吳冠中繪畫中的意韻之美

摘 要：吳冠中是一位融合中西方藝術(shù)，擅長以形態(tài)節(jié)奏韻律表現(xiàn)內(nèi)在情感的江南水鄉(xiāng)畫家。他的作品色彩明亮簡約，線條流暢靈動，以詩意空間和韻律感著稱。探討吳冠中繪畫中的意韻之美，分析吳冠中繪畫作品中意韻之美的成因和體現(xiàn)，包括形態(tài)節(jié)奏韻律與主觀能動性的表現(xiàn)，最后歸納吳冠中作品意韻之美的特征，其中包括“意”的特征和“韻”的特征。

關(guān)鍵詞：吳冠中；繪畫藝術(shù)；意韻

一、吳冠中繪畫意韻之美的成因

吳冠中出生于江蘇省宜興縣閘口鄉(xiāng)北渠村，幼時的生活環(huán)境，對其之后的創(chuàng)作產(chǎn)生了很深的影響，其作品多描繪江南水鄉(xiāng)空靈清麗的白墻黑瓦。吳冠中說：“水鄉(xiāng)哺育了我的童年，我畫過水鄉(xiāng)的方方面面、角角落落，畫里流露了鄉(xiāng)情，更體現(xiàn)了我對形式美的追求。”《故鄉(xiāng)葦塘》便是其描寫的家鄉(xiāng)景色一角，畫面中間的水塘、水塘里的蘆葦、周圍的樹木，以及遠(yuǎn)處隱匿在蘆葦之后白墻黑瓦的宅子高低錯落，水鄉(xiāng)小鎮(zhèn)的空靈清麗在吳冠中的筆下顯得別致又輕快。而這一時期西方文化不斷涌入，17歲的吳冠中受“美”的吸引，從浙大高級工業(yè)職業(yè)學(xué)校轉(zhuǎn)入國立杭州藝專。在跟隨林風(fēng)眠學(xué)畫期間也受到中西結(jié)合的影響，學(xué)習(xí)借助西方的解剖和放大鏡來看傳統(tǒng)的東西。當(dāng)時藝專的一批老師從法國留學(xué)歸來，且學(xué)校圖書館中有較多法國的圖書畫冊頁，這也為吳冠中去法國留學(xué)埋下了種子。

1948年，吳冠中在蘇弗爾皮教授的現(xiàn)代美術(shù)工作室學(xué)習(xí)。蘇弗爾皮的畫風(fēng)磅礴而沉重，其中對人性的贊頌更是讓人深受啟發(fā)，使吳冠中受到很大程度的影響。他啟發(fā)吳冠中對于西方造型結(jié)構(gòu)、藝術(shù)的品位、色彩力度等藝術(shù)基礎(chǔ)產(chǎn)生了基本認(rèn)識。吳冠中曾明確表示蘇弗爾皮教授是他最敬佩的一位老師，也是影響他藝術(shù)創(chuàng)作和人生道路的關(guān)鍵人物。蘇弗爾皮教授的一些觀點(diǎn)，總是能讓他醍醐灌頂打開新的認(rèn)識，在蘇弗爾皮教授身上，吳冠中意識到藝術(shù)分為兩條路，分別是一條震撼人心的“大路”和娛人耳目的“小路”，他也認(rèn)識到真正的藝術(shù)家應(yīng)該像餓虎撲食一樣，追求完美的靈魂和形態(tài)。

吳冠中將水墨畫與西方的藝術(shù)觀念進(jìn)行結(jié)合，將西方繪畫中的色彩、抽象的形式語言與中國畫中的韻味和意境相融合，形成具有自己特殊符號的繪畫特征。吳冠中“用西方現(xiàn)代的繪畫形式法則這把解剖刀，解剖著中國傳統(tǒng)繪畫的意境美”，從圖像中取其精華去其糟粕，通過抽象思維來進(jìn)行創(chuàng)作，在油畫中用點(diǎn)線面及色彩來展現(xiàn)形式感，同時又把這些運(yùn)用到水墨當(dāng)中去。他的《吳家作坊》與《巴山春雪》就是把西方繪畫的特點(diǎn)運(yùn)用到水墨畫中，畫面中運(yùn)用了大量的點(diǎn)，通過形狀、大小、疏密的變化把具體的形狀進(jìn)行抽象的概括，不同顏色的點(diǎn)也增加了畫面的靈動感，使畫面更具視覺抽象性。

吳冠中的繪畫經(jīng)歷了無數(shù)嬗變與大膽創(chuàng)新，這與中國傳統(tǒng)繪畫、故鄉(xiāng)的根源以及西方繪畫的學(xué)習(xí)是密不可分的。他繪畫技法的變換，及畫面中意韻、形式美的體現(xiàn)都是在中國傳統(tǒng)繪畫、故鄉(xiāng)的根源以及西方繪畫的影響下形成的。

