泥漿材料在陶瓷首飾創(chuàng)作中的應用研究

李 巖 王 輝

（廣州城市理工學院，廣州 510800）

1 泥漿材料概述

泥漿，字面意思是水和泥土的混合物。在陶瓷器物的成形和裝飾中，泥漿扮演著至關(guān)重要的角色。在傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)中，泥漿常被用作化妝土，涂刷在陶瓷坯體表面，遮蓋坯體粗糙的外觀，改善坯體的色澤，提高陶瓷的致密性，因此也被稱為“陶衣”，這種工藝技法在陶瓷制作中得到廣泛傳承和應用。

然而，在現(xiàn)代陶藝領(lǐng)域，對陶瓷材料、技法和創(chuàng)作方法進行了多方面的探索，釋放了泥的天然屬性。相較于傳統(tǒng)的陶泥，泥漿具有更好的流動性和附著性，泥漿中水分含量的變化決定了其黏稠度、收縮度和皴裂度等特性，使其能夠呈現(xiàn)出多種多樣的表面肌理和質(zhì)感，這種多變性極大地吸引了現(xiàn)代陶藝家進行藝術(shù)創(chuàng)作和觀念表達，他們通過探索泥漿的未知美學價值，推動了陶藝領(lǐng)域的發(fā)展和創(chuàng)新。

2 泥漿的材料特性

（1）流動性偏好

由于泥漿中含水量的不同，表現(xiàn)出不同的稀稠度，在重力的作用下，泥漿從高向低聚集沉降?，F(xiàn)代陶藝家常常會利用多變和偶然的流體運動特性，追求泥漿流動形成的不規(guī)則形態(tài)，從而獲得渾然天成的藝術(shù)作品。在泥漿流動過程中，通過控制含水量、改變流速、流動方向、流體形態(tài)等的探索，極大地激發(fā)了藝術(shù)家的創(chuàng)作欲，形成鮮明的個人作品風格和特色。

（2）附著力俱佳

注漿成型工藝就是利用泥漿在石膏模表面的極佳附著力，完整地把造型復刻出來，特別是在批量復制時，注漿成型工藝優(yōu)勢明顯。除了常見的石膏坯體注漿外，陶藝家也實驗運用過紙張、纖維、植物等有機附著體進行造型創(chuàng)作，高溫燒制過程中有機物附著體氣化揮發(fā)，泥漿作品保留其原有的肌理形態(tài)。通過不斷改變附著坯體的平滑度、涂泥漿的厚度、干燥固化方式等，挖掘出泥性千變?nèi)f化的表現(xiàn)力，成為裝飾創(chuàng)新的重要手段。

3 泥漿材料在陶瓷藝術(shù)作品中的應用分析

（1）泥漿材料在陶瓷成型工藝中的直接運用

景德鎮(zhèn)陶瓷大學的張亞林教授創(chuàng)作的《春華秋實》系列作品（見圖1）展現(xiàn)了泥漿材料在陶瓷成型工藝中的卓越應用，這些作品以淡雅簡約的形式呈現(xiàn)，給人以柔美纖細之感。果實的表面玲瓏剔透，泥漿模擬了布料的質(zhì)感肌理，通過輕盈的褶皺將花朵、織物和香球等視覺元素融合在一起，瓷泥的精細和柔和營造出了輕盈而典雅的現(xiàn)代陶藝之美?！按喝A秋實”一詞比喻文采和操行，暗含了超越象征的深刻哲理和情感思考，引發(fā)人們的遐想。整個作品形式及內(nèi)涵兼具美感，它的制作工藝非常復雜且難度極高，彰顯了藝術(shù)家深厚的技藝，在對泥漿特性的駕馭方面游刃有余，可以說這一系列作品是泥漿藝術(shù)應用的典范之作。

