重要特征。隨著改革開放,中西方藝術(shù)交融,傳統(tǒng)裝飾性語言被打破,發(fā)生了新的變化,陶瓷藝術(shù)先行者鄒國華立足傳統(tǒng)、融入時代,重新審視傳統(tǒng),結(jié)合寫生等有機(jī)融入綜合性語言,探索出新的裝飾性語言體系,取得了重要、突出的成就,推動和促進(jìn)了當(dāng)代陶瓷藝術(shù)的發(fā)展。

    1鄒國華藝術(shù)成就的形成因素

    (1)藝術(shù)啟蒙 扎根民間

    1934年正在讀小學(xué)的鄒國華在學(xué)習(xí)之余經(jīng)常跑到家門前一個紙扎店里玩,紙扎是指運(yùn)用剪、印、畫、塑、編、裱糊、捆扎等傳統(tǒng)手工藝塑造平面或立體的造型形象,主要用于宗教信仰祭祀、喪葬祭儀和節(jié)慶民俗等活動的紙質(zhì)制品,扎紙屋的制作開啟了鄒國華的藝術(shù)之路,扎紙屋首先要用竹竿來構(gòu)建框架,這需要民間扎紙藝人具有較強(qiáng)的形象思維能力,紙屋大的框架搭建好后再進(jìn)一步細(xì)化門窗、室內(nèi)家具、日常用品等,然后就是糊紙,紙外墻通常裝飾山水、花草魚蟲、人物等畫面,還需添上對聯(lián)等。鄒國華通過請教民間扎紙藝人開始初步學(xué)習(xí)繪畫,有時一待就是半天,民間匠人一絲不茍、認(rèn)真細(xì)致的態(tài)度深深地影響了他,有時他還會把在店里撿到的紙張邊角廢料拿回家,把在那看到的、學(xué)到的東西畫出來、寫下來,自己慢慢模仿,沒紙的時候就拿起樹枝、木桿在地上畫和寫,這是他學(xué)藝術(shù)的原始積累。雖然自身擁有學(xué)畫的積極性,但是苦于沒有老師教,加上當(dāng)時時局動蕩,外出求學(xué)成為鄒國華學(xué)藝的必由之路。

    (2)科班學(xué)藝 博采眾長

    鄒國華于1941年入讀湖南省醴陵市私立淥江初級職業(yè)學(xué)校陶瓷班,其間因為日寇侵略醴陵而停學(xué),但是他始終沒有放棄對學(xué)業(yè)的追求。1946年,鄒國華轉(zhuǎn)入景德鎮(zhèn)省立陶業(yè)??茖W(xué)校(現(xiàn)景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué))瓷藝班學(xué)習(xí)(見圖1),在名家張志湯、潘庸秉等老師的指導(dǎo)下學(xué)釉上粉彩。1952年由于院系調(diào)整,鄒國華隨著景德鎮(zhèn)省立陶業(yè)??茖W(xué)校并入江西南昌大學(xué)藝術(shù)科繼續(xù)學(xué)習(xí),后考入武漢華中師范學(xué)院美術(shù)系,1956年大學(xué)畢業(yè)后留校任教,擔(dān)任國畫系講師。學(xué)校幾經(jīng)合并調(diào)整后,鄒國華調(diào)至湖北藝術(shù)學(xué)院(現(xiàn)湖北美術(shù)學(xué)院)擔(dān)任湖北民間工藝美術(shù)研究室副主任,1963年調(diào)到湖南省陶瓷研究所工作。鄒國華經(jīng)過學(xué)校專業(yè)體系學(xué)科訓(xùn)練,在景德鎮(zhèn)積累了陶瓷專業(yè)知識,認(rèn)真研究古代名畫家作品,深受潘庸秉老師的影響,學(xué)習(xí)其創(chuàng)作陶瓷美術(shù)作品的各種技藝。在華中師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院深耕國畫基礎(chǔ)創(chuàng)作,他繼承了文人畫的形式,同時將陶瓷工藝與繪畫藝術(shù)融合,鄒國華的陶瓷裝飾語言在此時期已初步形成。

    (3)注重寫生 綜合實踐

    鄒國華在湖南省陶瓷研究所工作期間進(jìn)行了大量實踐創(chuàng)作,鉆研陶瓷畫面裝飾,與林家湖、鄧文科等一起探討陶瓷造型、工藝、裝飾等方面的問題,為他在陶瓷裝飾性語言方面的探索打下了扎實基礎(chǔ)。鄒國華陶瓷藝術(shù)裝飾性語言的形成因素主要有兩方面:一是大量寫生,這一階段他走遍中國,積累了大量創(chuàng)作素材,速寫本上留下了大量風(fēng)景寫生稿和隨筆詩句;二是受建國瓷制作的影響,當(dāng)時設(shè)計師嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致的態(tài)度、制作者精益求精的要求深入鄒國華內(nèi)心,一批批學(xué)院派的學(xué)者、教授來到湖南省陶瓷研究所學(xué)習(xí)、交流,帶來了最新的現(xiàn)代美術(shù)方法,其中鄧白先生多次來醴陵,強(qiáng)調(diào)中國陶瓷的歷史傳承性和民族審美特征,鄒國華受鄧白先生啟迪,在傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代思潮的碰撞中開始在釉彩以及圖案裝飾方面進(jìn)行探索。

