別雷小說《彼得堡》中的文本視覺特征

□王詩慧/文

安德烈·別雷是象征主義代表人物。小說《彼得堡》則是其最具影響力的作品，展現(xiàn)了作家思想探索的歷程和藝術(shù)創(chuàng)新的成就。這部長篇小說不僅繼承了俄羅斯文學(xué)的傳統(tǒng)，同時也在藝術(shù)手法、語言風(fēng)格以及藝術(shù)形式上突破了舊有的框架，帶動了俄羅斯小說由現(xiàn)實主義向現(xiàn)代主義跨越。本文分析了小說《彼得堡》的頁面空間的組織、文本圖形等價物、字體顯示的使用等視覺特征，這些特征的總和形成了文本部分的視覺層次結(jié)構(gòu)。通過對以上視覺特征進行分析，便于更加深入地理解別雷作為世界體系基礎(chǔ)的離散范疇。

1 別雷及小說《彼得堡》介紹

1.1 安德烈·別雷生平

安德烈·別雷（原名鮑里斯·尼古拉耶維奇·布加耶夫）（1880—1934）是俄羅斯白銀時期的象征主義代表人物、作家、詩人、文學(xué)評論家。別雷出生于莫斯科的一個富裕家庭，父親是莫斯科大學(xué)數(shù)學(xué)系教授，母親出身于愛好藝術(shù)的富商之家，美貌而擅長彈鋼琴。

自20世紀(jì)初開始發(fā)表作品起，別雷從未停止過探索的腳步，他善于運用雜糅的方法，將數(shù)學(xué)、哲學(xué)、宗教、音樂等知識運用到寫作中，前期發(fā)表了《交響曲》《碧空中的金子》《灰燼》《基督復(fù)活》《公主與騎士》等詩集。他以特有的敏銳感知到時代的危機，帶著對祖國命運的思索，于1909年發(fā)表了長篇小說《銀鴿》。這是他“東方與西方”小說三部曲的第一部，他把東方與西方視為相互敵對的兩種文明，開始了對俄羅斯命運的思考。1911年，他創(chuàng)作現(xiàn)代主義文學(xué)巨著《彼得堡》，這是別雷思想世界與藝術(shù)思索的集大成之作。

1.2 《彼得堡》介紹

《彼得堡》是別雷作為散文家的創(chuàng)造性突破。這部小說因其開創(chuàng)性在讀者和出版商中引起了強烈的反響。在該部小說中，別雷的風(fēng)格體系發(fā)生了巨大變化。他轉(zhuǎn)而創(chuàng)造了一種新的形式，這種新形式與詩歌式的《交響曲》和童話般的《銀鴿》的風(fēng)格截然不同。

小說《彼得堡》的劇情只持續(xù)了十天——從1905年9月30日到10月9日，正是這些日子成為革命事件的高潮。別雷認(rèn)為，革命是世界兄弟情誼思想發(fā)展的重要一步：只有在革命中幸存下來，人才能感受到自己的真正本質(zhì)，并為新的生活做好準(zhǔn)備。小說的主要情節(jié)是圍繞著被要求去謀殺自己的父親——參議員阿波羅·阿勃列烏霍夫（西方原則的倡導(dǎo)者）的尼古拉·阿勃列烏霍夫、一個揭露了挑釁者利潘琴科陰謀的恐怖分子黨派成員亞歷山大·杜德金（象征著東方的開端）展開，而故事則分別發(fā)生在具有象征性和對比性的島嶼和涅瓦大街。別雷將兩個部分（兩個世界）的劃分表現(xiàn)為一種普遍的解體，它不僅影響著城市的地理（空間）和俄羅斯的歷史，同時也影響著人的內(nèi)心世界，以及與之一起（隨之而來的）的世界上的一切[1]。

《彼得堡》是別雷創(chuàng)作的一部新型象征主義小說，其目的是希望借助新的內(nèi)容和形式揭示存在的秘密、俄羅斯和個人的真實命運。在他看來，俄羅斯只有繞過西方和東方的發(fā)展道路，才能發(fā)揮其神圣的作用。

2 散文文本的視覺外觀理論

眾所周知，別雷有意識地為自己設(shè)定了一項任務(wù)，即在文學(xué)中引入一些全新的和實驗性的東西。別雷將視覺方面的內(nèi)容放在首位，并以敬畏和負(fù)責(zé)任的態(tài)度對待他作品的出版。他留存下來的寫給小說《面具》校對員的信件直接證明了這一點。在信件中，作者聲明如果排版人員不保留文本的視覺特征，他將放棄作者身份。

