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    淺析《失明癥漫記》的疫病敘事藝術(shù)

    2024-02-04 13:40:53石瑩瑩
    今古文創(chuàng) 2024年4期
    關(guān)鍵詞:隱喻

    【摘要】作為世界文學的古老題材之一,疫病敘事以獨特的文學形式書寫社會現(xiàn)實,觸及人性,展示人類艱難的生存境地。諾貝爾文學獎得主葡萄牙作家薩拉馬戈的《失明癥漫記》通過虛構(gòu)一場看不見的“白色眼疾”,將盲人們置于密閉的精神病院,以唯一可見的醫(yī)生妻子為觀察者,冷靜客觀地講述失明癥爆發(fā)后的末日困境,道出人類最隱蔽的欲望,揭示理性文明的脆弱。

    【關(guān)鍵詞】《失明癥漫記》;不完全敘述;敘述者干預(yù);隱喻

    【中圖分類號】I107? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264(2024)04-0010-03

    【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2024.04.003

    基金資助:聊城大學東昌學院課題“人類命運共同體視域下西方當代小說中的疫病書寫”的研究成果(項目編號:2022SK002)。

    作為與災(zāi)難、恐懼、死亡相伴隨的代名詞,疫病貫穿人類社會歷史變遷的始終,歷史上幾乎每一次疫病的爆發(fā)和流行都伴隨著人類文明的發(fā)展。文學作為人類文明的重要記述載體,清晰而充分地再現(xiàn)了疫病之下人們的恐懼、無助、掙扎與抗爭,使得疫病成為世界文學的重要母題之一。

    1995年出版的《失明癥漫記》繼承西方疫病書寫的文學傳統(tǒng),全書21萬字,共分17小節(jié),虛構(gòu)了一場極具傳染性的失明癥,講述“白色眼疾”從開始、集體失明到奇跡康復(fù)的完整過程,觸目驚心地描寫了人類集體失明之后的沉淪與墮落,荒誕感與真實性交織,被認為是“用想象力、同情心和反諷所維系的寓言”,因而獲得諾貝爾文學獎。本文結(jié)合敘事學理論,從視角、人物、敘述者、敘事手法等方面探討《失明癥漫記》獨特的疫病敘事藝術(shù),深度剖析薩拉馬戈對理性、人性、道德、國家治理體系等的思考,并力圖為審視疫病提供一定的借鑒意義。

    一、不完全敘述的人物角色

    文本中的人物是由文字引起的聯(lián)想,是讀者在頭腦中產(chǎn)生的幻覺形象,必須個性鮮明、形象生動才能更好地推動情節(jié)的發(fā)展。一般而言,人物不如雕塑般真實可觸,也不如繪畫般具體可見,人們能夠看見的僅僅是人物的名稱,還有在這個名稱前后簇擁的各種定語、謂語等等。作家的技巧就在于通過對人物的姓名、外貌、個性、行動等的描寫,提供關(guān)鍵性提示,幫助讀者完成形象中的形象塑造。但在現(xiàn)代文學作品中,人物的塑造不再強調(diào)其典型性,也缺乏鮮明的性格特征,人物形象逐漸淡化、符號化。

    《失明癥漫記》中人物角色的顯著特點就是其姓名的缺失,通篇沒有一個人名,而是直接用職業(yè)、特征、經(jīng)歷等代替,也絕少對人物細致化的勾勒,呈現(xiàn)出一種人物角色的不完全敘述。第一個失明的人、醫(yī)生、醫(yī)生的妻子、偷車賊、戴墨鏡的姑娘、斜眼小男孩、戴黑眼罩的老人、藥店伙計、診所女接待員、失眠的女人、衛(wèi)生部部長……都是用個人經(jīng)歷、職業(yè)、身份、性格、身體特征等概括人物角色,刻意隱藏人物信息,對其作抽象化、符號化的描寫,沒有確定的姓名、社會關(guān)系的交代,從而使得人物脫離了特指意義,從而具有泛指意義,成為群體的代表性象征。