    (4)大型藝術(shù)形式的創(chuàng)作

    新中國成立初期,鄒國華創(chuàng)作的作品已經(jīng)脫離了文人畫階段,主要以描繪新中國的變化和現(xiàn)實主義題材為主。1958年建成的武鋼基地是當(dāng)時我國較大的鋼鐵基地,為紀(jì)念武鋼一號高爐出鐵,我國煉鐵工業(yè)進(jìn)入世界先進(jìn)行列,鄒國華、王貴洲、王霞宙、張振鐸老師聯(lián)合創(chuàng)作中國畫作品《武鋼全景》(見圖2),鄒國華既是參與者也是帶頭人,該畫作現(xiàn)珍藏在湖北美術(shù)學(xué)院美術(shù)館。1978年,自國家實行改革開放政策以來,在湖南醴陵瓷業(yè)公司和湖南省陶瓷研究所的支持下,一批醴陵美術(shù)界的精英來到永勝瓷廠進(jìn)行大瓷板的試制,其中鄒國華負(fù)責(zé)創(chuàng)作延安主體瓷板等,大型瓷板的創(chuàng)作為鄒國華在瓷畫裝飾性語言中融入西方浪漫主義色彩打下了基礎(chǔ),特別是畫面構(gòu)圖色彩的處理和設(shè)計表現(xiàn),在他創(chuàng)作的瓷板畫作品《橘子洲頭》中(見圖3),對角線構(gòu)圖具有很強(qiáng)的流動性,整體突出了橘子洲頭的景象,色彩對比強(qiáng)烈而富有張力,筆觸奔放中見細(xì)膩,洲頭的沙灘上只見拿著紅旗的隊伍在演練,水上船只毫不停歇,整體畫面洋溢著一派熱鬧的景象,體現(xiàn)出毛澤東“漫江碧透,百舸爭流”的詩境,浪漫主義色彩濃郁,情感充沛,具有鮮明的裝飾性藝術(shù)效果,陶瓷繪畫作品的創(chuàng)作對鄒國華陶瓷藝術(shù)裝飾語言風(fēng)格的成熟產(chǎn)生了巨大影響。

    (5)創(chuàng)作思想的提升

    1988年,湖南省陶瓷研究所成立了湖南省陶瓷陳列館,鄒國華任陳列館首任館長,其對館內(nèi)陳列的每件作品都如數(shù)家珍,他認(rèn)真研讀了每一件作品,繪制其器型和紋飾,進(jìn)行了大量速寫訓(xùn)練。隨著改革開放,國內(nèi)外來賓頻頻來訪,在交流碰撞中鄒國華在陶瓷創(chuàng)作思維上有了很大的提升,為了進(jìn)一步深耕陶瓷文化,他走訪祖國各地進(jìn)行古陶瓷考察和收集,在積累中進(jìn)行進(jìn)一步實驗和創(chuàng)作,融合當(dāng)代審美表現(xiàn)語言,體現(xiàn)其對陶瓷釉彩試驗和圖案裝飾的思考,形成了意涵豐富而又獨(dú)具裝飾韻味的個性化語言符號,這時期鄒國華的技藝爐火純青,創(chuàng)作了許多既具形式美感又具思想高度的優(yōu)秀作品,如以敦煌文化為主題創(chuàng)作的作品《立粉描金飛天拍鼓人物》既具有強(qiáng)烈的裝飾美感,又充滿了對傳統(tǒng)敦煌文化的贊頌。

    2鄒國華陶瓷藝術(shù)中裝飾性語言表現(xiàn)形式

    (1)傳統(tǒng)紋樣的現(xiàn)代表達(dá)

