“六五”型轉(zhuǎn)調(diào)箏研發(fā)始末

高銘聰

2023年6月的一天，筆者為了解當年我國第一臺轉(zhuǎn)調(diào)箏（“六五”型轉(zhuǎn)調(diào)箏）的研制史料，前去拜訪了當年參與這臺轉(zhuǎn)調(diào)箏研制的原沈陽民族樂器廠的金惠芳老師。

據(jù)金惠芳老師講述，“六五”型轉(zhuǎn)調(diào)箏的設(shè)計師為呂殿生。

呂殿生（1935年～2010年）是古箏演奏家、理論家、樂器改革家。歷任沈陽軍區(qū)前進歌舞團藝委會副主任、沈陽音樂學(xué)院學(xué)報《樂府新聲》編輯部常務(wù)副主任。其代表作是上世紀50年代后期改編創(chuàng)作的古箏獨奏曲《英雄們戰(zhàn)勝了大渡河》《關(guān)東秧歌》等許多古箏作品。他所編輯出版的書刊有八十余冊（集）。呂殿生先生的事跡被納入《中國當代藝術(shù)家名典》《中國世紀人才獻詞》《世界優(yōu)秀專家》《世界人物辭?！贰吨袊魳芳肄o典》。

通過金惠芳老師的講述，筆者對呂殿生先生以及他研究設(shè)計的“六五”型轉(zhuǎn)調(diào)箏研發(fā)的前后過程有了深入的了解。

學(xué)習古箏發(fā)現(xiàn)短板

當年，年輕的呂殿生正在沈陽軍區(qū)前進歌舞團管弦樂隊擔任小提琴演奏員。作為演奏西洋樂器的人，他同時對民族樂器——古箏產(chǎn)生了濃厚的興趣。于是在排練、演出的間隙，呂殿生抽空向古箏演奏家、教育家曹正、趙玉齋及曹東扶先生學(xué)習彈奏古箏。他利用下連隊給戰(zhàn)士們表演節(jié)目的機會，也用古箏獨奏的形式為戰(zhàn)士們演出，并改編、創(chuàng)作出一些適應(yīng)軍旅生活的古箏獨奏作品如《我是一個兵》《子弟兵和老百姓》等，他還想方設(shè)法把古箏運用到樂隊中。在演出實踐過程中，他發(fā)現(xiàn)由于古箏為五聲音階樂器，存在著與生俱來的問題——不便轉(zhuǎn)調(diào)，這無疑制約了這件樂器的音樂表現(xiàn)力。為使古箏更好地適應(yīng)樂隊合奏方便多調(diào)性，呂殿生在工作之余全心投入對律學(xué)的學(xué)習以及轉(zhuǎn)調(diào)箏的研發(fā)，使古箏能夠增強藝術(shù)表現(xiàn)力，更好地融入樂隊，適應(yīng)演出需要。

在上世紀50年代，民族樂器改良工作在國內(nèi)藝術(shù)團體廣泛開展，涌現(xiàn)出一批民族樂器改良成果。譬如中國廣播民族樂團的楊競明先生改良了揚琴，沈陽音樂學(xué)院的楊雨森先生改良研制了革胡，包括古琴名家吳景略、管平湖也對古琴進行了改良。民族樂器改良的風尚，對于從事音樂工作的呂殿生也產(chǎn)生了很深的影響。

團隊協(xié)作研發(fā)轉(zhuǎn)調(diào)箏

當時呂殿生所在部隊領(lǐng)導(dǎo)了解到他想對古箏進行改良的想法后，給予了理解與支持。

之后，呂殿生懷抱著改良古箏的念頭，一頭扎進了沈陽民族樂器廠。

沈陽民族樂器廠隸屬于遼寧省沈陽市第二輕工業(yè)局文體美術(shù)公司。沈陽民族樂器廠的領(lǐng)導(dǎo)大力支持轉(zhuǎn)調(diào)箏的研發(fā)，并組織起一支改良古箏的研制團隊。呂殿生作為轉(zhuǎn)調(diào)箏的倡導(dǎo)者、設(shè)計師，當時的制作團隊成員由沈陽樂器廠廠長李東升、書記叢賢佐、技術(shù)人員張鳳岐、王德豐等技術(shù)人員組成，其中書記叢賢佐負責宣傳工作，廠長李東升負責生產(chǎn)調(diào)度。

經(jīng)過多次反復(fù)實驗，我國第一臺張力轉(zhuǎn)調(diào)箏于1965年終于破繭化蝶大功告成！因為這一成果誕生于1965年，故此命名為“六五”型轉(zhuǎn)調(diào)箏。

