貢馬圖，被劫走的“乾隆榮耀”

徐婉玲

《哈薩克貢馬圖》。（局部）

《哈薩克貢馬圖》，是一幅穿越時(shí)空的藝術(shù)瑰寶，它出自清代意大利宮廷畫師、傳教士郎世寧之手。身為宮廷畫師，郎世寧將乾隆一生中的大事一一入畫：戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)面、壯觀的狩獵、歡樂(lè)的宴會(huì)，等等。《哈薩克貢馬圖》是他的代表作品之一，筆觸揮灑自如，景色生動(dòng)逼真。

繪畫不僅是一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，更是歷史的記錄。用繪畫記錄歷史的做法，在中國(guó)的最后一個(gè)王朝——清朝，顯得尤為重要和突出。其中，又以乾隆時(shí)期的宮廷繪畫數(shù)量最為可觀，大量記錄乾隆帝日常生活與文治武功的紀(jì)實(shí)性畫像被保存下來(lái)并流傳至今，《哈薩克貢馬圖》便是其一。它不僅是繪畫藝術(shù)的珍品，更是歷史事件的佐證，細(xì)致地記錄著一個(gè)帝國(guó)的輝煌。

《哈薩克貢馬圖》全卷寬45.5厘米，長(zhǎng)269厘米。《欽定秘殿珠林石渠寶笈續(xù)編》第六十四冊(cè)記載：“宣紙，縱一尺三寸五分，橫七尺六寸，設(shè)色界畫，敞榭三楹，中安黼座，敬繪御容，侍立者四人，階下引者二人，回人匍伏效馬者一，后二回人立鞚以俟?！碑嬓挠覀?cè)臺(tái)階之上，身著便裝的乾隆帝端坐在靠椅上，左右共有五名大臣侍衛(wèi)扈從。臺(tái)階之下，是兩名清朝官員領(lǐng)著三名頭戴紅頂氈帽的哈薩克使者。為首的哈薩克使者，身著藍(lán)袍，手牽一匹白色馬匹，向乾隆帝跪拜。在其后方，是另外兩名哈薩克使臣，身著青灰長(zhǎng)袍者，手牽一匹紅白花馬；身穿淡緋色長(zhǎng)袍者，牽著一匹純黑馬，二人相視而立。整個(gè)畫面，疏密相間，錯(cuò)落有致，濃淡相宜，乾隆盛世藩部來(lái)朝的祥和氣氛洋溢其間。誠(chéng)如乾隆帝在《賜賚哈薩克陪臣并攜游御園詩(shī)以紀(jì)事》中所言：獻(xiàn)馬無(wú)過(guò)聊表愫，同舟真是大聯(lián)情。

《欽定秘殿珠林石渠寶笈續(xù)編》關(guān)于《哈薩克貢馬圖》的記載。

畫卷后部有乾隆帝御筆題詩(shī)《大宛馬歌》，記述了哈薩克歸附清廷后遣使朝貢獻(xiàn)馬，自己在熱河避暑山莊設(shè)宴迎接的隆重場(chǎng)面。題詩(shī)后附記：哈薩克左右部先后來(lái)歸，致貢名馬，作《大宛馬歌》紀(jì)其事，茲命工寫《貢馬圖》，而書卷后。己卯新正御筆。

在這幅畫卷之中，郎世寧將乾隆帝的尊貴與威嚴(yán)繪制得淋漓盡致，展現(xiàn)了帝國(guó)的輝煌與邊疆部族的歸附，讓我們聯(lián)想到歷史上其他某些特定時(shí)刻。比如，乾隆帝在木蘭圍場(chǎng)接見各部族首領(lǐng)；又如，乾隆帝在盤山行宮和南苑圍場(chǎng)狩獵巡游。由此可見，在藝術(shù)家的筆下，這不只是一場(chǎng)邊疆部族歸順朝覲禮儀的生動(dòng)還原，更是一段多民族交往交流交融歷史的再現(xiàn)。

乾隆時(shí)期，《哈薩克貢馬圖》一直存放在紫禁城內(nèi)，地點(diǎn)從養(yǎng)心殿到寧壽宮。可見乾隆帝始終十分珍視這件畫作。乾隆以后，《哈薩克貢馬圖》逐漸被收藏供奉起來(lái)。這必須提及一處重要的宮殿，那就是位于北京中軸線上的壽皇殿。壽皇殿始建于明萬(wàn)歷三十年（1602年）之前，清乾隆十四年（1749年）拆除后移建至景山，是清廷用來(lái)存放皇帝先祖畫像和舉行皇家內(nèi)部祭祀的禮制重地，供奉歷代帝后的圣容御容，收藏已故帝后生前物品，如玉璽、玉器、金銀器、書籍畫作等。有關(guān)《哈薩克貢馬圖》的供奉，同治二年鈔本《壽皇殿尊藏圣容黃冊(cè)》有清晰記載：“道光十八年（1838年）閏四月二十四日，總管內(nèi)務(wù)府大臣奕紀(jì)、文慶奉命將《姚文瀚鑒古圖》《盤山靜夜圖》以及《哈薩克貢馬圖》等收藏于壽皇殿東小柜之中?！?/p>