    鄒國華認(rèn)為陶瓷藝術(shù)的裝飾語言研究不僅僅是器物本身,還要深入了解當(dāng)時陶瓷文化以及所反映的社會、政治、歷史、經(jīng)濟(jì)等方面的體系內(nèi)容,于是他到各古窯址進(jìn)行調(diào)研、收集陶片,對彩陶的裝飾情有獨(dú)鐘。彩陶上的紋樣承載了歷史,線條古樸而凝重,他開始思考如何創(chuàng)新并進(jìn)行實踐創(chuàng)作。作品《黑釉陶罐》(見圖4)展現(xiàn)了他對傳統(tǒng)紋樣的現(xiàn)代表達(dá),整個器型復(fù)古而富有新意,特別注重線的表達(dá),粗線、細(xì)線、曲線、直線別有一番韻味,口沿部繼承了傳統(tǒng)回紋樣式,器物腹部的紋飾似花非花,生活氣息濃郁但又不失雅麗,將形式美的規(guī)律發(fā)揮得淋漓盡致,充滿了生活意趣。作品《馬王堆圖案蒜頭瓶》(見圖5)的器物造型以蒜頭仿生設(shè)計,裝飾紋樣取自馬王堆,融合了現(xiàn)代裝飾,無論是紋飾形狀還是色彩都是精心設(shè)計,其中的鳳鳥姿態(tài)靈動,紅、藍(lán)對比中與背景拉開了差距,在動與靜的裂隙之間內(nèi)含鄒國華對于天堂、人世、冥界的無盡幻想,邊角的處理具有現(xiàn)代性,黑與白的結(jié)合增強(qiáng)了主體的層次和厚重感,與主紋飾和諧益彰,亦如講述了一段古風(fēng)故事。

    (2)釉彩綜合的形式體現(xiàn)

    鄒國華在釉彩裝飾上進(jìn)行了大膽嘗試,利用色釉的工藝特點充分體現(xiàn)敦煌飛天人物的輕盈飄逸?!皞魃駥懻铡笔且援嬋宋锂嬛Q的東晉大畫家顧愷之在他的畫論中所提出的,他認(rèn)為評判一幅人物畫的第一標(biāo)準(zhǔn)是“傳神”。鄒國華的人物畫將重心放到了表達(dá)心靈之上,作品《飛天》(見圖6)整體性地考慮畫面的細(xì)節(jié)需求,嘗試瀝線工藝,在輪廓內(nèi)填充色釉,使人物有了浮雕效果,臉部與手部等人物細(xì)節(jié)處細(xì)膩耐看,表情俊美、恬靜,身上的綢衣和飄帶隨風(fēng)飛舞,背景采用了潑釉技藝,呈現(xiàn)出“隨意賦彩”的效果,主觀色彩濃郁而又自然天成,前實后虛中營造出虛無縹緲而神秘的境界。作品《東方麗人》(見圖7)的畫面極富視覺沖擊力,飛天拍鼓人物動感十足,作品器型上收下放,口沿與底足線條上下呼應(yīng),構(gòu)圖簡潔大氣,突出人物主題,釉彩填色采用立粉描金工藝,金色的勾邊凸顯出敦煌人物的華麗典雅,臉部刻畫細(xì)膩,表情怡然自得,器足采用鐵紅釉裝飾,沉穩(wěn)、莊重,色彩冷中帶暖,體現(xiàn)出濃郁的民族風(fēng)韻和現(xiàn)代裝飾意趣。

    (3)山水筆韻的意境表現(xiàn)

    鄒國華的山水陶瓷藝術(shù)既注重中國傳統(tǒng)繪畫的構(gòu)圖形式,同時又在山水布局與裝飾渲染上下了苦功夫,陶瓷山水作品《江山多嬌》(見圖8)中山水畫面充滿空氣的流動感,留白恰到好處,構(gòu)圖有自然天成的設(shè)計感,筆觸間充滿文人畫的情懷,情感變化豐富,符合民族審美,邊角的裝飾莊重、典雅,口沿處烏金釉凝重而沉穩(wěn),在彩釉上進(jìn)行了描金工藝的創(chuàng)新,打破了沉寂,與主畫面交相呼應(yīng)、層次分明。鄒國華特別注重體悟山水的自然形態(tài),同時追求內(nèi)在的精神氣質(zhì)。作品《江天霄雪圖》(見圖9)近處靜謐的河流明凈悠揚(yáng),帆船飛舸,中景山的造型講究,采用簡約與抽象的表現(xiàn)手法,山石繪制時中鋒為側(cè)鋒,采用折帶皴的畫法,線條蒼勁有力而又不失柔美,磅礴大氣,構(gòu)圖布局緊湊中富于變化,遠(yuǎn)景的處理富有平面裝飾的意味,口沿與底部裝飾采用色釉加持,創(chuàng)作中融入現(xiàn)代審美的意趣,講求“胸中逸氣”,筆墨間表現(xiàn)出了一種凈化的審美趣味和人生哲理。