對別雷作品中視覺方面內(nèi)容的詳細(xì)研究最早出現(xiàn)在塞米揚的著作中：文章《安德烈·別雷散文視覺方法體系中的文本的圖形等價物》（2004年）；《安德烈·別雷散文中的可視化技術(shù)（長篇小說<彼得堡>和中篇小說<柯吉克·列達(dá)耶夫>）》（2004年）；《安德烈·別雷藝術(shù)散文的視覺方面》（2006年）；還有她的博士論文《作為文學(xué)問題的散文文本的視覺外觀》（2006年）。本文也是依據(jù)塔季揚娜·費多羅芙娜·塞米揚的方法論進行的研究。她是第一篇也是唯一一篇關(guān)于散文文本視覺性理論的論文《作為文學(xué)問題的散文文本的視覺外觀》的作者。作者引入了“文本的視覺外觀”的概念[2]，通過該概念理解了不可忽視的、“直接通過視覺感知”的文本層面，同時突出了視覺表現(xiàn)的各個方面。而作者對文字外觀的決定則被定義為個人風(fēng)格的標(biāo)志。

塞米揚描述了幾種構(gòu)成散文文本視覺外觀的視覺和圖形技術(shù)：（1）在頁面空間上安排文本材料的技巧；（2）文本圖形等價物的方法；（3）字體顯示的方法等[3]。文本視覺外觀的主要文學(xué)范疇之一是“頁面空間”的概念。繼利茨巴赫之后，塞米揚將頁面空間理解為頁面的“物理”空間，即頁面平面上文本的外觀，這種頁面空間“是由視覺和圖形技術(shù)系統(tǒng)以及白色區(qū)域（頁邊）組織而成的”。

3 《彼得堡》中的文本視覺分析

別雷的文本的視覺美學(xué)與身為作家的父親、數(shù)學(xué)家尼古拉·布加耶夫的科學(xué)理論有關(guān)。尼古拉·布加耶夫認(rèn)為，不連續(xù)性概念的應(yīng)用領(lǐng)域不僅限于數(shù)學(xué)。他將不連續(xù)性的概念擴展到了人文學(xué)科領(lǐng)域，試圖從根本上解決哲學(xué)和文化問題，并為社會的世界觀引入新的特征。這種不連續(xù)性理論在別雷整個研究過程中留下了印記。因此，別雷散文文本的視覺離散性是作者視覺思維特征的自然表現(xiàn)，它是在不連續(xù)性理論和非線性世界觀的直接影響下形成的。本文將從以下幾個方面分析其文本視覺特征：

3.1 頁面空間的組織

別雷散文的鮮明特點之一就是其文本不尋常的視覺外觀。小說《彼得堡》的文本高頻率地使用了視覺圖形技術(shù)，它已成為別雷散文視覺模型發(fā)展的所謂創(chuàng)作邊界。正是在這部小說中，作者使文本的視覺組織不僅成為傳達(dá)敘事動態(tài)的一種方式，而且成為其內(nèi)容的一部分。視覺元素成為將小說中風(fēng)格多樣、特點各異的元素連接成一個整體的手段之一。

在《彼得堡》中作者開始使用一種新的方法——使用雙破折號將文本主體向右縮進[3]。正文縮進的出現(xiàn)與敘述的情節(jié)內(nèi)容直接相關(guān)。小說中很大一部分被片段所占據(jù)，這些片段再現(xiàn)了人物與其潛意識直接相關(guān)的邊界狀態(tài)。而借助于雙破折號則可以標(biāo)記與主人公的邊界狀態(tài)有關(guān)的行為片段。這種組織頁面空間的方式徹底改變了散文文本頁面的視覺外觀，使其充滿了“空氣”和視覺空白。在文本中使用額外的向右縮進和雙破折號可以在視覺上標(biāo)記“世界”之間敘事的過渡，以強調(diào)人物的精神狀態(tài)，例如：

“突然……

他的臉皺起了皺紋，抽搐著；那雙藍(lán)眼睛抽搐著；雙手飛快地舉到胸前。身體向后仰去，圓柱體撞擊著墻壁，跪倒在地?！?/p>

“悲傷的輪廓有一個溫柔的聲音——

她聽了很多遍（最近，今天）：在夢中，她忘記了?！?/p>

具有文本標(biāo)準(zhǔn)邊距寬度的主要文本材料充當(dāng)圖形背景。與該標(biāo)準(zhǔn)的偏離標(biāo)記了相應(yīng)的文本部分，也就是說，在視覺上將其與一般文本區(qū)分開來，以此表明其特殊的語義含義?？瞻卓臻g與周圍的文本相關(guān)聯(lián)，通過這種方法，空白充當(dāng)了額外的輔助標(biāo)志。文本在視覺上突出顯示和未突出顯示的元素之間形成對比，從而可以模擬片段之間更為復(fù)雜的關(guān)系結(jié)構(gòu)。

