革故鼎新

摘 要：《易傳·雜卦傳》云：“革，去故也，鼎，取新也?！备锕识π?，指的是去掉舊的，建立新的。20世紀50年代前后，《在延安文藝座談會上的講話》中關于文藝作品應當“為千千萬萬勞動人民服務”的論述影響了許多有志向、有激情、有膽識的畫家，李碩卿就是其中的一員。其山水畫根植于中國傳統繪畫，題材多表現人民大眾熱火朝天的勞作場景，技法上中西結合，自出機杼，創(chuàng)造了屬于個人符號的時代筆墨語言。從“現實主義題材”“創(chuàng)新山石皴法”“中西技法結合”三個方面分析李碩卿山水畫的革新性。

關鍵詞：李碩卿；山水畫；革新

一、現實主義題材

20世紀50年代前后，在全國人民熱情高漲、國家建設事業(yè)欣欣向榮的大環(huán)境下，文化藝術領域也呈現出前所未有的新局面。中國畫方面，即“新國畫”，一大批歌頌社會主義工農業(yè)建設、祖國大好河山等現實主義題材的經典國畫作品相繼問世。石魯的《轉戰(zhàn)陜北》、亞明的《爭分奪秒》、謝瑞階的《黃河三門峽地質勘探工作》、趙望云的《早春之晨》等均為這一時期的佳作。其中，李碩卿的《移山填谷》備受海內外美術界的認可和贊揚?！兑粕教罟取穭?chuàng)作于1958年，同個主題先后創(chuàng)作了不止一件，圖1所示為其中的一件。同年，該畫作為重要作品入選莫斯科社會主義國家造型美術展覽，著名藝術評論家王朝聞評論該畫說：“把《移山填谷》當成中國畫來看，特別鮮明……當成反映當前我國現實作品來看，表現熱火朝天的社會主義建設雄偉面貌，這是中國畫的新聲。”時任中國美術家協會副主席蔡若虹則在全國文藝創(chuàng)作三十年的總結時進一步指出，當看到第一幅（指《移山填谷》）反映現實革新的國畫，我非常感動，這是中國畫新生的標志。

圖中描繪人民群眾建設福建鷹廈鐵路的工地場景，崇山峻嶺屹立于圖景中，人工斷巖的山脈花崗巖見證著建設的成效，推土機、獨輪車、手推車等工具車各司其職，數不清的建設者被安排在圖景中，有的用扁擔挑土，有的拿著鋤頭掘土，有的齊心協力一起搬動石塊……透過畫面，我們仿佛聽到了一首由建設者的口號聲、機器的轟鳴聲、遠處的喇叭聲組合而成的時代贊歌！透過畫面，我們仿佛回到了那個全國上下全面建設工農業(yè)的時代，這就是現實主義繪畫。而相對于同時期的現實主義中國畫，《移山填谷》無論是畫面的氣勢、建設場景的壯觀、表現手法的獨創(chuàng)等都更勝一籌，這正是李碩卿多次深入福建鷹廈鐵路的建設工地現場，目睹鐵路建設者熱情高漲的英雄形象、戰(zhàn)天斗地的堅強毅力，經過多次對景寫生、深入生活、日積月累而取得的成果。這也正是“現實主義”的精神主旨所在。

二、創(chuàng)新山石皴法

“皴法”是中國畫的表現技法之一，用來表現各種山石的不同地質及形態(tài)。這是中國歷代山水畫畫家經過常年的實踐積累而創(chuàng)造出來的表現程式，是中國山水畫體系的重要財富。皴法一般分為點皴、線皴、面皴，用來表現山石的脈絡、紋路、凹凸、向背、陰陽等。主要的皴法大致有：雨點皴、披麻皴、斧劈皴、米點皴、折帶皴、卷云皴、牛毛皴等。雨點皴為長點形的短促筆觸，常用中鋒稍間以側鋒寫出，適合表現山石的蒼勁厚重，如范寬的《溪山行旅圖》（圖2）；披麻皴由參差松動的條形墨線組成，注重濃淡干濕的豐富變化，適合描繪江南山水，如黃公望的《富春山居圖》（圖3）；斧劈皴筆線遒勁，運筆多頓挫曲折，有如刀砍斧劈，故稱為斧劈皴，這種皴法適合表現質地堅硬、棱角分明的巖石，如馬遠的《踏歌圖》（圖4）；米點皴用橫點點山，墨點飽含水分，破墨、積墨并用，適合表現江南雨后云霧彌漫、朦朧清新的山水景象，如米芾的《云山圖》（圖5）；折帶皴用筆呈橫向走勢，自左向右行轉折回，適合表現橫向紋理的巖石或湖邊的水層巖石，如倪瓚的《容膝齋圖》（圖6）；卷云皴用筆迂回曲折，向中心環(huán)抱，適合表達險峻奇峰，意境潤澤雋永，如郭熙的《早春圖》（圖7）；牛毛皴用筆圓渾，細如牛毛，層層疊加，縝密而不悶，亂而有序，如王蒙的《青卞隱居圖》（圖8）。