圖1 春華秋實

（2）泥漿材料在陶瓷作品裝飾中的局部體現(xiàn)。

美國陶藝家Chase Gamblin 在陶瓷創(chuàng)作中采用分段輪制法，巧妙地將拉坯、泥條盤筑等成型方式相結(jié)合，并在作品表面運用泥漿和金水進行局部裝飾，這一創(chuàng)新方法打破了傳統(tǒng)陶器表面規(guī)整光潔的審美傳統(tǒng)，為作品賦予了全新的視覺風貌（見圖2）。泥漿裝飾不僅令作品呈現(xiàn)出多樣的肌理，同時也賦予其自然灑脫的視覺律動效果，這一創(chuàng)作方法在陶瓷裝飾領(lǐng)域的應用為陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作帶來了更多的表現(xiàn)可能性，豐富了審美體驗，進一步探索了泥漿材料在陶瓷裝飾中的獨特潛力。

圖2 Chase Gamblin 作品

（3）泥漿材料作為筆墨原料的泥繪工藝

泥繪工藝是紫砂藝術(shù)中獨特的裝飾技藝，主要用于茗壺、花盆、文具和食具等制作。這種工藝通過毛筆蘸取稀薄細膩的泥漿，在半濕半干的紫砂坯體上進行繪畫。在泥繪中，常使用白泥、黑泥、朱砂泥、本山綠泥等不同色泥，泥繪以中國傳統(tǒng)繪畫為基礎(chǔ)，涵蓋山水、花鳥、人物、博古、書法、詩詞等多種題材。技法上，泥繪常結(jié)合雕刻、模印、模貼和刻畫等技術(shù)，創(chuàng)造出立體感和層次感，呈現(xiàn)出淺浮雕和薄意雕的效果。此外，泥繪追求類似國畫的筆墨韻味和意境，創(chuàng)造出古樸雅致、雋永意味的藝術(shù)審美效果。在泥繪工藝中，泥漿的特性至關(guān)重要，泥漿的稠度和精細度對繪畫效果產(chǎn)生深遠影響，泥漿過稠將導致運筆不暢，無法描繪精細部位，而泥漿過稀則使圖案松散，缺乏立體感。因此，在泥繪過程中需精準控制泥漿與水的比例，進行研磨和過濾等步驟，以確保繪畫的精細和流暢，這種精準的泥漿應用為泥繪工藝提供了堅實的基礎(chǔ)，豐富了紫砂陶藝的藝術(shù)表現(xiàn)手法，也體現(xiàn)了陶藝師對泥漿材料特性的精湛掌握。

4 泥漿材料在陶瓷首飾中的創(chuàng)作實踐

（1）泥漿澆筑成型實驗探索

作品《山樂》（見圖3）的創(chuàng)作靈感來源于游覽黃山后對其美景的贊嘆，黃山獨特的奇峰群聚，有的秀麗可人，有的險峻挺拔，云霧繚繞、青山起伏、蒼翠欲滴，宛如一首悠揚的樂曲。該作品主要采用了注漿成型的工藝方式，單面澆筑完成，即把調(diào)配好的泥漿注入石膏模具中脫水干燥成型，首先設計好所需的石膏板厚度，本作品厚度僅為0.1 cm，然后將泥和水按2 ∶3 的比例稀釋并攪拌形成稀泥狀，隨后通過過濾去除顆粒較大的粗糙物質(zhì)，得到流動性更佳的細膩泥漿，接著將泥漿緩慢注入石膏板中，輔以木板幫助平整泥漿的流動和成形，基于石膏材料吸收水分的特性，作品被置于陰涼通風處，慢慢脫水形成均勻的泥層。在此過程中，需要仔細觀察泥層表面的狀況，由于泥漿的收縮可能會出現(xiàn)缺口，需要及時補充泥漿以保持均勻一致，最后當泥層達到理想厚度且均勻一致時，利用模具進行卷曲定型，這一步驟也是最困難且廢品率較高的階段，需要不斷摸索和實踐。由于該作品相對較薄，成瓷后的變形率略高，因此在展覽和運輸過程中需要加倍防護。