3.2 文本圖形等價物

《彼得堡》的主要人物性格是復(fù)雜多面的，他們每一個人都經(jīng)歷了緊急關(guān)頭時精神上的動蕩，并成為了對立力量的交匯點。在生命哲學(xué)的范圍內(nèi)，別雷認(rèn)為只有在精神上重生，不斷完善自己，放棄以前的自我，并與周圍的世界融為一體，這樣一個人才能為未來做好準(zhǔn)備。小說的中心人物似乎預(yù)見到即將到來的動蕩，并將自己的命運與之聯(lián)系起來[4]。

《彼得堡》中的三位主角——參議員阿波羅·阿波羅諾維奇·阿勃列烏霍夫、他的兒子尼古拉·阿波羅諾維奇和恐怖分子挑動者亞歷山大·杜德金——都經(jīng)歷了潛意識扮演主角的時刻，通過將文本向右移動來體現(xiàn)這種時刻。同時，在文本的圖形等價物——一系列省略號的幫助下，片段被額外分開了，這進一步減少了頁面的填充程度，并強調(diào)了敘述中額外的語音停頓，例如以下這個片段：

“……

幾乎所有的客人都已經(jīng)離開了：利胡金娜獨自在大廳里徘徊；在空蕩蕩的走廊里，她看到：一個白色的多米諾，不知何故一下子就出現(xiàn)了，還有——一個她見過很多次的、全身裹在白色綢緞里的悲傷而頎長的人，穿過空蕩蕩的大廳向她走來……”

在小說《彼得堡》中，使用省略號和破折號來構(gòu)建句子的高效的句法模型還與小說中拒絕系統(tǒng)敘述和“爆炸詩學(xué)”有關(guān)。

“那么……

想象一下：在你的腰部系上一根繩子，繩子以難以形容的速度纏繞著你的身體?！?/p>

這樣的設(shè)計強調(diào)了從一種想法到另一種想法的過渡中的停頓。將短語分成不同的行標(biāo)志著敘述節(jié)奏的變化，在文本元素之間形成了額外的聯(lián)系。

3.3 字體顯示

小說《彼得堡》的一個鮮明、生動的視覺方法是使用字體顯示。在主要“標(biāo)準(zhǔn)”背景下突出顯示的圖形標(biāo)記了相應(yīng)的文本片段，以表明其特殊的語義含義：

“……還好他還沒有想到：在他不在的時候，他們一直在房間里……”

在這些例子中，不僅使文字風(fēng)格的圖形特征脫穎而出，而且印刷文本的外觀與其內(nèi)容之間的聯(lián)系也變得突出。一般來說，別雷用字母稀疏排開的方法來突出顯示需要邏輯重音的有意義的思想元素。使用這些方法首先要實現(xiàn)的是信號功能——字體顯示吸引了讀者的注意力，從一般的圖形中性背景中分離出文本片段，并強調(diào)了它的思想意義和情感意義。因此，形象的文本披露發(fā)生了，關(guān)鍵詞在視覺上被突出顯示，反映了作品的基本思想。

4 結(jié)語

長篇小說《彼得堡》成為別雷作品中具有里程碑意義的重要作品。他用不尋常的視覺設(shè)計創(chuàng)作格律散文在文學(xué)史上是一個真正的突破。作者的風(fēng)格體系發(fā)生的革命，使他的作品達(dá)到了一個新的藝術(shù)層次。別雷使文本的視覺組織不僅成為傳達(dá)敘事動態(tài)的一種方式，而且成為其內(nèi)容的一部分：縮進、空格、文本右移、文本圖形等價物和字體顯示形成了文本的視覺外觀。通過它，讀者更容易理解別雷的概念思想——世界的二元存在和作為世界體系基礎(chǔ)的離散范疇的思想?！?/p>

引用

[1] 安德烈·別雷.彼得堡[М].莫斯科:共和國出版社,2008.

[2] 塔季揚娜·費多羅芙娜·塞米揚.作為文學(xué)問題的散文文本的視覺外觀[D].車?yán)镅刨e斯克:南烏拉爾國立大學(xué),2006.

[3] 塔季揚娜·費多羅芙娜·塞米揚,葉卡捷琳娜·維克托羅夫娜·費多洛娃.安德烈·別雷散文的視覺模型[J].托木斯克國立師范大學(xué)公報,2014,11(152):49-54.

[4] 管海瑩.建造心靈的方舟——論別雷的《彼得堡》[M].北京:人民出版社,2012:36-50.