    “《失明癥漫記》中的所有人物都沒有自己的名字——其實也就本無‘自己’可言,不論誰,在那種境況下都一樣,這是一個毫無任何主體的確定性可言的世界?!?①人物名稱的缺失不僅在于擴大其泛指意義,更重要的是隱喻現(xiàn)代文明社會中“自我”的喪失。集體失明之后,被隔離在精神病院的人們陷入孤獨、恐懼的狀態(tài),緊接而來的是懷疑、混亂、失序、骯臟,任何人都不在關(guān)心所處環(huán)境的優(yōu)劣,只在乎吃喝,甚至隨地大小便,失去人的羞恥感?!皩ξ覀儊碚f,名字有什么用呢,有什么用呢,沒有哪一條狗是通過人們給起的名字認出和認識另一條狗的” ②?,F(xiàn)代社會下經(jīng)濟高速發(fā)展,人們越來越被物化,逐漸背離基本行為準則和倫理道德,對自我的穩(wěn)定性和可靠性產(chǎn)生懷疑,喪失思想和表達方式,日益趨于非人化。

    二、“看不見”與“看得見”的疫病視角

    薩拉馬戈曾經(jīng)有過一次視網(wǎng)膜脫落的患病經(jīng)歷,于是就突發(fā)奇想“如果我們都失明了會怎么樣?”甚至于思考“我們其實就是盲的”,據(jù)此創(chuàng)作了《失明癥漫記》這部作品。作品中,薩拉馬戈虛構(gòu)了一場極具傳染性的、看不見的“白色眼疾”,人們相繼陷入集體失明的狀態(tài),通過唯一看得見的醫(yī)生的妻子的眼睛,觀察眾人在精神病院的隔離情形,采用“看得見”的觀察視角敘述“看不見”的故事,展示人們集體失明之后的無助、恐懼、暴亂及苦苦掙扎的救贖。

    (一)“看不見”的全知視角

    視角即敘述者或人物與敘事文本中的事件相對應(yīng)的位置或狀態(tài),或者說其站在什么角度觀察故事。敘述者超出故事中人物所知范圍,從所有角度觀察被敘述的故事,仿佛像一個高高在上的上帝,控制著人類的活動,即為無所不知的全知視角。視角不同,同一事件就會呈現(xiàn)出不同的結(jié)構(gòu)和效果。

    《失明癥漫記》開篇“黃燈亮了。前面兩輛汽車搶在信號燈變成紅色以前加速沖了過去”,俯瞰般地描繪了某個川流不息的十字路口。綠燈亮起,急不可耐的汽車猛然啟動,加速往前沖,道路中間一行的車卻一動不動,阻擋了后方的汽車,一時間喇叭聲、抗議聲、咒罵聲不斷,直到后面的司機們氣勢洶洶地敲打車窗,才發(fā)現(xiàn)司機失明了。隨后,被陌生男子護送回家的失明者在妻子的陪同下去往診所,看了眼科醫(yī)生,做了各項細致檢查,任何方面都沒有異常,可眼前就是一片白色,什么都看不見。凡是接觸到失明癥的人,醫(yī)生、看病的病人、病人的親朋好友等等一一不被傳染,“白色眼疾”像瘟疫一般在人群中蔓延,不可控制,幾乎所有人陷入失明狀態(tài)。作品以上帝般的全知視角講述“看不見”的故事,記錄人們的語言和行為,感知盲人的痛苦與想法,敘述客觀全面,幫助讀者快速構(gòu)建起故事。