隨即，研發(fā)團隊的主要人員攜“六五”型轉(zhuǎn)調(diào)箏來到北京樂器研究所，相關(guān)專家對這款轉(zhuǎn)調(diào)古箏進行了聲學(xué)品質(zhì)的鑒定。在鑒定會上，沈陽市民族樂器廠黨支部書記叢賢佐詳細介紹了“六五”型轉(zhuǎn)調(diào)箏研制的初衷以及研發(fā)過程。

當時中央民族樂團的古箏演奏家尹其穎、中央樂團的王莉、中央歌舞團劉維姍等箏演奏家們都試奏了這臺轉(zhuǎn)調(diào)古箏并給予了好評。

歷經(jīng)滄桑方凸顯匠心之作

金惠芳老師作為呂殿生的夫人，當年在沈陽民族樂器廠參與了“六五”型轉(zhuǎn)調(diào)古箏研發(fā)小組制作配件的工作，因此她對“六五”型轉(zhuǎn)調(diào)古箏的研發(fā)過程非常清楚。金老師還向筆者展示她珍藏了60余年的“六五”型轉(zhuǎn)調(diào)箏?！傲濉毙娃D(zhuǎn)調(diào)箏在長度上要比現(xiàn)在的箏短一些，經(jīng)過測量，轉(zhuǎn)調(diào)箏箏體長149厘米，寬30厘米，高7厘米。

經(jīng)過六十余年的光陰洗禮，此架轉(zhuǎn)調(diào)箏外觀上雖有一些磨損，但在安裝上箏碼后，彈奏出的音色依舊非常純凈明亮。金老師稱，這款古箏六十年來仍能保持這種良好的狀態(tài)，與當時研發(fā)人員精益求精的工匠精神和精湛嚴格的工藝密不可分，“當時沈陽樂器廠從琴弦到碼子都是工人們精心制作的?！苯鹄蠋熣f：“古箏的箏碼至關(guān)重要，它的好壞直接影響轉(zhuǎn)調(diào)箏能否發(fā)揮穩(wěn)定的音色。箏碼如果不穩(wěn)固，演奏中手按壓琴弦時箏碼就會晃動，這樣的話，古箏轉(zhuǎn)調(diào)就會受到影響?！币虼?，箏碼制作的每一步都要細化，在箏碼制成的最后一步還要將砂布鋪在琴面上，將碼腳放在箏面上摩擦，為的是每一個碼腳都必須嚴絲合縫地貼在面板上，以避免彈奏中跑弦跳碼等問題。如果箏碼與古箏面板不貼合，會直接影響轉(zhuǎn)調(diào)箏音準的穩(wěn)定性。

“六五”型轉(zhuǎn)調(diào)箏是時代的產(chǎn)物

采訪中，筆者見到的箏是中央民族樂團尹其穎老師曾在樂隊中使用過的、保存已有幾十年歷史的“六五型”轉(zhuǎn)調(diào)箏。1965年上半年，尹其穎先生便將轉(zhuǎn)調(diào)箏帶到了中央民族樂團并運用在民族樂隊排練中，參與了大量的合奏。“六五”型轉(zhuǎn)調(diào)箏的研發(fā)成功，大大節(jié)省了古箏在樂隊演奏過程中轉(zhuǎn)調(diào)的時間，使古箏轉(zhuǎn)調(diào)更加便捷。

在“六五”型轉(zhuǎn)調(diào)箏的基礎(chǔ)上，呂殿生在1972年又與沈陽樂器廠研制團隊合作，進一步改良、更新了轉(zhuǎn)調(diào)箏，命名為“七二”型轉(zhuǎn)調(diào)箏，原理與“六五”型基本相同，同為張力轉(zhuǎn)調(diào)箏，外形上“七二”型轉(zhuǎn)調(diào)箏看起來更輕薄，但兩者音色上差距不大， 這里就不一一闡述了。

據(jù)金老師介紹：在轉(zhuǎn)調(diào)方法上，這臺“六五”型轉(zhuǎn)調(diào)箏運用的是張力轉(zhuǎn)調(diào)法，難能可貴的是運用了五度相生律法，使轉(zhuǎn)調(diào)符合五聲音階之音律，主要是通過調(diào)節(jié)右側(cè)箏盒轉(zhuǎn)調(diào)器中螺釘?shù)乃删o長短，改變琴弦的張力，從而達到改變琴弦振動頻率，利用音高產(chǎn)生變化進行轉(zhuǎn)調(diào)?！傲濉毙娃D(zhuǎn)調(diào)箏為19根琴弦（當時古箏的弦制為十三弦、十六弦），后根據(jù)時代的演變需要，“七二”型轉(zhuǎn)調(diào)箏為21弦。據(jù)金老師回憶，無論是“六五”型轉(zhuǎn)調(diào)箏還是“七二”型轉(zhuǎn)調(diào)箏基本都是定制，沒有批量生產(chǎn)。當時參與試奏的單位有中央民族樂團、北京樂器研究所等機構(gòu)。

