守傳統(tǒng)文化之正創(chuàng)電影表達(dá)之新

齊 偉

習(xí)近平總書記在文化傳承發(fā)展座談會(huì)上的講話，從深刻把握中華文明的突出特性、深刻理解“兩個(gè)結(jié)合”的重大意義和更好擔(dān)負(fù)起新的文化使命三個(gè)層次回答了新時(shí)代如何推進(jìn)中國特色社會(huì)主義文化建設(shè)、建設(shè)中華民族現(xiàn)代文明的重大問題，為新時(shí)代中國電影強(qiáng)國建設(shè)指明了方向。

2023 年中國電影暑期檔“爆款”頻現(xiàn)，無論質(zhì)量還是行業(yè)市場同樣喜人，200 億元的總票房也刷新了中國歷年暑期檔紀(jì)錄。這既是中國電影行業(yè)加速恢復(fù)的喜兆，也是中國電影與觀眾情感重建的表現(xiàn)，更標(biāo)志著中國電影迎來了新的起點(diǎn)——內(nèi)容形式上，以傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)換和創(chuàng)新性發(fā)展為指引，影片類型多元、題材豐富，新片上映節(jié)奏緊湊有序；市場反饋上，《長安三萬里》《封神第一部》《孤注一擲》《熱烈》等國產(chǎn)電影崛起，傳統(tǒng)文化復(fù)歸，現(xiàn)實(shí)題材電影成為全國討論的現(xiàn)象級話題；行業(yè)表現(xiàn)上，影視企業(yè)得到政策支持，不斷推出精品力作，經(jīng)營業(yè)績不斷上漲，重回百億賽道。

就今年的暑期檔來說，頭部影片緊貼觀眾情感、把握市場脈搏，東方美學(xué)熱度上升，在銀幕上大放異彩?！堕L安三萬里》《封神第一部》不約而同地深耕和追溯厚重的中華歷史，沿著民族文化的底色開展創(chuàng)作，打響了“東方美學(xué)”金字招牌。其中，《長安三萬里》是追光動(dòng)畫“新文化”系列的開山之作，通過48 首唐詩帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)繁華絢爛的盛唐歲月，喚起民眾的文化認(rèn)同感和民族自豪感；《封神第一部》經(jīng)歷了“十年磨一劍”，將現(xiàn)代科技融入中國傳統(tǒng)美學(xué)，賦予“封神演義”新的時(shí)代內(nèi)涵，擴(kuò)展了神話幻想類電影藝術(shù)的審美表達(dá)效果，彰顯出傳統(tǒng)文化強(qiáng)大的號召力。

促成上述兩部影片成功的因素?zé)o疑是多方面的，但它們“守正不守舊，尊古不復(fù)古”的創(chuàng)作觀念是最關(guān)鍵、最共同和最有決定性的，這顯示了新時(shí)代“中國電影新力量”的文化自信和自覺?！堕L安三萬里》以六十年的敘事跨度和動(dòng)畫電影形式，用極富現(xiàn)代氣質(zhì)的價(jià)值理念為觀眾塑造了“熟悉又陌生”的唐代詩人群體，影片結(jié)尾的“詩在長安在”更是具體而微地讓每位觀眾感受到何為中華文明的連續(xù)性與統(tǒng)一性。《封神第一部》則在古代中國的還原、神話世界的建構(gòu)上顯示了強(qiáng)大的藝術(shù)想象力和文化創(chuàng)新性——例如數(shù)字生物“饕餮”形象是依據(jù)商周青銅紋飾而來的再創(chuàng)造，又如昆侖霧氣飄渺的仙人空間是從宋元山水畫中提取；而姜子牙、申公豹等造型靈感則源自明代水陸畫……這一切絕非憑空而得，而是基于扎實(shí)的案頭考證以及電影的工業(yè)化探索，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)為此訪遍了歷史遺跡，查閱了歷史資料，憑借最新電影視效技術(shù)，遵循電影工業(yè)生產(chǎn)規(guī)范，最終為觀眾貢獻(xiàn)出這一部兼具深厚傳統(tǒng)底蘊(yùn)和強(qiáng)大當(dāng)代特點(diǎn)，散放出濃郁東方美學(xué)氣質(zhì)的中國神話史詩作品。