    (二)“看得見”的觀察視角

    為了遏制“白色眼疾”的蔓延,政府強制要求失明者與感染者進入封閉的精神病院進行隔離,醫(yī)生的妻子為了照顧丈夫也謊稱自己已失明,進入了精神病院,成為其中唯一能看得見的人。因此,作品便把敘述者視角和人物視角融合在一起,固定在唯一看得見的醫(yī)生的妻子身上,通過她的眼睛觀察盲人們的混亂無序與骯臟不堪,記錄其所思所想、所言所行,表現(xiàn)其激烈的內(nèi)心沖突和漫無邊際的思緒,增強敘述的客觀真實性。

    作為唯一沒有失明且保持理性的人物,醫(yī)生的妻子見證了全人類從失明、隔離、暴亂、絕望到重見光明的過程,目睹了人類理性喪失乃至文明的逐步坍塌。政府將盲人們隔離在精神病院并非是為了救治,而是放任其自生自滅,甚至還派士兵看守,只要盲人們走出天井,就會被射殺,“臉和頭顱被打爛,脖子和胸部有三個彈孔”,命如草芥,被遺棄的盲人們毫無人權(quán)可言。精神病院內(nèi)盲人們逐漸喪失生活準則,衣不蔽體,隨地大小便,遍地都是排泄物,臭氣熏天,毫無恥感。精神病院外面也是狼藉不堪:所有人都失明了,城市沒有水,沒有電,大街上“到處是腐爛的垃圾和人畜糞便,到處是棄置的小汽車和大卡車擋住公共交通道路,有些車輪四周還長出了青草”。“白色眼疾”使人喪失視力,便如同喪失了自我審視和被他人評判的能力,人類內(nèi)心最原始的欲望被釋放出來,理性喪失,整個社會成為一個獸性的世界。

    三、廣泛的敘述者干預(yù)

    敘述者站在獨特的視角講述故事,但往往又不甘默默無聞,經(jīng)常跳出來伸張主體性,以直接或間接的方式進行議論,形成敘述者干預(yù)。敘述者干預(yù)因涉及層次不同,又分為指點干預(yù)和評論干預(yù)兩種類型。這兩種干預(yù)類型廣泛存在于《失明癥漫記》中,公開或隱藏地表達思想感情及價值觀,打破敘事的連貫性與真實性,產(chǎn)生含混豐富又極具精妙的敘事效果。

    (一)評論干預(yù)

    評論干預(yù)即對敘述內(nèi)容的干預(yù),薩拉馬戈在《失明癥漫記》就不斷進行評論干預(yù),解釋故事發(fā)生的背景、要旨,以便使讀者全面清楚地了解事件的真相和意義。比如故事開始司機剛剛失明時的情形:“沒有人會相信。從此刻匆匆一瞥能觀察到的情況來看,那個人的眼睛似乎時正常的,虹膜清晰明亮,鞏膜像瓷器一樣潔白致密……”敘述者對失明者的面部神情做細致描繪,用以解釋綠燈亮起為什么他的汽車一動不動,使我們相信這個司機確實是失明了。再比如被隔離后,醫(yī)生的妻子眼睜睜看著丈夫怎么掀起毯子,躺在戴墨鏡的姑娘旁邊,兩人暢快地發(fā)生性行為。事后,醫(yī)生道歉“對不起,我也不知道我這是怎么回事”,接下來敘述者就開始解釋“確實,我們應(yīng)當這樣想,我們只是看到了,怎能知道連他本人都不知道的事呢”,反諷式的語言去強調(diào)醫(yī)生確實不知怎么回事的同時,更是展示出人性的虛偽與荒唐可笑。

    解釋性評論往往是對故事的進一步講解與強調(diào),評價式評論則是敘述者直接跑出來對人對事做判斷。比如作品在講述偷車賊的時候?qū)懙馈半S著時代的推移,社會的進化和基因的置換,我們最后把道德感與血液的顏色和眼淚的咸淡混為一談,仿佛這還不夠,我們還把眼睛變成了朝向靈魂的鏡子,結(jié)果它往往毫無保留地展示出我們嘴上試圖否定的東西”,直接跳出來地表達人性道德的虛偽與淪陷。當政府人員播報隔離通告時,文本寫到“這時傳來一個響亮而生硬的聲音,聽口氣出自慣于發(fā)號施令的人之口。”聊聊幾個字就將統(tǒng)治階級的高高在上與冷酷無情凸顯出來。還有文本中醫(yī)生妻子見證到的盲人行為以及由此引發(fā)的感想等實際上都是敘述者跳出了客觀性身份,企圖成為作品的“全權(quán)主體”,表達一種意識形態(tài)及價值觀。