金老師回憶，當時演奏家用“六五”型轉(zhuǎn)調(diào)箏演奏了許多作品，其中尹其穎移植編配的雙手箏曲《晚會》這首作品令人印象深刻， 呂殿生后更名為《載歌載舞的人們》，是為了迎接國慶而創(chuàng)作的曲目。

采訪中，金老師為“六五”型轉(zhuǎn)調(diào)箏沒有能夠傳播、推廣而感到十分可惜。在那個追求質(zhì)量、不追求商業(yè)化的年代，這臺“六五”型轉(zhuǎn)調(diào)箏無論是外觀還是配件，各個方面都非常精致細密；從木頭的材質(zhì)、面板的薄厚等方面都經(jīng)過了嚴密的測算和反復(fù)的試驗。這臺“六五”型轉(zhuǎn)調(diào)箏是時代的產(chǎn)物，是沈陽樂器廠及前輩箏家共同努力的成果。雖然經(jīng)歷了半個多世紀的風霜洗禮，但這臺轉(zhuǎn)調(diào)箏依舊保存完好，具有重要的歷史意義與學(xué)術(shù)價值，它帶我們追溯近六十年前古箏的改良、發(fā)展的歷史，也讓人們了解到老一輩樂器人為古箏的改良和進步所付出的努力。

在古箏改良史上留下濃重一筆

為了詳細了解“六五”型轉(zhuǎn)調(diào)箏背后的故事，“六五”型轉(zhuǎn)調(diào)箏的設(shè)計者呂殿生之女呂金前不久與遠在美國的尹其穎老師進行了溝通。尹其穎作為中央民族樂團的獨奏演員、“六五”型轉(zhuǎn)調(diào)箏的彈奏者，雖然已經(jīng)是90歲的老人了，但他思維敏捷談吐清晰。他在電話里對呂金說：“活著的人知道‘六五型轉(zhuǎn)調(diào)箏情況的可能只有我一位了。你爸爸設(shè)計的“六五”型轉(zhuǎn)調(diào)箏非常重要。主導(dǎo)設(shè)計的就是他，包括設(shè)計理念、基礎(chǔ)思想以及機械部分的設(shè)計，其他人就是協(xié)助他。”他說：“呂殿生就是運用中國古代的五度相生律和三分損益法作為設(shè)計思想和設(shè)計理念體現(xiàn)在轉(zhuǎn)調(diào)箏上，他認真研究了律學(xué)，做了非常大的貢獻。他研究的這個轉(zhuǎn)調(diào)箏，基本思想是活而不亂、緩而不死，設(shè)計理念非常先進。在民族樂隊里面轉(zhuǎn)調(diào)兒的時候用起來非常方便，這是很棒的，也很難做到的。在中國轉(zhuǎn)調(diào)箏的歷史上，這是非常重要的一筆，而且它的設(shè)計理念非常的科學(xué)，非常的正確?！?/p>

1982年，《樂器》雜志第6期刊登了呂殿生與金惠芳合寫的《五聲箏移調(diào)規(guī)律》一文，文中對五聲音階轉(zhuǎn)調(diào)展開了一系列的思考與研究，為以后的轉(zhuǎn)調(diào)箏的研制奠定了理論基礎(chǔ)。

“六五”型轉(zhuǎn)調(diào)箏為古箏與樂隊的表演形式提供了更加廣闊的施展空間，使古箏融入樂隊的設(shè)想得到嘗試，滿足了箏曲創(chuàng)作的需求，具有重要的現(xiàn)實意義?！傲濉毙娃D(zhuǎn)調(diào)箏作為早期的轉(zhuǎn)調(diào)箏，為后來轉(zhuǎn)調(diào)箏的研發(fā)起到了積極的引領(lǐng)作用，也為后來全國各地轉(zhuǎn)調(diào)箏的研制提供了較好的借鑒，具有深遠的歷史意義。在古箏的發(fā)展史上，它不僅是彼時的物質(zhì)與精神產(chǎn)物，也是箏人與樂器工匠們的藝術(shù)結(jié)晶，是呂殿生與沈陽樂器廠在中國古箏改良史上留下的濃重的一筆。