二、吳冠中繪畫意韻之美的體現(xiàn)

（一）繪畫中的形態(tài)節(jié)奏韻律

節(jié)奏韻律的追求在中國山水畫的創(chuàng)作中具有很高的境界，吳冠中在創(chuàng)作中更是把這種理念運(yùn)用到極致。他所說的自然之美，是在不懈寫生之中所感悟和體會到的。他主張把色彩結(jié)合起來，用形色點(diǎn)線面這種簡單的視覺元素加以組合，來表達(dá)其主觀和內(nèi)在的情感。他用中國式的意境之美，把筆韻充分運(yùn)用到油畫的畫面當(dāng)中。同時吳冠中又把豐富的色彩之美運(yùn)用到中國的水墨畫之中，相互融會貫通，將中西方藝術(shù)結(jié)合起來。

吳冠中的作品中，節(jié)奏與韻律的表現(xiàn)尤為精彩。他常在作品中運(yùn)用大小不同的色塊、虛實(shí)交錯的物象、曲直長短的線條等元素，恰似珠玉滿盤，新奇又美妙。吳冠中善于將形式美融入意境之中，作品直指人心，表現(xiàn)出豐富的內(nèi)心情感和大自然的各種形態(tài)。其作品宛如音樂般和諧，節(jié)奏與韻律交織成千姿百態(tài)的樂曲，構(gòu)成了無數(shù)美妙的視覺享受，所繪南方的白墻黛瓦、集鎮(zhèn)、水田、荷花、老墻、風(fēng)箏、流水等充滿了詩意韻味，忘情于形式的游戲，畫面由濃淡不一的墨點(diǎn)排列，或由點(diǎn)線面的自由結(jié)合構(gòu)成。吳冠中用形式的節(jié)奏和韻律之美來表達(dá)自己主觀自由的內(nèi)在情感。如其畫作《春如線》，線條節(jié)奏自由、簡明、輕松、秀美，以此顯現(xiàn)情感表達(dá)。由于受西方留學(xué)時的影響，他對節(jié)奏韻律比較重視，在他的畫《雙燕》中，畫面的分割和幾何圖形的組合、橫向的長線、白塊和短黑塊之間形成了強(qiáng)烈的對比。運(yùn)用東方的情思，明確表達(dá)即使雙燕飛去，而鄉(xiāng)情依然的感情。吳冠中的水墨畫通過節(jié)奏韻律法則，充分展現(xiàn)了形式美，對其藝術(shù)價值的提升發(fā)揮積極促進(jìn)作用，同時也傳達(dá)了一種獨(dú)特的內(nèi)在意義。他畢生致力于中西融合的研究，積極探索新的繪畫語言，呈現(xiàn)出不同的節(jié)奏韻律之美。

吳冠中水墨畫的藝術(shù)價值在于其節(jié)奏韻律的表現(xiàn)形式，這種方式完美結(jié)合了形式美和內(nèi)涵。吳冠中將節(jié)奏韻律深入思考并融入自己的水墨畫創(chuàng)作中，賦予作品生命力和美學(xué)意義，從而達(dá)到藝術(shù)效果的最大化。與傳統(tǒng)繪畫注重共識性的視覺形象不同，以形式美法則為基礎(chǔ)的節(jié)奏韻律更加注重表現(xiàn)主題本身的思想內(nèi)涵。吳冠中的水墨畫作品體現(xiàn)了獨(dú)立的藝術(shù)思想和主體意識形態(tài)，塑造了具有生命力和活力的繪畫作品。在作品構(gòu)成中受整個藝術(shù)運(yùn)動的影響，表現(xiàn)出創(chuàng)作者的敏感性、表現(xiàn)手法的銳利性和感官領(lǐng)悟的豐富性。吳冠中將自身能力與形式相結(jié)合，使水墨畫達(dá)到平衡，呈現(xiàn)出充分的視覺效果。吳冠中的水墨畫充滿了獨(dú)特的意境之美，遵循精確的節(jié)奏和韻律規(guī)律。通過合理的作品構(gòu)成，吳冠中巧妙地運(yùn)用黑、白、灰三種顏色與水墨畫相融合，使得作品獨(dú)具一格，將節(jié)奏感和韻律感表現(xiàn)到了極致，突顯了其張力和表現(xiàn)力，突出“主次”成分，達(dá)到虛實(shí)對比的整體效果，展現(xiàn)出作品的整體感。

（二）繪畫中主觀能動性的體現(xiàn)

