有 據(jù)

一個時代有一個時代的文藝，廣大文藝工作者應當樹立大歷史觀、大時代觀，明確文化和文藝的使命責任，以強烈的歷史主動精神，把文藝創(chuàng)造寫到民族復興的歷史上，寫在人民奮斗的征程中，把更多經(jīng)典藝術(shù)形象留在人民心中。佟睿睿舞劇的“當代性在場”體現(xiàn)出“人民中心”的理想和立場。在舞劇創(chuàng)編中體現(xiàn)“人民中心”的“當代性在場”，應該關(guān)注正向性、共情態(tài)和凝聚力這三個關(guān)鍵詞?！熬﹦∷囆g(shù)無窮趣，電影藝術(shù)趣無窮”。傳統(tǒng)藝術(shù)例如京劇，若要回歸當代，就需要依靠當代的解讀方法。上海越劇院作為越劇歷史資源最豐厚的國有越劇大團，其當代藝術(shù)創(chuàng)作與實踐仍然深刻影響著這個劇種的文化品格、地域形態(tài)，及其作為地方文化和民族文化的有效性。2 0 1 2 年以來，自上而下的文化治理使得“弘揚優(yōu)秀傳統(tǒng)文化”的國家文化話語高效落地為國有戲曲院團標準化、規(guī)范化的文化生產(chǎn)；在下一階段，或許需要更為重視的，是基于劇種特色和受眾感受的“需求側(cè)改革”，使文化形態(tài)各異的戲曲劇種能夠自下而上地構(gòu)成承載民族文化精神、形塑地方文化品格的活態(tài)藝術(shù)。