縱觀以上主要的山水畫山石皴法可以發(fā)現，無法用前人的諸多山石皴法來套用李碩卿的《移山填谷》這幅作品，這是李碩卿的獨創(chuàng)。這也是這件作品帶給觀眾強烈“新面貌”的原因之一。如圖9中展示的《移山填谷》局部，圖中皴法用筆頓挫曲折，蒼勁有力，提按分明，中鋒用筆為主，輔以側鋒，皴染結合，善于在提按、中側鋒轉換當中表現山石明暗向背的關系。用筆初看雖粗服亂頭，實則嚴謹細膩，若沒有堅實、過硬的造型駕馭能力，是做不到這一點的。這種獨創(chuàng)的山石皴法，很好地表達了山脈花崗巖在人工掘鑿下呈現出來的“形態(tài)”與“質感”。從技法層面上來講，這在當時的畫壇無疑是獨樹一幟，且能很好地為主題服務。一種新的技法從探索到成熟，不但需要深入生活、悉心觀察，且要反復寫生、實踐、總結，更需要革新的膽識！同樣的山石皴法也見于李碩卿的中國山水畫《征服世界第一峰》中，這幅畫創(chuàng)作于1961年，現為泉州畫院藏。惜由于各種原因，未見其更多這種獨創(chuàng)山石皴法的國畫作品。

三、中西技法結合

在李碩卿的山水畫中，呈現革新面貌的另一因素是中西方繪畫技法的結合。19世紀末20世紀初，中國處于一個激烈動蕩的時代，發(fā)生了很多天翻地覆的變化，這些變化影響到中國社會的各個方面，自然也影響到了中國的美術。西學東漸的深入深刻地影響著中國美術，隨后“古為今用，洋為今用”“推陳出新，百花齊放”等藝術倡導也成為中國繪畫的創(chuàng)作導向。李碩卿在20世紀20年代末就讀于上海新華藝術?？茖W校，學習西畫的同時兼習國畫，對中西繪畫的畫理、技巧自然了然于心，手頭功夫過硬。加之當時上海名家薈萃，對李碩卿的藝術導向、實踐理念等都產生了深遠的影響，著名畫家、美術教育家劉海粟“融合中西以創(chuàng)新”“發(fā)展東方固有藝術，研究西方藝術蘊奧，從創(chuàng)新中得到美的統一”等論述也對李碩卿產生了相當程度的影響。

李碩卿的《移山填谷》《破金雞灌晉南》《臥牛石》《云關涌雪》《清源集錦》《泉州八景》等山水畫，均體現了中西方繪畫技法的結合。他對中國畫精神內核的把握十分到位，觀其畫面，意境開闊，氣勢恢宏，特別是用筆上，深得南齊謝赫“六法論”中“骨法用筆”真意，用筆潑辣雄健，入紙三分，時如高山墜石，時如屋漏痕。難能可貴的是，其用筆能做到粗中有細，耐人尋味。而其運用西畫“光影法”融入中國畫創(chuàng)作實踐，使山石、建筑物更顯“體積感”，色彩顯得更加豐富鮮活，這是李碩卿在長期的寫生、探索實踐中，總結出來的適合現實主義的新中國畫創(chuàng)作之路，具有革故鼎新的學術意義。如泉州八景系列之一的《雙塔凌空》（圖10），描繪的是泉州的地標性建筑“雙塔”，畫面意境開闊，富含詩意，用筆沉著穩(wěn)健，運用西畫的焦點透視法，表現畫面的空間感?！肮庥胺ā痹谶@件作品中得到了很好的體現，古塔用線造形，用塊面表現暗部，具有西畫的“體積感”和“素描感”，叢樹則用汁綠和橙黃染寫于墨葉上方，表現出光線照射的朝向。觀其畫，人如徜徉于畫中，引人入勝。

四、結語

筆墨當隨時代，藝術來源于生活。一個畫家要與時代同步，創(chuàng)作出同時代人民群眾喜聞樂見的作品，就要推陳出新、貼近生活，不斷地更新觀念。中國畫的創(chuàng)新，不單需要勇氣、膽識，更需要熱情和執(zhí)著。李碩卿一生致力于國畫的創(chuàng)新改革，他的出現，是八閩畫壇“中國畫獲得新生的標志”，也是革故鼎新的踐行者。

參考文獻：

[1]潘日明.八閩畫壇移山填谷之人：李碩卿的中國畫藝術[J].福建藝術，2007（3）：35-37.

[2]梁桂元.閩畫史稿[M].天津：天津人民美術出版社，2001.

作者簡介：

莊松煒，中國閩臺緣博物館副研究館員。研究方向：展覽策劃、中國畫。