吳冠中是一位樸實(shí)直接的人，他在創(chuàng)作中將自己的感受放在第一位，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家在面對客觀自然時應(yīng)該擁有敏銳的創(chuàng)造力。每個人都有獨(dú)特的感受，這種個性使得藝術(shù)作品具有獨(dú)特的感染力和獨(dú)特性。只有尊重自己的感受，才能更好地發(fā)揮個人的主觀能動性，展示藝術(shù)的無限可能性。忠于自由，所表現(xiàn)的更是自己所看到的和想到的東西，不受束縛，大膽地表現(xiàn)。這種思想在《春》等作品中更是表現(xiàn)得淋漓盡致。吳冠中對于藝術(shù)的執(zhí)著與偏執(zhí)，使他的畫更具獨(dú)特風(fēng)格，這些思想在畫面中得以展現(xiàn)，即實(shí)現(xiàn)了所謂的“人畫合一”。

吳冠中以其獨(dú)具匠心的創(chuàng)作風(fēng)格著稱。他的繪畫主題不受畫面大小限制，多種多樣的表現(xiàn)形式更為其作品添色。他的作品真切地傳達(dá)了他對所繪事物的感情，具備深沉情感之余又不失豁達(dá)氣息。作為江南水鄉(xiāng)的兒子，他對家鄉(xiāng)有著深深的眷戀之情，這種情感也貫穿于他的畫作中。他的風(fēng)景畫融入了小溪流水、烏檐粉壁、水波飛鳥等家鄉(xiāng)元素，展現(xiàn)了他的眷戀之情。數(shù)年之間，他在水鄉(xiāng)山河間漫步，汲取生命之源，從自然中汲取靈感，將最珍貴的生命之源表現(xiàn)在藝術(shù)作品中。

有人質(zhì)疑吳冠中的繪畫技巧與美國抽象表現(xiàn)主義的畫家杰克遜·波洛克的“滴灑法”比較相似，但筆者認(rèn)為這兩者截然不同。吳冠中的畫面中主觀能動性表現(xiàn)很強(qiáng)，在“搜盡奇峰打草稿”的基礎(chǔ)上，又融入自己獨(dú)特的風(fēng)格，是有理可依的。波洛克的畫更像是一種偶然性。吳冠中曾在采訪中說過：“后來回來以后，我畫了一些畫，其中纏綿的東西比較多，紫藤啊，線與線的情結(jié)，我從山頂上看下面的盤山公路，亂極了，像很多豬腸子扔在那里一堆，這些啟發(fā)我找到一些纏綿的線。在外國人看來，有些波洛克的味道，我回國之后，一直沒有出去過，還不知道這個人，我的畫都是從自然里引出來的。后來國內(nèi)有個波洛克展覽，我才看到了他的作品，表面上看‘錯亂重疊很相似，而實(shí)質(zhì)上我的作品是從生活里來的，而波洛克的完全是種沖動?！眳枪谥械睦L畫作品是從客觀形象中發(fā)揮主觀能動性來概括提取物體的特征的，其畫作多取自戶外寫生，充分展現(xiàn)了自然生命的力量。他善于利用形式美表現(xiàn)手法，如點(diǎn)、線、面、色彩等元素，呈現(xiàn)出生命的律動，以栩栩如生的效果震撼觀者。他的畫作充滿真實(shí)的生命氣息，透過其作品，我們可以感受到泥土的芬芳、生活的氣息、流水潺潺以及樹木花草的成長。畫面呈現(xiàn)的靈動感源自畫家對客觀事物的精細(xì)觀察和主觀感受，創(chuàng)造了壯美的生命之景。每一幅作品都是他對生命的獨(dú)特解讀，通過巧妙的表現(xiàn)手法，展現(xiàn)了吳冠中的卓越才華和深厚情感。

三、吳冠中意韻之美的特征

（一）“意”的特征

繪畫作品的意境，源自藝術(shù)家對生活的獨(dú)到感受，通過營造氛圍呈現(xiàn)出有韻味的詩意空間。畫由心生，觸景生情，創(chuàng)作出具有詩情畫意的精彩畫面，是畫家對客觀世界的感悟和獨(dú)到見解。中國繪畫的靈魂在于意境美，是藝術(shù)審美的最高境界。如同吳冠中的作品，展現(xiàn)出獨(dú)特的風(fēng)格和主觀意識，歸位于其自我認(rèn)知。他的畫作《獅子林》，以點(diǎn)、線、面的抽象構(gòu)成表現(xiàn)出石頭的部分，引入水與游魚，展現(xiàn)出抽象美的欣賞領(lǐng)域和境界。作品《魯迅詩意圖》中，他注重表達(dá)意境，將江南白墻黛瓦的題材畫面融入“躲進(jìn)小樓成一統(tǒng)，管他冬夏與春秋”的詩句中，借喻了魯迅筆下的“小樓”，表述了自己躲進(jìn)到藝術(shù)的殿堂，走南闖北，“吾將上下而求索”的情懷。