圖3 山樂

（2）泥漿與介質(zhì)材料的結(jié)合實驗

作品《甜蜜的誘惑》（見圖4）以費列羅夾心巧克力為誘惑的象征物，華美的包裝和多層用料迷惑人們收獲絲滑口感和幸福的故事。然而，與這些誘惑相比，健康和營養(yǎng)的性價比卻極低?，F(xiàn)實世界中充滿著各種誘惑，包括美食、誘人的外表、金錢、權(quán)力等。面對這些誘惑，我們作為感官和感覺的主體，容易被動地受到感覺、味覺和視覺等誘惑的影響。如果我們被這些感官主導，就會迷失自己，淪為物質(zhì)的奴隸。作品的制作工藝主要采用了泥漿附著法，即把泥漿通過澆筑、抹、蘸、淋、噴等方式被附著到織物、紙張、金屬、塑料等不同材質(zhì)的表面，泥漿能夠與所附著的材質(zhì)肌理和形態(tài)相吻合，然后通過干燥成型后直接入窯燒制，或者可以脫模后單獨燒制。

圖4 甜蜜的誘惑

在作品制作過程中，研究者進行了多次實驗，嘗試不同的材質(zhì)附著和燒制方式。首先，我們使用輕薄的紗布來模擬“錫紙”的肌理，由于紗布較為透薄且易于塑形，作品在脫模后進入窯燒制后沒有出現(xiàn)明顯的酥松情況。然而，從視覺上看紗布的質(zhì)感過于柔軟，無法完全呈現(xiàn)錫紙的堅實質(zhì)感，因此我們進行了改良實驗，向泥漿中添加了一些白乳膠和紙漿，增加了泥漿的黏性，以替代錫紙作為直接附著物。經(jīng)過干燥后，這些作品與泥漿一起進入窯中燒制，以更好地模擬錫紙的硬朗質(zhì)感，達到滿意形態(tài)后上釉復燒、鍍金。陶瓷部分的最終效果相對還是比較滿意的，每一個作品都成形穩(wěn)定，沒有酥碎，色澤方面都達到了預期的要求。這些實驗幫助研究者不斷優(yōu)化工藝，以實現(xiàn)更好的藝術(shù)效果，同時也展現(xiàn)了泥漿材料的多樣應用潛力，這種制作工藝旨在反思和探討人們在誘惑面前的選擇和自我認知。

5 總 結(jié)

通過對泥漿材料的實驗探索，研究者基本掌握了泥漿成型的技術(shù)要求，包括造型、肌理、色彩等方面的融合，提高了泥漿造型創(chuàng)作的自由度，這不僅豐富了陶藝創(chuàng)作的表達語言，還為首飾制作領(lǐng)域開辟了新的材料創(chuàng)作途徑，這一研究為陶藝與首飾制作之間的交叉創(chuàng)新提供了有力的支持，為相關(guān)領(lǐng)域的學術(shù)和實踐工作提供了有益的啟發(fā)，未來的研究可以朝著更深層次的方向發(fā)展，可以進一步研究泥漿成型的創(chuàng)新工藝，以進一步提高其在陶藝和首飾制作中的應用潛力。此外，對于材料的可持續(xù)性和環(huán)保性也可以成為未來研究的關(guān)注點，以滿足當今社會對可持續(xù)發(fā)展的需求。此外，可以探索與其他藝術(shù)領(lǐng)域的跨學科合作，例如美術(shù)、雕塑和工藝設計，以推動創(chuàng)新和文化交流。最后，鼓勵更多的學者和藝術(shù)家參與到這一領(lǐng)域的研究中，共同推動陶藝和首飾制作的進步，以創(chuàng)造更多有價值的作品，并為這一領(lǐng)域的可持續(xù)發(fā)展作出貢獻。