    (二)指點干預(yù)

    指點干預(yù)即指對敘述形式(話語)的干預(yù)。在講述故事時,敘述者可以直接跳出來,用話語來召喚接受者,解釋文本的敘述方式,交代創(chuàng)作意圖,顯示獨特的風格性特征。

    作品第2節(jié)在寫偷車賊的時候就明確召喚接受者進行指點干預(yù):“至于我們,讓我們這樣來想一想,假設(shè)盲人接受了后來成為虛偽慈善家的人第二次提出的建議,在最后時刻偽善之人的善心還可能占上風……”偷車賊最初品行良好,主動送第一個失明的人回家,甚至還提出陪他一起等待家人回來,卻遭到拒絕。結(jié)果,等失明者妻子回來卻發(fā)現(xiàn)汽車被他偷走。這時,敘述者用“讓我們這樣來想一想”召喚讀者,假設(shè)第一個失明的人同意偷車賊留下來陪他,那是不是就能阻止偷車賊犯罪呢?

    《失明癥漫記》中敘述者對話語的干預(yù)更多地體現(xiàn)在敘述者對文本敘述方式的解釋以及內(nèi)容的呈現(xiàn)上。比如戴黑眼罩的老人進入精神病院后,敘述者直接跳出“毫無疑問,這個角色也是重要的,因為沒有他作為陪襯,我們就無從知道外部世界發(fā)生的事情?!苯忉屓宋锝巧脑O(shè)置,進而傳達出自己的價值觀。還有故事末尾醫(yī)生視力恢復(fù)后,敘述者也是跳出來打斷敘述,改變敘述話語,“對于可以預(yù)料的自然感情的流露,我們在前面這段歡快的記述中已經(jīng)寫明,即使涉及本故事的主角,現(xiàn)在也無須重復(fù)”。確實,第一個失明的人、戴墨鏡的姑娘已經(jīng)恢復(fù)了視力,敘述者已經(jīng)講述了眾人歡快激動的心情,所以這里就沒有必要重復(fù)了,而是應(yīng)該關(guān)注“外面的情況怎樣了”。

    四、疫病作為隱喻的敘事手法

    薩拉馬戈在創(chuàng)作《失明癥漫記》時曾提及:“為什么生存?為了什么生存?怎樣生存?這是我經(jīng)常關(guān)心和思考的問題……我活得很好,可是世界卻不是很好?!妒靼Y漫記》不過是這個世界的一個縮影罷了。” ③通過“白色眼疾”的虛構(gòu),薩拉馬戈描繪了人類集體失明后的社會現(xiàn)狀,并將感知體悟到的事物、思想、情感等投射當下的社會現(xiàn)實,力圖對人性、道德、理性文明、國家治理體系等進行深度思考,進而達到隱喻現(xiàn)實的效果。

    作為一種傳染性極強的光明型失明癥,“白色眼疾”荒誕性地開始,又荒誕性地結(jié)束,留下一片骯臟不堪的城市圖景。顯然,“白色眼疾”成為文明的隱喻:罪惡橫行、道德淪陷、理性喪失,人人成為對當前自私利己的社會視而不見的盲人。陌生男子好心送第一個失明者回家,卻遭受懷疑;失明者妻子在感謝陌生男子的同時卻發(fā)現(xiàn)汽車被他偷走了。人性的“善”瞬間轉(zhuǎn)變成“惡”,道德喪失了約束,人性逐漸墮落,人與人關(guān)系的真誠、信任被猜疑、忌憚所代替,正是當下社會中麻木冷漠的人際關(guān)系的隱喻。