吳冠中喜歡文學(xué)尤其喜歡魯迅，具有悲憫天人的情懷，同時他在藝術(shù)表達(dá)中，強(qiáng)調(diào)繪畫要有感而發(fā)。他在重慶任教時，經(jīng)常旁聽文史類的課程，積累了深厚的文化素養(yǎng)。他有著中國文人的情感和氣質(zhì)，受石濤和八大山人的影響頗深，繪畫講求直抒胸臆。血液里流淌的東方情懷與傳統(tǒng)藝術(shù)，使他始終認(rèn)為形式中蘊(yùn)藏的意境才是畫家苦心孤詣、著意經(jīng)營的成果。

（二）“韻”的特征

繪畫中的色彩是一種視覺符號，但它的意義不僅限于此。在色彩之上，還有具有流動性的韻律，這則是畫作的靈魂所在。吳冠中是一位當(dāng)代畫家，他的作品以明亮、簡約和自信的色彩為特點(diǎn)，同時展現(xiàn)了豪放、粗獷和大氣的筆觸，以及流暢、靈動和深邃的線條。在詩歌中，我們常常用“韻律”來形容詩詞歌賦朗讀時的平仄模式和押韻規(guī)則。平仄用于描述詩詞歌賦朗讀時的韻律，而押韻指朗誦或詠唱時結(jié)尾字的鏗鏘頓挫所帶來的和諧感。聽著美妙的樂曲，人們陶醉在旋律之美中；欣賞精美的繪畫，人們被畫面情趣所感染。這些藝術(shù)作品啟迪人們的心靈，熏陶人們的情感。

吳冠中的繪畫作品中，最能體現(xiàn)其韻律感的就是《春如線》彩墨畫。這幅畫用春天作為主題，但畫面中卻沒有任何一株草一朵花。相反，畫面由點(diǎn)線交織、線條流轉(zhuǎn)、彩墨點(diǎn)躍動所組成，充滿活力和靈動感。幾條長的主線條在畫面中游走，斷續(xù)交替，細(xì)弱的線條穿插其中，表現(xiàn)出季節(jié)變換和春意濃的感覺。吳冠中的兩幅《春如線》一幅線條密集，一幅線條相對稀疏，像音樂中的節(jié)奏變化形式，重復(fù)的音節(jié)或圖形以強(qiáng)弱起伏、抑揚(yáng)頓挫的規(guī)律變化，重復(fù)的音節(jié)或圖形經(jīng)過不同的起伏和變化，會產(chǎn)生美妙的律動感。節(jié)奏和韻律相互依存，它們彼此影響。以節(jié)奏為基礎(chǔ)，韻律變得更加多樣化，而節(jié)奏在韻律的基礎(chǔ)上不斷演進(jìn)和創(chuàng)新。一般來說，節(jié)奏有一種機(jī)械美感，節(jié)奏的改變會帶來無盡的情趣。正如吳冠中在《春如線》中所展現(xiàn)的線條的長短、曲直、粗細(xì)、疏密、虛實(shí)、濃淡等變化，同樣也可以以其他藝術(shù)形式或者事物為對比來描述，每一條線的穿插，每一個點(diǎn)的位置布局，不僅展示了節(jié)奏的伸縮變化，也是韻律在物體變化中的高度升華。

形成一幅完美的畫面必須有特定的形式來統(tǒng)一色彩、構(gòu)圖和線條等元素關(guān)系，創(chuàng)造出整體效果和氛圍。吳冠中的畫作就像動人心魄的音樂，獨(dú)具匠心的藝術(shù)風(fēng)格令人久久回味。特別是他那些以毛筆勾勒線條的水墨畫，更是如此。線條的粗細(xì)、曲直、長短、圓方、明暗、冷暖、光滑與粗糙等因素交相輝映，在對比和結(jié)合之間呈現(xiàn)出獨(dú)特的韻律和節(jié)奏感。繪畫中的線條是抽象思維和具象思維結(jié)合的產(chǎn)物。運(yùn)用線條表現(xiàn)事物是一種概括和提煉事物的表達(dá)方式，不僅能夠傳達(dá)具象事物的形態(tài)，還能展現(xiàn)抽象概念的內(nèi)涵。在吳冠中的抽象畫作中，線條被賦予了獨(dú)特的含義，這種含義主要來自畫家對事物內(nèi)在情感的領(lǐng)悟。自然界中許多復(fù)雜現(xiàn)象都由簡單的元素構(gòu)成，吳冠中通過這些簡單元素的組合，表達(dá)了他無限的情感和人生經(jīng)驗(yàn)。

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作者簡介：

王夢潔，南京藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：中國畫（山水）。