法軍司令弗雷率領(lǐng)大批法軍駐扎壽皇殿，設(shè)司令部于正殿之中。（本文圖片均由作者提供）

然而，光緒二十六年七月二十日（1900年8月14日），八國(guó)聯(lián)軍攻破北京城，大肆燒殺搶掠。那個(gè)夏天，北京的天空被濃煙與火光染紅，無(wú)數(shù)的文化瑰寶在烈焰中消逝，許多珍貴典籍和精美器物在偷盜劫掠中流失散佚。大量王府、宮殿、寺廟、民居被燒為灰燼，六部衙門、宗人府、理藩院、光祿寺等京城衙署內(nèi)所藏大量檔案文稿、珍貴圖書等被劫、被焚、被毀，損失慘重。八國(guó)聯(lián)軍統(tǒng)帥瓦德西在自己的日記里記述了八國(guó)聯(lián)軍在華的搶劫掠奪行為：“很遺憾，那么多珍貴物品被以最粗魯?shù)姆绞綄?duì)待，都被毀掉了……”

法軍司令弗雷率領(lǐng)大批法軍駐扎壽皇殿，設(shè)司令部于正殿之中。法國(guó)畫刊持續(xù)報(bào)道了法軍攻占紫禁城的消息，并記錄了弗雷在壽皇殿的生活。法軍海軍軍官皮埃爾·洛蒂也在日記中記錄了他推開壽皇殿大門、打開壽皇殿箱柜時(shí)的情形：還有一些像房間巨大的漆器抽屜里面，盛著卷在紫檀木或象牙軸上、包在黃綢子里的先帝畫像……還有的畫特別長(zhǎng)，在石板上擺開有六至八米，畫的是宮廷里接見使節(jié)、騎兵和軍隊(duì)旌旗招展的場(chǎng)面。上面有上千個(gè)小人，他們的服飾、武器細(xì)節(jié)要用放大鏡才能看清。這些收藏于箱柜中的帝王畫像，本是榮耀和權(quán)力的象征，此刻卻淪為入侵者的戰(zhàn)利品。短短幾日，壽皇殿內(nèi)的大批珍貴繪畫、法器等珍寶遭到洗劫。據(jù)說(shuō)，弗雷頗好收藏，尤其喜歡東方文化，他依仗自己的特權(quán)便利，劫掠的珍寶最多，將幾十只皮箱裝得滿滿的，令幾個(gè)士兵看守著運(yùn)回法國(guó)。

當(dāng)八國(guó)聯(lián)軍揚(yáng)長(zhǎng)而去，這些曾經(jīng)閃耀于文化長(zhǎng)河之中的璀璨珍寶也被迫掩埋于歷史的煙塵之下，不見蹤影。1925年至1931年間，弗雷將從中國(guó)掠回的藝術(shù)品分多次捐贈(zèng)給法國(guó)政府。1931年9月5日，弗雷再次寫信給法國(guó)文化部國(guó)家博物館司司長(zhǎng)：弗雷夫人與我通過(guò)遺囑將乾隆皇帝肖像、皇后肖像及描繪中國(guó)皇帝生活場(chǎng)景（狩獵、駐扎、行進(jìn)、車馬、山水等）四大卷絹本繪畫捐獻(xiàn)給盧浮宮博物館。

二戰(zhàn)結(jié)束后，盧浮宮將中國(guó)藏品移交給國(guó)家東方藝術(shù)館，即今天的法國(guó)巴黎吉美博物館。據(jù)統(tǒng)計(jì)，吉美博物館藏有自18世紀(jì)以來(lái)的中國(guó)藝術(shù)品2萬(wàn)余件。包括新石器時(shí)代的玉器、商周朝的青銅器以及自唐至清的千余幅繪畫作品等，《哈薩克貢馬圖》就在其中。歲月流轉(zhuǎn)，漂洋過(guò)海的奇珍異寶在法國(guó)的博物館里靜默無(wú)言。來(lái)自世界各地的參觀者或許只看到文物表面的藝術(shù)價(jià)值，卻忽略了它們背后深刻的歷史傷痕。就如《哈薩克貢馬圖》，透過(guò)郎世寧精致的筆觸，我們還能回望一個(gè)帝國(guó)的輝煌與衰敗，一場(chǎng)文明的碰撞與掠奪。