    更可怕的是,失明之后的人們也失掉了基本的行為準則,相互指責,惡語相向,衣不蔽體,隨地大小便,褪下體面的外衣,淪為骯臟不堪的動物。持有武器的盲人們強行霸占食物,搜刮錢財,甚至逼迫女性服淫役,一個失眠的女人竟被凌辱至死,人性的惡在這一刻顯露無遺,人類的文明在此時消失殆盡。“在這里,我們是另一種狗”,疫病本身沒有任何傷痛,造成人員傷亡的卻是疫病下“發(fā)瘋”的人們,被射殺的盲人、失眠的女人等等,無一不是因為無辜而被殘害,良知在此刻成為笑話。

    精神病院外面也是一片文明崩潰的世界。所有人都失明了,城市沒有水,沒有電,大街上比貓還大的老鼠在街上游蕩,餓狗啃食著人的尸體,到處是腐爛的垃圾和人畜糞便,空氣中彌漫著令人作嘔的臭味。博物館、化驗室早已廢棄,大家成群結(jié)隊地尋找食物,超市被哄搶一空,甚至大打出手,寡居的老太太為了活命,生吃兔肉,與動物無異。

    “白色眼疾”使人喪失視力,便如同喪失了自我審視和被他人評判的能力,人類內(nèi)心最原始的欲望被釋放出來。故事最后,眾人奇跡般復(fù)明,陷入狂歡驚喜之中,仿佛獲得新生。而此時,見證一切、帶領(lǐng)大家前行的醫(yī)生的妻子“看看下邊,看看滿是垃圾的街道,看看又喊又唱的人們。然后她抬起頭望望天空,看見天空一片白色”,繼而失明了。眾人重見光明,而疫病的見證者陷入失明,仿佛是無盡的輪回,又仿佛是薩拉馬戈留給我們的思考:淪為人間地獄的城市滿目瘡痍,社會怎么重建?理性怎么回歸?人性怎么恢復(fù)?

    正如瑞典皇家學院對薩拉馬戈的評價:“他那為想象、同情和反諷所維系的寓言,持續(xù)不斷地觸動著我們,使我們能再次體悟難以捉摸的現(xiàn)實?!?④薩拉馬戈對《失明癥漫記》中故事人物、情節(jié)、視角、敘述方式等的處理,超越了文學現(xiàn)實,引發(fā)人們對人類生存和未來的關(guān)切,使得作品具有極強的隱喻性,成為現(xiàn)代人類生存的寓言。

    注釋:

    ①陳家琪:《“活著的人們需要再生”》,《讀書》2001年第10期,第52頁。

    ②(葡)若澤·薩拉馬戈著,范維信譯:《失明癥漫記》,河南文藝出版社2022年版。

    ③④趙沛林、仲石:《西方20世紀后期文學》,吉林文史出版社2012年版,第272頁,第270頁。

    參考文獻:

    [1](葡)若澤·薩拉馬戈.失明癥漫記[M].范維信譯.鄭州:河南文藝出版社,2022.

    [2]趙沛林,仲石.西方20世紀后期文學[M].長春:吉林文史出版社,2012.

    [3]趙毅衡.當說者被說的時候:比較敘述學導論[M]. 成都:四川文藝出版社,2013.

    [4]常曉雯.二十世紀歐美小說中的瘟疫書寫研究[D]. 西北師范大學,2022.

    [5]曹順慶,王熙靚.中西文學瘟疫敘事比較[J].山西師大學報(社會科學版),2022,(3):20-28.

    [6]陳家琪.“活著的人們需要再生” [J].讀書,2001,(10):

    50-55.

    作者簡介:

    石瑩瑩,女,聊城大學東昌學院,講師,主要從事外國文學等方向研究。

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