    3鄒國華陶瓷藝術(shù)裝飾語言的成就及影響

    (1)踐行了立足傳統(tǒng)、緊跟時代的陶瓷先行者

    鄒國華深耕傳統(tǒng)陶瓷文化,在學(xué)院期間知識的積累和系統(tǒng)化的訓(xùn)練為后期創(chuàng)作打下了良好的基礎(chǔ),在工作期間他鉆研陶瓷工藝,立足傳統(tǒng),將中國傳統(tǒng)文化詩、書、畫、印與陶瓷工藝相結(jié)合,豐富了作品的內(nèi)容,彰顯了個人的文化素養(yǎng)。在陶瓷創(chuàng)新設(shè)計方面他進(jìn)行了不懈地努力和探索,通過千百次的實驗較好地掌握了彩繪技藝和多種表現(xiàn)技法,無論是傳統(tǒng)紋樣的現(xiàn)代化表達(dá)還是色釉綜合的大膽探索,抑或山水筆韻的意境表現(xiàn)都以時代為背景,緊密關(guān)注社會現(xiàn)實和時代變遷,創(chuàng)作出一系列技法嫻熟、格調(diào)高雅、內(nèi)涵豐富的作品,將科學(xué)與藝術(shù)結(jié)合得淋漓盡致,采用獨(dú)特的裝飾性語言逐步形成了自己的風(fēng)格。

    (2)構(gòu)建了貼近人民生活的民族審美氣派

    鄒國華對民族文化有著深刻的理解,將藝術(shù)創(chuàng)作深深扎根于人民群眾之中,非常注重民族元素的融入與創(chuàng)新,他深入研究民族文化,從中汲取靈感,將傳統(tǒng)紋樣、民族故事等元素巧妙地運(yùn)用到陶瓷創(chuàng)作中,同時他并不拘泥于傳統(tǒng)形式,創(chuàng)作從有法到無法,根據(jù)作品的主題和表達(dá)需求進(jìn)行創(chuàng)新。鄒國華陶瓷藝術(shù)中的裝飾性語言在一定程度上融合了西方現(xiàn)代構(gòu)成理念及浪漫主義思想,其根本目的是烘托與渲染具有民族氣派的審美境界,這體現(xiàn)在構(gòu)圖布局、色彩運(yùn)用、色釉裝飾等方面,使民族元素在作品中煥發(fā)出新的生機(jī)和活力,這種審美氣派的構(gòu)建不僅是對傳統(tǒng)民族文化精髓的繼承與發(fā)揚(yáng),也是對新時代社會生活敏銳觀察與深刻洞察的結(jié)果。

    (3)推動了藝術(shù)教育與中國陶瓷文化的傳承

    鄒國華畢業(yè)后留校任教,為了發(fā)揚(yáng)民間工藝美術(shù)傳統(tǒng),學(xué)院成立湖北民間工藝美術(shù)研究室,鄒國華任副主任,這時期他將自己豐富的藝術(shù)經(jīng)驗和創(chuàng)作技巧傳授給下一代,培養(yǎng)了許多優(yōu)秀的陶瓷藝術(shù)人才。1963年鄒國華調(diào)入湖南省陶瓷研究所負(fù)責(zé)美術(shù)設(shè)計工作,他不斷精進(jìn)技藝,積累創(chuàng)作經(jīng)驗,設(shè)計的瓷器餐具作品《白鴿橄欖枝》被中華人民共和國外交部選為駐外使館用瓷,還編輯出版了《國外日用陶瓷器型參考資料》供陶瓷學(xué)習(xí)者參考,為陶瓷藝術(shù)教育提供了寶貴的資料支持,他積極參與陶瓷藝術(shù)的國際交流與合作,通過舉辦展覽、撰寫論文等方式廣泛宣傳陶瓷文化的獨(dú)特魅力和藝術(shù)價值,他在實踐創(chuàng)作中總結(jié)和歸納了具有東方審美圖式的裝飾性語言,強(qiáng)調(diào)意境的營造和情感的表達(dá),通過將線條、色彩、色釉等元素組合將釉下五彩的特點發(fā)揮到極致,使作品具有獨(dú)創(chuàng)性的裝飾美感,成為當(dāng)代陶瓷藝術(shù)界的典范。

    4結(jié)語

    多元時代的藝術(shù)進(jìn)程對陶藝家提出了更高的要求,任何藝術(shù)門類都離不開其他學(xué)科的交融,它是科學(xué)與藝術(shù)的結(jié)合。裝飾性語言作為我國陶瓷藝術(shù)語言的重要組成部分,有著悠久的歷史淵源,鄒國華陶瓷裝飾藝術(shù)扎根民間、立足傳統(tǒng)、緊跟時代,大膽創(chuàng)新實踐,體現(xiàn)出濃厚的民族審美精神與氣派,無疑對當(dāng)代陶瓷藝術(shù)裝飾性語言的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。

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